30 أمثلة على السوناتات

ال سونيت إنه تكوين شعري محدود ، بقالب ثابت. وهو يتألف من أربعة عشر بيتًا مقطوعًا سهل القراءة ، مقسمة إلى رباعيتين وثلاثة توائم. القافية حرف ساكن وفي الوقت الحاضر ، قد يختلف توزيعها. كما توجد السوناتات مكتوبة بالإسكندرية.

اسمه مقطع إلى مجموعة أو مجموعات الآيات التي تتكرر بانتظام. الرباعية عبارة عن مقطع من أربعة أسطر. في السوناتة ، يتم تثبيت قافية الرباعية: تتطابق الآية الأولى مع القافية الرابعة ، بينما تتطابق الآية الثانية والثالثة مع بعضها البعض. من جانبها ، قد تختلف قافية التوائم الثلاثة.

الثلاثي هو مقطع مكوّن من ثلاث آيات. في السوناتة ، الثلاثة توائم الأخيرة لها قافية خاصة بهم. في أول بيتين من كلا المقطعين كان ملف قافية، في حين أن الآيات النهائية قافية مع بعضها البعض.

هيكل السوناتة

1 ——————— أ
2 ———————— ب
3 ——————— ب
4 ا

1 ——————— أ
2 ———————— ب
3 ——————— ب
4 ا

1 ج
2 ج
3 ———————— د

1 ج
2 ج
3 ———————— د

المخططات المترية المحتملة الأخرى لقافية ثلاثة توائم هي: CDC-DCD أو CDE-CDE.

أصل السونيتة

على الرغم من أنه من غير المعروف على وجه اليقين متى بدأ استخدام هذا التكوين ، إلا أن السوناتات الأولى تعود إلى العصور الوسطى. وُلد هذا الهيكل في إيطاليا وانتشر استخدامه لاحقًا في جميع أنحاء أوروبا وأمريكا.

الموضوعات التي يطورونها متنوعة للغاية. على سبيل المثال: الحب والحزن ، الفرح والحزن ، الوحدة ، من بين أمور أخرى. في السوناتات الأكثر كلاسيكية ، تُستخدم الرباعية لتقديم مشكلة وثلاثة توائم لفضح إغلاق أو حل لهذا الصراع.

أمثلة على السوناتات الكلاسيكية

1. سور خوانا إينيس دي لا كروز

فيليسيانو يعشقني وأنا أبغضه.
ليساردو يكرهني وأنا أعشقه.
الذين لا أشعر بالامتنان تجاههم ، أبكي ،
والشخص الذي يبكيني رقيق لا أشعر به.

لمن أحتقره ، الروح التي أعرضها ؛ 5
للذين يعرضون عليّ الضحايا ، أنا أزدري.
احتقر من يثري لياقتي ،
وللذي يزدري أغني.

إذا وبختيت أحدًا ،
الآخر أساء إلي يوبخني. 10
وأعاني على أي حال ، أتيت ،

لكلاهما يعذب إحساسي:
طلبت ما لا أملك ،
والذي ليس لديه ما أطلبه منه.

1. غارسيلاسو دي لا فيغا

مثل الأم الحنون التي تعز
يسأله الابن بدموع
شيء من الأكل ،
إنه يعلم أن الشر الذي يشعر به يجب أن ينحني ،

وهذا الحب الورع لا يسمح له .5
التي تعتبر الضرر الذي يحدث
ما يطلبه منه ، يركض ،
ونحني الشر واسترضاء الحادث ،

لذلك بالنسبة لفكرتي المريضة والمجنونة ،
أنه في الضرر الذي لحق به يسألني ، أود 10
إزالة هذه الصيانة القاتلة.

لكن اسألني وابكي كل يوم
لدرجة أن مقدار ما يريده أوافق عليه ،
ناسياً موته وحتى موتي.

1. فرانسيسكو دي كيفيدو

إنها تحترق الجليد ، إنها نار متجمدة
إنه جرح مؤلم ولا يمكن الشعور به ،
إنه حلم جيد ، هدية سيئة ،
إنها استراحة قصيرة متعبة للغاية.

إنها رقابة تمنحنا الرعاية ،
جبان ، باسم شجاع ،
مسيرة منعزلة بين الناس ،
حب فقط ان يكون محبوبا.

إنها حرية مسجونة
الذي يستمر حتى آخر طفيلية ،
المرض الذي ينمو إذا تم علاجه.

هذا هو الطفل المحب ، هذه هي هاوية.
انظر ما هي الصداقة التي سيكون لها مع لا شيء
من يخالف نفسه في كل شيء!

1. روبن داريو
   "من الشتاء"

في ساعات الشتاء ، انظر إلى كارولينا.
نصف متجمعين ، استريحي على الأريكة ،
ملفوفة في معطف السمور لها
وليس بعيدًا عن النار التي تتوهج في غرفة المعيشة.

الأنجورا البيضاء الجميلة بجانبها تتكئ ،
يمسح خطمه على تنورة Alençón ،
ليس بعيدًا عن أباريق الصين
كيف تختبئ نصف شاشة حريرية من اليابان.

مع مرشحاته الخفية يغزوها حلم جميل.
أدخل بدون ضوضاء. أترك معطفي الرمادي.
سأقوم بتقبيل وجهها ، وردية ومغرية

مثل الوردة الحمراء التي كانت زهرة الزنبق.
افتح عينيك ، وانظر إلي بنظرك المبتسم ،
وبينما يتساقط الثلج من سماء باريس.

1. فيديريكو جارسيا لوركا
   "آدم"

بابلو نيرودا ، محاط بالأشباح

شجرة الدم سقي الصباح
حيث يشتكي المولود.
صوته يترك بلورات في الجرح
ومخطط عظمي في النافذة.

بينما الضوء الذي يأتي ثابتًا وينتصر
أهداف خرافة بيضاء تنسى
ضجة الأوردة على المدى
نحو البرودة الغائمة للتفاحة.

آدم يحلم في حمى الطين
طفل يقترب
بضربات خدها المزدوجة.

لكن آدم مظلم آخر يحلم
قمر محايد من الحجر الخالي من البذور
حيث يحترق طفل النور.

أنواع السوناتات

السونيتة هي شكل قديم جدًا من أشكال التأويل ، لذلك ، عندما أصبحت شائعة ، خضعت لتغييرات وتكييفات مع لغات وأزمنة مختلفة. من هناك يتم اشتقاق الأنواع المختلفة التي تحتفظ بالعلاقة مع الهيكل الأصلي ، ولكنها تقدم تغييرات في المخطط المتري.

• السوناتة. إنها سونيتة من الفن البسيط ، التي لم تكن آياتها عبارة عن مقاطع صوتية متداخلة بل ثماني المقاطع (أو حتى آيات أقل من ثمانية مقاطع لفظية). كان هذا النوع من السوناتة شائعًا بشكل خاص في الحداثة ولكنه لا يستخدم على نطاق واسع في اللغة الإسبانية. على سبيل المثال:

كايتانو فرنانديز كابيلو 
"الخطيب الفصيح" (1864)

«تعال معي لنعجب
متحدث فصيح
(قال خوان لكليمنتي ،
بدء الاثنين للمشي)
كان ديموسثينيس محبطًا
وتوليو وقح ،
مقارنة بالتورنت
من فصاحته التي لا مثيل لها.
- «سآخذ لي هدية من اللذة ،
قال كليمنتي: إنه عمل
كان ذلك دائما لرضائي.
ويشير خوان إلى النقطة
غرفة حداد
وهناك يرقد ميت.

• سونيتة أكروستيك. تشكل بداية كل آية حرفًا أفقياً ، أي تُقرأ عموديًا ، وتشكل الحروف التي تبدأ بها كل آية كلمة أو تعبيرًا.

باتريسيو دي لا إسكوسورا 
من المسرحية محكمة التقاعد الجيد (1857) 

أنارع من السماء ، حبي ، كانت طلقاتك:
سلمن يعشق الشيء المستحيل:
إلىrde وناره التي أخفت الاحترام ،
براماندو يزفر في تنهدات سريعة.
وعبثًا يقومون بتليين البرونز والسماقي
إلدموع الألم. قاسية أليتو!
¡دحظا سعيدا! لا يتغير عاطفة واحدة ،
ون كلا الرجل يتغير في المنعطفات السريعة.
بالحب الشجاع ، امنح الأمل ،
أو دع ازدرائه يدفعني لأنسى:
صompe ، ولكن روابط الحياة:
بهل سبق ما عانى من انتقامك
أوح! لا تسمع ولا تحب ولا تصلي الحمقاء:
نأو: جاحد الجميل: لم يكره. من الضروري جدا التعلم

• سونيت حاد. تكون الرباعية في شكل أوكتاف حاد ، أي مقطعين من أربعة خطوط هندسية مقطوعة مع قافية ساكن ، حيث يكون السطر الرابع حادًا. في ثلاثة توائم ، تحمل الأطراف الثالثة آيات وقافية حادة مع بعضها البعض. على سبيل المثال:

مجهول

مثل معبد فستا الديني
من روحي الغموض والمحاكاة
يضخم الاحترام المقدس
إنها نار الحب المقدسة.
الباقي... الصالة البرونزية ،
الغابة المظللة من الخضرة دائمة الخضرة ،
نافورة المرمر والوقار
مهيب الصمت في كل مكان.
لتغذية النار الإلهية
عذراء الصداقة بخطوة فاضحة ،
من الرصيف من ألواح يذهب.
لا تسرقها ، أيها الناس الذين لا يستحقون ،
أن تدنيس المقدسات لن يمر دون عقاب:
سوف يلمسك شعاع الانتقام.

• سونيت اسكندراني. وهي تتألف من آيات إسكندرانية. أي ، أربعة عشر سطراً من أربعة عشر مقطعاً مترياً ، كل منها له تمييز على المقطعين الثالث والثالث عشر. على سبيل المثال:

روبن داريو
«Caupolicán» ، أزرق (1888)

إنه لأمر هائل أن رآه الجنس القديم:
جذع شجرة قوي على كتف البطل
متوحش وشرس ، له صولجان شجاع
استخدم ذراع هرقل او ذراع شمشون.

شعره خوذة ، صدره درع ،
يمكن لمثل هذا المحارب ، من أراوكو في المنطقة ،
سبيرمان الغابة ، نمرود الذي يصطاد الجميع ،
أوتار أوتار الثور ، أو خنق أسد.

مشى ، مشى ، مشى. رأى نور النهار
رآه العصر الباهت ، ورآه الليل البارد ،
ودائما جذع الشجرة على ظهر العملاق.

"التقى ، التقى!" يبكي الطائفة المنقولة.
مشى ، مشى ، مشى. قال الفجر: «كفى» ،
ورفعت الجبهة الطويلة للكوبوليكان العظيم.

• السونيتة. يستخدم قافية السجع في جميع أنحاء القصيدة ، بدلاً من قافية السوناتة الكلاسيكية. على سبيل المثال:

برناردو أورتيز دي مونتيلانو
"الخامس"، موت السماء الزرقاء (1937)

هذا الجسم مختوم بالقصور الذاتي ،
أعيش بلا صوت ، غائب بلا معنى ،
أن لا يستيقظ لصرخة الرجال
والحلم يجر مصيره السري ،
هذا الجسد ، جسدي ، خاضع
إلى الضباب أكثر ضباب موتا
الوحدة بلا حضور ولا قدر ،
فقدت الهواء دون معرفة الجوهر ؛
هذا الجسد بدون صوت ، معدن بلا نار ،
يد بدون وداع أني لا أتحرك ،
الذراع ، زنبق الحمم والرماد ،
هواء بدون أنفاس من الحنان الأخضر ؛
هذا الجسد الذي لا صوت له لم يعد حياة ،
ولكن لا ينام ولا يموت.

• السوناتة مع الذيل. يستخدم مقطعًا مقطوعًا كل آيتين ، والذي يمكن أن يكون رباعي المقطع أو خماسي المقطع ، أي أربعة أو خمسة مقاطع لفظية. على سبيل المثال:

خوان دياز رينجيفو
من عند الفن الشعري الاسباني (1592).

عيون الحمامة الأكثر صدقًا ،
أو من السماء الثامنة النجوم
التألق:
جبين الشفق عندما يظهر:
إلى الرمان المكسيكيس الجميلة
مشابه:
شفاه مثل القرمزي تحولت إلى مطاط ،
كلمات وذبذبات العذارى
لا متغطرس:
جودة الثدي جعلت بوما ،
الأقدام التي تعطي شرارة من الياقوت ،
يا الماس:
صفة المكانة الجميلة. كف، نخلة،
والعاج بياض العنق واليدين.
هي هدايا هذا الجسد المقدس
ماريا
لأن الداخل والروح ،
تعال يا سيد الكروبيم
في الغناء ، الذي لم يعد قادرًا على ذلك كثيرًا
تاليا بلدي.

• سونيتة مستمرة. يتوفر نوعان فقط من القوافي الساكنة للأربعة عشر سطراً ، موزعة بالتساوي. على سبيل المثال:

خوان دياز رينجيفو
من عند الفن الشعري الاسباني (1592)

رماد مفعم بالحيوية ، خليط حقير ،
رجل من التراب ، وتشكلت الدموع ،
بالقانون الالهي محكوم عليه بالموت:
لماذا لا توقف جنونك؟

بدأت بالفعل في البكاء بمرارة ،
كم غضبت على الله ،
الحياة السيئة ، الوقت الضائع ،
إذا كنت لا تريد أن ترى نفسك في عجلة من أمرك.

يناديك هو القبر ،
مكان ضيق ، سوف يتم دفنه
البهجة والشرف والأمر والجمال ،

وكم يقدر في هذه الحياة:
الروح خالدة ، ودائما ،
انها وحدها توظف رعايتك.

• السوناتة من الرباعيات المستقلة. كل رباعي له قافية مختلفة. على سبيل المثال:

بلاس دي أوتيرو
"بعيد"، ماذا عن اسبانيا (1916)

كم بلباو في الذاكرة. أيام
تلاميذ المدارس. غروب الشمس الرمادي
ماطر. أفراح مكبوتة ،
السينما الخفية ، الفول السوداني ، اليانسون.

الشرفة العالية ، موكب الخميس
مقدس ، جمعة جيدة ، مقدس ، مقدس.
من خلال باساجاري آخر ثلوج
وبواسطة Archanda السرخس جعل البكاء.

بلباو القديمة ، الميدان الجديد القديم ،
اوجير اوجير ، الأروقة
بجانب نيرفيون: حياتي القاسية
ومبارك. (عذراء الكهف ،
دعها تمطر ، مطر ، مطر.) باريزاليس
للفتاة الروح و العطاء و المحطمة.

• سونيتة الحوار. يكون التكوين في شكل حوار ، حيث تتحدث فيه شخصيتان أو أكثر. عادة ما يكون مضحك. على سبيل المثال:

ميغيل دي سيرفانتس سافيدرا
"حوار بين بابيكا وروسينانت" ، الرجل العبقري دون كيجوت من لامانشا (الجزء الأول ، الفصل التاسع) (1605)

كيف حالك يا روسينانتي أيها النحيف؟
R- لأنك لا تأكل أبداً ، وأنت تعمل.
ب- حسنا ، ماذا عن الشعير والقش؟
R- سيدي لن يترك لي عضة.
تعال يا سيدي ، لقد نشأت بشدة ،
لان لسان مؤخرتك يسيء الى السيد.
ينتقل R-Ass من المهد إلى الكفن.
هل تريد ان تراه؟ انظر إليه في الحب.
ب- هل من الغباء أن تحب؟ أ- ليس حكمة عظيمة.
ب- ميتافيزيقي أنت. R- أنا لا آكل.
ب- الشكوى من المربع. لا يكفي.
كيف لي أن أشتكي من مرضي ،
إذا كان السيد و سكوير أو كبير الخدم
هل هم شقيين مثل Rocinante؟

• سونيت مزدوج أو مزدوج. يضاف خط متقطع بعد كل سطر فردي من الرباعية وآخر بعد السطر الثاني من الثلاثة توائم. لذلك ، فإن السونيتة المدبلجة بها أربعة عشر سطراً هندسياً مقطوعًا وستة سطور من سبعة مقاطع. يجب أن تتناغم الآيات المضافة مع الآية السابقة مباشرة. على سبيل المثال:

خوان دياز رينجيفو
من عند الفن الشعري الاسباني (1592)

الحب رباط متداخل على الأرض ،
لص متستر
ponçoña بين العسل الحلو مطوي ،
ثعبان في yeruas الطازجة المنكمشة ،
الذي يسبب جرحاً مميتاً ،
في العمق فورد آمنة وواسعة:
أسد بجانب الطريق الجاثم ،
من تعب الجوع
يتلألأ بين القش المخبأ ،
التملق الذي تموت به حياتنا ،
الدخول بدون خروج ،
القلعة أدناه ملغومة:
غطاء رأس الأعداء في الجبال
رثاء التمساح
شمعة بدون pauilo ،
ريشة سقف متغيرة
صوفية بلف خيط رفيع ،
الخداع الواضح والمشروع ،
حمى غير قابلة للشفاء
وعود بالسلام ، لكنها الحرب نفسها.

• السوناتة مع صدى. تكرر الكلمة الأخيرة من كل آية نهاية الكلمة السابقة ، مثل صدى. إنها نسخة من السوناتة كانت شائعة في الباروك. على سبيل المثال:

لوبي دي فيجا
القساوسة بيت لحم (1612)

طوبى لمن في روضة مشتراة.
الحياة المنعزلة تعج بالنقاء ،
وبين المحاصيل القاسية والخضروات ،
بدون محراث.

لا يذهب في الخلجان ينفي مخطئا ،
ولا يحلف في المدينة بصوت كاذب ،
لا يشفي أي من الجنون المدني ،
كما أنه لا يكشف عن وضعه كقرض.

في العزلة التي تسليك ، لديك ،
من أجل blazon المعزقة المقنعة ،
فراش في قمحهم وفي قطعان مغطسهم.

أن يأتي ما يناسبه ،
هذا كل شيء في نهاية اليوم لا شيء ،
تمر السنوات بسعادة دون خداع.

• السوناتة بالسلاسل. من الآية الثانية ، الكلمة الأولى من كل قافية مع آخر الآية السابقة. على سبيل المثال:

خوان دياز رينجيفو
«إلى الحكمة» ، الفن الشعري الاسباني (1592)

يا لله أن فيك الحكمة
(دليل الروح ، والسماوي النجم)
كنت سأستخدم اليوم الطويل
الليل البارد ، الوقت الذي فقده.

كان لي مع شركتكم الحلوة
فرح في الشدائد وسلام كامل.
ترى ما لم أره عندما كنت أؤمن ،
الذي رأيته ، ما لم أرغب في رؤيته أبدًا.

تغلب على الجهل والفقير والعمى
أعطيك ذكاء المسنين
مطرود من الكسل واللعب الباطل ،

أتوسل إليكم أن تقبلوه ، رغم أنه كان كذلك
ضاع بسبب قلقه الشديد ،
الهدوء يجب أن يجدك مستسلما.

• سونيت تعدادى. لا تقترح تغييرات في العداد ، وهو ما يتطابق مع السوناتة الكلاسيكية. فيما يتعلق بالتنظيم الموضوعي ، قم بتطوير الموضوع تدريجيًا في الأعداد الثلاثة عشر الأولى والنتيجة تتكشف فقط في الآية الأخيرة. على سبيل المثال:

غابرييل لوبيز مالدونادو
كتاب الأغاني (1586)

الغضب المميت الذي يدين القلب ،
في الجحيم القاسي ، إلى البكاء البائس ؛
السم ، مع الجوع الذي لا يشبع ،
تتسرب وتنتشر في عروقي.

جنون مستعر ، يا لها من فوضى
الدماغ الأكثر نضجًا ودائمًا ؛
غضب السماء ، عنيف ومستعصيا ،
سجن عنيف ، سلاسل خشنة ؛

وحش ذلك الجليد والنار معًا
تضع أحشاءك تكبر ،
الخراب والوباء في الأرض.

عدو مميت لعدد الناس
العالم الواسع والجحيم يرفق ،
متى ستنتهي مغامراتي؟

• السوناتة مع الإسترامبوت. يضاف إلى الهيكل الكلاسيكي للسوناتة ، غريب ، أي بيت أو سلسلة من الأبيات المضمنة في نهاية القصيدة. عادةً ما يكون هيكل سترامبوت: مقطعًا مرسومًا متشابهًا يتناغم مع الآية السابقة واثنين من المقاطع الخلفية التي تشكل مقطعًا مزدوجًا. يُطلق عليه أيضًا اسم "سونيت كاوداتو" ، وعادة ما يكون له مسحة فكاهية. على سبيل المثال:

ميغيل دي سيرفانتس سافيدرا
"إلى مقبرة الملك فيليب الثاني في إشبيلية" (1598)

أصوت لله أن هذه العظمة تخيفني
ولإعطاء وصف دوبلون!
لأن من لا يفاجئ ولا يتساءل
هذه الآلة الشهيرة ، هذه الثروة؟
ليسوع المسيح حيا كل قطعة
تبلغ قيمتها أكثر من مليون ، وهذا وصمة عار
أتمنى ألا يستمر هذا قرنًا! يا إشبيلية العظيمة ،
روما منتصرة بالروح والنبل!
أراهن أن روح الموتى
للاستمتاع بهذا الموقع قد غادر اليوم
المجد حيث يعيش إلى الأبد.
فسمع المتنمر فقال: «هذا صحيح
كم يقول فواسي ، سيدي الجندي ،
ومن قال غير ذلك فهو كاذب ".
وبعد ذلك بشكل متقطع
ختم القشرة مطلوب السيف
بدا جانبيًا ، ذهب ولم يكن هناك شيء.

• السوناتة الإنجليزية أو السوناتة شكسبير. وهي مكونة من ثلاث رباعيات بدون قافية وثنائي أخير. على سبيل المثال:

خورخي لويس بورجيس
"لحظة"، الآخر ، نفس الشيء (1964)

أين ستكون القرون وأين الحلم
بالسيوف التي حلم بها التتار ،
حيث دمروا الجدران القوية ،
أين شجرة آدم والسجل الآخر؟

الحاضر وحده. الذاكرة
يقيم الوقت. الخلافة والخداع
إنه روتين الساعة. عام
إنه ليس أقل عبثًا من التاريخ الباطل.

بين الفجر والليل هاوية
من الآلام ، من الأضواء ، من هموم.
الوجه الذي يظهر في البالية
مرايا الليل ليست هي نفسها.

الزوال اليوم ضعيف وأبدي.
جنة أخرى لا تنتظر ولا جهنم أخرى.

• سونيتة مقلوبة. الهيكل الكلاسيكي معكوس: تبدأ القصيدة بثلاثة توائم وتختتم برباعيتين. على سبيل المثال:

صورة Ricardo Carrasquilla
"السوناتة المقلوبة" ، كوبلاس مختارة (1881)

موسى ، لنجعل السوناتة إلى الوراء:
وهذا هو ، لنبدأ المهمة
لكتابة آخر ثلاثة توائم.

من الضروري البحث عن فكرة ؛
لكن يجب أن أحذرك هنا ، في الخفاء ،
لا إيمان ولا رجاء.

الأمل والإيمان ليسا في الموضة.
الصدقة نفسها قديمة الطراز ؛
الحقوق المقدسة للاشيء
فقط الشعب القوطي ينكرهم.

اليوم لا يوجد شر يجعل الإنسان موحلًا ،
وأحفاد القرد واللطيف
إنهم يعرفون فقط "أنا أعلم أنني لا أعرف أي شيء" ،
وهم يبنون كل العلوم على الشك.

• سونيتات اللسان والأخدود. تتناوب الكلمات بين الذكور والإناث. على سبيل المثال:

فرانسيسكو لويس برنارديز
من عند قصائد عنصرية (1942)

اليوم الذي كان قبله ليلاً مظلماً ،
يصير اليوم نقيًا أكثر فأكثر ؛
الليل ، الذي كان يومًا مظلمًا ،
تصبح ليلة نقية على نحو متزايد مرة أخرى.
الجنة التي كانت في السابق أرض نجسة ،
أصبحت الجنة أقل أمانًا مرة أخرى ؛
الأرض التي كانت سماء نجسة ،
إنها مرة أخرى أرض أقل أمانًا ؛
منذ ذلك اليوم دون عتاب ،
منذ هذه الليلة ليست تلك الليلة ،
لأنه في هذه الجنة يطرد ،
لأنه في هذه الأرض ليست الأرض ،
القلب ، أمس غير مأهول ،
يصبح قلب في الحب مرة أخرى.

• سونيتات مقترنة. يتم تنظيم قافية الرباعية (وأحيانًا أيضًا من التوائم الثلاثة) في أزواج ولا تتبع المقياس الموصوف في البداية. بالإضافة إلى ذلك ، يُسمح بالسجع والقوافي الساكنة. على سبيل المثال:

ألفونسو رييس
من عند 5 سوناتات تقريبا (1931)

بعد الظهر مثل هذا ، متى أنفاسك؟
تساقط الشعر ، رطب من الحمام ؛
رائحة المزرعة والحنجرة باردة ،
صنع الربيع كل الزهرة والماء.
فُتِحَت البوابة وسرنا.
السماء كانت أغنية ، تداعب المجال ،
ووعد المطر سار
على قيد الحياة وسعيد للقمم العالية.
ارتجفت كل ورقة وكانت لي
وانت ايضا من اهتز الخوف
بين الحدس والبرق.
النجوم تنبض بين السحب ،
ونبض الارض وصلنا
من خطوات الحصان الخفيفة.

• سونيت متعدد القياسات. الآيات لها أعداد مختلفة من المقاطع. على سبيل المثال:

بلاس دي أوتيرو
من عند بالإسبانية (1960)

هنا ينتهي الجزء الأول.
كم عدد الأوراق لما خمسمائة.
خمسمائة نقطة إلى أربع رياح
ورجل واحد فقط ضد كل فن.

ينتهي؟ ولد. نهائي ، جانبا.
أربعون آشن مارس
ريح،
وأخيراً حريق حيث يمكنك أن تغضب.
رجل. فقط؟ مع ذوبانه
فيك وفيك وفيك. جدار مستدير؟
أوه لا. نحن. بحر واسع. اسمعنا
وعندما يكون الفريلون الأحمر غير واضح ،
آخر ، آخر وآخر سوف يربط سعفة
لون أخضر. إنها الغابة. نعم البحر. تابعنا.

• السوناتة مع التكرار. تتكرر الكلمة الأخيرة من الآية في بداية الآية التالية. على سبيل المثال:

خوان دياز رينجيفو
من عند الفن الشعري الاسباني (1592)

أنقذ العالم حصنك النحيف ،
قوة الجسد لا أريدها ،
أريد أن أخدم الشخص الذي أتمنى فيه ،
آمل أن يجعل ضعفي بلوط البلوط.
ضعف الفضيلة قذر عظيم ،
الدناءة لا تسمح للفارس
cauallero في الدم ، وليس في المال ،
المال الذي يظلم النبلاء.
تم العثور على نبل حقيقي في الله
تجده الذي يحتقر نفسه ،
ويكرّم تسعير الله وحده فيه.
الله يكرم عنده اذا سكت.
اخرس ، لأنه في صمت يساعد ،
الصبر والشرف في العار.

• سونيتة متعرجة. يتم تطبيق القافية البديلة (ABAB-ABAB) في الرباعية.

مانويل خوسيه أوثون
"وايلد آيدل" (1906)

إنه وداعي... ها أنت ذا ، برونا و صارم ،
عبر السهول التي يحرقها الحرج ،
عندما ترى شعرك يحترق ،
لعنة على سيفك.

في خرابي ، ماذا ينتظرني؟
(بالكاد أستطيع أن أرى تنورتك المتساقطة):
عطلة الربيع
والحنين الأبدي للزمرد.

لقد دمر الزلزال البشري
قلبي وينتهي كل شئ فيه.
ذكريات سيئة ونسيان!

ما زلت أراك ، وقد نسيت جبهتك بالفعل ؛
فقط ، أنا أنظر إلى ظهرك ، ما الذي تنظر إليه
ما يهرب ويذهب إلى الأبد.

• السوناتة إلى الوراء. القصيدة تحافظ على معنى وشكل السوناتة ، حتى لو قرأت في اتجاه مختلف. على سبيل المثال:

خوان دياز رينجيفو
من عند الفن الشعري الاسباني (1592)

الفادي والعريس الحلو
الحاج وملك السماء الأعظم ،
طريق سماوي ، عزاء راسخ ،
عزيزي المخلص ، مضحك يسوع:

مرج جميل وهادئ ومبهج ،
مجموعة الياقوت الجميلة ، النار في الجليد ،
المحبة الإلهية والصبر والغيرة المقدسة ،
نموذج مثالي ورائع:

أثيرت عرض الحب والصدقة
لقد أعطيت ، يا رب ، العالم بأن صرت إنسانًا ،
أرض فقيرة ومتواضعة لتجمعك ،

جئت انسان والله ملجأ وحياة
تحسين حياتنا والبؤس ؛
أنه يحتوي على مثل هذه العظمة والشهرة.

• السوناتة من ثلاثة عشر آية. تم حذف الآية الأخيرة. إنه متغير شائع جدًا في الحداثة. على سبيل المثال:

روبن داريو
"الرابع عشر" ، اغاني الحياة والامل (1905)

من براءة الشباب
ما يجب الاحتفاظ به ولكن الخفية
العطر ، جوهر أبريل لها ،
أروع جوهر!

من أجل ندمي على ضميري
كانت من عاج رنان
قصة كانت من ألف
وليلة من وجودي ...

سقطت شهرزة نائمة ...
كان الوزير يتأمل ...
Dinarzarda نسي اليوم ...

لكن الطائر الأزرق عاد ...
لكن... مع ذلك... دائمًا... عندما ...

اتبع مع: