10 أمثلة من المناجاة الداخلية

في الأدب، اسمه المونولوج الداخلي إلى تقنية السرد التي يسعى المرء من خلالها إلى التقاط تدفق أفكار a شخصيةوكشف مشاعرهم ومشاعرهم. عادة ما تكون مكتوبة في أول شخص كشكل من أشكال الكلام الداخلي الصامت ، و بناء الجملةعادة ما يتم العثور على علامات الترقيم والربط بين الأفكار لتغييرها. على سبيل المثال: أوليسيس ، بواسطة جيمس جويس.

هناك نوعان من الأشكال السائدة في المونولوج الداخلي:

• طريقة مباشرة. يدعم وجهة نظر جزئية لشخص واحد أو أكثر بدون وسطاء. على سبيل المثال: الصوت والغضب، بواسطة وليام فولكنر.
• بطريقة غير مباشرة. يدعم الرؤية المجزأة بتدخل راوي غير شخصي يروي ما يحدث في عقول الشخصيات. على سبيل المثال: السيدة دالواي ، بواسطة فيرجينيا وولف.

يُطلق عليه أيضًا "تيار الوعي" ، هذا النوع من المونولوج هو حوار داخلي (غير معلن) بين أ المتكلم الذاتي ، الشخصية الوحيدة التي تتحدث ، والنفس المستقبلة ، ضروريان لجعل ما يقوله المتحدث ذا مغزى أولاً. الأحداث التي تروى من الخارج ، أفعالاً و الحوارات، تندرج ضمن التدفق العقلي الذي يتطور في مرحلة ما قبل اللغوية من الوعي. بالإضافة إلى ذلك ، تنتقل هذه إلى الخلفية ، لأن الحقائق الداخلية هي التي تسود ، مثل ردود الفعل التلقائية والانطباعات الخارجية.

• أنظر أيضا: مونولوج

خصائص المونولوج الداخلي

وُلد المونولوج الداخلي في نهاية القرن التاسع عشر ، واستخدمه إدورد دوجاردان لأول مرة في لقد قطعوا أمجادهم (1887) ووجدت ذروتها في النصف الأول من القرن العشرين ، مع أعمال مثل أوليسيس بواسطة جويس (1922). يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالمفهوم تيار الوعي (تيار الوعي) ، تم تحديده لأول مرة في عام 1890 من قبل عالم النفس الأمريكي ويليام جيمس كتدفق الصور والانطباعات والفكر اللفظي الذي لا يتم تقديمه دائمًا في مفصلية.

بعض خصائص المونولوج الداخلي هي:

• دخول صياغات متحدث واحد.
• لديها مستوى عال من المرجعية الذاتية ، مع غلبة الإله.
• استغل الوقت حاضر السرد ، لأنه يتزامن مع النشاط العقلي الذي يتأرجح بين الواقع والممكن ؛ وبين ما هي الذاكرة والمشروع.
• تسليط الضوء على الأحداث الداخلية على الأحداث الخارجية.
• يعدل الزمن الزمني لصالح الوقت النفسي ، بحيث تنتقل الشخصية من موضوع إلى آخر.
• يكشف جزئياً وعي المتكلم ، لأنه من المستحيل التقاط كل الأفكار ؛ بدلاً من ذلك ، يتم التركيز على تمثيل أفكار أو أحاسيس معينة على الآخرين.
• عادة ما تكون مكتوبة بدون نقاط وبصرف النظر، ومع قليل موصلات استطرادية لفضح التدفق المستمر للذكريات والأفكار.
• ليس له متلقي آخر غير نفسه ، أي أنه يهدف إلى الأنا البديلة للمتحدث نفسه.
• إنه يجعل القارئ أقرب إلى عقل المتحدث وبالتالي إلى وجهة نظره.

أمثلة على المونولوج الداخلي

1. مقتطف من المونولوج الداخلي لمولي بلوم في أوليسيس (1922) بواسطة جيمس جويس 

او ارمي هذا الجسد الكبير من هناك من اجل محبة الله استمع للريح التي تحمل تنهداتي اليك حسنا دع الحكيم المتميز يستمر في النوم والتنهد. Poldo de la Flora ، إذا كان يعرف كيف ظهرت في البطاقات هذا الصباح ، فإن الرجل ذو الشعر الداكن مع بعض الحيرة سيكون لديه شيء يتنهد له بين 2 و 7 أيضًا في السجن لأنه فقط يعلم الله ما يفعله ولا أعرفه وسأضطر إلى العبث في الطابق السفلي في المطبخ لتجهيز سيادته لتناول الإفطار بينما هو ملتف مثل المومياء. ربما سأفعل ذلك ، هل رأيتني أركض من قبل ، أود أن أرى نفسي بهذه الطريقة ، تستمع إليهم ويعاملونك مثل الأوساخ ، لا يهمني ما يقوله أي شخص ، سيكون الأمر أفضل بكثير لو حكم العالم من قبل النساء فيه لما رأيت النساء يقتلن بعضهن البعض أو يبيدن بعضهن البعض عندما رأيت نساء متعثرات. في حالة سكر كما يفعلون أو يقامرون بكل قرش ويخسرونه على الخيول ، نعم لأن المرأة مهما فعلت ، تعرف أين تتوقف وتتأكد من أنها لن تكون في العالم بخلاف ذلك لم يكن الأمر بالنسبة لنا ، فهم لا يعرفون ما يعنيه أن تكون امرأة وأمًا ، كيف يمكنهم ، وأين سيكونون جميعًا إذا لم يكن لديهم أم لرعايتهم ، وهو ما لم يكن لدي من قبل ؟ لهذا أعتقد أنه أصبح مجنونًا الآن يخرج ليلًا ويتخلى عن كتبه ودراساته ولا يعيش في المنزل لأنه المنزل النموذجي للعب أنا روك بشكل جيد أعتقد أنه من المؤسف أن أولئك الذين لديهم ابن صالح مثل هذا غير راضين وأنا لست واحدًا لم يكن قادرًا على أن يجعلني واحدًا ، لم يكن خطأي ، لقد اقتربنا عندما كنت أبحث هذان الكلبان فوق وخلف وسط الشارع ، كما ترى ، أحبطني تمامًا. أعتقد أنه لم يكن عليّ أن أدفنه بهذه السترة الصوفية الصغيرة التي حبكتها له. أبكي كما كنت لكني أعطيتها لطفل فقير لكنني كنت أعلم جيدًا أنه لن يكون لدي طفل آخر ، كان موتنا إلى جانب أننا لم نكن متشابهين منذ ذلك الحين أو لن أرتدي حزين الآن على ذلك ...

1. جزء من مونولوج بنيجي كومبسون الداخلي في الضجيج والغضب (1929) بواسطة ويليام فالكنر 

عدنا. "ماذا لديك رأس ل؟" قالت الأم. قال فيرش الآن ، انتظر. وضع الكالوشات علي. "في يوم من الأيام سأفتقد وسيتعين عليك أن تفكر فيه". قال فيرش ادفعوا. "تعال وقبل والدتك ، بنيامين."
قادني كادي إلى كرسي والدتي وأمسك وجهي بيديها ثم سحبتني ضدها.
"ولدي الصغير المسكين." قال. أسقطني. "اعتني به فرش وانت يا عسل".
"نعم، سيدتي." قال كادي. خرجنا. قال كادي ،
"ليس عليك أن تأتي ، فيرش. سأعتني به لفترة من الوقت ".
"جيد." قال فيرش. "لماذا أخرج بلا سبب في هذا البرد؟" سار على الأقدام وتوقفنا في القاعة وركعت كادي على ركبتيها ووضعت ذراعيها حولي ، ووجهها البارد اللامع مقابل وجهي. رائحتها مثل الأشجار.
«أنت لست فقيرًا. ما لا؟ لديك كادي. لماذا لديك العلبة الخاصة بك؟
قال لاستر إنه فقط لا يستطيع التوقف عن التنميل وسيلان اللعاب. إنه لا يخجل من إحداث هذه الفوضى. مررنا بالجراج حيث كان الباروش. كان لدي عجلة جديدة.
"اذهب الآن إلى الداخل وابقى ساكنًا حتى تأتي والدتك." قال ديلسي. دفعني للصعود إلى الباروش. ت. أمسك بزمام الأمور. لا أعرف لماذا لا يشتري جايسون سيارة أخرى. قال ديلسي. «لأن هذا سوف يتم تحطيمه في اليوم الأقل توقعًا. انظر إلى تلك العجلات. »
خرجت الأم وخلعت حجابها. كان يحمل بعض الزهور.

1. جزء من مونولوج أدي بوندرين الداخلي باللغة بينما أتألم (1930) بواسطة ويليام فالكنر 

أتذكر أن والدي قال دائمًا إن سبب العيش هو الاستعداد للموت لفترة طويلة. وحيث كان علي أن أنظر إليهم يومًا بعد يوم ، كل واحد بسره وفكره الأناني ، والدم غريب عن دم الآخر وعلى خاصتي ، واعتقدت أن هذه هي الطريقة الوحيدة بالنسبة لي لإعداد نفسي للموت ، لقد كرهت والدي لأنه كان لديه فكرة أنجبني لم تستطع انتظارهم لارتكاب خطأ حتى تتمكن من جلدهم. عندما سقط السوط شعرت به في جسدي. عندما فتحت وتمزق ما تدفق كان دمي ، ومع كل رمش فكرت: الآن تكتشف أنني موجود! أنا بالفعل شيء في حياتك السرية والأنانية ، الآن بعد أن وسمت دمي بدمي إلى الأبد ...

1. جزء من مونولوج لويس الداخلي باللغة أمواج (1930), بواسطة فيرجينيا وولف 

قال لويس إن الجميع قد غادروا بالفعل. لقد تركت وحدي. لقد عادوا إلى المنزل لتناول الإفطار ، وبقيت وحدي عند سفح الحائط ، وسط الزهور. إنه مبكر جدا والدروس لن تبدأ بعد. في وسط الأعماق الخضراء تظهر بقع من الزهور. تشبه بتلاتها المهرج. ينبع من بين الثقوب السوداء ، من الأرض. تسبح الأزهار مثل أسماك الضوء فوق المياه الخضراء الداكنة. لدي ساق في يدي. أنا نفسي جذع وجذوري تمتد إلى أعماق العالم ، من خلال أرض الطوب الجافة وعبر الأرض الرطبة ، من خلال عروق الرصاص والفضة. جسدي ليس سوى ألياف واحدة. كل الهزات تؤثر علي وأشعر بثقل الأرض على جانبي. تحت جبهتي ، عينيّ أوراق خضراء عمياء. ها أنا سوى صبي يرتدي بدلة رمادية من الفانيلا ولدي حزام جلدي بمشبك نحاسي يمثل ثعبانًا. لكن في الأسفل ، عينيّ عينا بلا جفن لشكل من الجرانيت في صحراء على ضفاف النيل. أرى نساء يتجهن بأباريق حمراء نحو النهر. أرى جمالاً متمايلة ورجالاً في عمائم. حولي ، أدركت ضجيج وقع الأقدام ، والهزات ، والانفعالات ...

1. جزء من مونولوج كلاريسا الداخلي باللغة السيدة Dalloway (1925), بواسطة فيرجينيا وولف 

بعد العيش في وستمنستر ، كم عدد السنوات التي أمضيتها هناك الآن؟ أكثر من عشرين ، يشعر المرء ، حتى في الزحام ، أو الاستيقاظ في الليل ، ومن ذلك كانت كلاريسا متأكدة جدًا ، صمت خاص أو احتفال ، وقفة لا توصف ، وتعليق (على الرغم من أن هذا ربما كان بسبب قلبها ، فقد تأثر ، وفقًا لـ كانوا يقولون بالأنفلونزا) ، قبل دقات ساعة بيغ بن. الآن! الآن بدا الأمر مهيبًا. أولا إشعار ، موسيقي ؛ ثم الساعة التي لا رجوع عنها. دوائر الرصاص ذابت في الهواء. بينما كان يعبر شارع فيكتوريا ، فكر في أننا حمقى. نعم ، لأن الله وحده يعرف سبب حبنا لها كثيرًا ، لأننا نراها هكذا ، تخلق نفسها ، تبني نفسها حول واحدة ، تستدير ، تولد من جديد في كل لحظة ؛ لكن أبشع الأرواح ، أتعس النساء اللواتي يجلسن أمام المداخل (يشربن سقوطهن) يفعلن نفس الشيء ؛ وكان على يقين تام من أن القوانين التي أقرها البرلمان لم تكن مفيدة لهؤلاء النساء ، لنفس السبب: لقد أحبوا الحياة. في عيون الناس ، في ذهاب وإياب ، وصخب وصخب ؛ في الصراخ والطنين. العربات والسيارات والحافلات والشاحنات ورجال اللوحات الإعلانية يتأرجحون ويتمايلون ؛ عصابات الرياح أعضاء البرميل في الانتصار ، في الرنين ، وفي الأغنية الغريبة العالية لطائرة تحلق فوقها ، كان ما أحبه: الحياة ، لندن ، هذه اللحظة في يونيو.

1. جزء من مونولوج بيدرو الداخلي باللغة وقت الصمت (1962) ، بواسطة لويس مارتن سانتوس

إذا لم أجد سيارة أجرة ، فلن أصل. من سيكون الأمير بيو؟ الأمير ، الأمير ، بداية النهاية ، بداية الشر. أنا بالفعل في البداية ، لقد انتهى الأمر ، لقد انتهيت وسأغادر. سأبدأ شيئًا آخر. لا أستطيع إنهاء ما بدأته. سيارة أجرة! ما الفرق الذي يحدثه؟ الشخص الذي يراني هكذا. حسنا ماذا لي؟ ماتياس ، ما ماتياس أم ماذا. كيف سأجد سيارة أجرة؟ لا يوجد أصدقاء حقيقيون. وداعا الأصدقاء. سيارة أجرة! أخيرا. إلى الأمير بيو. هذا هو المكان الذي بدأت فيه أيضًا. وصلت عبر برينسيبي بيو ، وسأغادر عبر برينسيبي بيو. جئت وحدي ، سأرحل وحدي. وصلت بلا نقود ، أغادر بدون... يا له من يوم جميل ، يا له من سماء جميلة! الجو ليس باردًا بعد. تلك المرأة! يبدو أنه كان ، للحظة ، أنا مهووس. بالطبع ، هي نفسها مثل الأخرى أيضًا. لماذا ، وكيف لا أعرف الآن كيف أفرق بين أحدهما والآخر ميتًا ، ووضع أحدهما فوق الآخر في نفس الحفرة: أيضًا هذا التشريح. ماذا يريدون أن يعرفوا؟ الكثير من تشريح الجثة لماذا ، إذا لم يروا أي شيء. إنهم لا يعرفون سبب فتحهم: أسطورة ، خرافة ، مجموعة من الجثث ، يعتقدون أن هناك فضيلة في الداخل ، رسامو الأرواح ، يبحثون عن سر وفي من ناحية أخرى ، لا يسمحون لنا بالبحث عن أولئك منا الذين يمكنهم العثور على شيء ما ، ولكن ما الأمر ، لماذا ، لقد أخبرني بالفعل أنني لم أكن موهوبًا وربما لا ، إنه على حق ، وأنا لست كذلك موهوبين. الانطباع الذي تركته علي. دائما أفكر في المرأة. للنساء. إذا كنت قد كرست نفسي فقط للجرذان. لكن ماذا كنت سأفعل؟ ماذا كان علي أن أفعل؟ إذا تم ترتيب الأشياء على هذا النحو. لا يوجد شيء للتعديل.

1. جزء من مونولوج دانيال برينك الداخلي في لقد قطعوا أمجادهم (1887) ، بقلم إدوارد دوجاردان 

... أشعر أنني أغفو ؛ تغمض عيني... ها هو جسدها ، صدرها يرتفع ويرتفع ؛ والعطر الناعم الممزوج... ليلة أبريل الجميلة... في برهة سنمشي... الهواء النقي... سنغادر... بعد فترة... الشمعتان... هناك... على طول الجادات... "أحبك أكثر من حبي الحملان... أنا أحبك أكثر... تلك الفتاة ، العيون الخدود ، الشفاه الهشة ، حمراء... الغرفة... الموقد الطويل... غرفة المعيشة... والدي... نحن الثلاثة جالسون ، والدي ، أمي... أنا... لماذا أنا الأم شاحبة؟ نظر إلي... لنتناول العشاء ، نعم ، في البستان... الخادمة... أحضر المائدة... ليا... أعدت الطاولة... والدي... الحمال... رسالة... رسالة منها؟... شكرا... تموج ، إشاعة ، شروق الشمس... وهي ، إلى الأبد ، الوحيدة ، الحبيبة الأولى ، أنطونيا... كل شيء يضيء... هل تضحك؟... تصطف مصابيح الغاز إلى ما لا نهاية... أوه!... الليل... بارد وجليدي ، الليل... آه ، طفيف فزع! ما الخطب؟... يدفعونني ، يهزونني ، يقتلونني... لا شيء... لا شيء خطأ... الغرفة... ليا... كوركوليس؟... هل نمت؟.. .
"مبروك يا عزيزتي." إنها ليا. حسنا كيف نمت؟ إنها ليا ، تقف وتضحك. هل تشعر بتحسن؟ ...

1. جزء من المونولوج الداخلي لكولين سميث في عزلة عداء المسافات الطويلة (1959), بواسطة آلان سيليتو

لذا ها أنا أقف عند المدخل مرتديًا قميصًا وسروالًا قصيرًا ، ولا حتى كسرة خبز جافة تدفئ بطني ، وأحدق باهتمام في الزهور المغطاة بالصقيع والتي تنمو بالخارج. أعتقد أنك تعتقد أن هذه الصورة ستكون كافية لتجعلني أبكي. حسنًا ، لا شيء من ذلك. لمجرد أنني أشعر بأنني أول شخص يسير على الأرض ، فلن أبدأ بالصراخ. يجعلني أشعر أنني أفضل ألف مرة مما كنت عليه عندما كنت محبوسًا في غرفة النوم مع ثلاثمائة من البائسين مثلي. لا ، عندما لا أتعامل مع الأمر بشكل جيد ، في بعض الأحيان فقط أكون هناك لأعتبر نفسي آخر رجل على وجه الأرض. أعتقد أني آخر رجل على وجه الأرض لأنني أعتقد أن هؤلاء الثلاثمائة المتهربين الذين تركتهم ورائي قد ماتوا بالفعل. إنهم ينامون بهدوء وأعتقد أن كل تلك الرؤوس الممزقة صفعوها في الليل وأنا فقط ، وعندما أنظر إلى الأدغال و البرك المتجمدة لدي شعور بأنها ستصبح أكثر برودة وبرودة حتى يتم تغطية كل شيء أراه ، بما في ذلك ذراعي المحمرتين ، بألف كيلومتر من جليد؛ كل شيء حولي ، الأرض كلها ، حتى السماء ، بما في ذلك كل جزء من الأرض والبحر. لذلك أحاول التخلص من هذا الشعور وأتصرف كما لو كنت أول رجل على وجه الأرض. وهذا يجعلني أشعر بالرضا ، وبمجرد أن أشعر بالدفء الكافي ليغسلني هذا الشعور ، أقفز من المدخل وأذهب للركض.

1. جزء من المونولوج الداخلي لـ "ماكاريو" في السهل المحترق (1953) ، بقلم خوان رولفو 

أنا جالس بجوار الحضيض في انتظار خروج الضفادع. الليلة الماضية ، بينما كنا نتناول العشاء ، بدأوا في عمل مضرب كبير ولم يتوقفوا عن الغناء حتى الفجر. وتقول أمّي أيضًا: إن صراخ الضفادع أخافها من النوم. والآن تود أن تنام. لهذا السبب أرسلني للجلوس هنا ، بجانب المجاري ، وأضع نفسي مع لوح في يدي حتى لا يحدث ذلك إذا قفز الضفدع إلى الخارج ، فسيصفعه بألواحه... الضفادع خضراء من الجميع إلى الجميع ، ما عدا في القمة. بطن. الضفادع سوداء. عيون عرّابتي سوداء أيضًا. الضفادع جيدة للأكل معها. الضفادع لا تؤكل. لكني أكلتهم أيضًا ، رغم أنهم لم يؤكلوا ، وهم يتذوقون تمامًا مثل الضفادع. فيليبا هو الذي يقول أنه من السيئ أكل الضفادع. فيليبا لها عيون خضراء مثل عيون القطط. هي التي تطعمني في المطبخ في كل مرة أتناول فيها الطعام. إنها لا تريدني أن أؤذي الضفادع. لكن على الرغم من كل هذا ، فإن والدتي هي التي تأمرني بفعل الأشياء... أحب فيليبا أكثر من عرّابتي. لكن والدتي هي التي تأخذ المال من حقيبتها حتى تتمكن فيليبا من شراء كل شيء للمطبخ. فيليبا موجودة فقط في المطبخ لتصلح الطعام لثلاثة منهم. لم تفعل أي شيء آخر منذ أن عرفتها. غسل الصحون علي. جاء دوري أيضًا لحمل الحطب لإضاءة الموقد. ثم والدتي هي التي توزع الطعام علينا.

1. جزء من المونولوج الداخلي من "إنه أننا فقراء جدًا" بقلم السهل المحترق (1953) ، بقلم خوان رولفو

هنا كل شيء يذهب من سيء إلى أسوأ. في الأسبوع الماضي توفيت عمتي جاسينتا ، وفي يوم السبت ، عندما قمنا بدفنها بالفعل وبدأ حزننا يهدأ ، بدأ المطر يهطل كما لم يحدث من قبل. أعطى هذا والدي الشجاعة ، لأن محصول الشعير بأكمله كان يشمس نفسه في الشمس. وجاءت الأمطار الغزيرة فجأة ، في أمواج غزيرة من الماء ، دون أن تعطينا الوقت حتى لإخفاء حتى حفنة ؛ الشيء الوحيد الذي كان بإمكاننا جميعًا القيام به هو التجمع تحت السقيفة ، ومشاهدة كيف أن الماء البارد المتساقط من السماء أحرق ذلك الشعير الأصفر الذي تم قطعه مؤخرًا.
وبالأمس فقط ، عندما بلغت أختي تاشا الثانية عشرة ، اكتشفنا أن البقرة التي أعطاها لها والدي أخذها النهر بعيدًا ليوم القديس ، وبدأ النهر في الارتفاع منذ ثلاث ليالٍ تقريبًا الصباح الباكر. شعرت بالنعاس الشديد ، ومع ذلك فقد أيقظني الزئير الذي أتى به النهر وهو يجرني على الفور و قفز من السرير مع بطاني في يدي ، كما لو كنت أعتقد أن سقف غرفتي ينهار. منزل. لكنني عدت لاحقًا إلى النوم ، لأنني تعرفت على صوت النهر ولأن هذا الصوت استمر في فعل الشيء نفسه حتى أعاد لي النوم مرة أخرى.

اتبع مع:

• مناجاة حقوق الطفل
• مونولوج عن الصداقة
• عناصر السرد
• مونولوج عن الحب
• مونولوج عن الحياة

اختبار تفاعلي للممارسة

مراجع

• Encyclopædia Britannica Online (2009). "المونولوج الداخلي". متوفر في: https://www.britannica.com
• مارتينيز ، ب. (1973). "تقنية الشاهد المستمع في مونولوجات رولفو". حوليات الأدب الأمريكي من أصل إسباني, 2, 555. متوفر في: https://revistas.ucm.es
• بالومو برجارا ، ف. (2010). "المونولوج الداخلي لقطعتين حداثيتين: الأمواج وأوليسيس". الشكل: revista d'estudis Comparatius: الفن ، الأدب ، الفكرو. 2 ، 2010 ، ص. 95-104.
• بقية ، جيمي. 1979. مفاهيم الأدب الحديث. متوفر في: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com