مثال على السرد التاريخي

السرد التاريخي أو السرد التاريخي هو ذلك السرد الذي يشير إلى حقيقة تاريخية ، والتي يربطها الراوي ، (بشكل عام راوي كلي العلم ، خاصة في الكتب التي تهدف إلى التدريس) ، الذي يجعلنا نعرف الحقائق ، سواء كان المرء قارئًا أو مستمع. وهكذا ، فإن السرد التاريخي شائع أيضًا من خلال الصوت السردي لشخصية خيالية ، أو صوت حقيقي ، يتم من خلاله سرد الأحداث التي وقعت في فترة تاريخية معينة. غالبًا ما ينعكس هذان الوجهان الأخيران من السرد التاريخي في الروايات والأفلام الوثائقية التاريخية ، باستخدام الموارد الأدبية في النثر ، وبالتالي أن انطباع الواقعية يمكن أن يعطى لنص سردي أو سرد تاريخي (مثل الروايات التاريخية التي عادة ما تكون في الافلام الوثائقية).

تتميز الروايات التاريخية بكونها تستند إلى مصادر تاريخية وببليوغرافية وإيموجرافية ومصادر أخرى ، وكذلك من خلال الاعتماد على علوم مثل علم الآثار ، الجغرافيا والأنثروبولوجيا والتخصصات مثل علم العملات ، وعلم التسلسل الزمني ، ورسم الخرائط ، وعلم اللغة ، والمنطق ، واستخدام الأدوات العلمية بشكل صحيح ، مثل عندما يتم تنفيذها التحليل الكيميائي ، والكربون الراديوي ، وما إلى ذلك ، العلوم التي تستند إليها التحقيقات لتنفيذ الروايات التاريخية ، مما يمنحها طابعًا علميًا موثوقًا به ، في روى. بالإضافة إلى ذلك ، يمكن ملاحظة عدة أشكال من الأدب ، مما يمنحه مقاربة إنسانية ، وبالتالي الدخول في مجموعة الفنون ، من خلال تشكيل نوع أدبي.

لعمل سرد تاريخي ، فإن أول شيء يجب فعله هو تحديد موضوع تاريخي معين والبحث في المعلومات الإشارة إلى الموضوع ، مثل الأحداث والتواريخ والأماكن وما إلى ذلك ، وفي حال كان المقصود استخدام الراوي الذي يشارك في بعض في الواقع ، سيتم تقديم نفس الشخصية (وهمية أو حقيقية) ، وفقًا للبيانات التاريخية الحقيقية ، التي تم جمعها من أجل سرد.

مثال على السرد التاريخي باستخدام شخصية خيالية:

كان ذلك في عام 1915 ، عندما اندلعت معركة سيلايا أثناء الثورة ، كنت في الثامنة أو التاسعة من عمري ، ولا أعرف بالضبط ، والحقيقة أنني أخفيت عني. مع والدي ، مع أطفال آخرين ، اقتربت من مكان المعركة التي انتهت أمس ، ورأيت عدة جثث معلقة من الأشجار ، لأنهم في نهاية المعركة كانوا قد شنقوا. السجناء ، لم يستطع تمييز وجوه الذين ماتوا وشنقوا ، لأننا لم نقترب بما يكفي لنرى بالتفصيل ، لأن الخوف كان مثقل. منذ أن رأينا من بعيد كيف خرجت عيون المعلقين وألسنتهم ، امتلأنا بالخوف عندما اقتربنا ، لم نكن نعرف على وجه اليقين من هم المشنوقون ، لكننا علمنا أنهم من بلدتنا ، لأن جميع الشباب تقريبًا تم إدراجهم في القائمة لدخول الثورة منذ عام تقريبًا ، والانضمام إلى قوات اللواء قرية. كانوا يعتقدون أنهم سينتصرون لأنهم كانوا شجعانًا وفرسانًا ورماة جيدين ، لكنهم لم يعتمدوا على الرجال الأصلع. كانوا يجلبون المدافع الرشاشة التي اجتاحوا بها صفوف القوات التي أطلقت نفسها بشجاعة حمل. في تلك المناسبة ، كان سيلايا مصبوغًا باللون الأحمر ، تاركًا الجنرال ألفارو أوبريغون هو الفائز ، الذي وضع الجنود بالبنادق الآلية والأسلاك الشائكة لإيقاف سلاح الفرسان في فيلا. (خوسيه خوان بيدرو لوبيز بيريز ، "شخصية خيالية").

مثال على سرد تاريخي يكون فيه الراوي كلي العلم وليس شخصية:

في أبريل 1913 مع تسعة رجال فقط ، بعد الاختباء في الولايات المتحدة ، عاد فرانسيسكو فيلا المكسيك للانضمام إلى الثورة التي أعقبت وفاة فرانسيسكو الأول ماديرو ، للقتال ضد الرئيس فيكتوريانو قطعة نباتية. بحلول نهاية سبتمبر 1913 ، تمكن من دمج جزء كبير مما يسمى "التقسيم الشمالي" ، مع عدة آلاف من الرجال ، بعد أن حصلوا على موارد بطرق مختلفة ، واشتروا أسلحة في الولايات المتحدة ، وسرعان ما استولوا على مدينة توريون كواهويلا ، التي قطاراتها هناك كان يوجد. ما سهل نقل وتنقل قواته ، عبر مساحة واسعة من شمال البلاد ، مما منحه ميزة كبيرة في الاستيلاء على المدينة خواريز ، من خلال سلسلة من الحيل التي منحته شهرة كبيرة بين رجاله وجعلته معروفًا في المكسيك والعالم ، كقائد عظيم و استراتيجي. كما تقدم مع قواته في القطارات ، ووصل إلى محطات التلغراف المتعاقبة التي كانت في البلدات إلى من وصل ، تظاهر بأنه قائد القطار (قائد الجيش الاتحادي الذي طلب التعليمات عن طريق التلغراف إلى المدينة خواريز). بعد ذلك بوقت قصير وصل إلى المدينة المذكورة ، ليلة 15 نوفمبر 1913 ، وأصدر أمرًا بالاستيلاء على المدينة ، التي كانت على حين غرة ، وأخذ القوات الفيدرالية على حين غرة ، لأن الكثير من الحامية ما زالت نائمة ، وكسبت المعركة بسرعة. (أخذ ثانية من القرص المضغوط خواريز بواسطة فرانسيسكو فيلا 15 نوفمبر 1913).

مثال على سرد تاريخي لشخصية حقيقية:

أكدت لنا خدمة المعلومات السرية الصغيرة الخاصة بي ، بعد أيام قليلة ، أن بينيتو موسوليني كان في فندق جبلي يقع عند سفح قمة غران ساسو.

منذ تلك اللحظة ، عملنا بجهد لجمع كل البيانات والخرائط التي يمكن أن ترشدنا إلى تضاريس التضاريس في تلك المنطقة. مما أثار استياءنا الشديد علمنا أن الفندق المعني قد اكتمل عند اندلاع الحرب ، لذلك لم يتم إدراجه في أي نوع من الخرائط. كانت المعلومات الوحيدة التي تمكنا من الحصول عليها حول هذا الموضوع هي أوصاف لألماني يعيش فيها إيطاليا ، وفي عام 1938 ، كان قد أمضى إجازته الشتوية فيها ، ثم افتُتح للتو الفندق. تمكنا أيضًا من الحصول على معلومات أخرى من خلال كتيب نشرته وكالة سفريات ، والذي وصف ، بتفصيل كبير ، مباهج تلك الجنة للمتزلجين.

ومع ذلك ، كان علينا أن ندرك أن البيانات التي تم الحصول عليها لم تكن كافية لإرشادنا وتنفيذ مثل هذه العملية العسكرية المحفوفة بالمخاطر والمهمة. كان من الضروري للغاية أن يكون لدينا بعض الصور الجوية للمنطقة بأكملها. لهذا السبب ، في وقت مبكر من يوم الأربعاء الموافق 8 سبتمبر 1943 ، وضعت القيادة العليا تحت تصرفنا طائرة مزودة بكاميرا آلية. في تلك الرحلة المهمة والحاسمة ، رافقني مساعد شخصي وضابط من الخدمة السرية (I - C) ، الذي اعتقدنا أن نعهد إليه بمهمة في وقت لاحق عمليات.

في الصباح الباكر ، كنا نسافر في مركبات ثقيلة على طرق محاطة ببساتين الزيتون أو بساتين الفاكهة ، في الاتجاه إلى الساحل ، لأنه على وجه التحديد كان مطار روما ، براتيكا دي ماري ، الذي كنا نظن للاقلاع. استقبلنا "كنز" الطيران الألماني "He-111" على متن الطائرة. نأخذ الارتفاع على الفور. لم نكن ندرك أن رحلتنا يجب أن تكون غير معروفة للإيطاليين. لذلك قررنا فحص تضاريس ابروز من ارتفاع 5000 متر فوق مستوى سطح البحر. حتى أننا ذهبنا إلى حد عدم إبلاغ الطيار بالمهمة التي كنا نقوم بها. لقد جعلناه يعتقد أننا نعتزم التقاط بعض الصور لموانئ مختلفة على البحر الأدرياتيكي.

عندما كنا على بعد ثلاثين كيلومترًا من نقطة وجهتنا ، قررنا التقاط الصور الأولى بالكاميرا التي كانت على متن الطائرة. عندما أردنا القيام بذلك ، أدركنا أن التركيبات الفوتوغرافية للجهاز قد تجمدت مثل نتيجة البرد السائد في تلك المرتفعات ، لذلك اضطررنا للتخلي عن غرفتنا الكبيرة المصورين. لحسن الحظ ، كان لدينا كاميرا صغيرة محمولة واستخدمناها.

بينما كنا نرتدي زي "أفريكا كوربس" ، عانينا كثيرًا من البرد. لم نتمكن من فتح السقف الزجاجي المقبب للطائرة أثناء الرحلة ؛ لذلك ، كان علينا كسر جزء كبير من الزجاج المقاوم للكسر ، من أجل الحصول على ثقب يمكن من خلاله إزالة الكاميرا. أجبر مرصدنا المؤقت المصور على إبقاء رأسه وكتفيه وذراعيه بعيدًا عن قمرة القيادة في الجهاز.

لم أكن أتخيل أبدًا أن الهواء كان باردًا جدًا والرياح قوية جدًا! طلبت من مساعدي أن يمسك بي بقوة من ساقي ، ثم أخذت جذعي بالكامل ، مغطى قليلاً بالزي الصيفي ، من خلال الفتحة المفتوحة حديثًا. رأيت أننا كنا نطير فوق هدفنا ، الفندق الجبلي ؛ عند أقدامنا ، "كامبو إمبيراتور" ، مبنى كبير تم بناؤه في وسط الجبل ، وتحيط به القمم شديدة الانحدار لغران ساسو ، والتي ارتفعت إلى ألفي متر فوق مستوى سطح البحر. صخور ضخمة بنية اللون ، ومنحدرات كبيرة ، وقمم مغطاة بالثلوج في وقت متأخر ، وامتدت بضع مروج بالأسفل.

في ذلك الوقت ، كنا نطير فوق المبنى الذي أثار اهتمامنا كثيرًا. انتهزت الفرصة لالتقاط الصورة الأولى. اضطررت إلى قلب جهاز التحكم في اللوحة عدة مرات ، وبصعوبة شديدة بالفعل ، لتحضير الكاميرا للتصوير الثاني. جعلتني تلك الحركة أدرك أن أصابعي كانت شديدة البرودة. ومع ذلك ، تجاهلت الحقيقة وضغطت على زر الغالق مرة ثانية.

خلف الفندق مباشرة كانت قطعة أرض عشبية مسطحة على شكل مثلث. بالنسبة لي ، قررت:

"لقد وجدت بالفعل مجال هبوطنا".

جعلني المسار الضيق ، الذي شكل منحنى طفيفًا ، أفترض أن المرج قد تم استخدامه كمسار تعليمي للمبتدئين في رياضة التزلج. وكانت نفس قطعة الأرض التي أخبرني عنها "مخبري" من روما. بطبيعة الحال ، التقطت الصورة الثالثة. على الفور ، ركلت مساعدي بشدة ، لأجعله يفهم أن الوقت قد حان للعودة إلى داخل الجهاز.

نحتفظ ، كما لو كان كنزًا ، بالكاميرا ذات المناظر الأولى. لم أقم بالتدفئة مرة أخرى لعدة دقائق ، وكان هذا بفضل حقيقة أن زملائي وجهوا لي ضربات قوية على الصدر والظهر والذراعين "... (نسخ رواية أوتو سكورزيني عن إنقاذ الدوتشي الإيطالي ، بينيتو موسوليني ، في عام 1943.