مثال على كتابة قصة

يوصي الراوي الشهير Lait بأسلوب لكتابة القصة: البدء من المقدمة وتطويرها إلى النهاية.
تعني الفرضية وضع شخص أو شخصين أو أكثر في موقف معين في مكان ما ، وبعد ذلك ، مع الخيال الإبداعي ، لمتابعة هؤلاء الأشخاص من خلال ذلك المكان وعبر تلك الظروف.
أجد مثالاً على فرضية في قصة الأمير السعيد لأوسكار وايلد:
"فوق المدينة ، على عمود طويل ، وقف تمثال الأمير السعيد. كان كلهم ​​يرتدون شفرات رائعة من الذهب الخالص ، وكان لديه عينيه من الياقوت الأزرق اللامع ، وياقوت أحمر ضخم لامع على مقبض سيفه. لقد كان بالفعل موضع إعجاب كبير.
علق أحد المستشارين ، على أنه جميل مثل ريشة الطقس ، الذين رغبوا في اكتساب سمعة طيبة لامتلاكه أذواق فنية ؛ وأضاف أنه ليس مفيدًا إلى هذا الحد ، خائفًا من أن يعتقد الناس أنه ليس رجلاً عمليًا بينما هو في الواقع.
لماذا لا تكونين مثل الأمير السعيد؟ سألت أم عاقلة ابنها الصغير الذي كان يبكي من أجل القمر. الأمير السعيد لا يفكر أبدًا في البكاء على أي شيء "(را. الببليوغرافيا التكميلية رقم 56)
لماذا لا يبكي الأمير السعيد من أجل لا شيء؟ هذه هي الفرضية. إن الموقف البسيط للغاية الذي يتطلب الاستنتاج ، هذه الفرضية مع الإعداد المناسب ، والحوار الطبيعي والهادف ، والذروة والنتيجة ، تشكل قصة.

أنا. على سبيل المثال ، أدرج Amargura para tres somnambulos بقلم غابرييل غارسيا ماركيز. أعتبر أنه من الملائم فصل عناصر التدريب الخاصة بها:

لقب:
مرارة لثلاثة من يمشون أثناء نومهم
فرضية:
"الآن لدينا هناك ، مهجور في زاوية من المنزل. أخبرنا أحدهم ، قبل إحضار أشيائه - ملابسه برائحة خشب حديث ، حذائه بدون وزن للطين - أنه لا يستطيع تعتاد على تلك الحياة البطيئة ، بدون نكهات حلوة ، مع عدم وجود أي جاذبية أخرى غير تلك العزلة القاسية من الجير والأغنية ، والضغط دائمًا على ظهورهم. أخبرنا أحدهم - وقد مر وقت طويل قبل أن نتذكره - أنها أيضًا مرت بطفولة. ربما لم نصدق ذلك ، إذن. لكن الآن ، بعد أن رأيتها جالسة في الزاوية بعيون مندهشة ، وإصبعًا موضوعًا على شفتيها ، ربما قبلنا أن لديها ذات مرة الطفولة ، الذين كانت لديهم ذات مرة لمسة حساسة إلى نضارة المطر المتوقعة ، والذين دعموا جسده دائمًا بشكل جانبي ، ظل غير متوقع.
كل هذا - وأكثر من ذلك بكثير - كنا نعتقد بعد ظهر ذلك اليوم عندما أدركنا أنها كانت إنسانية تمامًا فوق عالمها السفلي الهائل. عرفنا ذلك ، عندما بدأ فجأة ، كما لو كان زجاجًا محطمًا في الداخل ، يصرخ منزعجًا ؛ بدأت تنادي كل واحد منا بالاسم ، تتحدث من خلال الدموع ، كما لو أن صراخنا يمكن أن يلحم البلورات المتناثرة. عندها فقط يمكننا أن نصدق أنه عاش طفولة ذات مرة. كان الأمر كما لو أن صراخها كان مثل الوحي. كما لو كان لديهم الكثير من الشجرة التي تذكرنا ونهرًا عميقًا ، عندما قام ، انحنى قليلاً إلى الأمام ، ولا يزال دون أن تغطي وجهها بمئزرها ، ولا تزال دون أن تنفث أنفها ، وما زالت تبكي ، قالت لنا: "لن ابتسامة."
البيئة المناسبة:
خرجنا إلى الفناء ، نحن الثلاثة ، دون أن نتحدث ، ربما اعتقدنا أننا نحمل أفكارًا مشتركة. ربما نعتقد أنه لن يكون من الأفضل إطفاء الأنوار في المنزل. أرادت أن تكون وحيدة - ربما - تجلس في الزاوية المظلمة ، تنسج جديلة نهايتها ، والتي بدت أنها الشيء الوحيد الذي سينجو من انتقالها إلى الوحش.
في الخارج ، في الفناء ، مغمورًا في ضباب عميق من الحشرات ، جلسنا ونفكر فيها. لقد فعلناها مرات أخرى. كان بإمكاننا أن نقول إننا كنا نفعل ما فعلناه كل يوم في حياتنا.
ومع ذلك ، كانت تلك الليلة مختلفة: لقد قالت إنها لن تبتسم مرة أخرى أبدًا ، ونحن ، الذين عرفناها كثيرًا ، كنا على يقين من أن الكابوس قد تحقق. جالسة في مثلث ، تخيلناها هناك ، مجردة ، عاجزة ، حتى للاستماع إلى عدد لا يحصى من الساعات التي تقيس الإيقاع ، المحدد والدقيق ، الذي كانت تسير فيه. التحول إلى الغبار: "إذا ، على الأقل ، كانت لدينا الشجاعة لنتمنى لها الموت" ، فكرنا في الكورس ، لكننا أردناها بهذه الطريقة: قبيحة وجليدية ، كمساهمة تافهة في أعمالنا الخفية عيوب.
كنا بالغين من قبل ، منذ زمن بعيد. كانت ، مع ذلك ، الأكبر في المنزل. في تلك الليلة نفسها كانت قادرة على أن تكون هناك ، جالسة معنا ، تشعر بنبض النجوم الدافئ ، محاطًا بأطفال أصحاء. كانت ستصبح سيدة المنزل المحترمة لو كانت زوجة برجوازي صالح أو محظية لرجل ملتزم بالمواعيد. لكنه اعتاد على العيش في بُعد واحد فقط ، مثل الخط المستقيم ، ربما لأن رذائلته أو فضائله لا يمكن رؤيتها في الصورة. لعدة سنوات كنا نعرف كل شيء بالفعل. لم نتفاجأ حتى في صباح أحد الأيام ، بعد الاستيقاظ ، عندما وجدنا وجهها لأسفل في الفناء ، تعض الأرض في موقف جامد قاسي. ثم ابتسم ونظر إلينا مرة أخرى. لقد سقطت من نافذة الطابق الثاني على الطين الصلب للفناء ، ووضعت هناك ، صلبة وخرسانية ، ووجهها لأسفل في الوحل الرطب. لكننا علمنا لاحقًا أن الشيء الوحيد الذي لم يمسّه هو الخوف من المسافة ، الخوف الطبيعي في مواجهة الفراغ. نرفعها من أكتافها. لم يكن الأمر صعبًا كما بدا في البداية. على العكس من ذلك ، كانت أعضائه فضفاضة ، منفصلة عن الإرادة مثل رجل ميت فاتر لم يبدأ بالتصلب.
ذروة:
كانت عيناها مفتوحتان ، وكان فمها متسخًا ، والذي لا بد أنه ذاق طعمه مثل الرواسب القبرية ، عندما وضعنا وجهها للشمس وكان الأمر كما لو كنا قد وضعناها أمام المرآة. نظرت إلينا جميعًا بتعبير باهت وغير جنسي أعطانا - ممسكين بها بالفعل بين ذراعي - مقياس غيابها. أخبرنا أحدهم أنها ماتت. ثم بقيت تبتسم مع تلك الابتسامة الباردة والهادئة التي كانت تبتسمها خلال الليالي عندما كانت تتجول في المنزل مستيقظة. قال إنه لا يعرف كيف وصل إلى الفناء. قال إنه شعر بحرارة شديدة ، وأنه كان يسمع صوت كريكيت حاد وثاقب ، والذي بدا - على حد قوله - جاهزًا للإيقاع به. جدار غرفتها ، وأنها بدأت تتذكر صلاة الأحد ، مع ضغط خدها على الأرضية الخرسانية.
ومع ذلك ، علمنا أنه لا يتذكر أي جملة ، حيث علمنا لاحقًا أنه فقد الوقت عندما قال إنه نام متشبثًا بالداخل. الجدار الذي كانت لعبة الكريكيت تدفعه من الخارج ، وأنها كانت نائمة تمامًا عندما قام شخص ما ، بأخذها من كتفيها ، بدفع الجدار جانبًا ووضعها في مواجهة شمس.
في تلك الليلة علمنا ، جالسين أمام الفناء ، أنه لن يبتسم مرة أخرى. ربما تؤلمنا جدية صامتة ، وحياته المظلمة والمتعمدة ، في الترقب. لقد آلمتنا بشدة ، كما حدث في اليوم الذي رأيناه فيها تجلس في الزاوية ، حيث كانت الآن ؛ وسمعناه يقول إنه لن يتجول في المنزل مرة أخرى. في البداية لم نصدقه. لقد رأيناها منذ أشهر تتجول في الغرف في أي وقت ، ورأسها صلب وكتفيها متدليان دون توقف ، ولا تتعب أبدًا. في الليل نسمع صوت جسده الكثيف يتنقل بين ظلمتين وربما نحن عدة مرات مستيقظًا في السرير ، تسمع تمشيها الخفي ، يتبعها بأذنه في جميع أنحاء منزل. أخبرنا ذات مرة أنه رأى الصرصور داخل قمر المرآة ، غارقًا ، مغمورًا في شفافية صلبة وأنه عبر السطح الزجاجي للوصول إليه. لم نكن نعرف حقًا ما الذي يريد أن يخبرنا به ، لكننا كنا جميعًا نرى ملابسه مبللة ، متشبثة بجسده ، كما لو كان قد خرج للتو من بركة. دون محاولة شرح الظاهرة لأنفسنا ، عقدنا العزم على وضع حد للحشرات في المنزل: تدمير الأشياء التي تطاردها. قمنا بتنظيف الجدران. أمرنا بقطع الشجيرات في الفناء ؛ وكان الأمر كما لو كنا قد نظفنا صمت الليل من القمامة الصغيرة. لكننا لم نعد نسمعها تمشي ، ولا نسمعها تتحدث عن لعبة الكريكيت ، حتى اليوم الذي ، بعد الوجبة الأخيرة ، حدق فينا ، وجلس على الأرضية الخرسانية ، ولا يزال ينظر إلينا ، وقال: "سأبقى هنا ، الجلوس "؛ وكنا مختلطين ، لأننا استطعنا أن نرى أنه بدأ يبدو وكأنه شيء يشبه الموت تمامًا تقريبًا.
كان ذلك منذ وقت طويل ، وقد اعتدنا على رؤيتها هناك ، جالسة ، مع جديلة نصف منسوجة دائمًا ، كما لو كان قد انحسر في وحدته وفقد ، على الرغم من رؤيته ، القوة الطبيعية للوجود الحالي.
حصيلة:
لذلك علمنا الآن أنه لن يبتسم مرة أخرى ؛ لأنه قالها بنفس الطريقة المؤكدة والمقنعة التي أخبرنا بها ذات مرة أنه لن يمشي مرة أخرى. كان الأمر كما لو كان لدينا يقين بأنها ستقول لنا لاحقًا: "لن أرى مرة أخرى" ، أو ربما: "لن أسمع مرة أخرى" ، وعرفنا أنها كانت بشرية بما يكفي للقضاء عليها حسب الرغبة. ستنتهي وظائفها الحيوية بشكل عفوي ، بمعنى من المعنى ، حتى اليوم الذي وجدناها تتكئ على الحائط ، كما لو كانت نائمة لأول مرة فيها. وقت الحياة. ربما مضى وقت طويل قبل ذلك ، لكننا نحن الثلاثة الجالسين في الفناء كنا نتمنى في تلك الليلة أن نشعر بأنه بكاء حاد ومفاجئ ، زجاج مكسور ، على الأقل ليعطينا الوهم بأن فتاة ولدت داخل منزل. ليصدق أنه قد ولد جديدًا "(را. الببليوغرافيا التكميلية ، N * 23)