عناصر السرد: العمل

بدون الحركة العاطفية ، لن تتمكن من سرد قصة. أُعطيت سوابق حالة صراع ، كان يكفيها أن تتطور تدريجياً ، حتى تصل إلى خاتمة تكمل السرد.
لا ينبغي الخلط بين العمل والحركة الجسدية أو الانفعالات ؛ إنه يتعلق بحركة العمق النفسي. تعتبر الحركة غير المنطقية نموذجية لروايات المغامرات منخفضة الجودة ، والتي تسعى فقط إلى الانتشار الواسع لأغراض تجارية بحتة.
يقدم لنا خوان رولفو في El llano en llamas مثالًا جيدًا للعمل السردي:
"يعيش بترونيلو فلوريس!"
جاء الصراخ قفزًا على جدران الوادي وصعد إلى حيث كنا. ثم انهار.
لفترة من الوقت ، جلبت لنا الرياح التي هبت من الأسفل ضجيجًا من الأصوات تتراكم ، مما أحدث ضوضاء مثل صوت ارتفاع المياه عندما يتدحرج على أرض صخرية. على الفور ، خرجت صرخة أخرى ملتوية حول منحنى الوادي ، وارتدت عن الجدران مرة أخرى ، ولا تزال قوية إلى جوارنا:
"يعيش جنرالي بترونيلو فلوريس!"
نحن ننظر إلى بعضنا البعض. نهضت La Perra ببطء ، وأزلت الخرطوشة المحملة من كاربينها ، ووضعتها في جيب قميصها. ثم اقترب من مكان وجود "الأربعة" وقال: "اتبعوني ، أيها الأولاد ، لنرى أي ثيران نقاتل!" الإخوة الأربعة ذهب بينافيدس خلفه ، رابضًا: فقط الكلبة كانت شديدة الصلابة ، نصف جسدها النحيف يبرز فوق قريب.

ما زلنا هناك دون أن نتحرك. كنا نصطف عند أسفل اللوحة ، مستلقين على بطوننا ، مثل إغوانة تدفئ نفسها في الشمس.
كان السياج الحجري يتلوى كثيرًا أثناء صعوده وهبوط التلال ، وكانا لا بيرا و "لوس كواترو" يتلوىان كما لو كانت أقدامهما مقفلة. لذلك رأيناهم يضيعون من أعيننا. ثم أدرنا وجوهنا للبحث مرة أخرى ونظرنا إلى الأغصان المنخفضة للأمولات التي أعطتنا الكثير من الظل.. "(راجع. الببليوغرافيا التكميلية ، N؟ 50)
يعطي إريك ماريا ريمارك معنى إنسانيًا عميقًا لكل شيء تعيشه وتتحدث به شخصياته ؛ دعه يخبرنا عن حدث من عمله بدون حداثة في المقدمة:
"يتم دفع المكاوي إلى الأرض على فترات منتظمة. هناك دائمًا رجلان يمسكان لفافة ، وآخرون يلفون الأسلاك الشائكة ، والأسلاك الشائكة الطويلة والسميكة المثيرة للاشمئزاز. لقد فقدت عادة الترنح وإيذاء يدي.
بعد ساعات ، انتهينا. لكن لا يزال هناك متسع من الوقت حتى وصول الشاحنات. يذهب معظمهم إلى الفراش والنوم ؛ احاول ايضا لكنها شديدة البرودة ويلاحظ أننا قريبون نسبيًا من البحر ، والبرد يستيقظ. حتى أنام أخيرًا.
وفجأة أستيقظ من البداية: أرى نفسي ملقيًا في الارتفاع: لا أعرف أين أنا. أرى النجوم والصواريخ ولحظة أشعر أنني نمت في حديقة أثناء حفلة. لا أدري إذا كان الفجر أم الغسق. أرى نفسي مستلقية في مهد شاحب بين مصباحين. أنتظر بعض الكلمات الرقيقة التي ستبدو الآن ، بعض الكلمات الرقيقة والحلوة... أنا أبكي؟
تلمس عيني.. . هذا غريب! انا طفل بشرة ناعمة... هذا لا يدوم سوى لحظة. أتعرف على صورة ظلية كاتشينسكي ، وهو جالس بهدوء ؛ المخضرم ، الذي يدخن غليونه ، بالتأكيد غليون مغطى. عندما يرى أنني مستيقظ ، قال لي: "، ؛
"لديك خوف جيد." لقد كان مجرد عظم الترقوة. هناك وصل إلى تلك الشجيرات.
انا اشعر. لدي انطباع بأنني وحيد تمامًا. إنه لأمر جيد أن يكون Katczinsky بالقرب مني. إنه ينظر بتمعن إلى الأمام. هو يقول:
"ألعاب نارية جميلة ، إذا لم تكن خطيرة للغاية.". "{Cf. قراءة متعمقة. N9 45)