Примери за литература на модернизма

The литература на модернизма е набор от литературни произведения, които са написани в модернизма, движение, възникнало между 1880 г 1920 г. в Латинска Америка и който се характеризира с обновяване на езика и формата, екзотично съдържание, използването на символи и сетивни образи и усъвършенстване. Например: „Ноктюрно“, от Рубен Дарио.

Авторите на модернизма се стремят да се разграничат от някои съвременни литературни течения, като напр реализъм, натурализъм и романтизъм, но те използваха елементи от други, с които чувстваха идентифицирани. Такъв е случаят с парнасизма, от който са взели изискаността на красотата, и символизма, от който са адаптирали музикалността и използването на символи.

Освен това отхвърлянето на литературата и реалността на настоящето карат писателите да използват форми и думи от миналото или да измислят нови. Например, в случай на език, култове (класически латински и гръцки думи) или неологизми (нови и измислени термини).

The поезия Това е жанрът, в който модернизмът се откроява най-много, защото поемите са текстовете, в които има повече формален експеримент. Въпреки това, в разказа, т.е

Хроники, на истории и на романи, също имаше обновяване, например в прозата бяха въведени поетични средства.

Началото на литературата на това движение е свързано с издаването на Син…, от Рубен Дарио, защото в тази книга на стихотворения и кратките истории са централните характеристики на модернизма, например изкуството като красота използване на цветове за символизиране на чувства и концепции и експериментиране на метъра в поезията и пътя навътре проза.

• Вижте също: модернистични стихове

Характеристики на литературата на модернизма

Всички характеристики на модернизма се пресичат от целта да се създаде нова и различна литература от него на настоящето, следователно се търсят елементи от други култури, от миналото или такива, които са съвсем нови творения. нов.

• Теми. Темите са много разнообразни и показват избягването на реалността и отхвърлянето на литературата на настоящето. Най-видните са скептицизъм, идеализирана любов, космополитизъм, чувствителност, меланхолия, себеизразяване, чувственост, скука, изкуство и поезия. Освен това е много често да има синкретизъм или обединяване на теми от различни култури, използвайки описание на екзотични места или на митологията и историята на различни общества, като гръко-римското, ориенталското, африканското, скандинавското и тази на първоначалните народи. Някои автори обаче се позовават на теми, свързани с реалността в хроники и разкази.
• форма. Формата като цяло показва отхвърляне на литературата на настоящето, въпреки че се използват процедури от парнасианството и символизма. Във връзка с метриката се използват нови стихове, свободен стих и празен стих, както и стари стихове на латинска и средновековна литература, като александрийския стих (от четиринадесет срички) или стиховете от девет или дванайсет часá срички. Освен това се използват и композиции от испанския Златен век, например сонет.
• Обновяване на езика. Езикът се пресича и от включването на елементи от миналото, тъй като те са инкорпорирани култове (думи от латински и класически гръцки) и архаизми (стари думи); на чужди термини, като напр галицизми (френски думи); и напълно нови и измислени думи, т.е. неологизми. С това обновление думите престават да бъдат обект на ежедневно общуване, превръщат се в художествен и естетически обект.
• стил. Стилът е ценен, защото има грижа за естетиката и красотата; аристократичен, защото се различава от стила на обикновения език; и орнаментален, защото има изобилие от реторични фигури, живописни процедури и музикалност (произведени от ритъм и ритъм). рима).
• Риторични фигури Y литературни ресурси. Фигурите на речта и литературните средства присъстват в литературата на модернизма, тъй като се използват за естетически ефект. Най-използваните са:

• сетивни образи. Те са описания, които предизвикват всичко, което може да се възприеме от сетивата, като цветове, миризми, звуци, вкусове и текстури. Например: Аромат на рози.
• Синестезия. Това е смесица от две усещания или усещане с концепция или чувство. Например: Горчива истина.
• Алитерация. Това е повторение на един или няколко звука. Например: Ла тойата на тойа тойпредприеме.
• прилагателно. Това е използването на едно или повече прилагателни. Например: слънце искрящо Y блестящ.
• Метафора. Това е връзката, установена между реален термин (това, за което се говори) и въображаем (този, който обозначава реалния термин, но с преносно значение). Например: Ледена душа.

Примери за модернистична литература

Примери за поезия на модернизма

1. „Кауполикан“, от Рубен Дарио (Никарагуа, 1867-1916)

Това е страхотно нещо, което старата раса видя:
здрав дървен ствол на рамото на шампион
див и закален в битки, чийто жилав боздуган
размахваше ръката на Херкулес или ръката на Самсон.

Косата му за шлем, гърдите му за броня,
може ли такъв войн, от Арауко в региона,
Копиеносец от гората, Нимрод, който ловува всички,
подколенно сухожилие на бик или удушаване на лъв.

Вървял, вървял, вървял. Той видя бял свят,
бледият следобед го видя, студената нощ го видя,
и винаги ствола на дървото на гърба на титана.

„Токи, токи!“ вика разклатената каста.
Вървял, вървял, вървял. Зората каза: "Стига",
и високото чело на великия Кауполикан се издигна.

1. Фрагмент от "Tristissima nox", от Мануел Гутиерес Найера (Мексико, 1859-1895)

Йо

Време на огромен мир! Природата
доставени във вечерните часове
на безсънни гоблини и свирепи призраци,
кратки мигове дреме изглежда
в очакване на зазоряване. язди вятъра,
с неподвижни крила, на сушата:
дъбът спи; сънливият вълк
протяга се послушно и затваря очи.
В огромния сън, краткия сън
които не тресат поройните дъждове
и те безпокоят само през лютата зима
бавни ръмежи или слаб дъжд.
Това е огромната мечта: стъпка по стъпка
пантерата, която наскоро погълна
към мизерния рез, търсете в мълчание
вонящата бърлога: вече не се чува
на бързата змия свирката,
и между големи светлини, които се хранят
пращящите пукнатини на дъба,
легни пътник на гората
до старата му пушка.
Всичко почива: бяга във въздуха,
след дяволска вещица, пъргавият гоблин;
светлината приближава, злото свършва,
душите се издигат и мирът слиза!

1. "На тиранина", от Хосе Марти (Куба, 1853-1895)

на тиранина? на тиранина 
Кажете всичко, кажете повече!, и ноктите 
С яростта на робска ръка 
За неговия позор пред тиранина.

От бъга? добре от грешката 
Кажете клуба, кажете тротоарите 
Тъмно: кажи каквото можеш 
За тиранина и грешката.

На жена? може и да бъде 
Че умираш от ухапването му;
Но не опетнявайте живота си 
Казвам лоша жена!

1. "Ти спеше", от Делмира Агустини (Уругвай, 1886-1914)

Вградено в ръцете ми, то блестеше
като странна награда, главата ти;
Аз измислих нейните случаи и я оцених
светлина до светлина, сянка до сянка нейната красота.

В очите ти може би той се е концентрирал
живот, като филтър на тъга
в две дълбоки чаши... сънувах
че главата ти е мраморно цвете...

Когато на лунно-перленото ти чело,
като чудовище в тишината на лагуна
възникна огромен мълчалив блян...

о! главата ти ме уплаши... потече
я непознат живот... Изглеждаше
Не знам какъв анонимен и нощен свят...

1. Фрагмент от "Песента на мъката", от Леополдо Лугонес (Аржентина, 1874-1938)

(…)

И изведнъж, от затворената врата
Треперещ дъх ме удари отзад по врата.
И знаех, че това е лошото
на самотните къщи и гледах празно,
казвайки ми: „Това е абсурд
суеверие, нелеп страх.
И гледах стената безстрастно,
и забелязах, че вятърът навън е спрял.

О, тази външна безпомощност и огромна
на мълчание!
Онзи егоизъм зад затворени врати
което усетих в целия град.
Просто не посмях
да погледна назад, въпреки че беше истина
че нямаше никой; но никога
О, никога, щях да погледна от страх!
От ужасния страх
да остана мъртъв.
Малко по малко вегетира
електрически Chill Swarm,
настръхнаха от главата ми
косата,
един по един ги усетих,
и този странен живот беше друго мъчение.

И погледнах ръцете си
на масата, какви извънредни членове;
ръцете ми са толкова бледи,
ръцете на мъртвец
И забелязах, че не усещам
сърцето ми от дълго време.
И почувствах, че те загубих завинаги,
с ужасната сигурност, че съм буден.
И изкрещях името ти
с вътрешен писък,
със странен глас
че не е мое и че е много далеч.
И тогава този писък
Чувствах, че сърцето ми дълбоко в себе си,
като куп сълзи,
той се разтопи в благотворни сълзи.
И че е било болка от отсъствието ти
за което мечтаеше.

1. "нощ", от Амадо Нерво (Мексико, 1870-1919)

Мистериозна майка от цял ​​​​генезис, майка
зловещ, ням и верен на възвишени души;
неизмеримо гнездо на всички слънца и светове;
piélago, в което треперят заповедите на всички каузи!
О, огромен път, който води право към енигмата;
царство на тъжното, скут на нашата надежда;
мълчалив подслон от злините на любовта без лек;
траурна кръстница на красиви гадания;
царство, където летят лазурните крила на мечтите:
бъди моите огледални зеници, които копират твоите кълба;
бъди твоята тишина фино общение на моя живот;
бъди твоята тайна божествено жило на моя ум;
бъди твоята далечна истина, след гроба, мое наследство!

1. Фрагмент от "Камилите", от Гилермо Валенсия (Колумбиец, 1873-1943)

Две хилави камили с еластични шии,
със светлозелени очи и копринено руса кожа,
вратове събрани, носове подути,
с големи стъпки те измерват пясъчния бряг на Нубия.

Вдигнаха глави, за да се ориентират, и тогава
сънливото напредване на косматите й крака
– под червеникавото домбо на този зенит на огъня –
спряха мълчаливо в подножието на цистерните...

Пет години едва се носят под великолепното синьо,
и вече очите му горят треската на мъчението:
може би те четат, мъдър, размит йероглиф
изгубен сред руините на скандалния паметник.

Скитайки се мълчаливо върху спящия килим,
когато умиращият ден затвори очи,
Под черната дева, която ги водеше в сянката
Те копираха парада на меланхолията… (…)

1. "носталгия", от Хосе Сантос Чокано (Перу, 1875-1934)

преди десет години
че пътувам по света,
Малко съм живял!
Много съм изморен!
Който живее забързан, не живее истински;
който не пуска корени, не може да даде плод.
Да бъда река, която тече, да бъда облак, който минава,
не оставяйки нито спомен, нито следа,
това е тъжно; и по-тъжно за тези, които чувстват
облак висок, река дълбока.
По-добре бих искал да бъда дърво, отколкото птица;
По-добре бих искал да съм дърво, отколкото да съм дим...
И към пътуването, което уморява
Предпочитам тероара.
родният град с неговите камбанарии;
архаични балкони, стари портали
и тесни улички, сякаш къщите
Те също не искаха да са твърде далеч един от друг.
Аз съм на брега
на стръмен път.
Гледам пътната змия
Това на всяка планина; завъртете възел;
И тогава разбирам, че пътят е дълъг,
че теренът е груб,
че наклонът е труден:
че пейзажът е задължителен...
Господин! Уморих се от лутане, вече усещам
носталгия, вече копнея да си почина много близо
от моя… Всички ще заобиколят мястото ми
да ти кажа моите скърби и триумфи;
и аз начина, по който пътувах
албум със стикери, с удоволствие ще кажа
хиляда и една нощ на моите приключения
и ще завърша с това изречение на нещастие:
Малко съм живял!
Много съм изморен!

1. Фрагмент от "Поемата на Окусай", от Хосе Хуан Таблада (Мексико, 1871-1945)

От Бога до самурая,
от орела до бамбука,
Окусай нарисува всичко
в "Мангуа" и в "Гуафу".

И растението и животното
Сега живеят на хартия
със звездата и минерала,
за славата на неговата четка.

антени на насекоми,
облакът, вълната, пламъкът,
и невероятните аспекти
от връх Фузи Яма;

и мостовете и водопадите
до храма в потъналата гора,
и очарованието на ханове
покрай Токайдо.

От звездата до охлюва,
от перлата до калната жаба,
Окусай нарисува всичко,
от ларвите до слънцето! (…)

1. „Magna voce per umbras“, от Антонио Мачадо (Испания, 1875-1939)

Лодка: толкова уникална
който се преструва на непредпазливия ум
визията на една морска мечта
случаен поклонник.

От лъка си, ако борбата,
вятърът не ги удавя,
чува се въпросителен глас,
Чува се друг глас и отговаря:
Глас, който пита: къде?
и друг глас, който заповядва: мода!

вентилатор, ревящ на титана
Атланте яростната си вълна
като голям корем, който беше
да роди Левиатан:

И между ударите, които вървят
изкривяване на морето, което се дави,
чува се въпросителен глас,
Чува се друг глас и отговаря:
Глас, който пита: къде?
и друг глас, който заповядва: мода!

Бедният дух, който напредва
със своята галера за 
океани, към Бог
и рибазо, което не е достатъчно!

Напразни са вашите надежди
с бездната диалог!
чува се въпросителен глас,
Чува се друг глас и отговаря:
Глас, който пита: къде?
и друг глас, който заповядва: мода!

Примери за разказ на модернизма

1. "Кафе", от Хулиан дел Касал (Куба, 1863-1893). В тази хроника едно кафене е описано песимистично, защото е място, което създава скука и в което всичко е ефимерно. Освен това се използват модернистични поетични ресурси, като символи за обозначаване на настроения, изобразителни процедури и визуални и слухови образи.
2. "Денят на благодарността", от Хосе Марти (Куба, 1853-1895). Тази хроника описва как се празнува Денят на благодарността в Съединените щати, като критикува капитализма и модернизация и коментиране на характеристики на тази страна, свързани с населението, обществото, икономиката и живота всеки ден.
3. „В търсене на снимки“, от Рубен Дарио (Никарагуа, 1867-1916). Тази хроника разказва пътуването на един художник и противопоставя хаотичния образ на града с описанието на спокойствието на природата.
4. счупени идоли, от Мануел Диас Родригес (Венецуела, 1871-1927). Този роман разказва историята на Алберто Сория, скулптор, който трудно се адаптира към социалната си среда. Освен това има критика към обществото, политиката и културата на времето.
5. "Последната война", от Амадо Нерво (Мексико, 1870-1919). Тази история разказва дистопична история, в която животните се надигат срещу хората и създават тоталитарна и репресивна държавна система.

Интерактивен тест за упражнение

Следвайте с:

• барокова литература
• Литературни тенденции
• видове поезия
• авангардни стихотворения
• Дада стихотворения
• Стихове на романтизма

Препратки

• Бейкър, П. (2017). Модернизъм. В Морейрас, А. & Villacañas, J. (ред.), Основни концепции на съвременната латиноамериканска мисъл. нова библиотека.
• Ферада А, Р. (2009). Модернизмът като литературен процес. Литература и езикознание, (20), 57-71. Наличен в: Сциело
• Литвак, Л. (1981). модернизъм. Издания на Телец.
• Санта Круз Ачура, Е. (2015). Хрониките на Хосе Марти и произходът на съвременната латиноамериканска журналистика. Литература и езикознание, (31), 51-68. Наличен в: Сциело