10 примера за драматичен текст

А драматургичен текст Това е писменост, чиято разработка има за цел да бъде представена в a играя. Различава се от другите видове текстове чиято концепция е предназначена да бъде прочетена, а не интерпретирана. Например: Ромео и Жулиетаот Уилям Шекспир.

Този тип текст представя конфликтите на героите, които се инсценират чрез използване на диалози, чрез които действията се извършват пред публика. Те могат да бъдат написани в проза или в стих, като пространството функционира като техен структуриращ принцип. До разказ И все пак лирика, драматургичният текст съставлява един от трите литературни жанрове типични класики.

Драматичните текстове обикновено съдържат две нива:

• основен текст. Състои се от диалози, монолози и отстъпки. The диалози между героите са основната среда, в която се развива действието. The монолози Те са самотна реч, направена от герой, за да отрази и изрази своето чувства. Отговорите са кратки коментари на героите, които не са насочени към някой от техните събеседници, а към самите тях и следователно към публиката. Преди всичко те изразяват настроения и нагласи на тялото.
  instagram story viewer
• вторичен текст. Състои се от поредица от анотации, пояснения и указания, свързани с инсценирането на докладваните действия. Този тип на размери Нарича се дидаскалия. Има общи и частни измерения. Първите показват мястото на действието, времето, пейзажа, външния вид на герои (облекло, външен вид), движенията на героите, звукови ефекти и мълния. Те се показват в курсив и без скоби. Последните могат да указват интонация, жест, движение и мимика, които героят трябва да изпълни и се впръскват в диалога. Те се показват в курсив и между скоба.

• Вижте също: Драма

Характеристика на драматургичния текст

• Структура. Разделен съм на Въведение, възел и резултат, като повечето от Повествователни текстове. Те имат силна връзка с диалектиката, докато конфликтите в драматургичните текстове се развиват в обмен на въпроси и отговори до достигане на решение.
• излъчватели. Той обхваща три различни вида емитенти: драматург, автор, актьори и режисьор.
• кодове. Не съдържа разказвач или описания, а фактите са представени чрез нагласи, жестове, диалози и монолози, които героите поддържат. В драматургичния текст съжителстват вербалният код (думата), невербалното (сценография, грим, светлина, звук) и паравербалното (интонация, паузи, ударение).
• диалози. Има различен стил на диалог от разказа, защото името на всеки герой винаги е изписано пред парламента. Диалозите трябва да са синтетични, директни и ситуационни; те трябва да покажат характера на героя, както и да развият драматичното действие.
• герои. Представя имената на героите в началото на сцената, които обикновено са по ред на появяване. В този момент обикновено се дава повече информация, като възраст, социален ранг, връзка с други герои и т.н.
• партии. Разделен е на действия, картини, сцени; за разлика от повествователните текстове, които обикновено са разделени на глави.
• Целете се. Неговата цел е представяне на съдържанието му пред обществеността.

видове драматургичен текст

Има три поджанра на драматичния текст par excellence: драма, трагедия и комедия.

• драма или трагикомедия. Състои се от комбинация от елементи на трагедия и комедия, следователно е хибриден драматичен текст, който възстановява големите драматични теми, но представени по по-лек начин, реалистичен и по забавен начин.
• Трагедия. Те представят герои с дълбоки конфликти, свързани с великите теми на човечеството, като любов, чест, смърт, отмъщение. Тя се стреми да генерира катарзисен ефект върху реципиента, като излага събития с катастрофален край.
• Комедия. В центъра му са забавни ежедневни истории, чиито конфликти са представени с хумор, преувеличение и дори насмешка. Публиката лесно се идентифицира с героите на комедия и краят винаги е положителен за всички.
  

примери за драматичен текст

1. фрагмент от Цар Едип (429 пр.н.е ° С.), на Софокъл.

ПРИПЕВ.- Не мисля, че има предвид някой друг, освен този, който се опитвахте да видите, преди да го накарате да дойде от полето. Но ето, че Йокаста може да го каже по-добре.
ЕДИП.- Жено, познаваш ли този, за когото искахме да се представим преди малко? Той ли е този, за когото говори?
ЙОКАСТА.- А какво ще кажете за това, което каза за случаен човек? Не обръщайте внимание, не искате безполезно да помните какво е казал.
ЕДИП.- Би било невъзможно за мен да не открия произхода си с такива указания.
ЙОКАСТА.- Не, за боговете! Ако нещо ви тревожи в собствения ви живот, не го изследвайте. Достатъчно е, че съм притеснен.
ЕДИП.- Успокой се, защото дори да се окажа роб, син на майка робиня от три поколения, ти няма да изглеждаш неблагороден.
ЙОКАСТА.- Въпреки това, послушай ме, умолявам те. Не го прави.
ЕДИП.- Не бих могъл да ти се подчиня, ако не разбрах ясно.
ЙОКАСТА.- Знаейки добре какво е най-добро за теб, говоря.
ЕДИП.- Е, най-доброто за мен отдавна ме мъчи.
ЙОКАСТА.- О, нещастник! Дано никога не разбереш кой си!
ЕДИП Някой ще доведе ли овчаря тук за мен? Нека тази се наслаждава на нейното могъщо потекло.
ЙОКАСТА.- Ах, ах, жалко, защото само така мога да те наричам и нищо друго оттук нататък!

(Йокаста, видимо потресена, влиза в двореца.)

1. Сцена V от махали (1603), от Уилям Шекспир.

ХАМЛЕТ сам.

ХАМЛЕТ О! Ако тази твърде солидна маса плът можеше да омекне и да се ликвидира, разтворена в дъждове от сълзи! Или Всевишният няма да обърне оръдието срещу убиеца на себе си! о! Бог! о! Боже мой! Колко уморен от всичко, смятам удоволствията на света за досадни, безвкусни и суетни! Нищо, нищо не искам от него, това е необработена и груба нива, която изобилства само с груби и горчиви плодове. Че това се случи два месеца след смъртта му! Не, не толкова, още няма два месеца. Този превъзходен крал, който беше сравнен с него като със сатир, Хиперион; толкова любяща майка ми, че дори небесните ветрове не позволиха да достигнат лицето й. о! Небе и земя! Защо пазя паметта си? Тя, която го показа толкова любяща, сякаш желанията му бяха израснали в притежание. И все пак след месец... А! Не искам да мисля за това. Чупливост! Имаш женско име! За кратко време от месец и още преди да счупи обувките, с които подобно на Ниоба, обляна в сълзи, тя придружаваше тялото на моя тъжен баща... Да, тя, самата. Небеса! Див звяр, неспособен на разум и реч, би показал по-трайна скръб. Накрая тя се омъжи за чичо ми, брата на баща ми; но не повече като него, отколкото като Херкулес. След месец… очите й все още червени от коварния плач, тя се омъжи. о! Престъпно бързане! Ще заемете кръвосмесително легло с такова усърдие! Нито това е добре, нито може да произвежда добре. Но разкъсай се на парчета, сърце мое, защото езикът ми трябва да бъде потиснат.

1. Фрагмент от таблица II от Кървава сватба (1931), от Федерико Гарсия Лорка.
   

(Влизат при детето. Въведете ЛЕОНАРДО.)

ЛЕОНАРДО.- А детето?
ЖЕНА.- Той заспа.
ЛЕОНАРДО.- Вчера не беше добре. Той плаче през нощта.
ЖЕНА.- (Щастлива.) Днес е като гергина. А ти? Ходихте ли в къщата на подковача?
ЛЕОНАРДО.- Оттам идвам. ще повярваш ли От повече от два месеца слагам нови обувки на коня и винаги падат. Явно ги е изтръгнал с камъни.
ЖЕНА.- А ти не го ли използваш много?
ЛЕОНАРДО.- Не, почти не го използвам.
ЖЕНА.- Вчера съседите ми казаха, че са те видели в края на равнината.
ЛЕОНАРДО.- Кой го каза?
ЖЕНА.- Жените, които събират каперси. Между другото, бях изненадан. Ти беше?
ЛЕОНАРДО.- Не. Какво щях да правя там, в тази суха земя?
ЖЕНА.- Това казах. Но конят се пръскаше от пот.
ЛЕОНАРДО.- Видя ли го?
ЖЕНА.- Не. Майка ми.
ЛЕОНАРДО.- С детето ли е?
ЖЕНА.- Да. (…)
ЛЕОНАРДО.- (Става) Отивам да го видя.
ЖЕНА.- Внимавай, той спи.
ТЪЩА.- (Излизайки.) Ама кой ги дава на коня тези надбягвания? Той е там долу, изпънат, с широко отворени очи, сякаш е дошъл от края на света.
ЛЕОНАРДО.- (Кисело.) Аз.
ТЪЩА.- Извинете; твоето е.
ЖЕНА.- (Срамежливо.) Той беше с житомерачите.
ТЪЩА.- За мен да пукне. (Той сяда.) 

(Пауза.)

1. фрагмент от Кой се страхува от Вирджиния Улф? (1962) от Едуард Олби.

Хорхе: Тази възможност се предоставя веднъж месечно, Марта. Свикнал съм. Веднъж в месеца се появява Марта, неразбраната, милото момиче, момиченцето, което отново цъфти под милувка и повече пъти съм вярвал, отколкото искам да си спомням, защо не; Искам да мисля, че съм идиот. Но сега не ти вярвам… Просто не ти вярвам. Сега вече няма никаква възможност да имаме минута щастие... ние двамата заедно.
Марта (агресивно): Може би си права, скъпа. Между теб и мен няма възможност за нищо... защото ти си нищо! ЕХА! Пролетта се появи тази вечер на партито на татко! (Със силно презрение, но и с горчивина). Седях там... гледах те... после погледнах мъжете около теб... по-млади... мъже, които ще станат нещо. Погледнах те и изведнъж открих, че вече не съществуваш. В този момент пружината се спука! (Най-накрая се счупи! И сега ще го извикам от четирите вятъра, ще го вия и не ме интересува какво правиш. И ще предизвикам скандал, какъвто не сте виждали.
Хорхе (много спокойно): Обичам тази игра. Започнете и ще видите как убивам точката.
Марта (с надежда): Предизвикателство ли е, Хорхе?
Хорхе: Това е предизвикателство, Марта.
Марта: Ще загубиш, скъпа.
Хорхе: Внимавай, Марта... Ще те разкъсам.
Марта: Не си достатъчно мъж за това… липсва ти кураж.
Хорхе: Война до смърт?
Марта: До смърт.

(Настъпва мълчание. И двамата изглеждат облекчени и въодушевени.)

1. Фрагмент от епизод 1 на Калдерон (1973), от Пиер Паоло Пазолини.

РОЗАУРА: Тези завеси на прозорците! Какви прекрасни неща! За такива завеси може само да се мечтае!
Аз съм им чужд: тяхната цена
Не е в спомените ми - нито в обичаите ми - 
Дори малко не ми е по силите!
И този килим, този под!
Всичко това не ми принадлежи, защото не знам 
нито богатството, нито това, което е свързано с него.
ЗВЕЗДА: -Розаура, опитай се да ми помогнеш сега: в твоя разум
нещо се е счупило и, уви, започва
счупи и моята. Този наш дует е абсурден.
Опитайте се да се концентрирате... Какво сте сънували тази нощ?
РОЗАУРА: Нищо не съм сънувала, защото ТОВА е сън.
ЕСТРЕЛА: Но тъй като знам, че не е сън,
защото аз съм твоя сестра и съм жива
вашата реалност с мен, необходимо е да опитате поне,
предположим по хипотеза, че не е сън.
Нека симулираме игра.
РОЗАУРА: Каква игра?
ЗВЕЗДА: Нека се престорим, че наистина не разпознавате това легло,
в която се събуди тази сутрин,
нито аз, сестра ти, нито тази къща, наречена в семейството,
На шега Зимен дворец и всичко останало...
РОЗАУРА: - И тогава?
ЗВЕЗДА: Преструвай се, че не знаеш нищо
на света, в който се събудихте тази сутрин и живеете;
и ще се преструвам, че трябва да ти обясня как стоят нещата...
РОЗАУРА: - И всичко това с каква цел?
ЗВЕЗДА: Защото никой никога няма да дойде да те спаси (…)!

1. Фрагмент от първо действие на Джетаторе! (1904), от Грегори дьо Лаферер.
   

действайте първи

Елегантна стая. Маса в центъра със списания и вестници. Камина или пиано във форума вляво. Диван над форума вдясно. запален полилей

Йо

КАРЛОС. -Хайде, Лусия... веднъж завинаги. Да или не?
ЛУСИ. - Просто не мога да взема решение, Карлос. И ако съм известен?
КАРЛОС. – Не ставай глупав… Какво може да ти се вярва? Всичко е въпрос на миг.
ЛУСИ. — Ако ни открият!
КАРЛОС. – Но не мисли за това!… Не е възможно. Уверявам ви, че няма да ни открият. Защо винаги си представя най-лошото? Имам всичко готово. Енрике ще чака на ъгъла...
ЛУСИ. – Не ми се иска, Карлос… Страх ме е…
КАРЛОС. „Е, това, което виждам е, че изобщо не ти пука за мен.
ЛУСИ. -Не казвай това. Знаеш, че не е вярно.
КАРЛОС. „Въпреки това има доказателство.
ЛУСИ. – Ако не мога да обичам друг освен теб. Все едно не си знаел! (…)
КАРЛОС. „Хайде, Лусия, не бъди момиче. Търсите извинения, за да се излъжете. Изглежда невероятно, жено! (Усещат се стъпки.)
ЛУСИ. „Ето я мама. (Той бяга наляво.)

1. Сцена IV от Къща за кукли (1879), от Хенрик Ибсен.

сцена IV 

ЕЛЕНА (Влиза): Извинете, госпожо... Има един господин, който иска да говори с адвоката...
НОРА: Имате предвид директора на банката.
ЕЛЕНА: Да, госпожо, на директора; но тъй като лекарят е там..., не знаех...
КРОГСТАД (представя се): Аз съм, госпожо. (Хелена излиза. Кристина потръпва, обезпокоена е и се обръща към прозореца.)
НОРА (настъпва към него, объркана и тихо): Ти? Какво става? Какво имаш да кажеш на съпруга ми?
КРОГСТАД: Искам да говоря с вас по въпроси, свързани с банката. Имам малка работа там и чух, че вашият съпруг ще ни бъде шеф...
НОРА: Вярно е.
КРОГСТАД: Бизнесът има значение, госпожо, нищо повече от това.
НОРА: Тогава си направи труда да влезеш в офиса. (Тя го поздравява равнодушно, затваря вратата на антрето и след това отива до камината.)

1. Фрагмент от първо действие на Важността да се наричаш Ернесто (1895) от Оскар Уайлд.

ГРЕСФОРД.- (Отива до дивана и коленичи на него.) Добре; И какво по-конкретно намирате в него? Всички лели ли ще са големи? Има и малки... Смятате, че всички лели трябва да са като вашите. Глупаво е! Хайде, любезно ми върни табакерата! (Гони АРЧИБАЛДО през стаята.) 
АРЧИБАЛДО.- Да. Но защо леля ви ви нарича чичо си тук? „Спомням си малката Сесилия, с цялата й любов, към нейния скъп чичо Хуан.“ Разбирам, че нищо не пречи на лелята да е малка; но една леля, колкото и голяма да е, да нарече собствения си племенник чичо ми е неразбираемо. Освен това името ти не е Хуан, а Ернесто.
ГРЕСФОРД Не, сър; името ми не е Ернесто; Казвам се Хуан.
АРЧИБАЛДО.- Винаги си ми казвал, че се казваш Ернесто. Представих те на всички като Ернесто. Отговаряш на името Ернесто. Пълен абсурд е да отричаш да се наричаш Ернесто. Това е на вашите карти. (Изважда един от чантата си.) „ЪРНЕСТО ГРЕСФОРД, Олбъни, 4.“ Ще го запазя като доказателство, че името ти е Ернесто, ако някога се опиташ да го отречеш пред мен, или Сузана, или който и да е. (Пъха картата в джоба си.) 
ГРЕСФОРД. – Е, както и да е; Казвам се Ернесто в Лондон и Хуан в провинцията; и тази табакера ми я подариха в провинцията. Доволни ли сте вече?

1. фрагмент от действайте без думи (1956) от Самюъл Бекет.

ХАРАКТЕР:
Човек. Обичаен жест: сгънете и разгънете носната кърпичка.

СЦЕНА:
Пустинен. Ослепително осветление.

ДЕЙСТВИЕ:
Изхвърлен спъвайки се от дясната рамка, човекът се спъва, пада, веднага става, чисти се, мисли.
Десен кадър на сигнален сигнал.
Помислете, излезте надясно.
Веднага го хвърлят обратно на сцената и той се спъва, пада, веднага става, чисти се, мисли.
Свирки ляв кадър.
Помислете, излезте наляво.
Веднага го хвърлят обратно на сцената и той се спъва, пада, веднага става, чисти се, мисли.
Свирки ляв кадър.
Мисли, отива до лявата рамка, спира преди да я стигне, хвърля се назад, спъва се, пада, веднага става, почиства се, мисли.
Малко дърво слиза от крилата, утаява се. Само клон на три метра над земята и на върха тънка връзка палми, които хвърлят лека сянка.
Продължавай да мислиш. Свирка нагоре.
Обръща се, вижда дървото, мисли, отива към дървото, сяда на сянка, гледа ръцете си.
От крилата се спускат шивашки ножици, спират пред дървото на метър от земята.
Той продължава да гледа ръцете си.
Свирка нагоре. (…)

1. Фрагмент от четвъртата сцена на Трамвай на име Желание (1948) от Тенеси Уилямс.

БЛАНШ (отива до облегалката на стола и след това се приближава до Стела): - Това, за което говориш, е брутално желание... просто... Иска ми се... името на онзи тракащ трамвай, който шумно минава през квартала, през една от тесните улички и после през друга...
СТЕЛА: Никога ли не си пътувал с него?
БЛАНШ: -Този трамвай ме доведе тук... Където съм излишна и където ме е срам да бъда.
СТЕЛА (правя крачка вляво): И така... не мислиш ли, че усещането ти за превъзходство е малко погрешно?
БЛАНШ (следва я и я спира, принуждавайки я да се обърне): -Не съм и не се чувствам превъзходна, Стела. Вярвай ми. Няма такова нещо! Това се случва само. Виждам такива неща. С мъж като Стенли можеш да излезеш... веднъж... два пъти... три пъти, когато имаш дявола в тялото си. Но... Живей с него! Направи му дете!
СТЕЛА: - Казах ти, че го обичам.
БЛАНШ (правя крачка надясно): Тогава треперя за теб! Просто… Треперя за теб!
СТЕЛА (отива до фотьойла, сяда и поставя шишенцето с лака върху мебелите) - Не мога да ти помогна да трепериш, щом настояваш да трепериш! (Пауза. Чува се свирка и рев на приближаващ влак.)

Интерактивно упражнение за практикуване

Следвайте с:

• драматични поеми
• кратки пиеси
• Синопсис на Хамлет
• Повествователен текст

Препратки

• Роман Калво, Н. (2003). Да прочетат драматургичен текст. От текста до постановката. Мексико D.F., редакция Pax Мексико.
• „драматургичен текст“ в Уикипедия.
• „драматургичен текст“ в EcuRed.