10 примера за вътрешен монолог

в литература, е наречен Интериорен монолог към наративната техника, чрез която човек се стреми да улови в писмен вид потока от мисли на a характер, излагайки както емоциите, така и чувствата си. Обикновено се пише в Първият човек като форма на тиха вътрешна реч и синтаксис, пунктуацията и връзката на идеите обикновено се установяват като променени. Например: Юлис, от Джеймс Джойс.

Във вътрешния монолог преобладават две форми:

• директен път. Поддържа частична гледна точка на един или повече герои без посредници. Например: Звукът и яростта, от Уилям Фокнър.
• индиректен начин. Поддържа фрагментарна визия с намесата на безличен разказвач, който разказва какво се случва в умовете на героите. Например: Г-жо Далоуей, от Вирджиния Улф.

Наричан още „поток на съзнанието“, този тип монолог е вътрешен (неизречен) диалог между говорещият Аз, единственият герой, който говори, и приемащ Аз, необходим, за да направи това, което говорителят казва, смислено първи. Събитията от чужбина, които се разказват, както действията, така и

диалози, са включени в умствения поток, който се развива в предезиковия етап на съзнанието. Освен това те минават на заден план, тъй като фактите от интериора са тези, които преобладават, като спонтанни реакции и външни впечатления.

• Вижте също: монолози

Характеристики на вътрешния монолог

Вътрешният монолог се заражда в края на 19 век, използван е за първи път от Едур Дюжарден през Порязаха лаврите (1887) и намира своя връх през първата половина на 20 век с произведения като Юлис от Джойс (1922). Тя е тясно свързана с концепцията поток на съзнанието (поток на съзнанието), дефиниран за първи път през 1890 г. от американския психолог Уилям Джеймс като поток от образи и впечатления и от словесна мисъл, която не винаги е представена в a съчленен.

Някои от характеристиките на вътрешния монолог са:

• Влез в изявления на един високоговорител.
• Има високо ниво на самореферентност, с преобладаване на дейктичен.
• използвай времето настояще да разказва, тъй като съвпада с тази на умствената дейност, която се колебае между реалността и възможното; и между това, което е памет и проект.
• Маркирайте вътрешните събития пред външните.
• Променя хронологичното време в полза на психологическото време, така че героят да преминава от една тема към друга.
• Той частично излага съзнанието на говорещия, тъй като е невъзможно да се уловят всички мисли; по-скоро фокусът е поставен върху представянето на определени идеи или усещания пред други.
• Обикновено се пише без точки и отделно, и с малко дискурсивни съединители да разкрие непрекъснатия поток от спомени и мисли.
• То няма друг получател освен себе си, тоест предназначено е за алтер его на самия говорещ.
• Той доближава читателя до съзнанието на говорещия и следователно до неговата гледна точка.

Примери за вътрешен монолог

1. Откъс от вътрешния монолог на Моли Блум в Юлис (1922) от Джеймс Джойс 

Или изхвърлете това голямо тяло оттам, за божията любов, слушайте ветровете, които носят моите въздишки към вас, добре, добре, оставете изтъкнатия мъдър Дон да продължи да спи и да въздиша Полдо де ла Флора, ако знаеше как се е случило на картите тази сутрин, един тъмнокос мъж с известно недоумение щеше да има за какво да въздиша между 2 7 също в затвора, защото той само Бог знае какво прави той, което аз не знам и ще трябва да се бъркам долу в кухнята, за да приготвя негова светлост за закуска, докато той се е свил като мумия. може би ще го направя, виждал ли си ме някога да бягам, бих искал да се виждам по този начин, слушаш ги и те се отнасят с теб като с мръсотия, не ме интересува какво казва някой, би било много по-добре ако светът се управляваше от жените в него, нямаше да виждате жени да се убиват една друга или да се унищожават една друга, когато някога сте виждали жени да се спъват пиян като тях или залага всеки пени и го губи на конете, да, защото една жена, каквото и да прави, знае къде да спре, сигурна, че иначе няма да са на света Не беше за нас, те не знаят какво е да си жена и майка, как биха могли, къде щяха да бъдат всички, ако нямаха майка, която да се грижи за тях, каквато аз никога не съм имала? Ето защо Предполагам, че той полудява сега, излиза през нощта, изоставя книгите и ученето си и не живее у дома, защото това е типичната къща за игра, добре, че е добре, предполагам, че е жалко, че тези, които имат добър син като този, не са доволни и аз не съм никой, той не успя да ми направи такъв, не беше моя грешка, че се сближихме, когато гледах тези две кучета отгоре и отзад по средата на улицата, разбирате ли, това съвсем ме обезсърчи.Предполагам, че не трябваше да го погребвам с това малко вълнено яке, което му изплетох. като плачех, но го дадох на някакво бедно дете, но знаех добре, че никога няма да имам друго това беше нашата смърт, освен това не бяхме същите оттогава Или няма да нося сега тъжно за това...

1. Фрагмент от вътрешния монолог на Бенджи Компсън в Шумът и яростта (1929) от Уилям Фолкнър 

Върнахме се. — За какво ти е главата? каза майката. Сега стои мирно, каза Верш. Той ми сложи галошите. „Един ден ще изчезна и ти ще трябва да мислиш вместо него.“ Натискай, каза Верш. — Ела да целунеш майка си, Бенджамин.
Кеди ме заведе до стола на майка ми и майка ми хвана лицето ми в ръцете си и след това ме придърпа към себе си.
— Бедното ми малко момче. казах. Той ме изпусна. — Грижи се добре за него, Върш и за теб, скъпа.
"Да госпожо." — каза Кейди. Излязохме. Кейди каза,
„Не е нужно да идваш, Верш. Ще се погрижа за него известно време."
"Добре." - каза Верш. "Защо излизам без причина в този студ?" Той продължи и ние спряхме в коридора, а Кеди коленичи и ме прегърна, със студеното си блестящо лице срещу моето. Миришеше на дърветата.
„Ти не си бедняк. Какво не? Имаш Кади. Защо ти е Caddy?
Той просто не може да спре да цъка и да се лигави, каза Лъстър. Той не се срамува да прави тази бъркотия. Минахме покрай гаража, където беше баруса. Имах ново колело.
— А сега влез вътре и стой неподвижно, докато майка ти дойде. каза Дилси. Той ме бутна да се кача на баруса. Т.П. държеше юздите. Не знам защо Джейсън не си купи друга кола. каза Дилси. „Защото този ще бъде разбит в най-малко очаквания ден. Вижте тези колела.»
Майка излезе, спускайки булото си. Носеше цветя.

1. Фрагмент от вътрешния монолог на Ади Бундрен в Докато агонизирам (1930) от Уилям Фолкнър 

Спомням си, че баща ми винаги казваше, че причината да живея е да се подготвя да бъда мъртъв за дълго време. И тъй като трябваше да ги гледам ден след ден, всеки със своята тайна и егоистична мисъл, и с кръвта, чужда на кръвта на другия и на мое и си мислех, че изглежда това е единственият начин да се подготвя да бъда мъртъв, мразех баща си, че имаше идеята роди ме Нямаше търпение да направят фаул, за да ги бие с камшик. Когато камшикът падна, го усетих в плътта си; когато отворих и разкъсах това, което течеше, беше кръвта ми и с всеки удар си мислех: Сега разбираш, че съществувам! Вече съм нещо в твоя таен и егоистичен живот, след като белязах кръвта ти с моята кръв завинаги...

1. Фрагмент от вътрешния монолог на Луис в Вълни (1930), от Вирджиния Улф 

Всички вече са напуснали, каза Луис. Останах сам. Върнаха се в къщата да закусят и аз останах сам в подножието на стената, насред цветята. Много е рано и уроците още няма да започнат. Всред зелените дълбини се появяват петна от цветя. Венчелистчетата му приличат на арлекини. Стъблата излизат между черните дупки, от земята. Цветята плуват като риби от светлина над тъмнозелените води. Имам стрък в ръката си. Аз самият съм стъбло и моите корени достигат до дълбините на света, през сухата тухлена пръст и през влажната земя, през вени от олово и сребро. Тялото ми е само едно влакно. Всички сътресения ме засягат и усещам тежестта на земята върху хълбоците си. Под челото ми очите ми са слепи зелени листа. Тук съм момче, облечено в сив фланелен костюм и имам кожен колан с медна катарама, изобразяваща змия. Но там долу очите ми са очите без клепачи на гранитна фигура в пустиня край Нил. Виждам жени, които се насочват с червени стомни към реката; Виждам камили, поклащащи се, и мъже с тюрбани. Около себе си долавям шум от стъпки, трусове, вълнения...

1. Фрагмент от вътрешния монолог на Клариса в г-жа Далоуей (1925), от Вирджиния Улф 

След като живях в Уестминстър, колко години бях там сега? Повече от двадесет, човек се чувства, дори в задръстване или събуждане през нощта, и от това Клариса беше много сигурна, особено мълчание или тържественост, неописуема пауза, спиране (въпреки че това може би се дължеше на сърцето й, засегнато, според те казваха; от грип), преди камбаните на Биг Бен. Сега! Сега прозвуча тържествено. Първо известие, музикално; след това часът, неотменимо. Оловните кръгове се разтвориха във въздуха. Докато пресича улица Виктория, той си помисли какви сме глупаци. Да, защото само Бог знае защо я обичаме толкова много, защото я виждаме такава, създаваща себе си, изграждайки себе си около едно, обръщайки се, прераждаща се във всеки момент; но най-отвратителните харпии, най-нещастните жени, седнали пред вратите (изпивайки падането си) правят същото; и той беше абсолютно сигурен, че законите, приети от парламента, не са от полза за тези жени по същата причина: те обичаха живота. В очите на хората, в идването и заминаването и в суматохата; във викането и бръмченето; файтоните, колите, автобусите, камионите, мъже от билбордове, които се клатят и люлеят; духовите групи; цевните органи; в триумфа, в звъна и във високата странна песен на самолет над главите беше това, което тя обичаше: животът, Лондон, този момент през юни.

1. Фрагмент от вътрешния монолог на Педро в Време на мълчание (1962), от Луис Мартин-Сантос

Ако не мога да намеря такси, няма да стигна. Кой би бил принц Пио? Принц, принц, начало на края, начало на злото. Вече съм в началото, свърши, свърших и си тръгвам. Ще започна нещо друго. Не мога да завърша започнатото. Такси! Каква разлика прави? Този, който ме вижда така. Е, какво за мен? Матиас, какво Матиас или какво. Как ще намеря такси? Няма истински приятели. Довиждане, приятели. Такси! Най-накрая. На принц Пио. От там започнах и аз. Пристигнах през Príncipe Pío, тръгвам през Príncipe Pío. Сам дойдох, сам си тръгвам. Пристигнах без пари, тръгвам без... Какъв прекрасен ден, какво красиво небе! Още не е студено. Тази жена! Изглежда така, за момент съм обсебен. Разбира се, тя също е същата като другата. Защо, как така, сега не знам как да различа едните и другите мъртви, поставени един върху друг в една дупка: и тази аутопсия. Какво ще искат да знаят? Толкова много аутопсия; Защо, като не виждат нищо. Те не знаят защо ги отварят: мит, суеверие, колекция от трупове, вярват, че вътре има добродетел, анимисти, търсят тайна и в От друга страна, не ни дават да търсим тези, които могат да намерят нещо, но какво става, защо, той вече ми каза, че не съм надарен и може би не, прав е, не съм надарен. Впечатлението, което ми направи. Винаги мисля за жените. За жените. Да се ​​бях посветил само на плъхове. Но какво щях да правя? Какво трябваше да направя? Ако нещата са подредени така. Няма какво да се променя.

1. Фрагмент от вътрешния монолог на Daniel Princ в Порязаха лаврите (1887), от Едуар Дюжарден 

…Имам чувството, че заспивам; Очите ми се затварят... ето тялото й, гърдите й, които се надигат и надигат; и толкова мекия смесен парфюм... красивата априлска нощ... след малко ще се разхождаме... чистият въздух... ще си тръгнем... след малко... двете свещи... там... по булевардите... 'Обичам те повече от моя агнета… обичам те повече… това момиче, нахални очи, крехки, червени устни… стаята… високата камина… всекидневната… баща ми… тримата седим, баща ми, майка ми… аз… защо ми е майка бледа? Гледа ме... да вечеряме, да, в горичката... прислужницата... донесе масата... Леа... слага масата... баща ми... портиерът... писмо... писмо от нея... благодаря... вълничка, слух, изгрев... и тя, завинаги единствена, първата любима, Антония… всичко блести… смее ли се?… газените лампи се редят до безкрай… о!… нощта… студена и ледена, нощта… Ах, лека плаши! какво има... блъскат ме, разтърсват ме, убиват ме... Нищо... нищо не е наред... стаята... Леа... корчолис... заспах ли... .
„Поздравления, скъпа.“ Казвам се Леа. Е, как спахте? Това е Леа, изправя се и се смее. Чувствам се по-добре?…

1. Фрагмент от вътрешния монолог на Колин Смит в Самотата на бегача на дълги разстояния (1959), от Алън Силитоу

И така, ето ме, стоя на прага по тениска и къси панталони, без дори суха троха хляб да топли корема ми, взирайки се напрегнато в покритите със скреж цветя, растящи навън. Предполагам, че мислите, че този образ би бил достатъчен, за да ме разплаче. Е, нищо от това. Просто защото се чувствам като първия човек, който ходи по земята, няма да започна да рева. Това ме кара да се чувствам хиляди пъти по-добре, отколкото когато съм затворен в тази спалня с триста други нещастници като мен. Не, когато не се справям толкова добре, само понякога съм там и се смятам за последния мъж на земята. Смятам се за последния човек на земята, защото смятам, че онези триста безделници, които оставям, вече са мъртви. Те спят толкова дълбоко, че си мисля, че всички тези дрипави глави са я удряли през нощта и това съм само аз, и когато гледам храстите и замръзнали езера Имам чувството, че ще става все по-студено и по-студено, докато всичко, което виждам, включително моите собствени зачервени ръце, се покрие на хиляди километра лед; всичко около мен, цялата земя, до небето, включително всяко късче земя и море. Затова се опитвам да се отърва от това чувство и да се държа така, сякаш съм първият мъж на земята. И това ме кара да се чувствам добре, така че веднага щом се стопля достатъчно, за да ме обхване това чувство, прескачам през вратата и тръгвам да тичам.

1. Фрагмент от вътрешния монолог на "Макарио" в Горящата равнина (1953), от Хуан Рулфо 

Седя до улука и чакам да излязат жабите. Снощи, докато вечеряхме, те започнаха да правят голям бой и не спряха да пеят до зори. Това казва и моята кръстница: че крясъкът на жабите я плашил и я карал да заспи. А сега би искала да заспи. Затова ме прати да седна тук, до канализацията, и да се сложа с дъска в ръка, за да каквото Ако жабата изскочи навън, той ще я удари с дъските си... Жабите са зелени от всички до всички, освен отгоре. корема. Жабите са черни. Очите на моята кръстница също са черни. Жабите са добри за ядене. Жабите не се ядат; но и тях съм яла, макар че не се ядат, а имат вкус точно на жаби. Фелипа е тази, която казва, че е лошо да се ядат жаби. Фелипа има зелени очи като очите на котките. Тя е тази, която ме храни в кухнята всеки път, когато трябва да ям. Тя не иска да наранявам жаби. Но въпреки всичко това моята кръстница е тази, която ми нарежда да правя неща… Обичам Фелипа повече от моята кръстница. Но моята кръстница е тази, която вади парите от чантата си, за да може Фелипа да купи всичко за кухнята. Фелипа е само в кухнята и приготвя храната за тримата. Не е правила нищо друго, откакто я познавам. Миенето на чиниите е моя сметка. Носенето на дърва за запалване на печката също е мой ред. След това кумата ни раздава храната.

1. Фрагмент от вътрешния монолог от "Това е, че ние сме много бедни" от Горящата равнина (1953), от Хуан Рулфо

Тук всичко става от лошо по-лошо. Миналата седмица леля ми Хасинта почина и в събота, когато вече я бяхме погребали и тъгата ни започна да стихва, заваля както никога досега. Това вдъхна кураж на баща ми, защото цялата реколта от ечемик се грееше на слънце. И дъждът дойде внезапно, в големи водни вълни, без дори да ни даде време да скрием дори една шепа; Единственото нещо, което ние, всички от моето семейство, можехме да направим, беше да се скупчим под навеса, гледайки как студената вода, която падаше от небето, изгаряше онзи жълт ечемик, така наскоро отсечен.
И точно вчера, когато сестра ми Тача току-що беше навършила дванадесет, разбрахме, че кравата, която баща ми й даде Реката я беше отнесла за празника й. Реката започна да се покачва преди три нощи, около рано сутрин. Бях много сънен, но въпреки това ревът, който реката донесе, докато ме влачеше, ме събуди веднага и скочих от леглото с одеялото си в ръка, сякаш мислех, че таванът на стаята ми се срутва. У дома. Но по-късно отново заспах, защото разпознах звука на реката и защото този звук продължи да прави същото, докато не ме заспи отново.

Следвайте с:

• Монолог за правата на детето
• монолог за приятелството
• Елементи на повествованието
• монолог за любовта
• монолог за живота

Интерактивен тест за упражнение

Препратки

• Encyclopædia Britannica Online (2009). „Вътрешен монолог“. Достъпен в: https://www.britannica.com
• Мартинез, П. (1973). „Техниката свидетел-слушател в монолозите на Рулфо”. Анали на испаноамериканската литература, 2, 555. Достъпен в: https://revistas.ucm.es
• Паломо Берхара, В. (2010). „Вътрешният монолог на два модернистични фрагмента: Вълните и Одисей“. Форма: revista d'estudis comparatius: изкуство, литература, мисъл,. 2, 2010, стр. 95-104.
• Почивай, Джейми. 1979. концепции за съвременната литература. Достъпен в: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com