Наративни процеси: Втората сцена

Не всичко може да предизвика пулсиращ интерес към една история: читателят може да се умори. Необходимо е да се позволи на изображенията и концепциите да се насочват спокойно. Точно както при картината се изисква светещият контраст на светлината на светлината на светлината, така и при разказа се изисква почивка. Възможно е най-важните пасажи да бъдат оценени.
Втора тиха сцена се вижда в Razor's Edge на Съмърсет Моъм:
„Може да попитате защо. Ако съм превърнал Пол Гоген в англичанин, не бих могъл да направя същото с героите в тази книга. Отговорът е прост: не можах. Те не биха били това, което са. Не твърдя, че те са северноамериканци, както се виждат; те са северноамериканци, гледани през окото на англичанин. Не съм се опитвал да възпроизведа особеностите на техния език. Неуспехът на писателите, опитвайки се да го направят, може да бъде приравнен на провала на американските писатели, когато се опитват да възпроизведат английски, както се говори в Англия. Диалектът е капан. Henrv Tames, в своите истории за insr1e «, го използва непрекъснато, но никога непринудено, както прави инди. така че вместо да възхвалява предвидените познати ефекти, често е шокиращо за английския читател.

През 1919 г. бях случайно в Чикаго, на път за Далечния изток и по причини които нямат нищо общо с този разказ, трябваше да остана там двама или трима седмици. Малко преди това бях публикувал роман, който беше доста успешен и тъй като в момента моят човек беше нещо, достойно за публичност, бях интервюиран веднага щом пристигнах. На следващата сутрин телефонът иззвъня. Отговорих на обаждането, "(вж. Допълнителна библиография, N? 34)
За да затвърдя това, което обясних, цитирам друг пример, намерен в „Старецът и морето“ от Ърнест Хемингуей:
„Тъжно беше момчето да вижда как старецът се връща всеки ден с празната си лодка и той винаги слизаше, за да му помогне да носи намотките на въдицата или куката и харпуна и платното, навито към мачтата. Платно беше оправено с чували с брашно и навити, приличаше на знаме в трайно поражение.
Старецът беше кльощав и бандит, с дълбоки линии в задната част на врата. Кафявите петна от доброкачествен рак на кожата, които слънцето произвежда със своите отражения върху тропическото море, бяха по бузите му. Тези лунички се стичаха по страните на лицето му надолу, а ръцете му носеха дълбоките белези, причинени от боравенето с въжетата, когато държеше големи риби. Но нито един от тези белези не е наскоро. Те бяха стари колкото ерозиите на безводна пустиня. "(Вж. Допълнителна библиография, N9 27)