10 Příklady interiérového monologu

v literatura, je nazýván Vnitřní monolog k narativní technice, jejímž prostřednictvím se člověk snaží písemně zachytit tok myšlenek a charakter, odhalující jak své emoce, tak své pocity. Obvykle se píše v první osoba jako forma tiché vnitřní řeči a syntax, interpunkce a spojení myšlenek se obvykle zjistí, že jsou změněny. Například: Ulises, od Jamese Joyce.

V monologu interiéru převládají dvě formy:

• přímou cestou. Podporuje částečný pohled na jednu nebo více postav bez prostředníků. Například: Zvuk a zuřivost, od Williama Faulknera.
• nepřímým způsobem. Podporuje fragmentární vidění zásahem neosobního vypravěče, který vypráví, co se děje v myslích postav. Například: paní Dallowayová, od Virginie Woolfové.

Tento typ monologu, nazývaný také „proud vědomí“, je vnitřním (nevyřčeným) dialogem mezi a já mluvčí, jediná postava, která mluví, a přijímající já, nezbytné k tomu, aby to, co mluvčí říká, mělo smysl První. Události ze zahraničí, které jsou vyprávěny, jak akce, tak dialogy, jsou zahrnuty do mentálního toku, který se vyvíjí v prelingvistickém stádiu vědomí. Ty navíc přecházejí do pozadí, protože převažují fakta interiéru, jako jsou spontánní reakce a vnější dojmy.

• Viz také: monology

Charakteristika vnitřního monologu

Interiérový monolog se zrodil na konci 19. století, poprvé jej použil Édourd Dujardin v r. Uřízli vavříny (1887) a dosáhl svého vrcholu v první polovině 20. století, s díly jako např Ulises od Joyce (1922). Je to úzce spjato s konceptem proud vědomí (proud vědomí), který poprvé definoval v roce 1890 americký psycholog William James jako tok obrazů a dojmů a verbálního myšlení, které není vždy prezentováno v a kloubový.

Některé z charakteristik vnitřního monologu jsou:

• Zadejte prohlášení jednoho reproduktoru.
• Vyznačuje se vysokou úrovní sebereferenciality s převahou deiktický.
• využít čas současnost, dárek vyprávět, neboť se shoduje s mentální činností, která osciluje mezi realitou a možným; a mezi tím, co je pamětí a projektem.
• Zvýrazněte vnitřní události nad vnějšími.
• Upravuje chronologický čas ve prospěch času psychologického, takže postava přechází od jednoho tématu k druhému.
• Částečně odhaluje vědomí mluvčího, protože je nemožné zachytit všechny myšlenky; spíše se zaměřuje na reprezentaci určitých myšlenek nebo pocitů před ostatními.
• Obvykle se píše bez bodů a od sebea s několika málo diskurzivní konektory odhalit nepřetržitý tok vzpomínek a myšlenek.
• Nemá jiného příjemce než sebe sama, to znamená, že je určena pro alter ego samotného mluvčího.
• Přibližuje čtenáři mysl mluvčího a následně i jeho úhel pohledu.

Příklady vnitřního monologu

1. Výňatek z vnitřního monologu Molly Bloom v Ulises (1922) od Jamese Joyce 

Nebo odtamtud vyhoď to velké tělo pro lásku k Bohu, poslouchej větry, které k tobě nesou mé vzdechy, dobře, ať význačný moudrý Don dál spí a vzdychá Poldo de la Flora, kdyby věděl, jak to dnes ráno vyšlo v kartách, tmavovlasý muž s jistou zmateností by měl po čem vzdychat mezi 2 7s také ve vězení, protože Bůh ví, co dělá, co já nevím, a já se budu muset prohrabat dole v kuchyni, abych jeho lordstvo připravilo na snídani, zatímco on bude schoulený jako mumie. snad do toho půjdu, viděl jsi mě někdy běhat, chtěl bych se tak vidět, ty je posloucháš a oni se k tobě chovají jako ke špíně, je mi jedno, co kdo říká, bylo by to mnohem lepší kdyby světu vládly ženy v něm, neviděli byste ženy, jak se navzájem zabíjejí nebo ničí, když jste někdy viděli ženy klopýtající opilý jako oni nebo sázet každou korunu a prohrávat ji na koních ano, protože žena, ať dělá, ví, kde má přestat, protože jinak by nebyli na světě Nebylo to pro nás, oni nevědí, jaké to je být ženou a matkou, jak by mohli, kde by všichni byli, kdyby neměli matku, která by se o ně starala, což jsem já nikdy neměla? Proto Myslím, že teď šílí, když chodí v noci ven, opouští své knihy a studuje a nebydlí doma, protože je to typický dům her me roque no, myslím, že je to škoda, že ti, co mají tak hodného syna, nejsou spokojeni a já nejsem žádný, nedokázal mi ho udělat, nebyla to moje chyba, když jsem hledal, sblížili jsme se ti dva psi nahoře a vzadu uprostřed ulice, vidíte, to mě úplně odradilo. Asi jsem ho neměl pohřbívat s tou malou vlněnou bundou, kterou jsem mu upletl. brečel jsem, ale dal jsem to nějakému ubohému dítěti, ale dobře jsem věděl, že už nikdy nebudu mít další, byla to naše smrt, kromě toho jsme od té doby nebyli stejní Nebo nebudu nosit už teď z toho smutno...

1. Fragment vnitřního monologu Benjy Compsona v Hluk a zuřivost (1929) od Williama Falknera 

Vrátili jsme se. "Na co máš hlavu?" řekla matka. Teď se drž, řekl Versh. Nasadil mi galoše. "Jednoho dne budu chybět a ty budeš muset myslet za něj." Zatlačte, řekl Versh. "Pojď políbit svou matku, Benjamine."
Caddy mě odvedl k matčině židli a matka vzala můj obličej do dlaní a přitáhla si mě k sobě.
"Můj ubohý chlapeček." řekl. Pustil mě. "Postarej se o něj, Vershe a ty, zlato."
"Ano madam." řekla Cady. Šli jsme ven. Cady řekl,
"Nemusíš chodit, Vershi." Chvíli se o něj postarám."
"Studna." řekl Versh. "Proč bezdůvodně jdu ven v tom mrazu?" Šel dál a zastavili jsme se na chodbě a Caddy si klekla a objala mě, její chladný zářící obličej proti mému. Vonělo to jako stromy.
„Nejsi chudák. co ne? Máš Caddyho. Proč máš svého Caddyho?
Prostě nemůže přestat slintat a slintat, řekl Luster. Nestydí se udělat tenhle nepořádek. Prošli jsme kolem garáže, kde byl barouche. Měl jsem nové kolo.
"Teď jdi ​​dovnitř a zůstaň v klidu, dokud nepřijde tvoje máma." řekl Dilsey. Tlačil mě, abych nastoupil na barouche. T.P. držel otěže. Nevím, proč si Jason nekoupí další auto. řekl Dilsey. „Protože tenhle bude zničen ten nejméně očekávaný den. Podívejte se na ta kola."
Matka vyšla ven a spustila si závoj. Nesl nějaké květiny.

1. Fragment vnitřního monologu Addie Bundrenové v Zatímco se trápím (1930) od Williama Falknera 

Pamatuji si, že můj otec vždy říkal, že důvodem k životu je připravit se na to, že zemřu na dlouhou dobu. A protože jsem se na ně musel den co den dívat, každý se svým tajemstvím a svými egoistickými myšlenkami a s krví cizí krvi toho druhého a můj, a myslel jsem si, že to je pro mě jediný způsob, jak se připravit na smrt, nenáviděl jsem svého otce za to, že měl nápad zplodit mě Nemohla se dočkat, až se dopustí faulu, aby je mohla zbičovat. Když bič spadl, cítil jsem to ve svém těle; když jsem otevřel a roztrhl, to, co teklo, byla moje krev a s každým ranou jsem si pomyslel: Teď jsi zjistil, že existuji! Už jsem něco ve tvém tajném a sobeckém životě, teď, když jsem navždy označil tvou krev svou krví...

1. Fragment Luisova vnitřního monologu v Vlny (1930), od Virginie Woolfové 

Všichni už odešli, řekl Luis. Zůstal jsem sám. Vrátili se do domu na snídani a já jsem zůstal sám u paty zdi, uprostřed květin. Je velmi brzy a výuka ještě nezačne. Uprostřed zelených hlubin se objevují skvrny květů. Jeho okvětní lístky připomínají harlekýny. Stonky se vynořují mezi černými dírami, ze země. Květiny plavou jako ryby světla nad tmavě zelenými vodami. V ruce mám stonek. Já sám jsem kmen a mé kořeny sahají do hlubin světa, skrz suchou cihlovou zemi a skrz vlhkou zemi, skrz žíly olova a stříbra. Moje tělo je jen jediné vlákno. Všechny otřesy mě ovlivňují a cítím tíhu země na svých stranách. Pod čelem mám oči jako slepé zelené listy. Tady jsem jen chlapec oblečený v šedém flanelovém obleku a mám kožený pásek s měděnou přezkou představující hada. Ale tam dole jsou moje oči oči bez víček žulové postavy v poušti u Nilu. Vidím ženy, jak míří s červenými džbány k řece; Vidím velbloudy, houpající se a muže v turbanech. Kolem sebe vnímám hluk kroků, chvění, rozrušení...

1. Fragment Clarissina vnitřního monologu v paní Dallowayová (1925), od Virginie Woolfové 

Po životě ve Westminsteru, kolik let jsem tam teď byl? Víc než dvacet se člověk cítí, i když je v provozu, nebo se v noci probouzí, az toho Clarissa si byla velmi jistá, zvláštní ticho nebo vážnost, nepopsatelná pauza, pozastavení (ačkoli to bylo možná kvůli jejímu srdci, afektovanému, podle říkali; chřipkou), před zvoněním Big Benu. Nyní! Teď to znělo slavnostně. Nejprve upozornění, hudební; pak hodina, neodvolatelná. Olověné kruhy se rozpustily ve vzduchu. Když přecházel Victoria Street, pomyslel si, jací jsme blázni. Ano, protože jen Bůh ví, proč ji tak milujeme, protože ji takto vidíme, jak se tvoří, staví se kolem jednoho, otáčí se, každým okamžikem se znovuzrodí; ale nejohavnější harpyje, nejubožejší ženy sedící přede dveřmi (pijící svůj pád) dělají totéž; a byl si naprosto jistý, že zákony schválené parlamentem těmto ženám k ničemu nejsou, ze stejného důvodu: milovaly život. V očích lidí, v příchodu a odchodu a shonu; v křiku a bzučení; kočáry, automobily, autobusy, náklaďáky, muži na billboardech se šoupají a houpou se; dechové kapely; sudové orgány; v triumfu, ve zvonku a ve vysokém podivném zpěvu letadla nad hlavou bylo to, co milovala: život, Londýn, tento červnový okamžik.

1. Fragment Pedrova vnitřního monologu v Čas ticha (1962), Luis Martin-Santos

Když nenajdu taxi, nepřijedu. Kdo by byl princ Pio? Princ, princ, začátek konce, začátek zla. Už jsem na začátku, je konec, končím a jedu. Začnu s něčím jiným. Nemohu dokončit, co jsem začal. Kabina! Jaký je v tom rozdíl? Ten, kdo mě takhle vidí. No a co mně? Matíasi, co Matíasi nebo co. Jak najdu taxi? Neexistují žádní skuteční přátelé. Sbohem přátelé. Kabina! Nakonec. Pro prince Pia. Tam jsem také začínal. Přijel jsem přes Príncipe Pío, odjíždím přes Príncipe Pío. Přišel jsem sám, sám odcházím. Přijel jsem bez peněz, odcházím bez... Jaký krásný den, jaké krásné nebe! Ještě není zima. Ta žena! Zdá se, že to tak bylo, na okamžik jsem posedlý. Samozřejmě je stejná jako ta druhá. Proč, jak to, že teď nevím, jak rozlišit mezi jedním a druhým mrtvým, umístěným jeden na druhém ve stejné díře: také tato pitva. Co budou chtít vědět? Tolik pitva; Proč, když nic nevidí. Nevědí, proč je otevírají: mýtus, pověra, sbírka mrtvol, věří, že uvnitř je ctnost, animisté, hledají tajemství a v Na druhou stranu nás nenechají hledat ty, kteří by mohli něco najít, ale co je, proč, už mi řekl, že nejsem nadaná a možná ne, má pravdu, nejsem nadaný. Dojem, který to na mě udělalo. Vždy myslet na ženy. Pro ženy. Kdybych se byl věnoval jen krysám. Ale co jsem měl dělat? co jsem musel udělat? Pokud jsou věci takto uspořádány. Není co upravovat.

1. Fragment vnitřního monologu Daniela Prince v Uřízli vavříny (1887), od Edouarda Dujardina 

…mám pocit, že usínám; Mé oči se zavírají... tady je její tělo, její hruď, která se zvedá a zvedá; a tak jemný namíchaný parfém... krásná dubnová noc... za chvíli se projdeme... na čerstvý vzduch... odejdeme... za chvíli... ty dvě svíčky... tam... podél bulvárů... "Miluji tě víc než svou." jehňata... miluji tě víc... ta dívka, drzé oči, křehké, červené rty... pokoj... vysoký krb... obývák... můj otec... my tři sedíme, můj otec, moje matka... já... proč je můj matka bledá? Podívá se na mě... povečeřeme, ano, v háji... služka... přines stůl... Lea... prostírá stůl... můj otec... vrátný... dopis... dopis od ní... děkuji... vlnka, pověst, východ slunce... a ona, navždy jediná, první milovaná, Antonia...vše svítí...směje se...plynové lampy se řadí do nekonečna...ach...noc...studená a ledová, noc...Ach, lehká vyděsit! co se děje... strkají do mě, třesou se mnou, zabíjejí mě... Nic... nic se neděje... pokoj... Lea... córcholis... usnul jsem... .
"Gratuluji, drahá." Tady Lea. No, jak ses vyspal? Je to Lea, vstává a směje se. Cítit se lépe?…

1. Fragment vnitřního monologu Colina Smithe v Osamělost běžce na dlouhé tratě (1959), od Alan Sillitoe

Tak jsem tady, stojím ve dveřích v tričku a kraťasech, v bříšku mě nehřeje ani suchý drobek chleba a upřeně zírám na námrazou pokryté květiny rostoucí venku. Myslím, že si myslíš, že ten obrázek by mi stačil k pláči. No nic z toho. Jen proto, že se cítím jako první, kdo chodí po zemi, nezačnu řvát. Díky tomu se cítím tisíckrát lépe, než když jsem v kleci v té ložnici se třemi stovkami dalších ubožáků, jako jsem já. Ne, když to nezvládám tak dobře, je to jen někdy, že jsem tam venku a považuji se za posledního muže na zemi. Myslím si o sobě, že jsem poslední člověk na zemi, protože si myslím, že těch dalších tři sta flákačů, které za sebou nechávám, je už mrtvých. Spí tak tvrdě, že si myslím, že všechny ty otrhané hlavy ji v noci plácly a jsem to jen já, a když se podívám na keře a zamrzlé rybníky Mám pocit, že se bude ochlazovat a ochlazovat, dokud všechno, co vidím, včetně mých vlastních zarudlých paží, bude pokryto tisíci kilometry led; všechno kolem mě, celá země, až po nebe, včetně každého kousku země a moře. Snažím se tedy toho pocitu zbavit a chovat se, jako bych byl první člověk na zemi. A díky tomu se cítím dobře, takže jakmile jsem dostatečně zahřátý, aby mě tento pocit zaplavil, proskočím dveřmi a jdu si zaběhat.

1. Fragment vnitřního monologu "Macaria" v Burning Plain (1953), od Juana Rulfa 

Sedím u okapu a čekám, až vylezou žáby. Včera v noci, když jsme večeřeli, začali dělat velkou raketu a nepřestali zpívat až do svítání. Moje kmotra také říká, že: že ji křik žab vystrašil ze spánku. A teď by chtěla spát. Proto mě poslal, abych si sednul sem, vedle kanalizace a dal se s prknem v ruce, abych Kdyby žába vyskočila ven, plácl by do ní svými prkny... Žáby jsou zelené ode všech, až na vrchol. břicho. Ropuchy jsou černé. Oči mé kmotry jsou také černé. Žáby jsou dobré k jídlu. Ropuchy se nejedí; ale taky jsem je jedl, i když se nejedí a chutnají jako žáby. Felipa je ten, kdo říká, že je špatné jíst ropuchy. Felipa má zelené oči jako oči kočky. Je to ona, kdo mě krmí v kuchyni pokaždé, když musím jíst. Nechce, abych ubližoval žábám. Ale navzdory tomu všemu je to moje kmotra, kdo mi nařizuje, abych dělal věci… Miluji Felipu víc než svou kmotru. Ale je to moje kmotra, kdo vytahuje peníze z tašky, aby si mohl Felipa koupit všechno do kuchyně. Felipa je pouze v kuchyni a připravuje jídlo pro ně tři. Od té doby, co ji znám, nedělá nic jiného. Mytí nádobí je na mně. Nošení dříví na zapálení kamen je také na řadě. Pak je to moje kmotra, kdo nám rozdává jídlo.

1. Fragment vnitřního monologu z "Je to tím, že jsme velmi chudí". Burning Plain (1953), od Juana Rulfa

Tady jde všechno od špatného k horšímu. Minulý týden zemřela moje teta Jacinta a v sobotu, kdy jsme ji už pohřbili a náš smutek začínal ustupovat, začalo pršet jako nikdy předtím. To mému otci dodalo odvahu, protože celá úroda ječmene se slunila na slunci. A liják přišel náhle, ve velkých vlnách vody, aniž by nám dal čas schovat byť jen hrstku; Jediné, co jsme všichni z mé domácnosti mohli dělat, bylo schoulit se pod kůlnu a sledovat, jak studená voda, která padala z nebe, spálila ten žlutý ječmen, který byl nedávno uříznut.
A zrovna včera, když mé sestře Tacha bylo právě dvanáct, jsme zjistili, že ta kráva, kterou jí dal táta Řeka ji vzala pryč na den jejího svatého. Řeka začala stoupat před třemi dny kolem brzy ráno. Byl jsem velmi ospalý, a přesto mě hukot, který řeka přinášela, když mě táhla, okamžitě probudil a vyskočil z postele s dekou v ruce, jako bych si myslel, že se hroutí strop mého pokoje. Domov. Ale později jsem usnul, protože jsem poznal zvuk řeky a protože ten zvuk pokračoval stejně, dokud mě znovu neusnul.

Postupujte s:

• Monolog o dětských právech
• monolog o přátelství
• Prvky vyprávění
• monolog o lásce
• monolog o životě

Interaktivní test k procvičení

Reference

• Encyclopædia Britannica Online (2009). „Interiérový monolog“. K dispozici v: https://www.britannica.com
• Martinez, P. (1973). „Technika svědek-posluchač v Rulfových monolozích“. Letopisy hispánské americké literatury, 2, 555. K dispozici v: https://revistas.ucm.es
• Palomo Berjara, V. (2010). „Interiérový monolog dvou modernistických fragmentů: Vlny a Odyssea“. Forma: revista d'estudis comparatius: umění, literatura, myšlení,. 2, 2010, str. 95-104.
• Odpočívej, Jamie. 1979. koncepty moderní literatury. K dispozici v: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com