Procesy vyprávění: Druhá scéna

Ne všechno může být na příběhu pulzujícím zájmem: čtenář se může unavit. Je nutné umožnit klidné nasměrování obrázků a konceptů. Stejně jako v obraze je vyžadován světelný kontrast šerosvitu, v příběhu je nutný odpočinek. Je to možnost, aby bylo možné ocenit nejdůležitější pasáže.
Druhá tichá scéna je vidět v Somerset Maugham's Razor's Edge:
„Možná se ptáš proč. Pokud jsem z Paula Gauguina udělal Angličana, nemohl bych udělat totéž s postavami v této knize. Odpověď je jednoduchá: nemohl jsem. Nebyli by tím, kým jsou. Netvrdím, že jsou Severoameričané, jak sami vidí; jsou to Severoameričané viděni očima Angličana. Nezkoušel jsem reprodukovat zvláštnosti jejich jazyka. Selhání spisovatelů při pokusu o to lze srovnávat s neúspěchem amerických spisovatelů, když se pokoušejí reprodukovat angličtinu, jak se v Anglii mluví. Nářečí je past. Henrv Tames to ve svých příbězích používal neustále, ale nikdy exartitivně, stejně jako indie. takže místo toho, aby chválil zamýšlené známé efekty, je pro anglického čtenáře často šokující.

V roce 1919 jsem byl omylem v Chicagu, na cestě na Dálný východ, a to z důvodů které nemají nic společného s tímto vyprávěním, musel jsem tam zůstat dva nebo tři týdny. Krátce předtím jsem publikoval román, který byl docela úspěšný, a protože v tuto chvíli byla moje osoba něčím hodným publicity, hned po příjezdu jsem byl vyslechnut. Následujícího rána zazvonil telefon. Odpověděl jsem na volání: “(Srov. Doplňující bibliografie, N? 34)
Abych posílil to, co jsem vysvětlil, cituji další příklad Ernesta Hemingwaye ze Starce a moře:
„Chlapec zarmoutil, když viděl, jak se stařík každý den vrací s prázdnou lodí, a on vždy sestupoval, aby mu pomohl nést cívky vlasce nebo háček a harpunu a plachtu stočenou ke stožáru. Plachta byla opravena pytle s moukou a srolovaná vypadala jako vlajka, která byla trvale poražena.
Starý muž byl hubený a ganglický, s hlubokými liniemi na zátylku. Na tvářích měl hnědé skvrny benigní rakoviny kůže, které slunce produkuje svými odrazy na tropickém moři. Tyto pihy mu stékaly po stranách obličeje úplně dolů a jeho ruce nesly hluboké jizvy způsobené manipulací s lany při držení velkých ryb. Ale žádná z těchto jizev nebyla nedávná. Byli staří jako eroze vyprahlé pouště. “(Srov. Doplňková bibliografie, N9 27)