Příklad analýzy Aura De Carlos Fuentes

Carlos Fuentes Prostřednictvím inovativního narativního návrhu se mu podařilo vytvořit skvělý příběh, který přesahuje svět skutečný a nereálný, hmatatelný a nehmotný, sen a život. Příběh mimo duchy, příběh lásek nalezených v době pozastavené v domněnce mezi přítomností a budoucností.

Aura, fikční dílo, je vypravěčem vyprávěn ve druhé osobě jednotného čísla současnosti a budoucnosti vševědoucí, vypravěč, který ví všechno, natolik, že nám v budoucnu vypráví hodně z příběhu pomocí inovační.

Současnost, dárek:
"Zvedneš své portfolio a necháš tip." Myslíte si, že jiný mladý historik, za podobných podmínek jako vy... “

Budoucnost:
„Budete ten den žít stejně jako ostatní a nebudete si to pamatovat až do dalšího dne, kdy si sednete ke stolu v jídelně ...“ (ZDROJE: 1962; 12)

Váha příběhu nepochybně padá na prostor, prostředí, které používá Carlos Fuentes mě okamžitě odkazuje na období gotiky, na Holandsko zastoupené v malbě Rembrandt. Černé pozadí, neprůhledné tváře, těla posypaná několika paprsky světla.

Můžeme začít určovat důležitost vesmíru od okamžiku, kdy Felipe Montero čte noviny poprvé. Pokračování s nekonečnými popisy pro nastavení scény.

"Donceles (...) číslo 815 v tomto konglomerátu starých koloniálních paláců se změnilo." opravny, obchody s hodinami, obchody s obuví a prodejny čerstvé vody. “ (ZDROJE: 1962: 13)

Dům se nachází v centru Mexico City, ale zdá se, že je to od začátku neobydlený dům opuštěný časem a slunečním světlem. Památka mezi obchody, které ji obklopují, dům, který nás zavede zpět do minulosti, do doby nádhery centra města.

„S tou rukojetí, hlavou měděného psa, opotřebovanou, bez reliéfů ...“ (ZDROJE: 1962: 13)

V celém příběhu jsou neustále zvýrazněny dva základní prvky prostředí. První (dát jim jednoduchou objednávku) je vůně. Vždy to voní zatuchlým, starým, mechem, shnilými kořeny, ohradou. Výše uvedené potvrzuje možné opuštění domu nebo nedbalost a polotmu, ve které se nachází.

„Cítíš mech, vlhkost rostlin ...“
„Vůně vlhkosti, shnilé rostliny ...“
„Klepáš na ty dveře, které voní jako stará a mokrá borovice ...“

Nedostatek viditelnosti, temnota domu se dokonale odráží v povýšení čichu, takže všechny tyto prvky aromatické poskytují celkovou podporu a dodávají práci skutečný tón, protože díky tomu si uvědomíme existenci nábytku, teras, si vybavíte atd. Je známo, že když potřebujete jeden smysl, vynahradíte si ho jiným.

Níže cituji frázi, která nám s jistotou ukazuje stupeň vizuálního udušení, v němž se dům nacházel.

„Usmíváš se, když si uvědomíš, že světlo za soumraku stačilo k oslepení a kontrastu s temnotou zbytku domu.“ (ZDROJE; 1962: 22)

Druhým prvkem je zelená barva, možná nejsilnější intertext v celém díle, a je prezentován dvěma různými denotacemi. Zelená v Aurových šatech, zelená v jejích očích, v sametových závěsech. Je to volání do života, do rostlin, do lesa a především do mládí. Kontrastní přitažlivost pro absenci fyzické mládí pro pohodlí.

„Aura oblečená v zeleném s taftovým županem ...“
Zelené oči útěchy... “

Zelená symbolizuje Consuelovu mladou lásku k jejímu manželovi, lásku, která zůstává naživu navzdory poškození a je reprezentativní, aby pochopil, že Aura a Consuelo jsou stejné, když Felipe vidí Fotky.

“... Dnes bude paní Consuelo sto devět let (...) vždy oblečená v zelené barvě. Vždy krásná, i za sto let. “

Skutečnost, že Carlos Fuentes příliš používá zelenou barvu, ho podporuje k posílení myšlenky mládí Consuelovy lásky v Auře, podpořit myšlenku duality, která mezi nimi existuje, myšlenku Consuelo, která byla kdysi nejkrásnější, nejmladší, atraktivní, zelená Consuelo, která nemohla mít děti a která ji vede k plození bytosti, která je součástí jejího života, je její součástí, ona ovládá to.

„... jedla s tou psí osudovostí, jako by čekala na popud své vlastní, aby si vzala lžíci, nůž ...“

Zelená z mechu, sliz z láhve, zelená z bronzu podporuje myšlenku starého Consuela fyzicky ta plesnivá zelená symbolizuje plynutí času na neporušené věci, jako je láska k Slečna. Ballesteros svému manželovi, jak neporušený byl dům v průběhu let. Představuje dům, kterým život jako by neprošel, dům, kde je na povrchu vlhkost a tma.

„Dvě horké talíře pod stříbrnými kastroly a stará láhev lesklá ze zelenkavého slizu, který ji zakrývá.“

Consuelo se už mnoho let nedotkla, Consuelo je po celém těle pokryta plesnivě zelenou barvou a touží po tom, aby byla pokryta zelenou Auriných šatů. Consuelo je ta květina, která nezemře s časem, zemře, dokud nenalezne AURU jejího manžela.