Definition af kulturindustri

Projektet af begge filosoffer, der tilhører frankfurt skole, blev krydset af en stærk kritik af filosofisk modernitet, i sammenhæng med en uddybning af den kapitalistiske udvikling. Begrebet kulturindustrien refererer i denne forstand til den måde, hvorpå kultur, under sagt økonomiske system, bliver en industri styret af de samme love som produktion af varer orienteret til masseforbrug.

Til gengæld er kulturkritikken inden for rammerne af kapitalisme avanceret er også krydset af oplevelsen af ​​bestigningen af

nazisme og nødsituation af europæisk totalitarisme: de totalitære tendenser, som havde sat gang i den systematiske udryddelse af mennesker, var årsagen til oplysningsprojektets fiasko. På denne måde var det, som Vesten havde præsenteret som den højeste civilisations kultur, i modsætning til barbariet, i sandhed barbarisk.

Med en industriel karakter artikuleres kulturproduktion — musikalsk, redaktionel og filmisk — under store agenturer eller monopoler, der til gengæld er forbundet med andre store virksomheder, der danner et stort maskineri økonomisk. Den økonomiske fordel er det, der i sidste ende bestemmer massekulturens orientering. Som følge heraf er kulturgoder ikke længere produkter af kunstnerisk karakter, men blot handelsvarer. I denne forstand er de fuldstændigt modstridende med hensyn til kunstens sociale funktion, præget af dens autonomi.

Kulturens rolle i industrielle samfund

Ved at blive omsættelige produkter på markedet bliver kulturelle værdier radikalt transformeret i deres essens. Derfor er deres effektive merkantile udveksling ikke længere nødvendig i betragtning af den måde, hvorpå de underkaster sig markedets logik; men selv om dens adgang er gratis — som f.eks. i tilfælde af radioudsendelse af musik — er distributionen underlagt finansiering ydet af reklameapparater. Med andre ord, hvis disse produkter kan distribueres gratis, skyldes det, at de er finansieret af reklamer, som er grundlaget for alle industrielle aktiviteter. På denne måde er det, der sælges, ikke nødvendigvis kulturproduktet, men det er underlagt den kommercielle logik, der gør dets masseforbrug muligt gennem reklameapparatet.

På den anden side ved at miste kunstens autonome karakter i dens oversættelse som en kulturel industri, dens social funktion modificeres også, så kulturen bliver et omvendt arbejde mekaniseret. Det vil sige, at fritidssfæren under kulturindustriens betingelser har den funktion at indoktrinere masserne gennem nydelse, men ikke deres frigørelse. Kulturprodukter, styret af industriel teknologi muliggjort af monopoler, som f.eks forbrugsgoder, bliver fremmedgørende objekter, funktionelle til logikken i sfæren af arbejdede; da dets æstetiske potentiale og dets underholdningskapacitet bruges til reproduktion masse af kapitalistisk ideologi.

Som et resultat af industrialisering af kultur, er kulturgoder standardiseret i henhold til kriterierne i markedsføring, holder en mangfoldighed kun tilsyneladende, hvis formål er at tilfredsstille forskellige grupper af forbrugere. Produktionen af ​​sådanne varer udføres i serier, baseret på en standardmodel, der er massivt replikeret mekanisk, på en sådan måde, at selv når der synes at være en bred diversitet på markedet, er det, der ligger til grund for det, reproduktionen af ​​det samme. Format rettet mod hver type forbruger, alt efter deres forskellige interesser.

Så er muligheden for at vælge mellem forskellige muligheder for forfatterne en illusion, der byder på seeren en større grad af tilfredshed og dermed holder ham underlagt selve forbrugslogikken.

Bibliografi

Linares, Y. b. (2010). Frankfurterskolen og begrebet kulturindustri. Læseværktøjer og nøgler. Venezuelan Journal of Economics and Social Sciences, 16(3), 55-71.