10 eksempler på dramatisk tekst

EN dramatisk tekst Det er et skrift, hvis uddybning sigter mod at blive repræsenteret i en Spil. Den adskiller sig fra andre typer af tekster hvis opfattelse er beregnet til at blive læst og ikke fortolket. For eksempel: Romeo og Julieaf William Shakespeare.

Denne type tekst præsenterer karakterernes konflikter, der iscenesættes ved brug af dialoger, hvorigennem handlingerne udføres foran et publikum. De kan skrives i prosa eller på vers, og rummet fungerer som deres strukturerende princip. Ved siden af fortælling Alligevel lyrik, den dramatiske tekst udgør en af ​​de tre litterære genrer essentielle klassikere.

Dramatiske tekster indeholder normalt to niveauer:

• hovedtekst. Den er sammensat af dialoger, monologer og sidestykker. Det dialoger mellem karaktererne er hovedmediet, hvori handlingen foregår. Det monologer De er en ensom tale lavet af en karakter for at reflektere og udtrykke sin følelser. Siderne er korte kommentarer fra karaktererne, som ikke er henvendt til nogen af ​​deres samtalepartnere, men til dem selv og derfor til publikum. Frem for alt udtrykker de stemninger og kropsholdninger.
  instagram story viewer
• sekundær tekst. Den består af en række anmærkninger, forklaringer og indikationer relateret til iscenesættelsen af ​​de rapporterede handlinger. Denne type dimensioner Det kaldes didascalia. Der er generelle og særlige dimensioner. De første angiver handlingsstedet, tidspunktet, sceneriet, det ydre udseende karakterer (tøj, fysisk fremtoning), karakterernes bevægelser, lydeffekter og lyn. De står i kursiv og uden parentes. Sidstnævnte kan indikere intonation, gestus, bevægelse og mimik, som karakteren skal udføre og er indblandet i dialogen. De vises i kursiv og mellem parentes.

• Se også: Drama

Karakteristika for den dramatiske tekst

• Struktur. Jeg er opdelt i Introduktion, knude og resultat, ligesom de fleste af Fortællende tekster. De har et stærkt forhold til dialektikken, mens konflikterne i de dramatiske tekster skrider frem i udvekslingen af ​​spørgsmål og svar, indtil de når frem til en løsning.
• emittere. Den omfatter tre forskellige typer udstedere: dramatikerforfatteren, skuespillerne og instruktøren.
• koder. Den indeholder ikke en fortæller eller beskrivelser, men fakta repræsenteres af holdninger, fagter, dialoger og monologer, som karaktererne fastholder. I en dramatisk tekst eksisterer den verbale kode (ordet), det non-verbale (scenografi, makeup, lys, lyd) og det paraverbale (intonation, pauser, betoning) side om side.
• dialoger. Den har en anden dialogstil end fortællingen, fordi navnet på hver karakter altid skrives foran parlamentet. Dialogerne skal være syntetiske, direkte og i situationer; de skal vise karakterens karakter samt fremme den dramatiske handling.
• Karakterer. Præsenterer navnene på karaktererne i begyndelsen af ​​scenen, som generelt er i rækkefølge efter udseende. På dette tidspunkt gives der normalt flere oplysninger, såsom alder, social rang, forhold til andre karakterer osv.
• fester. Det er opdelt i handlinger, billeder, scener; i modsætning til fortællende tekster, der normalt er inddelt i kapitler.
• Sigte. Dens formål er at repræsentere dets indhold foran offentligheden.

typer af dramatisk tekst

Der er tre undergenrer af dramatisk tekst par excellence: drama, tragedie og komedie.

• drama el tragikomedie. Den består af kombinationen af ​​elementer af tragedie og komedie, derfor er det en hybrid dramatisk tekst, der genskaber de store dramatiske temaer, men præsenteret på en lettere måde, realistisk og på en sjov måde.
• Tragedie. De præsenterer karakterer med dybe konflikter relateret til menneskehedens store temaer, såsom elsker, ære, død, hævn. Den søger at skabe en katartisk effekt på modtageren ved at afsløre begivenheder med katastrofale slutninger.
• Komedie. Den er centreret om sjove hverdagshistorier, hvis konflikter præsenteres med humor, overdrivelse og endda latterliggørelse. Offentligheden identificerer sig let med karaktererne i en komedie, og slutningen er altid positiv for alle.
  

dramatiske teksteksempler

1. fragment af Kong Ødipus (429 f.Kr C.), af Sofokles.

CHORUS.- Jeg tror ikke, han refererer til nogen anden, undtagen den du prøvede at se, før du fik ham til at komme fra marken. Men her er Jocasta, der kunne sige det bedre.
ØDIPUS.- Kvinde, kender du ham, vi ville præsentere sig selv for for lidt siden? Er det ham han henviser til?
YOCASTA.- Og hvad med det, han sagde om en tilfældig person? Vær ikke opmærksom, du vil ikke ubrugeligt huske, hvad han sagde.
ØDIPUS.- Det ville være umuligt for mig ikke at opdage min oprindelse med sådanne indikationer.
JOCASTA.- Nej, ved guderne! Hvis noget bekymrer dig om dit eget liv, så lad være med at undersøge det. Det er nok, at jeg er fortvivlet.
ØDIPUS.- Tag det roligt, for selvom jeg viser mig at være en slave, søn af en slavemor i tre generationer, vil du ikke fremstå uværdig.
YOCASTA.- Ikke desto mindre, adlyd mig, jeg beder dig. Gør det ikke.
ØDIPUS.- Jeg kunne ikke adlyde dig, hvis jeg ikke fandt ud af det.
YOCASTA.- Jeg ved godt, hvad der er bedst for dig, jeg taler.
ØDIPUS.- Nå, det bedste for mig har generet mig i lang tid.
JOCASTA.- Åh stakkel! Må du aldrig finde ud af, hvem du er!
ØDIPUS Vil nogen bringe hyrden her til mig? Lad denne sole sig i hendes mægtige slægt.
YOCASTA.- Ah, ah, uheldigt, for det er det eneste, jeg kan kalde dig og intet andet nogensinde fra nu af!

(Jocasta, synligt rystet, går ind i paladset.)

1. Scene V af landsbyer (1603), af William Shakespeare.

HAMLET alene.

HAMLET Åh! Hvis denne for faste kødmasse kunne blødgøres og likvideres, opløst i regnbyger af tårer! Eller den Almægtige vil ikke vende kanonen mod morderen af ​​sig selv! Åh! Gud! Åh! Min Gud! Hvor træt af alting, anser jeg verdens fornøjelser for irriterende, fade og forgæves! Intet, den vil jeg intet have, det er en uopdyrket og uforskammet mark, som kun bugner af uforskammede og bitre frugter. At dette er sket to måneder efter han døde! Nej, ikke så meget, ikke to måneder endnu. Den udmærkede Konge, der blev sammenlignet med ham, som med en Satyr, Hyperion; så kærlig min mor, at ikke engang de himmelske lufter tillod at nå hendes vovede ansigt. Åh! Himmel og jord! Hvorfor beholder jeg min hukommelse? Hun, der viste ham så kærlig, som om hans lyster var vokset i besiddelse. Og alligevel, om en måned... Ah! Jeg vil ikke tænke på det her. Skrøbelighed! Du har et kvindenavn! I løbet af en måneds tid og endda før hun brækkede skoene, som hun ligesom Niobe badede i tårer med, fulgte med liget af min triste far... Ja, hun selv. Himlen! Et vildt dyr, ude af stand til fornuft og tale, ville have vist mere varig sorg. Endelig giftede hun sig med min onkel, min fars bror; men ikke mere som ham, end jeg er som Hercules. Om en måned … hendes øjne stadig røde af perfid gråd, blev hun gift. åh! Kriminelt hastværk! Går til at besætte en incestuøs seng med sådan flid! Hverken dette er godt, og det kan heller ikke producere godt. Men riv dig selv i stykker, mit hjerte, for min tunge skal fortrænges.

1. Fragment af tabel II af Blod bryllup (1931), af Federico Garcia Lorca.
   

(De går ind i barnet. Indtast LEONARDO.)

LEONARDO.- Og barnet?
KVINDE.- Han faldt i søvn.
LEONARDO.- I går var ikke god. Han græd om natten.
KVINDE.- (glad.) I dag er hun som en dahlia. Og dig? Tog du hen til beslagsmedarbejderen?
LEONARDO.- Det er der, jeg kommer fra. Vil du tro? Jeg har sat nye sko på hesten i mere end to måneder, og de falder altid af. Tilsyneladende rev han dem ud med sten.
KVINDE.- Og bruger du det ikke meget?
LEONARDO.- Nej. Jeg bruger det næsten ikke.
KVINDE.- I går fortalte naboerne, at de havde set dig på kanten af ​​sletterne.
LEONARDO.- Hvem sagde det?
KVINDE.- Kvinderne, der samler kapers. Jeg var i øvrigt overrasket. Det var dig?
LEONARDO.- Nej. Hvad skulle jeg lave der, i det tørre land?
KVINDE.- Det var det, jeg sagde. Men hesten var ved at sprænges af sved.
LEONARDO.- Så du ham?
KVINDE.- Nej. Min mor.
LEONARDO.- Er han sammen med barnet?
KVINDE.- Ja. (…)
LEONARDO.- (rejser sig.) Jeg skal se ham.
KVINDE.- Pas på, han sover.
SVIGERMOR.- (går ud.) Men hvem giver de løb til hesten? Han er dernede, strakt ud med store øjne, som om han kom fra verdens ende.
LEONARDO.- (syrligt.) Mig.
SVIGERMOR.- Undskyld mig; din er.
KVINDE.- (genert.) Han var sammen med hvedemålerne.
SVIGERMOR.- For mig, lad det briste. (Han sidder.) 

(Pause.)

1. fragment af Hvem er bange for Virginia Woolf? (1962) af Edward Albee.

Jorge: Den mulighed byder sig en gang om måneden, Marta. Jeg er vant til det. En gang om måneden dukker Marta op, den misforståede, den søde pige, den lille pige, der blomstrer igen under et kærtegn og jeg har troet det flere gange, end jeg vil huske, hvorfor ikke; Jeg vil tro, at jeg er en idiot. Men nu tror jeg dig ikke... Jeg tror dig bare ikke. Nu er der ikke længere nogen mulighed for, at vi kan have et minuts lykke... vi to sammen.
Marta (aggressiv): Måske har du ret, skat. Mellem dig og mig er der ingen mulighed for noget... for du er ingenting! WOW! Foråret sprang i aften til fars fest! (Med intens foragt, men også med bitterhed). Jeg sad der... så på dig... så kiggede jeg på mændene omkring dig... yngre... mænd, der vil blive til noget. Jeg så på dig, og pludselig opdagede jeg, at du ikke længere eksisterede. I det øjeblik brød foråret! (Endelig gik i stykker! Og nu skal jeg råbe det fra de fire vinde, jeg skal hyle det, og jeg er ligeglad med, hvad du gør. Og jeg vil forårsage en skandale, som du aldrig har set.
Jorge (meget rolig): Jeg elsker det spil. Start, og du vil se, hvordan jeg slår pointen ihjel.
Marta (forhåbentlig): Er det en udfordring, Jorge?
Jorge: Det er en udfordring, Marta.
Marta: Du kommer til at tabe, skat.
Jorge: Vær forsigtig, Marta... Jeg vil rive dig fra hinanden.
Marta: Du er ikke mand nok til det … du mangler mod.
Jorge: Krig til døden?
Martha: Til døden.

(Der er en stilhed. De ser begge lettede og opstemte ud.)

1. Fragment af episode 1 af Calderon (1973), af Pier Paolo Pasolini.

ROSAURA: De gardiner for vinduerne! Hvilke vidunderlige ting! Sådanne gardiner kan man kun drømme om!
Jeg er fremmed for dem: deres pris
Det er ikke i mine erindringer – heller ikke i mine skikke- 
Det er ikke engang inden for mine muligheder!
Og dette tæppe, dette gulv!
Alt dette tilhører ikke mig, for jeg ved det ikke 
hverken rigdom eller hvad der er knyttet til det.
STAR: -Rosaura, prøv at hjælpe mig nu: i din fornuft
noget er gået i stykker, og desværre begynder det at gøre det
også bryde i min. Denne duo af vores er absurd.
Prøv at koncentrere dig... Hvad har du drømt i nat?
ROSAURA: Jeg har ikke drømt noget, for DETTE er en drøm.
ESTRELLA: Men da jeg ved, at det ikke er en drøm,
thi jeg er din Søster, og jeg har levet
din virkelighed med mig, er det nødvendigt, at du prøver i det mindste,
antag, ud fra en hypotese, at det ikke er en drøm.
Lad os simulere et spil.
ROSAURA: Hvilket spil?
STAR: Lad os lade som om du ikke rigtig genkender denne seng,
hvor du vågnede i morges,
hverken mig, din søster eller dette hus, kaldte familien ind,
Spøgefuldt, Vinterpaladset og alt det andet...
ROSAURA: -Og så?
STAR: Lad som om, så lad som om du ikke ved noget
af verden, hvor du vågnede i morges og bor;
og jeg vil foregive at skulle forklare dig, hvordan tingene er...
ROSAURA: -Og alt dette med hvilket formål?
STJERNE: Fordi ingen vil nogensinde komme dig til undsætning (...)!

1. Fragment af første akt af Jettatore! (1904), af Gregory de Laferrere.
   

handle først

Elegant værelse. Et bord i midten med magasiner og aviser. En pejs eller et klaver i forummet til venstre. En sofa over forummet til højre. tændt lysekrone

Yo

CARLOS. -Kom nu, Lucia... én gang for alle. Ja eller nej?
LUCY. -Det er bare det, at jeg ikke kan bestemme mig, Carlos. Og hvis jeg er kendt?
CARLOS. –Vær ikke dum... Hvad kan du stole på? Alt er et spørgsmål om et øjeblik.
LUCY. "Hvis de fandt ud af os!"
CARLOS. –Men tænk ikke på det... Det er ikke muligt. Jeg forsikrer dig om, at de ikke vil opdage os. Hvorfor altid forestille sig det værste? Jeg har alt klar. Enrique venter på hjørnet...
LUCY. –Jeg har ikke lyst, Carlos... Jeg er bange...
CARLOS. "Jamen, hvad jeg ser er, at du overhovedet ikke er ligeglad med mig.
LUCY. - Sig det ikke. Du ved, det ikke er sandt.
CARLOS. »Der er dog beviset.
LUCY. –Hvis jeg ikke kan elske andre end dig. Som om du ikke vidste det! (…)
CARLOS. "Kom nu, Lucia, vær ikke en pige. Du leder efter undskyldninger for at bedrage dig selv. Det virker utroligt, kvinde! (Fodtrin mærkes.)
LUCY. "Her kommer mor. (Han løber til venstre.)

1. Scene IV af Dukkehjem (1879), af Henrik Ibsen.

scene IV 

ELENA (kommer ind): Undskyld mig, frue... Der er en herre, der vil tale med advokaten...
NORA: Du mener bankens direktør.
ELENA: Ja, frue, til direktøren; men da lægen er derinde... vidste jeg det ikke...
KROGSTAD (præsenterer sig selv): Det er mig, frue. (Helena går ud. Cristina gyser, bliver forstyrret og vender sig mod vinduet.)
NORA (skrider frem mod ham, forvirret og lavmælt): Du? Hvad sker der? Hvad har du at sige til min mand?
KROGSTAD: Jeg vil gerne tale med dig om spørgsmål vedrørende banken. Jeg har et lille job der, og jeg har hørt, at din mand skal være vores chef...
NORA: Det er sandt.
KROGSTAD: Forretninger betyder noget, frue, ikke mere end det.
NORA: Så gør dig den ulejlighed at gå ind på kontoret. (Hun hilser ligegyldigt på ham, lukker entrédøren og går så hen til pejsen.)

1. Fragment af første akt af Vigtigheden af ​​at blive kaldt Ernesto (1895) af Oscar Wilde.

GRESFORD.- (går hen til sofaen og knæler på den.) Nå; Og hvad finder du især i det? Bliver alle tanter store? Der er også små... Du regner med, at alle tanter skal være som dine. Det er dumt! Kom nu, giv mig venligst mit cigaretæske tilbage! (Jagter ARCHIBALDO på tværs af lokalet.) 
ARCHIBALDO.- Ja. Men hvorfor kalder din tante dig sin onkel her? "Jeg husker lille Cecilia med al sin kærlighed til sin kære onkel Juan." Jeg forstår, at der ikke er noget, der forhindrer en tante i at være lille; men for en tante, uanset hvor stor hun er, at kalde sin egen nevø onkel er uforståeligt for mig. Også, dit navn er ikke Juan, men Ernesto.
GRESFORD Nej, sir; mit navn er ikke Ernesto; Mit navn er Juan.
ARCHIBALDO.- Du har altid fortalt mig, at du hed Ernesto. Jeg har introduceret dig for alle som Ernesto. Du svarer på navnet Ernesto. Det er fuldstændig absurd, at du nægter at kalde dig Ernesto. Det er på dine kort. (tager en op af tasken.) "ERNESTO GRESFORD, Albany, 4." Jeg vil beholde det som bevis på, at du hedder Ernesto, hvis du nogensinde prøver at nægte mig, eller Susana eller hvem som helst. (Hun lægger kortet i lommen.) 
GRESFORD. – Nå, hvad som helst; Mit navn er Ernesto i London og Juan på landet; og den cigaretæske fik mig på landet. Er du allerede tilfreds?

1. fragment af handle uden ord (1956) af Samuel Beckett.

KARAKTER:
En mand. Vanlig gestus: fold og fold lommetørklædet ud.

SCENE:
Ørken. Blændende belysning.

HANDLING:
Kastet snublende fra højre ramme snubler manden, falder, rejser sig straks, renser sig, tænker.
Fløjtesignal højre ramme.
Tænk, gå ud til højre.
Straks bliver han smidt tilbage på scenen, og han snubler, falder, rejser sig med det samme, gør sig rent, tænker.
Fløjteblæs venstre ramme.
Tænk, gå ud til venstre.
Straks bliver han smidt tilbage på scenen, og han snubler, falder, rejser sig med det samme, gør sig rent, tænker.
Fløjteblæs venstre ramme.
Han tænker, går til venstre ramme, stopper før han når den, kaster sig tilbage, snubler, falder, rejser sig med det samme, renser sig, tænker.
Et lille træ kommer ned fra vingerne, sætter sig. Blot en gren tre meter over jorden og i spidsen en tynd flok palmer, der kaster en let skygge.
Fortsæt med at tænke. fløjte op.
Han vender sig om, ser træet, tænker, går hen mod træet, sætter sig i skyggen, ser på sine hænder.
En skræddersaks kommer ned fra vingerne, de stopper foran træet en meter fra jorden.
Han fortsætter med at se på sine hænder.
fløjte op. (…)

1. Fragment af den fjerde scene af En sporvogn ved navn Desire (1948) af Tennessee Williams.

BLANCHE (går bag på stolen og nærmer sig så Stella): -Det, du taler om, er brutal begær... simpelthen... Jeg ville ønske... navnet på den raslende sporvogn, der larmende kører gennem kvarteret, gennem en af ​​de smalle gader og så gennem en anden...
STELLA: Har du aldrig rejst i den?
BLANCHE: -Den sporvogn bragte mig her... Hvor jeg er overflødig, og hvor jeg skammer mig over at være.
STELLA (tager et skridt til venstre): Så... synes du ikke, at din overlegenhed er lidt ude?
BLANCHE (følger efter hende og stopper hende, tvinger hende til at vende sig): -Jeg er ikke og føler mig ikke overlegen, Stella. Tro mig. Sådan noget er der ikke! Dette sker kun. Jeg ser ting som dette. Med en mand som Stanley kan du gå ud... en gang... to gange... tre gange, når du har djævelen i kroppen. Men... Lev med ham! Få et barn med ham!
STELLA: -Jeg fortalte dig, at jeg elsker det.
BLANCHE (træder et skridt til højre): Så ryster jeg for dig! Simpelthen... jeg skælver for dig!
STELLA (går hen til lænestolen, sætter sig og stiller flasken med neglelakken inden for rækkevidde på møblerne): -Jeg kan ikke hjælpe dig med at ryste, hvis du insisterer på at ryste! (Pause. Fløjten og brølen fra et nærgående tog høres.)

Interaktiv øvelse at øve

Følg med:

• dramatiske digte
• korte skuespil
• Synopsis af Hamlet
• Fortællende tekst

Referencer

• Roman Calvo, N. (2003). At læse en dramatisk tekst. Fra tekst til iscenesættelse. Mexico D.F., redaktionel Pax Mexico.
• "dramatisk tekst" i Wikipedia.
• "dramatisk tekst" i EcuRed.