10 eksempler på interiørmonolog

I litteratur, Hedder Indvendig monolog til den fortælleteknik, hvorigennem man søger på skrift at fange tankestrømmen af ​​en Karakter, afslører både deres følelser og deres følelser. Det er normalt skrevet i første person som en form for tavs intern tale, og den syntaks, tegnsætningen og sammenhængen mellem ideer ses normalt at være ændret. For eksempel: Ulises, af James Joyce.

Der er to fremherskende former i den indre monolog:

• direkte vej. Understøtter et delvist synspunkt af en eller flere karakterer uden mellemled. For eksempel: Lyden og rasen, af William Faulkner.
• indirekte måde. Understøtter fragmentarisk vision med indgriben af ​​en upersonlig fortæller, der fortæller, hvad der sker i hovedet på karaktererne. For eksempel: Fru Dalloway, af Virginia Woolf.

Også kaldet "strøm af bevidsthed", denne type monolog er en intern (uudtalt) dialog mellem en talerselv, den eneste karakter, der taler, og et modtagende selv, nødvendigt for at gøre det, taleren siger, meningsfuldt først. Begivenhederne fra udlandet, der berettes, både handlinger og

dialoger, er indordnet i den mentale strømning, der udvikler sig i et præ-lingvistisk bevidsthedsstadium. Derudover går disse i baggrunden, da kendsgerningerne i interiøret er dem, der dominerer, såsom spontane reaktioner og ydre indtryk.

• Se også: monologer

Karakteristika for den indre monolog

Den indre monolog blev født i slutningen af ​​det 19. århundrede, den blev brugt for første gang af Édourd Dujardin i De har skåret laurbærrene (1887) og fandt sit højdepunkt i første halvdel af det 20. århundrede, med værker som f.eks. Ulises af Joyce (1922). Det er tæt knyttet til konceptet strøm af bevidsthed (strøm af bevidsthed), først defineret i 1890 af den amerikanske psykolog William James som strømmen af ​​billeder og indtryk og af verbal tankegang, der ikke altid præsenteres i en artikuleret.

Nogle af karakteristikaene ved den indvendige monolog er:

• Gå ind i udsagn af en enkelt højttaler.
• Den har et højt niveau af selvreference, med en overvægt af deiktisk.
• bruge tiden til stede at fortælle, da den falder sammen med den mentale aktivitet, som svinger mellem virkelighed og det mulige; og mellem det, der er hukommelse og projekt.
• Fremhæv interne begivenheder frem for eksterne.
• Ændrer kronologisk tid til fordel for psykologisk tid, så karakteren flytter fra et emne til et andet.
• Det blotlægger delvist talerens bevidsthed, da det er umuligt at fange alle tanker; snarere er fokus placeret på at repræsentere bestemte ideer eller sansninger frem for andre.
• Det er normalt skrevet uden punkter og fra hinanden, og med få diskursive forbindelser at afsløre den uafbrudte strøm af minder og tanker.
• Den har ingen anden modtager end sig selv, det vil sige, den er beregnet til et alter ego af taleren selv.
• Det bringer læseren tættere på talerens sind og dermed på hans synspunkt.

Eksempler på intern monolog

1. Uddrag fra Molly Blooms indre monolog i Ulises (1922) af James Joyce 

Eller smid den store krop derfra for Guds kærlighed, lyt til vindene, der bærer mine suk til dig godt, lad den fornemme kloge Don fortsætte med at sove og sukke Poldo de la Flora, hvis han vidste, hvordan det kom frem i kortene i morges, ville en mørkhåret mand med en vis forvirring have noget at sukke efter mellem 27-erne også i fængsel, fordi han kun Gud ved, hvad han laver, som jeg ikke ved, og jeg bliver nødt til at rode rundt nede i køkkenet for at gøre hans herreskab klar til morgenmad, mens han er krøllet sammen som en mumie. måske jeg vil gøre det, har du nogensinde set mig løbe, jeg vil gerne se mig selv på den måde, du lytter til dem og de behandler dig som snavs, jeg er ligeglad med hvad nogen siger, det ville være meget bedre hvis verden var styret af kvinderne i den, ville du ikke se kvinder dræbe hinanden eller udslette hinanden, når du nogensinde har set kvinder snuble fuld som de gør eller gambler hver en krone og taber den på hestene ja fordi en kvinde uanset hvad hun gør ved, hvor hun skal stoppe, sikker på at de ellers ikke ville være i verden Det var ikke for os, de ved ikke, hvordan det er at være kvinde og mor, hvordan kunne de, hvor ville de alle være, hvis de ikke havde haft en mor til at tage sig af dem, hvilket jeg aldrig havde? Derfor Jeg gætter på, at han er ved at blive skør nu, når han går ud om natten og opgiver sine bøger og studier og ikke bor hjemme, fordi det er det typiske spillehus. uheldig synd at dem der har sådan en god søn ikke er tilfredse og jeg er ingen han var ikke i stand til at lave mig en det var ikke min skyld vi kom tæt på da jeg kiggede de to hunde ovenover og bagved midt på gaden, ser du, det afskrækkede mig fuldstændig, jeg skulle vist ikke have begravet ham med den lille uldjakke, som jeg strikkede til ham. græd som jeg var, men efter at have givet det til et stakkels barn, men jeg vidste godt, at jeg aldrig ville få et mere, det var vores død, udover at vi ikke var de samme siden da, eller jeg har ikke tænkt mig at bære nu ked af det...

1. Fragment af Benjy Compsons indre monolog i Larmen og vreden (1929) af William Falkner 

Vi kom tilbage. "Hvad har du hovedet til?" sagde mor. Hold nu stille, sagde Versh. Han satte galocherne på mig. "En dag vil jeg være savnet, og du bliver nødt til at tænke på ham." Skub, sagde Versh. "Kom og kys din mor, Benjamin."
Caddie førte mig hen til mors stol, og mor tog mit ansigt i sine hænder og trak mig så mod hende.
"Min stakkels lille dreng." sagde. Han droppede mig. "Pas godt på ham Versh og dig, skat."
"Ja frue." sagde Cady. Vi gik ud. Cady sagde,
"Du behøver ikke at komme, Versh. Jeg tager mig af ham et stykke tid."
"Godt." sagde Versh. "Hvorfor går jeg uden grund ud i denne kulde?" Han gik videre, og vi standsede i gangen, og Caddy knælede ned og lagde sine arme om mig, hendes kolde skinnende ansigt mod mit. Det lugtede som træerne.
"Du er ikke en stakkel. Hvad ikke? Du har Caddy. Hvorfor har du din Caddie?
Han kan bare ikke lade være med at savle og savle, sagde Luster. Han skammer sig ikke over at lave dette rod. Vi gik forbi garagen, hvor barouchen var. Jeg havde et nyt hjul.
"Gå nu indenfor og bliv stille, indtil din mor kommer." sagde Dilsey. Han skubbede mig til at komme på barouchen. T.P. holdt i tøjlerne. Jeg ved ikke hvorfor Jason ikke køber en anden bil. sagde Dilsey. «Fordi denne vil blive knust den mindst forventede dag. Se på de hjul."
Mor kom ud og sænkede sløret. Han bar nogle blomster.

1. Fragment af Addie Bundrens indre monolog i Mens jeg piner (1930) af William Falkner 

Jeg kan huske, at min far altid sagde, at grunden til at leve var at forberede sig på at være død i lang tid. Og da jeg var nødt til at se på dem dag efter dag, hver med sin hemmelighed og sin egoistiske tanke, og med blodet fremmed for den andens blod og for min, og jeg tænkte, at det så ud til, at dette var den eneste måde for mig at forberede mig på at være død, jeg hadede min far for at have haft tanken om avl mig Hun kunne ikke vente på, at de begik en fejl, så hun kunne piske dem. Da pisken faldt, mærkede jeg den i mit kød; da jeg åbnede og flængede det, der flød, var mit blod, og for hver piskeslag tænkte jeg: Nu finder du ud af, at jeg eksisterer! Jeg er allerede noget i dit hemmelige og egoistiske liv, nu hvor jeg har mærket dit blod med mit blod for altid...

1. Fragment af Luis' interiørmonolog i Bølger (1930), af Virginia Woolf 

Alle er allerede gået, sagde Luis. Jeg er blevet alene. De er vendt tilbage til huset for at spise morgenmad, og jeg står alene tilbage ved foden af ​​væggen, midt mellem blomsterne. Det er meget tidligt, og undervisningen starter ikke endnu. Midt i de grønne dybder vises pletter af blomster. Dens kronblade ligner harlekiner. Stænglerne kommer ud mellem sorte huller, fra jorden. Blomsterne svømmer som lysfisk over det mørkegrønne vand. Jeg har en stilk i hånden. Jeg er selv en stængel, og mine rødder rækker ind i verdens dybder, gennem den tørre murstensjord og gennem den fugtige jord, gennem årer af bly og sølv. Min krop er kun en enkelt fiber. Alle stød påvirker mig, og jeg mærker jordens vægt mod mine sider. Under min pande er mine øjne blinde grønne blade. Her er jeg kun en dreng klædt i en grå flanneldragt, og jeg har et læderbælte med et kobberspænde, der forestiller en slange. Men dernede er mine øjne de lågløse øjne af en granitfigur i en ørken ved Nilen. Jeg ser kvinder på vej med røde kander mod floden; Jeg ser kameler, svajende, og mænd i turban. Omkring mig opfatter jeg lyden af ​​fodtrin, rysten, uro...

1. Fragment af Clarissas interne monolog i Mrs. Dalloway (1925), af Virginia Woolf 

Efter at have boet i Westminster, hvor mange år havde jeg været der nu? Mere end tyve føler man, selv i trafikken, eller vågner om natten, og fra det Clarissa var meget sikker, en særlig stilhed eller en højtidelighed, en ubeskrivelig pause, en suspension (selv om dette måske skyldtes hendes hjerte, påvirket, iflg. de sagde; af influenza), før Big Bens klokkespil. Nu! Nu lød det højtideligt. Først et opslag, musikalsk; derefter timen, uigenkaldelig. Blycirklerne opløstes i luften. Da han krydsede Victoria Street, tænkte han, hvilke fjols vi er. Ja, fordi kun Gud ved, hvorfor vi elsker hende så højt, fordi vi ser hende sådan, at hun skaber sig selv, bygger sig op omkring en, vender sig om, bliver genfødt igen i hvert øjeblik; men de mest afskyelige harpier, de mest elendige kvinder, der sidder foran døråbningerne (drikker deres fald), gør det samme; og han var helt sikker på, at de love, der blev vedtaget af parlamentet, ikke var til nogen nytte for de kvinder, af samme grund: de elskede livet. I folkets øjne, i komme og gå og travlhed; i råben og susen; vognene, bilerne, busserne, lastbilerne, tavlemændene, der blander sig og svajer; blæsebåndene; tøndeorganerne; i triumfen, i klokkespillet og i den høje mærkelige sang fra et fly over hovedet, var det, hun elskede: livet, London, dette øjeblik i juni.

1. Fragment af Pedros interiørmonolog i Stilhedens tid (1962), af Luis Martin-Santos

Hvis jeg ikke kan finde en taxa, kommer jeg ikke. Hvem ville være prins Pio? Prins, prins, begyndelsen på enden, begyndelsen på det onde. Jeg er allerede ved begyndelsen, det er slut, jeg er færdig, og jeg tager afsted. Jeg skal i gang med noget andet. Jeg kan ikke afslutte det, jeg startede. Cab! Hvilken forskel gør det? Ham der ser mig sådan her. Nå, hvad med mig? Matías, hvilken Matías eller hvad. Hvordan finder jeg en taxa? Der er ingen rigtige venner. Farvel venner. Cab! Endelig. Til prins Pio. Det var også der, jeg startede. Jeg ankom gennem Príncipe Pío, jeg rejser gennem Príncipe Pío. Jeg kom alene, jeg går alene. Jeg ankom uden penge, jeg rejser uden... Hvilken smuk dag, hvilken smuk himmel! Det er ikke koldt endnu. Den kvinde! Det ser ud til, at det var et øjeblik, jeg er besat. Hun er selvfølgelig også den samme som den anden. Hvorfor er det, hvordan er det, at jeg nu ikke ved, hvordan jeg skal skelne mellem den ene og den anden døde, placeret oven på hinanden i samme hul: også denne obduktion. Hvad vil de gerne vide? Så meget obduktion; Hvorfor, hvis de ikke ser noget. De ved ikke, hvorfor de åbner dem: en myte, en overtro, en samling lig, de tror, ​​at der er en dyd indeni, animister, de leder efter en hemmelighed og i På den anden side lader de os ikke lede efter dem af os, der kunne finde noget, men hvad sker der, hvorfor, han har allerede fortalt mig, at jeg ikke var begavet og måske ikke, han har ret, jeg er ikke begavet. Det indtryk, det gjorde på mig. Tænker altid på kvinder. For kvinderne. Hvis jeg kun havde dedikeret mig til rotter. Men hvad skulle jeg gøre? Hvad skulle jeg gøre? Hvis tingene er arrangeret sådan. Der er intet at ændre.

1. Fragment af Daniel Princs interiørmonolog i De har skåret laurbærrene (1887), af Edouard Dujardin 

…Jeg føler, at jeg er ved at falde i søvn; Mine øjne lukker... her er hendes krop, hendes bryst, der rejser sig og hæver sig; og den så bløde blandede parfume... den smukke aprilnat... om lidt går vi... den friske luft... vi tager afsted... om lidt... de to stearinlys... der... langs boulevarderne... 'Jeg elsker dig mere end min lammenes... jeg elsker dig mere... den pige, frække øjne, skrøbelige, røde læber... rummet... den høje pejs... stuen... min far... vi sidder tre, min far, min mor... mig... hvorfor er min mor bleg? Han ser på mig... lad os spise middag, ja, i lunden... tjenestepigen... kom med bordet... Lea... dækker bordet... min far... portieren... et brev... et brev fra hende... tak... en krusning, et rygte, en solopgang... og hun, for evigt den eneste ene, den første elskede, Antonia … alt skinner … griner hun? … gaslamperne står i kø til det uendelige … åh! … natten … kold og iskold, natten … Åh, let skræmme! hvad er der galt... de skubber mig, de ryster mig, de slår mig ihjel... Intet... intet er galt... værelset... Lea... córcholis... er jeg faldet i søvn... .
"Tillykke, kære." Det er Lea. Nå, hvordan sov du? Det er Lea, der står op og griner. Få det bedre?…

1. Fragment af Colin Smiths indre monolog i Langdistanceløberens ensomhed (1959), af Alan Sillitoe

Så her står jeg i døråbningen i T-shirt og shorts, ikke engang en tør krumme brød, der varmer min mave, og stirrer intenst på de frostdækkede blomster, der vokser udenfor. Jeg tror, ​​du tror, ​​det billede ville være nok til at få mig til at græde. Nå, intet af det. Bare fordi jeg føler mig som den første, der går på jorden, vil jeg ikke begynde at græde. Det får mig til at føle mig tusind gange bedre, end når jeg er fanget i det soveværelse med tre hundrede andre stakler som mig. Nej, når jeg ikke håndterer det så godt, er det kun nogle gange, at jeg er derude og betragter mig selv som den sidste mand på jorden. Jeg tænker på mig selv som den sidste mand på jorden, fordi jeg tror, ​​at de andre tre hundrede sladdere, som jeg efterlader, allerede er døde. De sover så godt, at jeg tror, ​​at alle de pjaltede hoveder har slået hende om natten, og det er bare mig, og når jeg ser på buskene og frosne damme Jeg har på fornemmelsen, at det bliver koldere og koldere, indtil alt, hvad jeg ser, inklusive mine egne røde arme, er dækket af tusinde kilometer af is; alt omkring mig, hele jorden, op til himlen, inklusive hvert eneste stykke land og hav. Så jeg prøver at slippe af med den følelse og opfører mig, som om jeg var det første menneske på jorden. Og det får mig til at føle mig godt tilpas, så så snart jeg er varm nok til, at denne følelse kan skylle ind over mig, hopper jeg gennem døråbningen og løber af sted.

1. Fragment af den indre monolog af "Macario" i Den brændende slette (1953), af Juan Rulfo 

Jeg sidder ved tagrenden og venter på, at frøerne kommer ud. I går aftes, mens vi spiste middag, begyndte de at lave en stor ketcher og holdt ikke op med at synge før daggry. Min gudmor siger også at: at frøernes skrig skræmte hende fra søvnen. Og nu ville hun gerne sove. Derfor sendte han mig for at sidde her, ved siden af ​​kloakken, og sætte mig med et bræt i hånden, så hvad end Hvis frøen skulle hoppe udenfor, ville han slå den med sine brædder... Frøer er grønne fra alle til alle, undtagen på toppen. bug. Tudser er sorte. Min gudmors øjne er også sorte. Frøer er gode at spise med. Padder spises ikke; men jeg har også spist dem, selvom de ikke spises, og de smager ligesom frøer. Felipa er den, der siger, at det er dårligt at spise tudser. Felipa har grønne øjne som kattes øjne. Det er hende, der fodrer mig i køkkenet, hver gang jeg skal spise. Hun vil ikke have mig til at skade frøer. Men på trods af alt dette er det min gudmor, der beordrer mig til at gøre ting... Jeg elsker Felipa mere end min gudmor. Men det er min gudmor, der tager pengene op af sin taske, så Felipa kan købe alt til køkkenet. Felipa er kun i køkkenet og ordner maden til dem tre. Hun har ikke gjort andet siden jeg kendte hende. Opvasken er op til mig. At have brænde med til at tænde brændeovnen er også min tur. Så er det min gudmor, der deler maden ud til os.

1. Fragment af interiørmonologen fra "Det er, at vi er meget fattige" af Den brændende slette (1953), af Juan Rulfo

Her går alt fra ondt til værre. I sidste uge døde min tante Jacinta, og i lørdags, da vi allerede havde begravet hende, og vores tristhed begyndte at aftage, begyndte det at regne som aldrig før. Det gav min far mod, for hele bygafgrøden solede sig i solen. Og regnen kom pludselig, i store bølger af vand, uden selv at give os tid til at skjule en håndfuld; Det eneste, vi, hele min husstand, kunne gøre, var at klemme os under skuret og se, hvordan det kolde vand, der faldt fra himlen, brændte den gule byg, der så nyligt blev skåret.
Og lige i går, da min søster Tacha lige var fyldt tolv, fandt vi ud af, at koen min far gav hende Floden havde taget hende væk til hendes helgendag. Floden begyndte at stige for tre nætter siden, ca. tidlig morgen. Jeg var meget søvnig, og alligevel vækkede det brøl, som floden bragte, mens den trak mig, mig op med det samme og sprang ud af sengen med mit tæppe i hånden, som om jeg havde troet, at loftet på mit værelse var ved at falde sammen. hjem. Men senere faldt jeg i søvn igen, fordi jeg genkendte lyden af ​​floden, og fordi den lyd fortsatte med at gøre det samme, indtil den fik mig til at sove igen.

Følg med:

• Børns rettigheder monolog
• monolog om venskab
• Elementer i fortællingen
• monolog om kærlighed
• monolog om livet

Interaktiv test til praksis

Referencer

• Encyclopædia Britannica Online (2009). "Indvendig monolog". Tilgængelig i: https://www.britannica.com
• Martinez, P. (1973). “Vidne-lytterteknik i Rulfos monologer”. Annals of Hispanic American Literature, 2, 555. Tilgængelig i: https://revistas.ucm.es
• Palomo Berjara, V. (2010). "Den indre monolog af to modernistiske fragmenter: Bølgerne og Ulysses". Form: revista d'estudis comparatius: kunst, litteratur, tanke,. 2, 2010, s. 95-104.
• Hvil, Jamie. 1979. moderne litteraturbegreber. Tilgængelig i: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com