Betydningen af ​​tingenes form

Serena Cuoghi
Titel af professor i biologi

Set fra geometriens og det fysiske aspekt af den materielle verden, og ikke i forhold til måden at gøre og fortsætte på, fremstår formen som en suggestivt element, der er i stand til den dybeste forbindelse mellem udseendet af den ydre og den imaginære repræsentation, som vi bygger i vores sind. Formen spiller en så transcendental rolle i vores perceptive kapacitet, at den ikke kun fanges gennem synet, men også gennem perceptionskapaciteten berøringshaptics, afslører lige så meget information, som hvis vi observerede objektet med vores egne øjne, men gør brug af det syn, hvormed fantasien er i stand til at konstruere billeder, så at opleve denne type aktivitet bliver en meget nyttig øvelse, når det kommer til at forbedre færdigheder mental.

I samme forstand afslører det sæt af kinæstetiske og taktile evner, der tillader os en sådan definition af formen, den betydning, som dette har haft gennem hele vores egen udvikling som art, gennem en permanent konstruktion af den mentale udvikling af fortolkningen af ​​billedet og rummet, og udviklingen af ​​kapaciteten vores krops mekanik og motor, hvorfor betragtningen af ​​form, som en egenskab ved materien, permanent har betinget den menneskelige adfærd selv og dens udvikling.

berøringssproget

Gennem denne dybe forbindelse mellem form og vores perceptuelle kapacitet kan mennesker med synsvanskeligheder og -handicap opfatte meget af virkeligheden af deres miljø på en måde, der giver dem mulighed for at præstere med stor dygtighed, funktionalitet og effektivitet, på trods af at de er midt i samfund med fokus på permanent brug af information. udsigt.

Kognitiv og perceptuel plasticitet gør også tingene lettere, når man står over for behovet for at stimulere én sans ud over manglerne i en anden, en tilstand der bliver mere og mere betragtes, både fra den videnskabelige tilgang og fra den menneskelige vurdering i sig selv, at skabe nye rum og teknologiske fremskridt, der fremmer inklusion af mennesker med visuelle vanskeligheder.

fremkalder fornemmelser

Formen repræsenterer utvivlsomt for kunsten grundlaget for alt inden for hver af de kunstneriske konstruktioner, idet den er gennem den at de vedvarende begreber i symbolerne er formuleret, på denne måde knyttes hvert repræsenteret billede til den grafiske forestilling om den idé, den udtrykker, deraf den enestående betydning, som brugen af ​​form og dens æstetiske forvandling har haft gennem kunsthistorien. kunst.

Enten visuelt eller gennem brug af berøring bliver formfangsten et faktum for fortolkning af de dybeste niveauer af vores sind, der finder dets sammenhæng med de mange følelser, der udgør personlighed. For eksempel har en rund genstand en tendens til at inspirere ønsket om at blive taget lettere end en kubisk genstand, og det svarer til faktum, at der i vores hjerne er minder forbundet med sfæriske objekter, der fremkalder behagelige minder, såsom bolde vi plejede at lege med, da vi var små, mens skarpe og spidse genstande umiddelbart antyder en følelse af fare.

økologisk mere naturligt

Denne viden, som også betragtes inden for neurovidenskaberne, udgør en væsentlig del af designverdenen, derfor er forståelsen af hvordan formen på objekter påvirker mennesker, påvirker i dag udviklingen af ​​alle eksisterende produkter på markedet, som er designet, mere og mere i betragtning af dens præsentation i form af ergonomien ved dens brug, såvel som den æstetik, der mere effektivt kan fremme dens kommercialisering.

På denne måde har selve den psyko-emotionelle tilhørsforhold til, hvordan vi opfatter formen, styret produktionen af ​​artikler i retning af en stadig mere organisk tilstedeværelse i de seneste årtier, det vil sige med et billede orienteret mod det, der er mest naturligt behageligt for vores sind, gennem fremkaldelsen af ​​en grafisk association med de elementer, som selve billedet Naturen har tilbudt os formmæssigt efter de forskellige landskaber, alt sammen med det formål at gøre det uimodståeligt at erhverve produktet, uanset om det er fysisk eller digital.

Referencer

Alexander, C. (1986). Essay om syntesen af ​​form (Vol. 5). Infinity udgaver.

Bennett, R. (1999). Form og design (Vol. 5). AKAL udgaver.

Bodei, R. (2019). Formen af ​​det smukke (Vol. 91). Antonio Machado bøger.

Ching, F. D., & Castán, S. (1998). Arkitektur: form, rum og orden (s. 278). Gustavo Gili.