Fortællingsprocesser: indstillingen

Begyndelsen af ​​scenen, den anden scene og slutningen kan være af kvalitet, behandlet separat; men arbejdet vil ikke være færdig, før de uslebne kanter, der skyldes kombinationen af ​​de forskellige dele, der udgør det, er glattet ud. Ingen grove pletter. Du skal bevæge dig fra en situation til en anden, i rum eller tid, logisk og æstetisk uden at bemærke overgangen.
Dette problem er måske det mest komplekse og vanskelige af alle litterære problemer. Kunstens genier løser det naturligt. Men desværre kan der ikke gives regler om det; Det er tilstrækkeligt at sige, at den personlige impuls skal følges og ikke kompliceres ved at polere vores fortælling gennem stopning, der kan bruge arbejdet frem for at forstærke det. Hvis vi finder spring, lad os genstarte det, vi skrev, og muligvis i et forsøg vil det komme ud uden pludselige nedskæringer.
Et eksempel på en vellykket sceneindstilling viser Dostoevsky os i The Idiot:
”Folk talte med rædsel over antallet af bøger, som de tre piger havde læst. De havde ikke travlt med at gifte sig og dukkede kun meget moderat op i den sociale kreds, som de tilhørte. Dette var mest bemærkelsesværdigt af alt, da hans fars formål, tilbøjeligheder, karakter og ønsker var iøjnefaldende, som de var.

Det var omkring klokken elleve, da prinsen trykkede på klokken på generalens dør. Han boede på første sal i sit hus en relativt beskeden lejlighed til sin position i verden. "(Jf. Supplerende bibliografi, N? 19)
Dostoevsky forbinder med absolut mildhed kritikken af ​​søstrene og prinsens besøg.