Fortællingsprocesser: Den anden scene

Ikke alt kan være af pulserende interesse for en historie: læseren kan blive træt. Det er nødvendigt at lade billeder og koncepter styres roligt. Ligesom i et maleri kræves den lysende kontrast af chiaroscuro, i fortællingen kræves hvile. Det er en mulighed, så de vigtigste passager kan værdsættes.
En anden stille scene ses i Somerset Maughams Razor's Edge:
”Du spørger måske hvorfor. Hvis jeg har forvandlet Paul Gauguin til en engelskmand, kunne jeg ikke gøre det samme med tegnene i denne bog. Svaret er simpelt: Jeg kunne ikke. De ville ikke være, som de er. Jeg hævder ikke, at de er nordamerikanere, som de ser sig selv; de er nordamerikanere set gennem en engelsmands øje. Jeg har ikke forsøgt at gengive deres sproglige særegenheder. Forfatternes svigt ved at forsøge at gøre det kan kun sammenlignes med de amerikanske forfatteres svigt, når de forsøger at gengive engelsk, som det tales i England. Dialekten er en fælde. Henrv Tames brugte det konstant i sine insr1e-es-historier, men aldrig exartitly, ligesom en indie gør. så i stedet for at rose de tilsigtede kendte effekter, er det ofte chokerende for den engelske læser.

I 1919 var jeg ved et uheld i Chicago på vej til Fjernøsten og af grunde der ikke har noget at gøre med denne fortælling, måtte jeg blive der i to eller tre uger. Kort tid før havde jeg udgivet en roman, der var ganske succesrig, og da min person i øjeblikket var noget, der var værd at reklamere for, blev jeg interviewet, så snart jeg ankom. Den næste morgen ringede telefonen. Jeg besvarede opkaldet, "(Jf. Supplerende bibliografi, N? 34)
For at forstærke det, jeg har forklaret, citerer jeg et andet eksempel, der findes i The Old Man and the Sea, af Ernest Hemingway:
”Det bedrøvede drengen at se den gamle mand vende tilbage hver dag med sin tomme båd, og han kom altid ned for at hjælpe ham med at bære spolerne af fiskesnøre eller krogen og harpunen og sejlet rullet op til masten. Sejlet blev repareret med sække mel og lignede et flag i permanent nederlag.
Den gamle mand var tynd og klodset med dybe streger bag på nakken. De brune pletter af godartet hudkræft, som solen producerer med sine refleksioner over det tropiske hav, var på hans kinder. Disse fregner løb ned ad siderne af ansigtet hele vejen ned, og hans hænder bar de dybe ar forårsaget af håndtering af rebene, når han holdt store fisk. Men ingen af ​​disse ar var for nylig. De var lige så gamle som erosionerne i en tør ørken. "(Jf. Supplerende bibliografi, N9 27)