Beispiel für ein literarisches Skript

Das literarisches Skript Es ist eine Art Fiktionsskript, das keine technischen Spezifikationen enthält; das heißt, es enthält keine Spezifikationen zu Kamerabewegungen, Aufnahmen, Beleuchtungs- oder Landschaftsdetails, Soundeffekten usw.

Eines der Hauptmerkmale des Skripts, das seine Elemente und seine Struktur definiert, ist, dass Es ist geschrieben, um ins Kino mitgenommen zu werdenoder, Gut, zum Fernseher. Ein Drehbuch als solches ist nicht das endgültige künstlerische Produkt; es legt den Grundstein für die Herstellung eines Films.

Das literarische Skript es ist ein erzählerischer und fiktiver text. Es erzählt keine Tatsachen der Realität, wie es dokumentarische Drehbücher tun, sondern imaginäre Ereignisse. Normalerweise wird eine Geschichte erzählt, in die eine bestimmte Anzahl von Charakteren eingreift, die mit bestimmten Situationen oder Konflikten konfrontiert sind. Ein literarisches Drehbuch also hat eine erzählerische Handlung im Hintergrund; ein Geschichte die du erzählen willst.

Im Gegensatz zur Literatur steht im Drehbuch nicht der literarische oder ästhetische Umgang mit der Sprache im Vordergrund, obwohl es Drehbuchautoren gibt, die literarisch schreiben. Im literarischen Skript ist das Wichtigste audiovisuell erzählen. Nämlich, ein Skript ist in Bildern gedacht die später in die kinematografische Sprache überführt wird.

In einem literarischen Drehbuch es wird erzählt, dann, visuell; damit das Gelesene, alles Beschriebene und Erzählte Bilder suggeriert.

Darum subjektive Themen werden in einem Skript nicht erzählt, als Gedanken und Ideen der Charaktere. Subjektive Themen, wie die Emotionen oder Gedanken der Charaktere, werden im Allgemeinen in Bilder übersetzt; obwohl die Gedanken der Charaktere auch mit Ressourcen wie Voice-Over ausgedrückt werden können.

Beim Verfassen eines literarischen Drehbuchs ist es daher sehr wichtig zu berücksichtigen, dass die Bilder sowie die Dialoge der Charaktere, müssen dem Zuschauer alle Konzepte und Ideen vermitteln, die er möchte Griff.

10 Beispiele für literarische Schriften:

1. Drehbuchfragment Das Labyrinth der Pfanne von Guillermo del Toro:

2. DUNKELHEIT

Ein süßes Schlaflied, gesummt von einer weiblichen Stimme.

AUFDRUCK:

SPANIEN, 1944

Und dann: FÜNFTES JAHR DES FRIEDENS.

Der Atem eines Kindes: Schwer, voller Schmerz.

ÖFFNEN IN SCHWARZ:

1. EXT. LABYRINTH - NACHT

Im Vordergrund OFELIAs Gesicht: 10 Jahre alt, riesige, nasse Augen, schwarzes Haar wie ein Rabenflügel.

Es liegt auf dem schmutzigen Boden. Aus seiner Nase rinnt ein dicker Blutstrom. Aber es fließt in die andere Richtung, rückwärts, in Richtung der Nase.

Tropfen für Tropfen verschwindet das Blut und Ihre Haut nimmt den Fleck auf und lässt ihn unbelastet.

ERZÄHLERSTIMME

Es heißt, vor langer, langer Zeit in der Welt
Unterirdisch, wo es keine Lüge oder keinen Schmerz gibt ...

Neben ihr liegt auf dem Boden ein Märchenbuch. Die Luft bewegt ihre Blätter. Immer schneller.

Wir bemerken, dass sich die Seiten des Buches auch rückwärts bewegen, bis der Umschlag geschlossen ist.

Ofelias Pupillen erweitern sich.

CAMERA betritt einen von ihnen.

1. DIE DUNKELHEIT WIEDER

Das Bild eines schwarzen Spiegels, der im absoluten Nichts schwebt. Auf seiner Oberfläche spiegeln sich undefinierte Texturen und Formen.

Seine Oberfläche explodiert wie eine schwarze Flüssigkeit.

Er schluckt die Kamera und wandert für ein paar Momente durch die Dunkelheit. In der Ferne: das Geräusch eines fernen, unterirdischen Windes.

ERZÄHLERSTIMME

(Mach weiter)

... dort lebte eine schöne Prinzessin, die von der Welt der Menschen träumte.

Die Silhouette einer Burg ist kaum zu erkennen. Hier, eine Festung? Da, eine Statue, eine Zinne, beleuchtete Fenster? Einige trockene Blätter kreuzen den Rahmen.

ERZÄHLERSTIMME

Er träumte vom blauen Himmel, der sanften Brise und der strahlenden Sonne.

Schließlich werden die feuchten Wände eines ARTISAN WELL definiert.

ERZÄHLERSTIMME

Draußen wurde sie vom Sonnenlicht geblendet ...

Eine Wendeltreppe führt direkt ins Tageslicht, wo das Bild

ZU WEISS SCHMELZEN

1. Auszug aus dem Drehbuch "Y tu mama tambien" von Carlos Cuarón und Alfonso Cuarón

1. INT. SCHLAFZIMMER - ANA'S HAUS - NACHT 

Ein Teenager-Paar liebt sich: TENOCH ITURBIDE, 17, weiß, durchgeknallt und selbstbewusst; und ANA MORELOS, ebenfalls 17 Jahre alt, dunkeläugig, schlank, berechnend brünett.

Er beschleunigt mit einiger Aufregung das Tempo und kommt zum Orgasmus; sie gibt ihr vor, liebevoll und mitschuldig.

Einen Moment später zieht sich Tenoch atemlos zurück und schüttelt sie ab. Ana kuschelt sich seufzend neben ihn.

TENOCH

Setzen Sie ihn nicht mit einem Italiener da, huh, Ding?

ANA

Oh Liebe. Wie denkst du?

TENOCH

Oder mit einem verdammten Gringo-Backpacker

ANA

Nicht! Brutto!

TENOCH

Oder mit einem verdammten Franzosen.

ANA

Nicht!

TENOCH

Oder mit einem mexikanischen Huarachudo, einer von denen, die an der blauen Küste kleine Halsketten verkaufen, oder?

ANA

Ja, Tenoch!

TENOCH

Mit niemandem.

ANA

Natürlich mit niemandem, Teno.

TENOCH

Versprich mir

ANA

Ich verspreche es dir.

TENOCH

Was?

ANA

Wissen Sie.

TENOCH

Ich weiß, dass?

ANA

(schleppend)

Nein... ich gehe... Ficken... A nnn... Kein Chinese!

Sie lacht 

TENOCH

Ja wirklich!

ANA

Vertraust du mir nicht, Tenoch?

TENOCH

Ja bitte.

ANA

Dann?

TENOCH

Versprich mir

ANA

Und Sie?

TENOCH

Ich verspreche es dir.

ANA

Wir werden sehen?

TENOCH

Beide zusammen.

Sehr ernst, Ana und Tenoch sind sich einig. Bei aller Feierlichkeit:

ANA UND TENOCH

Ich verspreche dir, dass ich nicht ficken werde ...

(sie lockern sich) nach Belieben)

… Eine polnische, kanadische, thailändische, argentinische, dänische, spanische…

Die beiden greifen sich lachend an. Er ist über ihr im Auftakt zu einem neuen Verkehr. Der Ton verschwindet. NUR DIE STIMME DES ERZÄHLERS WIRD GEHÖRT.

ERZÄHLER (VO)

Anas Mutter war eine französische Geschiedene, Lehrerin am Zentrum für Auslandsstudien. Er hatte nichts dagegen, dass Tenoch bei seiner Tochter schlafen blieb.

1. INT. ZIMMER - CECILIAS HAUS - MORGEN

 JULIO ZAPATA, ebenfalls 17, schlaksig braun, behaart mit einem Hauch von Unzufriedenheit, wirkt zusammengeschrumpft und fehl am Platz auf einem Sofa sitzend und wartend.

 MANUEL HUERTA, Cecilias Vater, Julias Freundin, 48 Jahre alt, ein steifer und schüchterner kleiner Mann, telefoniert.

 ERZÄHLER (VO) Fortsetzung

Bei Julio war das anders. Er war nur bis zum Abendessen bei Cecilia und musste am Morgen zurückkehren, um die Familie zum Flughafen zu begleiten.

Manuel sieht Julio aus dem Augenwinkel an.

 ERZÄHLER (VO)

Auch wenn sie es nie tat, befürchtete Cecilias Vater, ein Kinderallergiker, dass die Beziehung seiner Tochter zu Julio zu weit gehen würde. Auf der anderen Seite begrüßte die Mutter, eine Psychologin, die Werbung, die sie als unschuldig bezeichnete.

 TON ZURÜCK. Manuel legt auf, nimmt seine Zeitung und schlägt sie auf.

Eintreten MARU, Mutter von Cecilia, 43 Jahre alt, eine naive Dame.

 MARU

Es ist ein Fall! Kann den Pass nicht finden!

 MANUEL

(den Kopf schütteln)

Das Flugzeug wird sie verlassen.

Ein Schrei ist von Cecilia GEHÖRT:

CECILIA (OS)

Juli! Steh auf, okay? Bitte'! Helfen Sie mir, den Pass zu finden!

Zweifelnd sieht Julio Manuel, der seinen neutralen Gesichtsausdruck nicht ändert.

MARU

(Fingerschnippen)

Aber los, Julito, wir haben es eilig, Junge!

1. Drehbuch "Das Geisterhaus".

1. EXT. HAUS - TAG

An einer Straße in einem bürgerlichen Viertel stehen mehrere Häuser mittlerer Größe, sehr nahe beieinander. Eines der Häuser unterscheidet sich von den anderen durch seinen vernachlässigten und verlassenen Zustand. JOSUÉ, 10, sehr groß für sein Alter und dünn, und SAMUEL, 11, ein wenig übergewichtig, mit lockigem und zerzaustem Haar, spielen mit einem Fußball.

Josué wirft Samuel einen Ball zu und dieser, der als Torwart vor dem verlassenen Haus agiert, hält den Ball mit beiden Händen.

SAMUEL

Was für ein toller Türsteher, meine Damen und Herren!

Samuel gibt den Ball an Josué zurück. Er macht einige Pirouetten und Tricks mit dem Ball und wirft wieder einen Ball auf Samuel. Der Ball geht über Samuels Kopf, trifft eines der Fenster des verlassenen Hauses und zerbricht es. Der Ball bleibt im Haus.

SAMUEL

Du bist so doof! Und nun?

Samuel schaut misstrauisch zum Haus.

SAMUEL

Du gehst auf den Ball.

JOSUE

Sei kein Feigling. Gehen!

SAMUEL

Du hast es weggeworfen, und du machst es.

JOSUE

(in einem spöttischen Ton)

Du bist eine Henne, du bist eine Henne, du bist eine Henne, du bist eine Henne.

SAMUEL

(verärgert)

Halte den Mund, halt den Rand, Halt die Klappe! Henne du.

Samuel geht auf das Haus zu und Josué geht hinter ihm her.

1. INT. HAUS - TAG

Das Haus von innen sieht unheimlich aus. Es gibt Spinnweben, alte Gemälde an den Wänden, Ratten, die auf dem Boden laufen. Es sieht sehr alt und schmutzig aus.

Samuel und Josué wandern durch das dunkle Haus, können den Ball aber nirgendwo finden. Die zerbrochenen Fensterscheiben liegen auf dem Boden verstreut, übersät mit Müll und Staub, aber von der Kugel keine Spur.

Plötzlich schließt sich die Haustür mit einem BIG BOUNCE. Die Kinder rennen verängstigt davon, die Tür zu öffnen, aber sie können es nicht. Es ist versiegelt. Josué und Samuel sehen immer verzweifelter aus.

Die Freunde drehen sich plötzlich um, um zu sehen, als hätten sie gleichzeitig dasselbe gedacht.

SAMUEL UND JOSUÉ

Fenster!

Die Freunde gehen zum Fenster und sehen entsetzt, wie das Fenster nicht mehr zerbrochen ist. Selbst Staub sammelt sich auf der Glasoberfläche an.

Plötzlich schlägt etwas gegen das Fenster und zerbricht es. Der Ball, mit dem sie auf der Straße gespielt haben, trifft Samuels Brust und prallt auf den Boden.

Die Kinder schauen die Straße hinunter und sehen mit Entsetzen zwei Kinder, die das Haus betrachten. Kinder sind genau wie sie; mit den gleichen Kleidern und den gleichen Gesichtern.

1. Kurzfilmdrehbuch "Die Juwelendiebe"

1. INT. HAUS - NACHT

Drei DIEBE (junge Leute, ca. 20 bis 24 Jahre alt, vermummt und in dunkler Kleidung gekleidet) entfernen auf der Suche nach Juwelen Schubladen, Möbel und Gegenstände aus den Räumen eines Hauses. Die Diebe sind JOEL, MATEO und ARNULFO 

ARNULFO

Sieh genau hin! Die Juwelen müssen hier in der Nähe sein. In diesen reichen Häusern gibt es immer Juwelen. Schnell!

Männer gehen schneller und ängstlicher durch Räume. Im Vorbeigehen lassen sie alles auf dem Boden.

JOEL

Schnell! Schnell suchen.

1. EXT. HAUS / GARAGE - NACHT 

Ein Luxusauto kommt am Haus an und wird in der Garage geparkt. DANIEL (ein Mann von ungefähr 35 Jahren, behaart und groß) steigt aus dem Auto. In der Hose seines eleganten Anzugs steckt eine Waffe.

Daniel schaut auf und sieht in einem der oberen Zimmer des Hauses das Licht an. Er zieht seine Pistole und betritt das Haus mit erhobener Pistole.

1. INT. START / STUDIO 

Joel, Mateo und Arnulfo entfernen die Schubladen, das Bücherregal und die Möbel des Arbeitszimmers, als Daniel mit erhobener Waffe hereinkommt.

DANIEL

Ich werde sie töten!

Die Diebe sehen Daniel überrascht an. Mateo erkennt Daniel, obwohl er immer noch nicht erkennt, dass einer der Diebe sein alter Überfallpartner war.

MATTHEW

Daniela?

DANIEL

Was zum Teufel machst du in meinem Haus?

MATTHEW

(laut lachen)

Mann, wohnst du wirklich hier? (Pause)… Ja, das hast du gut gemacht.

DANIEL

(Senken der Waffe)

Von allen Häusern der Stadt beschließt du, einen Dieb auszurauben. Du wirst nichts finden.

JOEL

Was zur Hölle ist das? Mateo, du sagtest, hier würden Juwelen sein.

MATTHEW

Das haben mir meine Kontakte gesagt...

Daniel hebt noch einmal die Waffe und schenkt den dreien ein böses Lächeln.

DANIEL

Lege alles, was du von Wert hast, auf den Tisch und verschwinde aus meinem Haus. Schnell! Ihre Uhren, Brieftaschen, Handys… Alles!

Die drei Männer legen die Gegenstände auf den Tisch und verlassen das Haus, begleitet von Daniel, der die Waffe auf sie richtet.

DANIEL

Wenn ich sie hier in der Nähe wieder sehe, werde ich nicht zögern, ihnen in den Kopf zu schießen.

1. Fragment des Drehbuchs „Chicogrande“ von Ricardo Garibay

EXT. WALDWEG 

KLANG: Ein endloser Schrei des Mannes.

STIMME BUTCH

Wo ist Villa, wo, wo, wo, wo, wo, wo...

In GREAT APPROACH ein Reiter im Liegendgalopp. Galoppieren, bis das Pferd platzt, direkt vor der Kamera, als würde es sich in die Linse einbetten.

Reiter: zerbrochener Hut, undichte Höcker, zerrissene Hosen, Mauser, Patronengurte, Revolver, Bajonett, Machete, Dolch und Staub, Schweiß und dicke Bärte.

Über diesem Bild erscheint der TITEL DES FILM:

CAMERA nimmt den entgegengesetzten POINT OF VIEW ein und bleibt fixiert: so dass er plötzlich, als ob Big Boy aus der CAMERA käme, ihn über den Bürgersteig galoppieren sieht und der STAR CREDIT erscheint:

Gerade als Chicogrande die Horizontlinie erreicht, wo der Hang abfällt, koaguliert das Bild.

Die anderen CREDITS und TITLES des Films gehen über diesen PHOTOFIX.

Das Bild ist animiert. Big Boy verschwindet den Hügel hinunter. Zu einem kleinen Tal, wo Pancho Villa ihn erwartet, in einiger Entfernung von seinen Leuten umgeben. In dem Moment, in dem er mit seinem General das Pferd streift.

ANFAHRT Villa - Chicogrande:

GROSSER JUNGE

Meine allgemeine. Die Ramiro-Rezendes. Sie haben ihn lebendig erwischt. Und die Gringos sind angekommen.

Villa wird auf ihn geworfen und bewegt sein Pferd im Zorn, als wollte er ihn in diesem Moment für die schlechten Nachrichten bezahlen lassen.

GROSSER JUNGE

Mein General, ein Hornissennest von Gringos!

AUSSEN RANCHERÍA - TAG 

Feld in der Niederlage. Im Hintergrund das größte Haus der Ranchería. Dämpfe Verwundet. Männer heilen, Frauen kochen. Schlafende Männer. Müdigkeit. Traurigkeit. Mürrigkeit. Viele perfekt ausgerüstete Gringopferde und Soldaten warten wachsam, feindselig, verächtlich.

Aus dem Haupthaus kommen zeitweise und schreckliche Schreie und niemand wird dadurch gestört.

Beim Öffnen hat CAMERA einen DOLLY gestartet, der die gesamte Szene aufzeichnet; und von diesem Moment an haben zwei Carrancista-Offiziere das Haupthaus verlassen und gehen in einer heftigen Diskussion über das Feld, die deutlich wird, als sie auf die KAMERA stoßen.

OFFIZIELLES

Ja, wenn das so ist. Aber er ist Mexikaner oder ist ein Villaista, warum gib es den Gringos.

OFFIZIELLE ZWEI

Es geht darum, Villa zu schnappen, schau, wenn nicht wie, sag mir wie!

OFFIZIELLES

Meine Güte, Leutnant!

OFFIZIELLE ZWEI

Die Gringos stürmen Columbus und ich meine Männer. Schauen Sie, wie wir passen!

Bestehen. KAMERA zum großen Haus. Er tritt ein und geht durch dunkle, rauchende Räume, durchdrungen von scheußlichen Schreien, Schreien eines einzigen Mannes.