10 Beispiele literarischer Beschreibung

Das Literarische Beschreibung ist ein Diskurswerkzeug, in dem eine Figur die Merkmale einer bestimmten Sache auflistet (Gegenstand, Ort, Situation, Idee, Person, Tier), die dazu neigen, die gesuchten Merkmale oder Informationen zu verschönern Markieren. Die Sprache, die diese Art der Beschreibung verwendet, verwendet Literarische Quellen die schmücken Emotionen, Gefühle, die exponierten Empfindungen und Wahrnehmungen, und ihr Ziel ist es, beim Empfänger ein ästhetisches Vergnügen hervorzurufen. Zum Beispiel: Das Haus war jetzt still und nicht einmal das leiseste Geräusch von den nebligen Straßen durchbrach die Stille.. (Der König in Gelb, von Robert Chambers)

Es ist die Beschreibung, die wir häufig in der finden Literarische Texte, vorhanden in Genres wie Roman, das Geschichte, das Karikatur, das Chronik, etc. Ost Art der Rede es braucht weder die Genauigkeit der Daten wie in der wissenschaftlichen oder technischen Beschreibung noch deren Objektivität.

Wenn sich die literarische Beschreibung auf eine reale oder fiktive Person bezieht, wird sie genannt Porträt.

• Siehe auch:Beschreibungstypen

Merkmale der literarischen Beschreibung

• Einzelheiten zu den physischen oder psychologischen Merkmalen des Exponats
• Es hat eine ästhetische und narrative Absicht.
• Es ist plausibel und subjektiv.
• Es ist eine beschreibende Pause, da sie die Erzählung der Ereignisse für einen Moment anhält, um sich auf die Beschreibung eines bestimmten Raums, einer Situation, eines Objekts oder einer Person zu konzentrieren.

Funktionen der literarischen Beschreibung

• Schaffen Sie eine literarische Atmosphäre, um den Leser in die Geschichte einzuführen und eine bestimmte Wirkung darauf zu erzeugen, sei es Intrige, Horror, Drama usw.
• Gefühle und Emotionen widerspiegeln Figuren um den Stand der Situation einer bestimmten Szene zu zeigen.
• Machen Sie die Szenarien sichtbar, in denen die Handlung stattfindet, besonders wichtig in den physischen Räumen der Fantasy- und Science-Fiction-Literatur.
• Charakterisieren Sie die Charaktere in der Geschichte nicht nur nach ihrer physischen Erscheinung, sondern auch nach ihrem psychologischen Charakter.
• Verlangsamen Sie die Geschichte, um beim Lesen der Fakten eine Pause einzulegen und zum Nachdenken einzuladen, beispielsweise nach einer Actionszene.

Beispiele literarischer Beschreibung

1. Beschreibung einer Romanfigur Glücklich und Jacinta von Benito Pérez Galdos

Sie war eine Frau, die älter als alt war, und es war allgemein bekannt, dass sie nie schön gewesen war. Er muss einmal gutes Fleisch gehabt haben; aber schon war sein Körper voller Falten und Dellen wie ein leerer Ranzen. Um ehrlich zu sein, wussten sie dort nicht, was Brust war, noch was Bauch war. Das Gesicht war schnäuzig und unangenehm. Wenn er etwas ausdrückte, dann war es eine sehr schlechte Laune und ein Essigcharakter; aber darin täuschte dieses Gesicht wie viele andere, die glauben machen, was nicht ist. Nicanora war eine unglückliche Frau, mehr freundlich als verständnisvoll, geprüft in den Kämpfen des Lebens, die für sie ein Kampf ohne Siege oder Atempause gewesen waren. Er wehrte sich nur noch mit Geduld, und bei so viel Widerwärtigkeit im Gesicht mußte die Schnauze so lang geworden sein, daß er ziemlich häßlich aussah.

1. Beschreibung einer Romanfigur Große Hoffnungen von Charles Dickens

Meine Schwester, Mrs. Joe Gargery, war zwanzig Jahre älter als ich und hatte sich bei sich selbst und bei den Nachbarn einen großen Ruf erworben, weil sie mich „von Hand“ aufgezogen hatte. Denn damals musste ich die Bedeutung dieses Ausdrucks selbst herausfinden, und andererseits wusste ich, dass sie eine starke Hand hatte und schwer, sowie die Angewohnheit, es auf ihren Mann und mich fallen zu lassen, nahm ich an, dass sowohl Joe Gargery als auch ich dazu erzogen worden waren Hand".

Meine Schwester konnte sich nicht schön nennen, und ich hatte den vagen Eindruck, dass sie Joe Gargery gezwungen haben musste, sie zu heiraten, ebenfalls „mit der Hand“. Joe war gutaussehend; Auf beiden Seiten ihres glatten Gesichts prangten ein paar goldene Haarsträhnen, und ihre Augen hatten einen so unentschlossenen Blauton, dass sie teilweise mit ihrem Weiß verschmolzen zu sein schienen. Er war ein sanfter, gutmütiger Mann mit gutem Temperament, nett, rücksichtslos und ein sehr guter Mensch; eine Art Herkules, sowohl in Bezug auf Stärke als auch in Bezug auf Schwäche.

Meine Schwester, Mrs. Joe, hatte schwarze Haare und Augen und einen so geröteten Teint, dass ich mich oft fragte, ob sie ihn mit einer Reibe statt mit Seife waschen würde. Sie war groß und trug fast immer eine grobe Schürze, die hinten mit zwei Bändern gebunden und vorne mit einem uneinnehmbaren Brustpanzer versehen war, denn er war voller Nadeln und Nadeln. Sie war sehr stolz darauf, eine solche Schürze zu tragen, und das war einer ihrer Vorwürfe gegen Joe. Trotz seiner Geschwollenheit sah ich keinen Grund für ihn, es zu tragen.

1. Beschreibung einer Figur aus seiner Psychologie, im Buch Geschichte Spaniens erzählt für Skeptikervon Juan Eslava Galan

Philipp II. war ein schwacher Mann mit Macht, ein ausdrucksloser und schweigsamer Hypochonder, distanziert und kalt, schrecklich unentschlossen und sehr schüchtern, obwohl er mit aller Macht der Welt ausgestattet war. Es ist immer noch merkwürdig, dass dieser kleine Mann, finster, egal wie oft es gegeben wird, und mit offensichtlichem Fehler "König" genannt wird prudent" von schmeichelhaften Historikern, hat immer seine Anhänger gehabt, die es mit dem intimen Wesen von identifiziert haben Spanien. […] Er war ein Bürokrat, ein grauer Mann (obwohl er Schwarz bevorzugte, eine Farbe, die inzwischen vom Gericht nachgeahmt wurde).

1. Beschreibung einer Stelle im Essaybuch rund um den Kastizismus von Miguel de Unamuno

Kastilien ist breit! und wie schön die ruhende Traurigkeit dieses versteinerten Meeres voller Himmel! Es ist eine gleichförmige und eintönige Landschaft in ihren Kontrasten von Licht und Schatten, in ihren dissoziierten Tinten und arm an Nuancen.

Das Land wird als riesige Mosaikplatte von sehr geringer Vielfalt dargestellt, auf der sich das intensive Blau des Himmels ausbreitet. Es fehlen fließende Übergänge, und es gibt auch keine andere harmonische Kontinuität als die der riesigen Ebene und des kompakten Blaus, das sie bedeckt und erleuchtet.

Diese Landschaft weckt weder wollüstige Lebensfreude, noch suggeriert sie Geborgenheit und Leichtigkeit. concupiscibles: Es ist kein grünes und schmieriges Feld, das dich suhlen möchte, noch gibt es Erdfalten, die wie ein rufen Nest.

Seine Kontemplation ruft nicht das Tier hervor, das in uns allen schläft und sich, halb erwacht aus seiner Schläfrigkeit, in der Sonne sonnt Befriedigung des Appetits, der seit Anbeginn seines Lebens mit seinem Fleisch geknetet wurde, bis hin zu grünen Feldern der Vegetation opulent Es ist keine Natur, die den Geist neu erschafft.

[…] Hier gibt es keine Gemeinschaft mit der Natur, noch nimmt uns die Natur in ihrem herrlichen Überschwang auf; es ist, wenn man so sagen darf, mehr als pantheistisch, eine monotheistische Landschaft, dieses unendliche Feld, in dem, außen verloren, schrumpft der Mensch, und in dem, der fühlt, inmitten der Dürre der Felder, Trockenheit der Seele […].

1. Beschreibung eines Objekts im Roman Sommer von J. m. Coetzee

1. September 1972

Das Haus, in dem er mit seinem Vater lebt, stammt aus den 1920er Jahren. Die Mauern, die teilweise aus gebrannten Ziegeln, aber größtenteils aus Lehmziegeln gebaut sind, sind jetzt durch die Feuchtigkeit, die aus dem Boden eindringt, so stark beschädigt, dass sie zu bröckeln beginnen. Sie von Feuchtigkeit zu isolieren, ist eine unmögliche Aufgabe; Das Beste, was getan werden kann, ist, ein wasserdichtes Betongitter um das Haus herum anzubringen und zu hoffen, dass es langsam trocknet.

1. Beschreibung eines Tieres im lyrischen Werk Platero und ich von Juan Ramón Jiménez

Platero ist klein, behaart, weich; so weich auf der Außenseite, dass man sagen würde, dass es nur Baumwolle ist, dass es keine Knochen hat. Nur die Jet-Spiegel seiner Augen sind hart wie zwei schwarze Glaskäfer.

1. Beschreibung einer Romanfigur Tristana, von Benito Pérez Galdós

Sie war jung, hübsch, schlank, von einer fast unglaublichen Weiße aus reinem Alabaster; die farblosen Wangen, die schwarzen Augen, die eher durch ihre Lebhaftigkeit und Leuchtkraft als durch ihre Größe auffallen; die unglaublichen Augenbrauen, wie sie in einem Bogen mit der Spitze eines sehr feinen Pinsels angedeutet sind; kleiner und roter Mund, etwas dicke Lippen, rundlich, blutüberströmt, als enthielten sie alles, was dem Gesicht fehlte; die Zähne, Innereien, geronnene Kristallstücke; sein Haar war braun und nicht sehr üppig, glänzend wie Seidenzwirne und in einem anmutigen Durcheinander auf seinem Scheitel gerafft. Aber das Charakteristischste an einem so seltsamen Geschöpf war, dass es ganz und gar wie ein reines Hermelin und der Geist der Sauberkeit aussah, weil es sich nicht einmal zu den gröbsten Hausarbeiten herabließ, um sich zu beflecken. Seine Hände hatten auf vollkommene Weise – was für Hände! dein Elend nicht mi tange. In seiner ganzen Person trug er den Eindruck einer intrinsischen, elementaren, überlegenen Reinheit vor jedem Kontakt mit etwas Unreinem oder Unreinem. Trapillo, Fuchs in der Hand, der Staub und der Müll respektierten sie; und als sie sich herausputzte und ihr purpurfarbenes Gewand mit weißen Rosetten anzog, war ihr kleiner Dutt, durchbohrt mit goldenen Haarnadeln, ein getreues Bild einer japanischen Dame mit hohem Pompadour. Aber was sonst, wenn alles an ihr aus Papier zu sein schien, aus diesem Plastikpapier, heiß und lebendig, in dem diese Orientalisch inspirierte Figuren repräsentieren das Göttliche und das Menschliche, das Komische zum Ernsten und das Ernstmachende Lachen? Ihr mattweißes Gesicht war aus durchsichtigem Papier, ihr Kleid war aus Papier, ihre feinen, wohlgeformten, unvergleichlichen Hände waren aus Papier.

1. Beschreibung eines Ortes, aus dem Roman Erinnerungen an Afrika von Isaac Dinesen

Ich hatte eine Farm in Afrika, am Fuße der Ngong-Hügel. Der Äquator verlief hundert Meilen nördlich durch dieses Hochland, und die Farm lag auf einer Höhe von etwa zweitausend Metern. Tagsüber fühlte man sich in großer Höhe, der Sonne nahe, die frühen Morgen- und Abendstunden waren klar und ruhig und die Nächte kalt. Die geografische Lage und die Höhenlage verbinden sich zu einer weltweit einzigartigen Landschaft. Es war weder exzessiv noch opulent; es war Afrika, destilliert auf sechstausend Fuß, wie die intensive und raffinierte Essenz eines Kontinents. Die Farben waren trocken und verbrannt, wie die Farben in Keramik. Die Bäume hatten leuchtende und zarte Blätter, die sich in ihrer Struktur von denen der Bäume in Europa unterschieden; Sie wuchsen nicht in Bögen oder Kuppeln, sondern in horizontalen Schichten, und ihre Form gab den hohen Solitärbäumen eine Ähnlichkeit mit Palmen oder eine romantische Atmosphäre. und heroisch, wie getakelte Schiffe mit vollen Segeln, und die Ränder des Waldes hatten ein seltsames Aussehen, als ob der ganze Wald vibrieren würde leicht. Zwischen dem Gras der großen Prärien wuchsen hier und da kahle, gewundene Akazien, und das Gras roch nach Thymian und Lorbeer; An einigen Stellen war der Geruch so stark, dass es in der Nase stach. Alle Blumen, die man auf den Wiesen oder zwischen den Schlingpflanzen und Lianen der heimischen Wälder fand, waren winzig, wie Dünenblumen; nur ganz am Anfang der großen Regenfälle wuchs eine gewisse Anzahl großer und schwerer, sehr duftender Lilien. Die Panoramen waren unendlich leer. Alles, was zu sehen war, war für Größe und Freiheit geschaffen und besaß einen unübertroffenen Adel.

1. Beschreibung eines Ortes und einer Figur im Roman Hundert Jahre Einsamkeitvon Gabriel García Márquez

Viele Jahre später erinnerte sich Oberst Aureliano Buendía vor dem Erschießungskommando an jenen entlegenen Nachmittag, als sein Vater ihn mitnahm, um das Eis zu entdecken. Macondo war damals ein Dorf mit zwanzig Lehm- und Cañabrava-Häusern, die an den Ufern eines Flusses gebaut wurden durchsichtiges Wasser, das durch ein Bett aus polierten Steinen strömte, weiß und riesig wie Eier prähistorisch Die Welt war so jung, dass vielen Dingen noch Namen fehlten, und um sie zu erwähnen, musste man mit dem Finger auf sie zeigen. Jedes Jahr im März schlug eine Familie zerlumpter Zigeuner ihr Zelt in der Nähe des Dorfes auf und kündigte mit großem Lärm von Pfeifen und Pauken neue Erfindungen an. Zuerst brachten sie den Imam. Ein korpulenter Zigeuner mit ungezähmtem Bart und Sperlingshänden, der sich als Melquíades vorstellte, machte einen trotzige öffentliche Demonstration dessen, was er selbst das achte Wunder der weisen Alchemisten nannte Mazedonien. Er ging von Haus zu Haus und schleppte zwei Metallbarren, und alle waren schockiert, als sie sahen, dass die Kessel, die Pfannen, die Zangen und die Öfen Sie fielen von ihrem Platz, und das Holz knarrte vor der Verzweiflung der Nägel und Schrauben, die versuchten, sich zu lösen, und sogar der verlorenen Gegenstände lange Zeit tauchten sie dort auf, wo sie am meisten gesucht wurden, und sie schleppten sich in turbulenter Unordnung hinter den Zaubereisen her Melquiaden.

1. Beschreibung eines Ortes in der Erzählung „Die Reise zum Samen“ von Alejo Carpentier

Die Fliesen waren bereits heruntergelassen worden und bedeckten die abgestorbenen Blumenbeete mit ihrem gebrannten Tonmosaik. Oben lösten die Gipfel Mauersteine ​​und rollten sie mit einem großen Aufruhr von Kalk und Gips über Holzkanäle. Und durch die aufeinanderfolgenden zahnlosen Zinnen erschienen die Wände – ihres Geheimnisses beraubt – ovale oder quadratische Decken, Gesimse, Girlanden, Zähne, Astragalus und geklebte Papiere, die wie alte Schlangenhäute an den Fronten hingen Rückgeld. Als sie den Abriss miterlebte, stand eine Ceres mit gebrochener Nase und verblassten Peplos, ihr Kopfschmuck schwarz gestreift, im Hinterhof über ihrem Brunnen aus verschwommenen Masken. Besucht von der Sonne in stundenlangem Schatten, gähnten die grauen Fische im Teich in warmem, moosigem Wasser, blickte mit runden Augen auf jene Arbeiter, schwarz vor einem klaren Himmel, die die weltliche Höhe senkten Heimat.

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