10 Beispiele für dramatischen Text

A Dramatischer Text Es ist eine Schrift, deren Ausarbeitung darauf abzielt, in einem dargestellt zu werden spielen. Es unterscheidet sich von anderen Arten von Texten dessen Konzeption gelesen und nicht interpretiert werden soll. Zum Beispiel: Romeo und Juliavon William Shakespeare.

Diese Art von Text stellt die Konflikte der Figuren dar, die durch den Einsatz von Dialogen inszeniert werden, durch die die Handlungen vor Publikum ausgeführt werden. Sie können in Prosa oder in Versen geschrieben sein und der Raum fungiert als ihr Strukturierungsprinzip. Neben dem Narrativ Noch die lyrisch, der dramatische Text ist einer der drei Literarische Gattungen absolute Klassiker.

Dramatische Texte beinhalten meist zwei Ebenen:

• Haupt Text. Es besteht aus Dialogen, Monologen und Nebenbemerkungen. Der Dialoge zwischen den Charakteren sind das Hauptmedium, in dem die Handlung stattfindet. Der Monologe Sie sind eine einsame Rede, die von einem Charakter gehalten wird, um seine zu reflektieren und auszudrücken
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  Gefühle. Bei den Randbemerkungen handelt es sich um kurze Bemerkungen der Figuren, die nicht an einen ihrer Gesprächspartner gerichtet sind, sondern an sich selbst und damit an das Publikum. Sie drücken vor allem Stimmungen und Körperhaltungen aus.
• Sekundärtext. Es besteht aus einer Reihe von Anmerkungen, Erläuterungen und Hinweisen zur Durchführung der gemeldeten Aktionen. Diese Art von Maße Es heißt Didascalia. Es gibt allgemeine und besondere Dimensionen. Die ersten geben den Ort des Geschehens, die Zeit, die Szenerie, das äußere Erscheinungsbild an Charaktere (Kleidung, Aussehen), die Bewegungen der Charaktere, Soundeffekte und Blitz. Sie erscheinen kursiv und ohne Klammern. Letztere können Intonation, Gestik, Bewegung und Mimik angeben, die die Figur ausführen muss, und die in den Dialog eingestreut sind. Sie erscheinen in Kursivschrift und dazwischen Klammer.

• Siehe auch: Theater

Merkmale des dramatischen Textes

• Struktur. Ich bin unterteilt in Einführung, Knoten und Ergebnis, wie die meisten Erzählende Texte. Sie haben eine starke Beziehung zur Dialektik, während die Konflikte innerhalb der dramatischen Texte im Austausch von Fragen und Antworten fortschreiten, bis sie zu einer Lösung gelangen.
• Strahler. Es umfasst drei verschiedene Arten von Emittenten: den Autor des Dramatikers, die Schauspieler und den Regisseur.
• Codes. Es enthält keinen Erzähler oder Beschreibungen, aber die Fakten werden durch Haltungen, Gesten, Dialoge und Monologe dargestellt, die die Charaktere pflegen. In einem dramatischen Text koexistieren der verbale Code (das Wort), das Nonverbale (Szenografie, Make-up, Licht, Ton) und das Paraverbale (Intonation, Pausen, Betonung).
• Dialoge. Es hat einen anderen Dialogstil als die Erzählung, weil der Name jedes Charakters immer vor dem Parlament geschrieben wird. Die Dialoge müssen synthetisch, direkt und situativ sein; Sie müssen den Charakter der Figur zeigen und die dramatische Handlung vorantreiben.
• Figuren. Präsentiert die Namen der Charaktere am Anfang der Szene, die im Allgemeinen in der Reihenfolge ihres Erscheinens sind. An dieser Stelle werden in der Regel weitere Informationen angegeben, wie Alter, sozialer Rang, Beziehung zu anderen Charakteren etc.
• Parteien. Es ist in Akte, Bilder, Szenen unterteilt; im Gegensatz zu erzählenden Texten, die normalerweise in Kapitel unterteilt sind.
• Ziel. Ihr Zweck ist die Darstellung ihrer Inhalte vor der Öffentlichkeit.

Arten dramatischer Texte

Es gibt drei Subgenres dramatischer Texte par excellence: Drama, Tragödie und Komödie.

• Schauspiel bzw Tragikomödie. Es besteht aus der Kombination von Elementen der Tragödie und der Komödie, daher ist es ein hybrider dramatischer Text, der die großen dramatischen Themen wieder aufgreift, aber auf leichtere Weise präsentiert wird, realistisch und auf unterhaltsame Weise.
• Tragödie. Sie präsentieren Charaktere mit tiefen Konflikten im Zusammenhang mit den großen Themen der Menschheit, wie z Liebe, Ehre, Tod, Rache. Es versucht, eine kathartische Wirkung auf den Empfänger zu erzeugen, indem es Ereignisse mit katastrophalen Enden aufdeckt.
• Komödie. Im Mittelpunkt stehen lustige Alltagsgeschichten, deren Konflikte mit Humor, Übertreibung und sogar Spott dargestellt werden. Das Publikum identifiziert sich leicht mit den Charakteren einer Komödie und das Ende ist immer für alle positiv.
  

Dramatische Textbeispiele

1. Fragment von König Ödipus (429 v. Chr C.), von Sophokles.

CHORUS.- Ich glaube nicht, dass er sich auf jemand anderen bezieht, außer auf den, den Sie zu sehen versuchten, bevor Sie ihn vom Feld kommen ließen. Aber hier ist Jocasta, die es besser sagen könnte.
ÖDIPUS.- Frau, kennst du den, den wir uns vorhin vorstellen wollten? Ist er derjenige, auf den er sich bezieht?
YOCASTA.- Und was ist mit dem, was er über eine zufällige Person gesagt hat? Achten Sie nicht darauf, Sie wollen sich nicht nutzlos daran erinnern, was er gesagt hat.
OEDIPUS.- Es wäre mir unmöglich, mit solchen Hinweisen meinen Ursprung nicht zu entdecken.
JOCASTA.- Nein, bei den Göttern! Wenn dich etwas in deinem eigenen Leben beunruhigt, untersuche es nicht. Es reicht, dass ich verzweifelt bin.
ÖDIPUS.- Beruhige dich, denn selbst wenn ich mich als Sklave erweisen sollte, der Sohn einer Sklavenmutter seit drei Generationen, wirst du nicht unedel erscheinen.
YOCASTA.- Trotzdem gehorche mir, ich bitte dich. TU es nicht.
OEDIPUS.- Ich könnte dir nicht gehorchen, wenn ich es nicht klar herausfinden würde.
YOCASTA.- Da ich gut weiß, was das Beste für dich ist, spreche ich.
OEDIPUS.- Nun, das Beste für mich beschäftigt mich seit langem.
JOCASTA.- O du Elende! Mögest du niemals herausfinden, wer du bist!
ÖDIPUS: Bringt mir jemand den Hirten hierher? Lassen Sie diese in ihrer mächtigen Abstammung sonnen.
YOCASTA.- Ah, ah, unglücklich, denn das ist das Einzige, was ich dich von nun an nennen kann und nichts anderes mehr!

(Jocasta betritt sichtlich erschüttert den Palast.)

1. Szene V von Weiler (1603), von William Shakespeare.

HAMLET allein.

HAMLET Ach! Wenn diese zu feste Fleischmasse erweichen und liquidieren könnte, aufgelöst in Tränenschauern! Oder der Allmächtige wird die Kanone nicht gegen den Mörder seiner selbst richten! Oh! Gott! Oh! Mein Gott! Wie müde von allem, ich halte die Freuden der Welt für lästig, fad und eitel! Nichts, ich will nichts davon, es ist ein unbebauter und roher Acker, der nur an rohen und bitteren Früchten reich ist. Dass dies zwei Monate nach seinem Tod geschehen ist! Nein, nicht so viel, noch nicht zwei Monate. Dieser ausgezeichnete König, der mit ihm wie mit einem Satyr Hyperion verglichen wurde; so liebevoll meine Mutter, dass nicht einmal die himmlischen Lüfte ihr wagemutiges Gesicht erreichen durften. Oh! Himmel und Erde! Warum behalte ich mein Gedächtnis? Sie, die ihn so liebevoll zeigte, als wäre seine Begierde in Besitz genommen worden. Und doch, in einem Monat... Ah! Ich will nicht darüber nachdenken. Zerbrechlichkeit! Du hast einen Frauennamen! In der kurzen Zeit eines Monats und noch bevor die Schuhe zerbrachen, mit denen sie, ähnlich wie Niobe, in Tränen gebadet den Körper meines traurigen Vaters begleitete... Ja, sie selbst. Himmel! Ein wildes Tier, unfähig zu Vernunft und Sprache, hätte dauerhaftere Trauer gezeigt. Schließlich heiratete sie meinen Onkel, den Bruder meines Vaters; aber ihm nicht ähnlicher, als ich Herkules bin. In einem Monat… ihre Augen immer noch rot vom perfiden Weinen, war sie verheiratet. Oh! Kriminelle Eile! Mit solcher Sorgfalt ein inzestuöses Bett besetzen! Weder ist das gut, noch kann es gut produzieren. Aber zerreiße dich, mein Herz, denn meine Zunge muss unterdrückt werden.

1. Fragment der Tabelle II von Bluthochzeit (1931), von Federico García Lorca.
   

(Sie treten in das Kind ein. Tritt LEONARDO ein.)

LEONARDO.- Und das Kind?
FRAU.- Er ist eingeschlafen.
LEONARDO.- Gestern war nicht gut. Nachts hat er geweint.
FRAU.- (Glücklich.) Heute ist sie wie eine Dahlie. Und du? Bist du zum Haus des Hufschmieds gegangen?
LEONARDO.- Da komme ich her. Wirst du glauben? Ich ziehe dem Pferd seit mehr als zwei Monaten neue Beschläge an und sie fallen immer ab. Offenbar hat er sie mit Steinen herausgerissen.
FRAU.- Und benutzt du es nicht oft?
LEONARDO.- Nein. Ich benutze es kaum.
FRAU.- Gestern haben mir die Nachbarn gesagt, dass sie dich am Rand der Ebene gesehen haben.
LEONARDO.- Wer hat das gesagt?
FRAU.- Die Frauen, die die Kapern sammeln. Ich war übrigens überrascht. Du warst es?
LEONARDO.- Nein. Was sollte ich dort tun, in diesem trockenen Land?
FRAU.- Das habe ich gesagt. Aber das Pferd platzte vor Schweiß.
LEONARDO.- Hast du ihn gesehen?
FRAU.- Nein. Meine Mutter.
LEONARDO.- Ist er bei dem Kind?
FRAU.- Ja. (…)
LEONARDO.- (steht auf.) Ich werde ihn sehen.
FRAU.- Seien Sie vorsichtig, er schläft.
SCHWIEGERMUTTER. (Geht hinaus.) Aber wer gibt dem Pferd diese Rennen? Er liegt da unten, ausgestreckt, mit großen Augen, als käme er vom Ende der Welt.
LEONARDO.- (säuerlich) Ich.
SCHWIEGERMUTTER.- Entschuldigung; deins ist.
FRAU.- (schüchtern) Er war bei den Weizenmessern.
SCHWIEGERMUTTER.- Für mich, lass es platzen. (Er sitzt.) 

(Pause.)

1. Fragment von Wer hat Angst vor Virginia Woolf? (1962) von Edward Albee.

Jorge: Diese Gelegenheit bietet sich einmal im Monat, Marta. Ich bin daran gewöhnt. Einmal im Monat erscheint Marta, die Missverstandene, das süße Mädchen, das kleine Mädchen, das unter einer Liebkosung wieder aufblüht und ich habe es öfter geglaubt, als ich mich erinnern möchte, warum nicht; Ich möchte denken, dass ich ein Idiot bin. Aber jetzt glaube ich dir nicht… Ich glaube dir einfach nicht. Jetzt gibt es keine Möglichkeit mehr, dass wir eine Minute des Glücks haben können … wir beide zusammen.
Marta (aggressiv): Vielleicht hast du recht, Liebes. Zwischen dir und mir gibt es keine Möglichkeit für irgendetwas... weil du nichts bist! WOW! Der Frühling kam heute Abend auf Papas Party! (Mit großer Verachtung, aber auch mit Bitterkeit). Ich saß da ​​... und sah dich an... dann sah ich die Männer um dich herum an... jüngere... Männer, die etwas werden werden. Ich sah dich an und plötzlich stellte ich fest, dass es dich nicht mehr gab. In diesem Moment brach die Feder! (Endlich kaputt! Und jetzt werde ich es aus allen vier Winden schreien, ich werde es heulen, und es ist mir egal, was du tust. Und ich werde einen Skandal verursachen, wie du ihn noch nie gesehen hast.
Jorge (sehr ruhig): Ich liebe dieses Spiel. Starten Sie und Sie werden sehen, wie ich den Punkt töte.
Marta (hoffentlich): Ist es eine Herausforderung, Jorge?
Jorge: Es ist eine Herausforderung, Marta.
Marta: Du wirst verlieren, Liebes.
Jorge: Sei vorsichtig, Marta... Ich werde dich in Stücke reißen.
Marta: Dafür bist du nicht Manns genug … dir fehlt der Mut.
Jorge: Krieg auf Leben und Tod?
Martha: Zu Tode.

(Es herrscht Stille. Beide sehen erleichtert und erfreut aus.)

1. Fragment der Folge 1 von Calderon (1973), von Pier Paolo Pasolini.

ROSAURA: Diese Vorhänge an den Fenstern! Was für wunderbare Dinge! Von solchen Vorhängen kann man nur träumen!
Ich bin ihnen fremd: ihr Preis
Es ist nicht in meinen Erinnerungen – noch in meinen Bräuchen – 
Es ist nicht einmal im Entferntesten innerhalb meiner Möglichkeiten!
Und dieser Teppich, dieser Boden!
Das alles gehört mir nicht, weil ich es nicht weiß 
weder Vermögen noch das, was damit verbunden ist.
STAR: -Rosaura, versuch mir jetzt zu helfen: in deiner Vernunft
etwas ist kaputt gegangen, und leider beginnt es zu brechen
bei mir auch kaputt. Dieses Duo von uns ist absurd.
Versuche dich zu konzentrieren... Was hast du heute Nacht geträumt?
ROSAURA: Ich habe nichts geträumt, denn DAS ist ein Traum.
ESTRELLA: Aber da ich weiß, dass es kein Traum ist,
denn ich bin deine Schwester, und ich habe gelebt
deine Realität mit mir, es ist notwendig, dass du es zumindest versuchst,
nehmen wir an, dass es sich nicht um einen Traum handelt.
Lassen Sie uns ein Spiel simulieren.
Rosaura: Welches Spiel?
STAR: Tun wir so, als würdest du dieses Bett nicht wirklich erkennen,
in dem du heute Morgen aufgewacht bist,
noch ich, deine Schwester, noch dieses Haus, das in der Familie genannt wird,
Scherzhaft, Winterpalast und alles andere…
Rosaura: -Und dann?
STAR: Tu so, als ob du nichts weißt
der Welt, in der du heute Morgen aufgewacht bist und lebst;
und ich werde so tun, als müsste ich dir erklären, wie die Dinge sind...
Rosaura: -Und das alles zu welchem ​​Zweck?
STAR: Weil dir nie jemand zu Hilfe kommen wird (…)!

1. Fragment des ersten Aktes von Jettatore! (1904), von Gregory de Laferrere.
   

zuerst handeln

Elegantes Zimmer. Ein Tisch in der Mitte mit Zeitschriften und Zeitungen. Ein Kamin oder ein Klavier auf dem Forum links. Ein Sofa über dem Forum rechts. beleuchteter Kronleuchter

Yo

CARLOS. -Komm schon, Lucia... ein für alle Mal. Ja oder nein?
LUCY. - Ich kann mich nur nicht entscheiden, Carlos. Und wenn ich bekannt bin?
CARLOS. – Sei nicht albern… Was kann man dir anvertrauen? Alles ist eine Frage eines Augenblicks.
LUCY. "Wenn sie uns herausgefunden haben!"
CARLOS. –Aber denk nicht darüber nach!… Es ist nicht möglich. Ich versichere Ihnen, dass sie uns nicht entdecken werden. Warum immer das Schlimmste ausmalen? Ich habe alles bereit. Enrique wird an der Ecke warten...
LUCY. – Mir ist nicht danach, Carlos … ich habe Angst …
CARLOS. „Nun, was ich sehe ist, dass du dich überhaupt nicht um mich kümmerst.
LUCY. -Sag das nicht. Du weißt, dass das nicht stimmt.
CARLOS. „Allerdings gibt es den Beweis.
LUCY. – Wenn ich niemanden außer dir lieben kann. Als ob du es nicht wüsstest! (…)
CARLOS. „Komm schon, Lucia, sei kein Mädchen. Sie suchen nach Ausreden, um sich selbst zu betrügen. Es scheint unglaublich, Frau! (Schritte sind zu spüren.)
LUCY. „Hier kommt Mama. (Er läuft nach links ab.)

1. Szene IV von Puppenhaus (1879), von Henrik Ibsen.

Szene IV 

ELENA (tritt ein): Entschuldigen Sie, gnädige Frau... Da ist ein Herr, der mit dem Anwalt sprechen möchte...
NORA: Du meinst den Direktor der Bank.
ELENA: Ja, gnädige Frau, an den Direktor; aber da der Arzt da drin ist... wusste ich nicht...
KROGSTAD (stellt sich vor): Ich bin's, Ma'am. (Helena geht ab. Cristina schaudert, ist verstört und wendet sich zum Fenster.)
NORA (geht verwirrt und leise auf ihn zu): Du? Was ist los? Was haben Sie meinem Mann zu sagen?
KROGSTAD: Ich möchte mit Ihnen über Angelegenheiten sprechen, die die Bank betreffen. Ich habe dort einen kleinen Job und ich habe gehört, dass Ihr Mann unser Chef wird … 
NORA: Das stimmt.
KROGSTAD: Geschäftliches, Ma'am, mehr nicht.
NORA: Dann machen Sie sich die Mühe, ins Büro zu gehen. (Sie begrüßt ihn gleichgültig, schließt die Flurtür und geht dann zum Kamin.)

1. Fragment des ersten Aktes von Die Wichtigkeit, Ernesto genannt zu werden (1895) von Oscar Wilde.

GRESFORD.- (Geht zum Sofa und kniet sich hin.) Gut; Und was finden Sie darin besonders? Werden alle Tanten groß? Es gibt auch kleine... Du denkst, dass alle Tanten so sein müssen wie deine. Es ist dumm! Komm schon, gib mir bitte mein Zigarettenetui zurück! (Jagt ARCHIBALDO durch den Raum.) 
ARCHIBALDO.- Ja. Aber warum nennt dich deine Tante hier ihren Onkel? "Ich erinnere mich mit all ihrer Liebe an die kleine Cecilia an ihren lieben Onkel Juan." Ich verstehe, dass es nichts gibt, was eine Tante daran hindert, klein zu sein; aber für eine Tante, egal wie groß sie ist, ist es mir unverständlich, ihren eigenen Neffen Onkel zu nennen. Außerdem heißt du nicht Juan, sondern Ernesto.
GRESFORD: Nein, Sir; mein Name ist nicht Ernesto; Mein Name ist Juan.
ARCHIBALDO.- Du hast mir immer gesagt, dass du Ernesto heißest. Ich habe Sie allen als Ernesto vorgestellt. Sie antworten auf den Namen Ernesto. Es ist völlig absurd, dass Sie leugnen, sich Ernesto zu nennen. Es ist auf Ihren Karten. (Nimmt einen aus seiner Tasche.) "ERNESTO GRESFORD, Albany, 4." Ich behalte es als Beweis dafür, dass du Ernesto heißt, falls du jemals versuchst, es mir oder Susana oder wem auch immer zu verleugnen. (Sie steckt die Karte in ihre Tasche.) 
GRESFORD. - OK Was solls; Mein Name ist Ernesto in London und Juan auf dem Land; und dieses Zigarettenetui wurde mir auf dem Land geschenkt. Sind Sie schon zufrieden?

1. Fragment von Handeln ohne Worte (1956) von Samuel Beckett.

CHARAKTER:
Ein Mann. Gewohnte Geste: Falten und Entfalten des Taschentuchs.

SZENE:
Wüste. Blendende Beleuchtung.

AKTION:
Aus dem rechten Rahmen stolpernd geschleudert, stolpert der Mann, stürzt, steht sofort wieder auf, putzt sich, denkt nach.
Pfeifsignal rechter Rahmen.
Denken Sie, Ausgang nach rechts.
Sofort wird er zurück auf die Bühne geschleudert, und er stolpert, fällt, steht sofort wieder auf, putzt sich, denkt nach.
Whistle Blow linker Rahmen.
Denken Sie, Ausgang nach links.
Sofort wird er zurück auf die Bühne geschleudert, und er stolpert, fällt, steht sofort wieder auf, putzt sich, denkt nach.
Whistle Blow linker Rahmen.
Er denkt nach, geht zum linken Rahmen, bleibt stehen, bevor er ihn erreicht, wirft sich zurück, stolpert, fällt, steht sofort auf, reinigt sich, denkt nach.
Ein kleiner Baum kommt von den Flügeln herunter, setzt sich. Nur ein Ast drei Meter über dem Boden und an der Spitze ein dünner Palmenbusch, der einen leichten Schatten wirft.
Denk weiter. Pfeife explodieren.
Er dreht sich um, sieht den Baum, denkt nach, geht auf den Baum zu, setzt sich in den Schatten, schaut auf seine Hände.
Eine Schneiderschere kommt von den Flügeln herab, sie hält einen Meter über dem Boden vor dem Baum.
Er schaut weiter auf seine Hände.
Pfeife explodieren. (…)

1. Fragment der vierten Szene von Endstation Sehnsucht (1948) von Tennessee Williams.

BLANCHE (geht zur Stuhllehne und nähert sich dann Stella): -Was du meinst, ist brutales Verlangen... einfach... Ich wünschte... der Name dieser ratternden Straßenbahn, die geräuschvoll durch das Viertel fährt, durch eine der engen Gassen und dann durch eine andere...
STELLA: Bist du noch nie damit gereist?
BLANCHE: -Diese Straßenbahn hat mich hierher gebracht... Wo ich überflüssig bin und wo ich mich schäme zu sein.
STELLA (macht einen Schritt nach links): Also... denkst du nicht, dass deine Überlegenheit ein wenig daneben liegt?
BLANCHE (folgt ihr und hält sie auf, zwingt sie, sich umzudrehen): – Ich fühle mich weder überlegen noch fühle ich mich überlegen, Stella. Glauben Sie mir. Das gibt es nicht! Das passiert nur. Ich sehe solche Dinge. Mit einem Mann wie Stanley kannst du... einmal... zweimal... dreimal ausgehen, wenn du den Teufel in deinem Körper hast. Aber... Lebe mit ihm! Haben Sie ein Kind mit ihm!
STELLA: -Ich habe dir gesagt, dass ich es liebe.
BLANCHE (macht einen Schritt nach rechts): Dann zittere ich für dich! Einfach… ich zittere für dich!
STELLA (geht zum Sessel, setzt sich und stellt das Fläschchen mit dem Nagellack griffbereit auf die Möbel): - Ich kann dir nicht helfen zu zittern, wenn du darauf bestehst! (Pause. Man hört das Pfeifen und Dröhnen eines herannahenden Zuges.)

Interaktive Übung zum Üben

Folge mit:

• dramatische Gedichte
• kurze Spiele
• Inhaltsangabe zu Hamlet
• Erzählender Text

Verweise

• Roman Calvo, N. (2003). Einen dramatischen Text lesen. Vom Text bis zur Inszenierung. Mexiko DF, Editorial Pax Mexiko.
• „dramatischer Text“ in Wikipedia.
• „dramatischer Text“ in EcuRed.