10 Beispiele für innere Monologe

In Literatur, wird genannt Innerer Monolog zur Erzähltechnik, mit der man versucht, den Gedankenfluss eines Menschen schriftlich festzuhalten Charakter, indem sie sowohl ihre Emotionen als auch ihre Gefühle aussetzen. Es wird normalerweise eingeschrieben erste Person als eine Form der stillen inneren Rede, und die Syntax, die Interpunktion und die Verbindung von Ideen werden normalerweise verändert gefunden. Zum Beispiel: Ulises, von James Joyce.

Beim inneren Monolog gibt es zwei vorherrschende Formen:

• direkter Weg. Unterstützt eine partielle Sichtweise eines oder mehrerer Charaktere ohne Vermittler. Zum Beispiel: Der Klang und die Wut, von William Faulkner.
• indirekter Weg. Unterstützt die fragmentarische Vision durch die Intervention eines unpersönlichen Erzählers, der erzählt, was in den Köpfen der Charaktere passiert. Zum Beispiel: Frau Dalloway, von Virginia Woolf.

Diese Art von Monolog, auch „Bewusstseinsstrom“ genannt, ist ein interner (unausgesprochener) Dialog zwischen a Sprecher-Selbst, der einzige Charakter, der spricht, und ein empfangendes Selbst, das notwendig ist, um dem, was der Sprecher sagt, Bedeutung zu verleihen Erste. Die Ereignisse aus dem Ausland, die erzählt werden, sind sowohl Aktionen als auch

Dialoge, werden in den mentalen Fluss subsumiert, der sich in einem vorsprachlichen Bewusstseinsstadium entwickelt. Zudem treten diese in den Hintergrund, da die Fakten des Inneren überwiegen, wie spontane Reaktionen und äußere Eindrücke.

• Siehe auch: Monologe

Merkmale des inneren Monologs

Der innere Monolog entstand Ende des 19. Jahrhunderts, er wurde zum ersten Mal von Édourd Dujardin in verwendet Sie haben die Lorbeeren geschnitten (1887) und fand seinen Höhepunkt in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts mit Werken wie der Ulises von Joyce (1922). Es ist eng mit dem Konzept verbunden Strom des Bewusstseins (Bewusstseinsstrom), erstmals 1890 vom amerikanischen Psychologen William James definiert als der Fluss von Bildern und Eindrücken und von verbalen Gedanken, die nicht immer in a dargestellt werden artikuliert.

Einige der Merkmale des inneren Monologs sind:

• Geben Sie die ein Aussagen eines einzelnen Lautsprechers.
• Es hat ein hohes Maß an Selbstreferenzialität, mit einer Dominanz von deiktisch.
• nutze die Zeit gegenwärtig zu erzählen, da es mit der geistigen Aktivität zusammenfällt, die zwischen Realität und Möglichem oszilliert; und zwischen dem, was Erinnerung und Projekt ist.
• Heben Sie interne Ereignisse über externe hervor.
• Ändert die chronologische Zeit zugunsten der psychologischen Zeit, sodass sich die Figur von einem Thema zum anderen bewegt.
• Es legt teilweise das Bewusstsein des Sprechers frei, da es unmöglich ist, alle Gedanken einzufangen; Vielmehr wird der Fokus darauf gelegt, bestimmte Ideen oder Empfindungen anderen vorzuziehen.
• Es wird normalerweise ohne geschrieben Punkte und auseinander, und mit wenigen diskursive Konnektoren um den ununterbrochenen Fluss von Erinnerungen und Gedanken freizulegen.
• Es hat keinen anderen Empfänger als sich selbst, das heißt, es ist für ein Alter Ego des Sprechers selbst bestimmt.
• Es bringt den Leser näher an die Gedanken des Sprechers und folglich an seine Sichtweise heran.

Beispiele für den inneren Monolog

1. Auszug aus Molly Blooms innerem Monolog in Ulises (1922) von James Joyce 

Oder werfen Sie diesen großen Körper da raus, um Gottes willen, hören Sie den Winden zu, die meine Seufzer zu Ihnen tragen, lassen Sie den angesehenen weisen Don weiterschlafen und seufzen Poldo de la Flora, wenn er wüsste, wie es heute Morgen in die Karten kam, ein dunkelhaariger Mann mit einer gewissen Ratlosigkeit hätte zwischen 2 und 7 Jahren auch im Knast etwas zu seufzen, weil er nur Gott weiß, was er tut, was ich nicht weiß, und ich werde unten in der Küche rumfummeln müssen, um Seine Lordschaft für das Frühstück fertig zu machen, während er wie eine Mumie zusammengerollt ist. vielleicht mache ich es, hast du mich schon mal laufen gesehen, ich würde mich gerne so sehen, du hörst ihnen zu und sie behandeln dich wie Dreck, es ist mir egal, was jemand sagt, es wäre viel besser Wenn die Welt von den Frauen darin regiert würde, würdest du keine Frauen sehen, die sich gegenseitig töten oder vernichten, wenn du jemals gesehen hast, wie Frauen stolpern betrunken wie sie es tun oder jeden Penny spielen und ihn auf den Pferden verlieren, ja, weil eine Frau, was auch immer sie tut, weiß, wo sie aufhören muss, sicher, dass sie sonst nicht auf der Welt wären Es war nicht für uns, sie wissen nicht, wie es ist, eine Frau und eine Mutter zu sein, wie könnten sie, wo wären sie alle, wenn sie keine Mutter gehabt hätten, die sich um sie kümmerte, was ich nie hatte? Deshalb Ich schätze, er wird jetzt verrückt, wenn er nachts ausgeht, seine Bücher und sein Studium aufgibt und nicht zu Hause lebt, weil es das typische Haus ist, in dem ich gespielt werde. Nun, ich denke, es ist ein Schade, dass diejenigen, die so einen guten Sohn haben, nicht zufrieden sind und ich bin keiner, er konnte mir keinen machen, es war nicht meine Schuld, dass wir uns näherten, als ich hinsah diese beiden Hunde oben und hinten mitten auf der Straße, das hat mich total entmutigt, ich hätte ihn wohl nicht mit dem Wolljäckchen begraben sollen, das ich für ihn gestrickt habe. Ich weinte, aber ich hatte es einem armen Kind gegeben, aber ich wusste genau, dass ich nie wieder eins haben würde, es war unser Tod, außerdem waren wir seitdem nicht mehr dieselben, oder ich werde es nicht tragen traurig jetzt darüber...

1. Fragment von Benjy Compsons innerem Monolog in Der Lärm und die Wut (1929) von William Falkner 

Wir kamen zurück. "Wofür hast du einen Kopf?" sagte Mutter. Jetzt halt still, sagte Versh. Er hat mir die Galoschen angezogen. «Eines Tages werde ich fehlen und du musst für ihn denken.» Drücken, sagte Versh. "Komm, küss deine Mutter, Benjamin."
Caddy führte mich zu Mutters Stuhl und Mutter nahm mein Gesicht in ihre Hände und zog mich dann an sich.
"Mein armer kleiner Junge." genannt. Er hat mich fallen lassen. "Pass gut auf ihn auf, Versh und dich, Schatz."
"Ja Ma'am." sagte Cady. Wir gingen aus. Cady sagte,
„Du musst nicht kommen, Versh. Ich kümmere mich eine Weile um ihn."
"Also." sagte Versch. "Warum gehe ich bei dieser Kälte grundlos raus?" Er ging weiter, und wir blieben im Flur stehen, und Caddy kniete nieder und legte ihre Arme um mich, ihr kaltes, glänzendes Gesicht an meinem. Es roch nach den Bäumen.
«Du bist kein armes Ding. Was nicht? Du hast Caddy. Warum hast du deinen Caddy?
Er kann einfach nicht aufhören zu jimplen und zu sabbern, sagte Luster. Er schämt sich nicht, dieses Chaos anzurichten. Wir kamen an der Garage vorbei, wo die Kutsche stand. Ich hatte ein neues Laufrad.
"Jetzt geh rein und bleib still, bis deine Mutter kommt." sagte Dilsey. Er drängte mich, auf die Kutsche zu steigen. TP hielt die Zügel. Ich weiß nicht, warum Jason kein anderes Auto kauft. sagte Dilsey. «Weil dieser am am wenigsten erwarteten Tag zerschmettert werden wird. Schau dir diese Räder an.»
Mutter kam heraus und senkte ihren Schleier. Er trug einige Blumen.

1. Fragment von Addie Bundrens innerem Monolog in Während ich mich quäle (1930) von William Falkner 

Ich erinnere mich, dass mein Vater immer sagte, der Grund des Lebens sei, sich darauf vorzubereiten, lange Zeit tot zu sein. Und da ich sie Tag für Tag ansehen musste, jeder mit seinem Geheimnis und seinem egoistischen Denken, und mit dem Blut, das dem Blut des anderen und dem Blut fremd war meins, und ich dachte, dass dies der einzige Weg für mich zu sein schien, mich darauf vorzubereiten, tot zu sein, ich hasste meinen Vater dafür, dass er die Idee hatte zeuge mich Sie konnte es kaum erwarten, dass sie ein Foul begingen, damit sie sie auspeitschen konnte. Als die Peitsche fiel, fühlte ich sie in meinem Fleisch; als ich öffnete und zerriss, floss mein Blut, und bei jedem Hieb dachte ich: Jetzt erfährst du, dass es mich gibt! Ich bin bereits etwas in deinem geheimen und selbstsüchtigen Leben, jetzt, wo ich dein Blut für immer mit meinem Blut markiert habe ...

1. Fragment von Luis' innerem Monolog in Wellen (1930), von Virginia Woolf 

Alle sind schon gegangen, sagte Luis. Ich bin allein gelassen worden. Sie sind ins Haus zurückgekehrt, um zu frühstücken, und ich bin allein am Fuß der Mauer, inmitten der Blumen. Es ist sehr früh und der Unterricht beginnt noch nicht. Inmitten der grünen Tiefen erscheinen Blumenflecken. Seine Blütenblätter ähneln Harlekinen. Die Stängel tauchen zwischen Schwarzen Löchern auf, aus der Erde. Die Blumen schwimmen wie Lichtfische über dem dunkelgrünen Wasser. Ich habe einen Stiel in meiner Hand. Ich selbst bin ein Stamm und meine Wurzeln reichen in die Tiefen der Welt, durch die trockene Ziegelerde und durch die feuchte Erde, durch Blei- und Silberadern. Mein Körper ist nur eine einzige Faser. Alle Erschütterungen wirken auf mich und ich spüre das Gewicht der Erde an meinen Seiten. Unter meiner Stirn sind meine Augen blinde grüne Blätter. Hier bin ich nur ein Junge in einem grauen Flanellanzug und ich habe einen Ledergürtel mit einer Kupferschnalle, die eine Schlange darstellt. Aber dort unten sind meine Augen die lidlosen Augen einer Granitfigur in einer Wüste am Nil. Ich sehe Frauen mit roten Krügen auf den Fluss zugehen; Ich sehe Kamele, die sich wiegen, und Männer mit Turbanen. Um mich herum nehme ich das Geräusch von Schritten, Zittern, Erregungen wahr...

1. Fragment von Clarissas internem Monolog in Frau Dalloway (1925), von Virginia Woolf 

Wie viele Jahre war ich jetzt, nachdem ich in Westminster gelebt hatte, dort, mehr als zwanzig, fühlt man sich, sogar im Verkehr oder beim Aufwachen in der Nacht und davon Clarissa war sich ganz sicher, ein besonderes Schweigen oder eine Feierlichkeit, eine unbeschreibliche Pause, eine Suspendierung (obwohl dies vielleicht an ihrem angegriffenen Herzen lag, laut sie sagten; durch die Grippe), vor dem Glockenspiel von Big Ben. Jetzt! Jetzt klang es feierlich. Zuerst eine Notiz, musikalisch; dann die Stunde, unwiderruflich. Die Bleikreise lösten sich in der Luft auf. Als er die Victoria Street überquerte, dachte er, was für Idioten wir doch sind. Ja, weil nur Gott weiß, warum wir sie so sehr lieben, weil wir sie so sehen, wie sie sich selbst erschafft, sich um einen herum baut, sich umdreht, jeden Moment neu geboren wird; aber die abscheulichsten Harpyien, die elendsten Frauen, die vor den Türen sitzen (und ihren Sturz trinken), tun dasselbe; und er war sich absolut sicher, dass die vom Parlament verabschiedeten Gesetze diesen Frauen aus demselben Grund nichts nützten: Sie liebten das Leben. In den Augen der Menschen, im Kommen und Gehen und in der Hektik; im Geschrei und Summen; die Kutschen, die Autos, die Busse, die Lastwagen, die schlurfenden und schwankenden Reklameschilder; die Blasorchester; die Drehorgeln; im Triumph, im Glockenspiel und im hohen, seltsamen Lied eines Flugzeugs über ihrem Kopf war das, was sie liebte: das Leben, London, dieser Moment im Juni.

1. Fragment von Pedros innerem Monolog in Zeit der Stille (1962), von Luis Martin-Santos

Wenn ich kein Taxi finde, komme ich nicht an. Wer wäre Prinz Pio? Prinz, Prinz, Anfang vom Ende, Anfang des Bösen. Ich bin schon am Anfang, es ist vorbei, ich bin fertig und ich gehe. Ich werde etwas anderes anfangen. Ich kann nicht beenden, was ich begonnen habe. Taxi! Welchen Unterschied macht es? Der mich so sieht. Nun, was zu mir? Matías, was Matías oder was. Wie finde ich ein Taxi? Es gibt keine echten Freunde. Auf Wiedersehen Freunde. Taxi! Zu guter Letzt. Für Prinz Pio. Da habe ich auch angefangen. Ich bin über Príncipe Pío angekommen, ich reise über Príncipe Pío ab. Ich bin alleine gekommen, ich gehe alleine. Ich bin ohne Geld angekommen, ich gehe ohne... Was für ein schöner Tag, was für ein schöner Himmel! Es ist noch nicht kalt. Diese Frau! Es scheint, als wäre ich für einen Moment besessen. Natürlich ist sie auch die gleiche wie die andere. Warum, wie kommt es, dass ich jetzt nicht weiß, wie ich die einen von den anderen Toten unterscheiden soll, die in ein und demselben Loch übereinander liegen: auch diese Obduktion. Was werden sie wissen wollen? So viel Autopsie; Warum, wenn sie nichts sehen. Sie wissen nicht, warum sie sie öffnen: ein Mythos, ein Aberglaube, eine Ansammlung von Leichen, sie glauben, dass darin eine Tugend steckt, Animisten, sie suchen nach einem Geheimnis und darin Andererseits lassen sie uns nicht nach denen suchen, die etwas finden könnten, aber was ist los, warum, er hat mir schon gesagt, dass ich nicht begabt bin und vielleicht nicht, er hat recht, ich bin es nicht begabtes. Der Eindruck, den es auf mich gemacht hat. Denke immer an Frauen. Für die Frauen. Wenn ich mich nur den Ratten verschrieben hätte. Aber was sollte ich tun? Was musste ich tun? Wenn die Dinge so angeordnet sind. Es gibt nichts zu ändern.

1. Fragment des inneren Monologs von Daniel Princ in Sie haben die Lorbeeren geschnitten (1887), von Edouard Dujardin 

…ich fühle mich, als würde ich einschlafen; Meine Augen schließen sich... hier ist ihr Körper, ihre Brust, die sich hebt und hebt; und das so weich gemischte Parfüm... die schöne Aprilnacht... in einer Weile werden wir gehen... die frische Luft... wir werden gehen... in einer Weile... die zwei Kerzen... dort... entlang der Boulevards... 'Ich liebe dich mehr als meine Lämmer… ich liebe dich mehr… dieses Mädchen, freche Augen, zerbrechliche, rote Lippen… das Zimmer… der hohe Kamin… das Wohnzimmer… mein Vater… wir drei sitzen, mein Vater, meine Mutter… ich… warum ist mein Mutter blass? Er sieht mich an... lass uns zu Abend essen, ja, im Hain... die Magd... bring den Tisch... Lea... deckt den Tisch... mein Vater... der Portier... ein Brief... ein Brief von ihr?... danke... eine Welle, ein Gerücht, ein Sonnenaufgang... und sie, für immer die Einzige, die erste Geliebte, Antonia…alles glänzt…lacht sie?…die Gaslaternen reihen sich ins Unendliche…oh!…die Nacht…kalt und eisig, die Nacht…Ah, leicht Schrecken! was ist los... sie schubsen mich, sie schütteln mich, sie bringen mich um... Nichts... es ist nichts los... das zimmer... Lea... córcholis... bin ich eingeschlafen... .
„Herzlichen Glückwunsch, Liebes.“ Es ist Lea. Wie hast du geschlafen? Es ist Lea, die aufsteht und lacht. Besser fühlen?…

1. Fragment von Colin Smiths innerem Monolog in Die Einsamkeit des Langstreckenläufers (1959), von Alan Sillitoe

Hier stehe ich also in T-Shirt und Shorts in der Tür, nicht einmal ein trockener Brotkrümel wärmt meinen Bauch und starre intensiv auf die frostbedeckten Blumen, die draußen wachsen. Ich schätze, du denkst, dieses Bild würde ausreichen, um mich zum Weinen zu bringen. Nun, nichts davon. Nur weil ich mich wie der Erste fühle, der auf der Erde wandelt, fange ich nicht an zu heulen. Ich fühle mich tausendmal besser, als wenn ich mit dreihundert anderen Wichteln wie mir in diesem Schlafzimmer eingesperrt bin. Nein, wenn ich nicht so gut damit umgehe, bin ich nur manchmal da draußen und betrachte mich als den letzten Mann auf Erden. Ich sehe mich als den letzten Mann auf Erden, weil ich denke, dass die anderen dreihundert Faulenzer, die ich zurücklasse, bereits tot sind. Sie schlafen so fest, dass ich glaube, all diese zerlumpten Köpfe haben sie in der Nacht geschlagen, und das bin nur ich, und wenn ich auf die Büsche schaue und zugefrorene Teiche Ich habe das Gefühl, dass es immer kälter wird, bis alles, was ich sehe, einschließlich meiner eigenen geröteten Arme, in tausend Kilometern bedeckt ist Eis; alles um mich herum, die ganze Erde, bis zum Himmel, einschließlich jedes Stück Land und Meer. Also versuche ich, dieses Gefühl loszuwerden und so zu tun, als wäre ich der erste Mensch auf Erden. Und das tut mir gut, und sobald mir so warm ist, dass mich dieses Gefühl überkommt, springe ich durch die Tür und gehe joggen.

1. Fragment des inneren Monologs von "Macario" in Das brennende Flugzeug (1953), von Juan Rulfo 

Ich sitze an der Gosse und warte darauf, dass die Frösche herauskommen. Letzte Nacht, als wir zu Abend aßen, fingen sie an, einen großen Krach zu machen, und hörten bis zum Morgengrauen nicht auf zu singen. Das sagt auch meine Patin: Dass das Schreien der Frösche sie aus dem Schlaf gejagt hat. Und jetzt möchte sie schlafen. Deshalb hat er mich geschickt, damit ich hier neben der Kanalisation sitze und mich mit einem Brett in der Hand hinlege, damit was auch immer Wenn der Frosch nach draußen springen würde, würde er ihn mit seinen Brettern schlagen... Frösche sind von allen zu allen grün, außer oben. Bauch. Kröten sind schwarz. Die Augen meiner Patin sind auch schwarz. Frösche sind gut zum Essen. Kröten werden nicht gegessen; aber ich habe sie auch gegessen, obwohl sie nicht gegessen werden, und sie schmecken genau wie Frösche. Felipa ist diejenige, die sagt, dass es schlecht ist, Kröten zu essen. Felipa hat grüne Augen wie Katzenaugen. Sie ist diejenige, die mich jedes Mal in der Küche füttert, wenn ich essen muss. Sie will nicht, dass ich Fröschen schade. Aber trotz alledem ist es meine Patin, die mir befiehlt, Dinge zu tun … Ich liebe Felipa mehr als meine Patin. Aber es ist meine Patin, die das Geld aus ihrer Tasche holt, damit Felipa alles für die Küche kaufen kann. Felipa ist nur in der Küche und bereitet das Essen für die drei zu. Sie hat nichts anderes mehr gemacht, seit ich sie kenne. Das Abwaschen des Geschirrs geht auf mich. Brennholz zu schleppen, um den Ofen anzuzünden, ist auch an mir. Dann ist es meine Patentante, die das Essen an uns verteilt.

1. Fragment des inneren Monologs aus "Es ist, dass wir sehr arm sind" von Das brennende Flugzeug (1953), von Juan Rulfo

Hier wird alles immer schlimmer. Letzte Woche starb meine Tante Jacinta, und am Samstag, als wir sie bereits beerdigt hatten und unsere Traurigkeit nachließ, fing es an zu regnen wie nie zuvor. Das machte meinem Vater Mut, denn die gesamte Gerstenernte sonnte sich in der Sonne. Und der Platzregen kam plötzlich in großen Wasserwellen, ohne dass wir auch nur eine Handvoll Zeit hatten, uns zu verstecken; Das einzige, was wir, alle aus meinem Haushalt, tun konnten, war, uns unter den Schuppen zu kauern und zuzusehen, wie das kalte Wasser, das vom Himmel fiel, die gelbe Gerste verbrannte, die so kürzlich geschnitten wurde.
Und erst gestern, als meine Schwester Tacha gerade zwölf geworden war, fanden wir heraus, dass die Kuh mein Vater ihr geschenkt hatte Der Fluss hatte sie zu ihrem Heiligentag mitgenommen, der Fluss begann vor etwa drei Nächten zu steigen früher Morgen. Ich war sehr schläfrig, und doch weckte mich das Rauschen, das der Fluss mit sich brachte, als er mich mitzog, sofort auf und mit meiner Decke in der Hand aus dem Bett springen, als hätte ich gedacht, die Decke meines Zimmers würde einstürzen. heim. Aber später schlief ich wieder ein, weil ich das Rauschen des Flusses erkannte und weil dieses Geräusch so lange weiterging, bis es mich wieder zum Einschlafen brachte.

Folge mit:

• Kinderrechtsmonolog
• Monolog über Freundschaft
• Elemente der Erzählung
• Monolog über die Liebe
• Monolog über das Leben

Interaktiver Test zum Üben

Verweise

• Encyclopædia Britannica Online (2009). "Innerer Monolog". Verfügbar in: https://www.britannica.com
• Martinez, P. (1973). „Zeugnis-Zuhörer-Technik in Rulfos Monologen“. Annalen der hispanoamerikanischen Literatur, 2, 555. Verfügbar in: https://revistas.ucm.es
• Palomo Berjara, V. (2010). „Der innere Monolog zweier modernistischer Fragmente: The Waves und Ulysses“. Form: revista d'estudis comparatius: Kunst, Literatur, Denken,. 2, 2010, S. 95-104.
• Ruh dich aus, Jamie. 1979. Moderne Literaturkonzepte. Verfügbar in: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com