Beispiel für ein Radio-Seifenoper-Skript

Das Radio-Roman Es ist eines der ersten Radiogenres, das große Wurzeln in der Öffentlichkeit hatte und in der Dramatisierung eines literarischen Werkes oder theatralisch, dramatisiert und unterstützt durch die Intervention eines Erzählers und Soundeffekte, um den Hörer in die Handlung des Films einzuführen Problem.
Es unterscheidet sich vom Hörspiel, in dem es in diesem Genre gibt ein komplettes Werk in einem Rutsch; stattdessen in der Radio-Seifenoper die Dramatisierung wird über mehrere Episoden ausgestrahlt, von variabler Dauer und die von einigen wenigen bis zu mehr als hundert Kapiteln reichen kann.
Ein Beispiel für die Bedeutung und Bedeutung von Radio-Seifenoper, war die Übertragung der Adaption des Romans von H.G. Wells, "Der Krieg der Welten". Im Jahr 1938 wurde es von Orson Welles adaptiert und erzählt, wodurch die Stadt London verändert wurde, zitiert im Roman, For a place in the State of New Jersey, in the United States. Aufgrund der Form der Sendung führte dies zu einem Panikzustand unter der Bevölkerung, die die Sendung hörte. Orson Welles entschuldigte sich öffentlich. Weniger bekannt ist, dass elf Jahre später, im Jahr 1949, dasselbe in der Stadt Quito in Ecuador geschah; ein Zustand der Panik und anschließender Unzufriedenheit, der viele Menschen dazu veranlasste, die Einrichtungen des Radiosenders zu überfallen und für zwei Jahre zu deaktivieren.

EIN Radio-Roman-Skript es ähnelt einem Theaterskript; Nur in diesem werden, anstatt einige Verschiebungen anzuzeigen, Soundeffekte angezeigt. Darüber hinaus wird dem Erzähler eine sehr wichtige Intervention gegeben.
Beispiel einer Adaption für Radio-Seifenoper aus einem Absatz von "The Ingenious Hidalgo Don Quijote de la Mancha":
Original Text:
„Viele Male hatte er Konkurrenz mit dem Priester seines Ortes (der ein gelehrter Mann mit Abschluss in Sigüenza war), der ein besserer Herr gewesen war, Palmerín aus England oder Amadís de Gaula; aber Meister Nicolás, ein Barbier aus derselben Stadt, sagte, dass keiner von ihnen zum Ritter von Febo gekommen sei, und dass, wenn überhaupt, Man könnte ihn vergleichen, er war Don Galaor, Bruder von Amadís de Gaula, denn er hatte eine sehr wohlhabende Verfassung, um alles; dass er kein wählerischer Gentleman war und auch nicht so weinerlich wie sein Bruder, und dass er, wenn es um Tapferkeit ging, nicht weit dahinter war.
Drehbuch der Radio-Seifenoper:
Erzähler: "Er hatte viele Male Konkurrenz mit dem örtlichen Priester und mit Maese Nicolás, der Barbierin, wer der beste Gentleman war"
(Es gibt Geräusche von Geschirr und Gläsern auf dem Tisch)
Don Quijote: "Und Sie, Herr Cura, der sehr gelehrt ist, wer war Ihrer Meinung nach der bessere Ritter, Palmerín aus England oder Amadís de Gaula?"
Der Priester: Es ist wahr, Don Alonso, dass ich ein Absolvent von Sigüenza bin, und von meinem Kavalleriestudium glaube ich, dass Amadís ...
(Auf dem Tisch ist das Klopfen eines Glases zu hören und der Barbier unterbricht)
Meister Nicolás: Nun, ich denke, keiner der Ritter, von denen Sie sprechen, erreicht die Größe des Ritters von Phoebus, und wenn es Zufall ist Einige können mit ihm verglichen werden, es wird nichts Geringeres sein als Don Galaor, der Bruder von Amadís, denn dieser Don Galaor hatte einen sehr wohlhabenden Zustand, um alles; Außerdem war er kein wählerischer Gentleman und auch nicht so weinerlich wie Amadís, der in Sachen Tapferkeit nicht hinter ihm stand.
(Das Gespräch wird flüsternd fortgesetzt, während der Erzähler spricht).