Erzählelemente: Aktion

Ohne die emotionale Bewegung wirst du keine Geschichte erzählen können. Es wurden die Vorläufer einer konfliktreichen Situation gegeben, mit der es genügte, sich allmählich zu entwickeln, bis sie zu einer die Erzählung vervollständigenden Auflösung gelangte.
Aktion sollte nicht mit körperlicher Bewegung oder Erregung verwechselt werden; es geht um Bewegung von psychologischer Tiefe. Die belanglose Bewegung ist typisch für minderwertige Abenteuerromane, die nur zu rein kommerziellen Zwecken eine weite Verbreitung suchen.
Juan Rulfo präsentiert uns in El llano en llamas ein gelungenes Beispiel für narratives Handeln:
"Es lebe Petronilo Flores!"
Der Schrei prallte von den Wänden der Schlucht ab und ging zu uns hinauf. Dann fiel es auseinander.
Der Wind, der von unten wehte, brachte uns für eine Weile ein Stimmengewirr, das sich auftürmte und ein Geräusch machte, wie aufsteigendes Wasser, wenn es über felsigen Boden rollt. Sofort, als er dort herauskam, drehte sich ein weiterer Schrei um die Biegung der Schlucht, prallte wieder von den Wänden ab und blieb mit Gewalt neben uns stehen:

"Es lebe mein General Petronilo Flores!"
Wir schauen uns an. La Perra stand langsam auf, nahm die geladene Patrone aus ihrem Karabiner und steckte sie in ihre Hemdtasche. Dann näherte er sich, wo "die Vier" waren und sagte: "Folgt mir, Jungs, mal sehen, welche Bullen wir bekämpfen!" Die vier Brüder brother Benavides ging hinter ihn und ging in die Hocke: nur die Hündin war sehr steif, die Hälfte ihres mageren Körpers ragte über dem schließen.
Wir sind immer noch da, ohne uns zu bewegen. Wir standen aufgereiht am Fuß der Leinwand, auf dem Bauch liegend, wie Leguane, die sich in der Sonne wärmen.
Der Steinzaun wand sich viel, während er die Hügel hinauf und hinunter ging, und auch sie, La Perra und "los Cuatro", wanden sich, als hätten sie ihre Füße festgemacht. Also haben wir gesehen, wie sie sich aus unseren Augen verloren haben. Dann wandten wir unsere Gesichter wieder auf und schauten auf die niedrigen Äste der Amole, die uns so viel Schatten spendeten.. "(Vgl. Ergänzende Bibliographie, N? 50)
Erich María Remarque gibt allem, was seine Figuren leben und sprechen, eine tiefe menschliche Bedeutung; Lassen Sie ihn uns von einem Ereignis aus seiner Arbeit erzählen Ohne Neuheit auf der Vorderseite:
„Die Eisen werden in regelmäßigen Abständen in den Boden getrieben. Es gibt immer zwei Männer, die eine Rolle halten, andere wickeln den Stacheldraht auf, den ekelhaften langen, dicken Stacheldraht. Ich habe die Angewohnheit verloren, zu taumeln und mir die Hand zu verletzen.
Stunden später sind wir fertig. Aber es ist noch Zeit, bis die LKWs ankommen. Die meisten gehen zu Bett und schlafen; Ich versuche es auch; Aber es ist zu kalt Man merkt, dass wir relativ nah am Meer sind und die Kälte weckt einen auf. Bis ich endlich einschlafe.
Und plötzlich wache ich erschrocken auf: Ich sehe mich in die Höhe geworfen: Ich weiß nicht, wo ich bin. Ich sehe die Sterne, die Raketen, und für einen Moment habe ich das Gefühl, während einer Party in einem Garten eingeschlafen zu sein. Ich weiß nicht, ob es Morgen- oder Abenddämmerung ist; Ich sehe mich in einer blassen Wiege liegen, zwischen zwei Lichtern; Ich warte auf ein paar zärtliche Worte, die jetzt klingen werden, ein paar zärtliche und süße Worte... Ich weine?
Ich berühre meine Augen... Das ist seltsam! Ich bin ein Kind? Glatte Haut... Dies dauert nur einen Moment; Ich erkenne die Silhouette von Katczinsky, der ruhig sitzt; der Veteran, der seine Pfeife raucht, sicherlich eine bedeckte Pfeife. Als er sieht, dass ich wach bin, sagt er mir: „,;
"Du hast einen guten Schrecken." Es war nur ein Querlenker. Dort ist er in diese Büsche geraten.
Ich fühle. Ich habe den Eindruck, ganz allein zu sein. Es ist gut, dass Katczinsky in meiner Nähe ist. Er schaut nachdenklich geradeaus. Er sagt:
"Schönes Feuerwerk, wenn es nicht so gefährlich wäre.". "{Vgl. Weiterlesen. N9 45)