Erzählprozesse: Die zweite Szene

Nicht alles kann an einer Geschichte von pulsierendem Interesse sein: Der Leser kann müde werden. Es ist notwendig, Bilder und Konzepte ruhig lenken zu lassen. So wie in einem Gemälde der leuchtende Kontrast des Hell-Dunkels gefordert ist, ist in der Erzählung Ruhe gefragt. Es ist eine Möglichkeit, damit die wichtigsten Passagen gewürdigt werden können.
Eine zweite ruhige Szene ist in Somerset Maughams Razor's Edge zu sehen:
„Du könntest fragen, warum. Wenn ich aus Paul Gauguin einen Engländer gemacht hätte, könnte ich mit den Charakteren in diesem Buch nicht dasselbe tun. Die Antwort ist einfach: Ich konnte nicht. Sie wären nicht die, die sie sind. Ich behaupte nicht, dass sie Nordamerikaner sind, wie sie sich selbst sehen; sie sind Nordamerikaner, die mit den Augen eines Engländers gesehen werden. Ich habe nicht versucht, die Besonderheiten ihrer Sprache zu reproduzieren. Das Versagen der Schriftsteller, dies zu tun, kann nur dem Versagen der amerikanischen Schriftsteller gleichgesetzt werden, wenn sie versuchen, das Englische wiederzugeben, wie es in England gesprochen wird. Der Dialekt ist eine Falle. Henrv Tames benutzte es in seinen insr1e «es Stories ständig, aber nie explizit, wie es ein Indie tut. so dass es den englischen Leser oft schockiert, anstatt die beabsichtigten bekannten Effekte zu loben.

1919 war ich zufällig in Chicago, auf dem Weg nach Fernost, und das aus Gründen die nichts mit dieser Erzählung zu tun haben, da musste ich zwei oder drei bleiben Wochen. Ich hatte kurz zuvor einen recht erfolgreichen Roman veröffentlicht, und da meine Person im Moment eine publizistische Bedeutung hatte, wurde ich gleich nach meiner Ankunft interviewt. Am nächsten Morgen klingelte das Telefon. Ich nahm den Anruf entgegen: "(Vgl. Ergänzende Bibliographie, N? 34)
Um das zu verstärken, was ich erklärt habe, zitiere ich ein weiteres Beispiel aus The Old Man and the Sea von Ernest Hemingway:
„Es machte den Jungen traurig, den alten Mann jeden Tag mit seinem leeren Boot zurückkommen zu sehen, und er kam immer herunter, um ihm zu helfen, die Angelschnur oder den Haken und die Harpune und das am Mast aufgewickelte Segel zu tragen. Das Segel war mit Mehlsäcken geflickt und sah aufgerollt aus wie eine Flagge in ständiger Niederlage.
Der alte Mann war mager und schlaksig, mit tiefen Falten im Nacken. Die braunen Flecken von gutartigem Hautkrebs, die die Sonne mit ihren Reflexionen auf dem tropischen Meer hervorruft, waren auf seinen Wangen. Diese Sommersprossen liefen an den Seiten seines Gesichts bis hinunter, und seine Hände trugen die tiefen Narben, die durch das Hantieren mit den Seilen beim Halten großer Fische verursacht wurden. Aber keine dieser Narben war neu. Sie waren so alt wie die Erosionen einer trockenen Wüste." (Vgl. Ergänzungsbibliographie, N9 27)