Biografie von Pier Paolo Pasolini

Pier Paolo Pasolini war einer der bedeutendsten italienischen Schriftsteller und Filmregisseure des 20. Jahrhunderts, seine beiden Werke Literarisches und kinematografisches waren höchst umstritten, was ihm neben endloser Kritik einbrachte soziale Missbilligung.

Pier Paolo Pasolini wurde am 5. März 1922 in Bologna, Italien, als Sohn des Soldaten Carlo Alberto. geboren Pasolini und Susanna Colussi, Grundschullehrerin, drei Jahre später wurde sein Bruder geboren Guido.
Pasolini begann im Alter von sieben Jahren zu schreiben, einige Zeit später studierte er Briefe an der Universität Bologna, wo er zum ersten Mal einige seiner Schriften veröffentlichte, wenig später trat er in die Armee seines Landes ein und nahm während des Zweiten Weltkriegs aktiv an den Schlachtfeldern teil, wo er von den Deutschen gefangen genommen und erreicht wurde Flucht, während dieser Zeit wurde sein Bruder von den Garibaldians ermordet, als er nach Italien zurückkehrte, trat er der italienischen Kommunistischen Partei bei, die er für zwei weitere Jahre verlassen würde spät.

Um 1945 schloss er sein Studium mit der Arbeit Anthologie der pascolinischen Poesie (Einleitung und Kommentare) ab und ließ sich in Friaul nieder, wo er eine Anstellung als Lehrer an einem Gymnasium fand.
Sein literarisches Werk bestand aus: Poesie, Erzählung, Kritik und Theatertexten; In seinen Werken drückte Pasolini sein politisches, bürgerliches und künstlerisches Engagement mit dem Ziel aus, Die wichtigste ist, die kulturelle Homologation und den anthropologischen Wandel der Italiener. Bei der Verfolgung seiner Ziele wurde Pasolini Opfer von Diskriminierung, er wurde verhaftet, verfolgt, strafrechtlich verfolgt und sogar mehr als zwei Jahrzehnte lang vor Gericht gestellt. Nicht nur wegen seines umstrittenen künstlerischen Schaffens, sondern auch wegen seiner Homosexualität setzte der Dichter und Regisseur trotzdem seine Arbeit fort die Annahme verschiedener sozialer, kultureller und politischer Ideologien, die nicht immer gut akzeptiert wurden, die aber nicht aufhörten, sie auszudrücken und zu teilen, und deshalb dieser große Geist der Freiheit und Entschlossenheit, dass die Welt bis heute die Werke dieses großen Vertreters der literarischen Kunst genießen kann und Film.
Als Regisseur begann er 1961, einen zweiten Neorealismus zu schaffen, der die Aspekte des täglichen Lebens erforschte, in einem Ton, der dem der Commedia dell'arte, die ihren Blick auf die Randfiguren, die Kriminalität und die Armut richtet, die Italien seit der Nachkriegszeit erfasst haben, und Etablierung eines erzählerischen und visuellen Stils, in dem Pathos und Ironie den dicken und manchmal schmutzigen Humor von ihm überwiegen Geschichten.
Von allen künstlerischen Schöpfungen Pasolinis ist Salò oder die 120 Tage von Sodom, in denen Pier Paolo nimmt gegenüber einigen Passagen seines bisherigen Werkes einen selbstkritischen Ton an und adaptiert den Marquis de Sade in aller Grobheit, die konventionellen und kinematografischen Grenzen verwischen, die Erotik, Pornografie, Ausdruck, Sadismus, Provokation und menschlicher Abbau; Als Ergebnis dieses letzten Films und unter noch nicht vollständig geklärten Umständen wurde Pasolini in den frühen Morgenstunden des 1. November 1975 in den Händen eines Randjugendlichen, der ihn im beliebten Kurort von mit Pasolinis eigenem Auto rammte Ostia. Bei den ersten Ermittlungen wurden die Aussagen des mutmaßlichen Mörders, er habe ihn getötet, weil der Regisseur vorgeschlagen, Sex zu haben, überzeugten sie nicht alle und die Theorien, dass bestimmte Leute Mächtige Regierungsbeamte wünschten dem Regisseur den Tod wegen der Kritik, die er ständig durch seine Filme, Bücher und politische Reden; Kürzlich, im April 2005, kamen neue Aussagen des mutmaßlichen Mörders, der versicherte, dass es tatsächlich drei junge Männer waren, die Pasolini das Leben nahmen. in dieser schicksalhaften Nacht im November 1975, veranlasste einen weiten Teil des politischen und kulturellen Umfelds Italiens, die Wiederaufnahme des Verfahrens zu fordern, um die Kriminalität.