Analysebeispiel Aura De Carlos Fuentes

Carlos Fuentes Durch einen innovativen Erzählvorschlag ist es ihm gelungen, eine großartige Geschichte zu schaffen, die über die Welt des Realen und Unwirklichen, des Greifbaren und des Ungreifbaren, des Traums und des Lebens hinausgeht. Eine Geschichte jenseits von Geistern, eine Geschichte von Liebesgeschichten in einer Zeit, die in einer Vermutung zwischen Gegenwart und Zukunft schwebt.

Aura, ein fiktionales Werk, wird in der zweiten Person Singular der Gegenwart und Zukunft von einem Erzähler erzählt allwissend, ein Erzähler, der alles weiß, so sehr, dass er uns in Zukunft viel von der Geschichte mit a. erzählt innovativ.

Vorhanden:
„Du nimmst dein Portfolio und hinterlässt das Trinkgeld. Glauben Sie, dass ein anderer junger Historiker unter ähnlichen Bedingungen wie Ihren ..."

Zukunft:
"Sie werden diesen Tag leben, identisch mit den anderen, und Sie werden sich erst am nächsten Tag wieder daran erinnern, wenn Sie sich an den Tisch in der Cafeteria setzen ..." (Quellen: 1962; 12)

Das Gewicht der Geschichte fällt zweifellos auf den Raum, den von Carlos. verwendeten Schauplatz Fuentes verweist mich sofort auf eine gotische Epoche, auf ein Holland, das in einem Gemälde von Rembrandt. Schwarze Hintergründe, undurchsichtige Gesichter, mit wenigen Lichtblitzen bestreute Körper.

Wir können beginnen, die Bedeutung des Weltraums von dem Moment an zu bestimmen, in dem Felipe Montero zum ersten Mal die Zeitung liest. Fortfahren mit endlosen Beschreibungen, um die Szene zu setzen.

“Donceles (...) Nummer 815 in diesem Konglomerat aus alten Kolonialpalästen, die in Reparaturwerkstätten, Uhrengeschäfte, Schuhgeschäfte und Frischwasseranschlüsse. (QUELLEN: 1962: 13)

Das Haus liegt im Zentrum von Mexiko-Stadt, scheint aber von Anfang an ein unbewohntes Haus zu sein, das von Zeit und Sonnenlicht verlassen wurde. Ein Relikt unter den Geschäften, die es umgeben, ein Haus, das uns in eine frühere Zeit zurückversetzt, in die Zeit der Pracht der Innenstadt.

"Du spielst vergeblich mit diesem Griff, diesem kupfernen Hundekopf, abgenutzt, ohne Reliefs ..." (QUELLEN: 1962: 13)

Innerhalb der ganzen Geschichte gibt es zwei grundlegende Elemente der Umgebung, die ständig hervorgehoben werden. Der erste (um ihnen eine einfache Anweisung zu geben) ist der Geruch. Es riecht immer muffig, alt, Moos, verfaulte Wurzeln und Enge. Das Obige bekräftigt die mögliche Aufgabe des Hauses oder die Nachlässigkeit und das Halbdunkel, in dem es sich befindet.

"Man kann das Moos riechen, die Feuchtigkeit der Pflanzen ..."
"Der Geruch von Feuchtigkeit, faulen Pflanzen ..."
"Du klopfst an diese Tür, die nach alter und nasser Kiefer riecht ..."

Die fehlende Sichtbarkeit, die Dunkelheit des Hauses spiegelt sich perfekt in der Erhöhung des Geruchssinns wider, also all diese Elemente aromatisch geben eine totale Unterstützung und geben der Arbeit einen echten Ton, da wir dadurch die Existenz von Möbeln, Terrassen, du wirst dich erinnern usw. Es ist bekannt, dass wenn man einen Sinn braucht, man ihn mit einem anderen ausgleicht.

Es gibt einen Satz, den ich unten zitiere und der uns mit Sicherheit den Grad der visuellen Erstickung zeigt, in dem sich das Haus befand.

"Du lächelst, wenn du bemerkst, dass das Dämmerlicht ausgereicht hat, um dich zu blenden und mit der Düsternis des Rests des Hauses zu kontrastieren." (QUELLEN; 1962: 22)

Das andere Element ist die Farbe Grün, der vielleicht stärkste Intertext des gesamten Stücks und wird mit zwei unterschiedlichen Bezeichnungen präsentiert. Das Grün in Auras Kleid, das Grün in ihren Augen, in den Samtvorhängen. Es ist ein Aufruf an das Leben, an die Pflanzen, an den Wald und vor allem an die Jugend. Ein kontrastierender Appell an das Fehlen körperlicher Jugend für Komfort.

"Aura in Grün gekleidet, mit dieser Taftrobe ..."
Die grünen Augen des Trostes ..."

Grün symbolisiert Consuelos junge Liebe zu ihrem Mann, eine Liebe, die trotz der Schäden der Zeit und ist repräsentativ, um zu verstehen, dass Aura und Consuelo gleich sind, wenn Felipe das sieht Fotos.

“... Heute wird Frau Consuelo einhundertneun Jahre alt (...) immer in Grün gekleidet. Immer schön, auch in hundert Jahren.“

Die Tatsache, dass Carlos Fuentes die Farbe Grün zu sehr verwendet, unterstützt ihn, die Idee der Jugend von Consuelos Liebe in Aura zu verstärken. um die Idee dieser Dualität zu unterstützen, die zwischen den beiden besteht, die Idee eines Consuelo, der einst der schönste war, jung, attraktiv, eine grüne Consuelo, die keine Kinder bekommen konnte und die sie dazu bringt, ein Wesen zu zeugen, das Teil ihres Lebens ist, zu dem sie gehört kontrolliert es.

"... sie aß mit diesem Hundetod, als wartete sie auf einen Impuls von ihr, den Löffel, das Messer zu nehmen ..."

Das Grün des Moos, der Schleim der Flasche, das Grün der Bronze unterstützt die Idee eines alten Consuelo physisch symbolisiert dieses schimmelige Grün den Lauf der Zeit auf intakten Dingen wie der Liebe der MS. Ballesteros an ihren Mann und wie intakt das Haus im Laufe der Jahre war. Es stellt ein Haus dar, durch das das Leben nicht gegangen zu sein scheint, ein Haus, in dem Feuchtigkeit und Dunkelheit an der Oberfläche sind.

"Zwei Kochplatten unter silbernen Töpfen und eine alte Flasche, die von dem grünlichen Schleim, der sie bedeckt, glänzt."

Consuelo wurde seit vielen Jahren nicht mehr angerührt, Consuelo ist am ganzen Körper mit schimmeligem Grün bedeckt und sehnt sich danach, in das Grün von Auras Kleid gehüllt zu werden. Consuelo ist die Blume, die im Laufe der Zeit nicht sterben würde, sie würde sterben, bis sie die AURA ihres Mannes fand.