10 Παραδείγματα Λογοτεχνικής Καρικατούρας

Ονομάζεται λογοτεχνικό καρτούν προς το Τρόπος του λέγειν στο οποίο α πορτρέτο ενός ατόμου, υπερβάλλοντας τα φυσικά της χαρακτηριστικά ή τα χαρακτηριστικά της προσωπικότητάς της, για να τη χλευάσουν.

Ο σκοπός του είναι χιουμοριστικός και αντανακλά την αιχμηρή και κριτική ματιά του συγγραφέα, ο οποίος επιλέγει τα πιο σχετικά χαρακτηριστικά και σκιαγραφεί τη μεταμόρφωση του χαρακτήρα για να τον κάνει να γελάει.

Τα λογοτεχνικά καρτούν μερικές φορές προορίζονται να προωθήσουν πολιτικές και κοινωνικές αλλαγές κάνοντας ερωτήματα που, παρά τον χιουμοριστικό τόνο, επιδιώκουν να αναδείξουν καταστάσεις κατάχρησης εξουσίας, ανισότητες ή αδικίες.

Μερικοί συγγραφείς που χρησιμοποίησαν κινούμενα σχέδια στα έργα τους ήταν οι Miguel de Cervantes Saavedra, Alonso Gerónimo de Salas Barbadillo, Francisco de Quevedo, μεταξύ άλλων.

Πηγές που χρησιμοποιούνται στα λογοτεχνικά κινούμενα σχέδια

Μερικοί πόροι που χρησιμοποιεί το λογοτεχνικό καρτούν είναι:

Παραδείγματα λογοτεχνικών καρτούν

1. Ιστορία της ζωής του Buscón, του Francisco de Quevedo (1626)

Ήταν ένας κληρικός με φυσητήρα, μακρύ μόνο στη μέση, μικρό κεφάλι, σκουριασμένα μαλλιά (δεν υπάρχει άλλο να πω για όσους ξέρουν το ρητό) τα μάτια κάθισαν στον αυχένα του, που έμοιαζε να κοιτάζει σε σπηλιές, τόσο βυθισμένα και ρηχά, που ήταν ένα καλό μέρος για έμποροι? τη μύτη του, μεταξύ Ρώμης και Γαλλίας, επειδή τον είχε φάει ένα κρυολόγημα, που δεν ήταν βίτσιο γιατί κόστιζαν χρήματα. Τα γένια αποχρωματίστηκαν από το φόβο του γειτονικού στόματος, το οποίο, από την απόλυτη πείνα, φαινόταν να απειλεί να τα φάει. τα δόντια, έλειπαν δεν ξέρωπόσοι, και νομίζω ότι είχαν εξοριστεί ως τεμπέληδες και άστεγοι; ο μακρύς λαιμός σαν της στρουθοκαμήλου, με ένα παξιμάδι τόσο προεξέχον που φαινόταν ότι αναγκαζόταν να φάει από ανάγκη· ξερά μπράτσα, χέρια σαν δέσμη αμπέλι βλαστάρια το καθένα.
Από τη μέση και κάτω, έμοιαζε με πιρούνι ή πυξίδα, με δύο μακριά, αδύνατα πόδια. Ο πολύ ευρύχωρος περίπατος του. αν κάτι αποσυντέθηκε, οι χήνες του ακούγονταν σαν πινακίδες του Αγίου Λαζάρου. Ο ηθικός λόγος; Το μεγάλο μούσι, το οποίο δεν έκοψε ποτέ για να αποφύγει τα έξοδα, και είπε ότι ήταν τόσο αηδιασμένος που έβλεπε το χέρι του κουρέα στο πρόσωπό του, που θα άφηνε τον εαυτό του να σκοτωθεί όπως του επέτρεπε. ένα αγόρι μας της έκοβε τα μαλλιά.
Φορούσε ένα μπονέ τις ηλιόλουστες μέρες, με κουκούλα με χίλια πτερύγια γάτας και παχιά στολίδια. ήταν φτιαγμένο από κάτι που ήταν ύφασμα, με το κάτω μέρος σε πιτυρίδα. Το ράσο, σύμφωνα με κάποιους, ήταν θαυματουργό, γιατί δεν ήταν γνωστό τι χρώμα ήταν. Κάποιοι, βλέποντάς το τόσο άτριχο, νόμιζαν ότι ήταν από δέρμα βατράχου. άλλοι είπαν ότι ήταν μια ψευδαίσθηση. από κοντά φαινόταν μαύρο και από μακριά φαινόταν μπλε. Το φορούσε χωρίς ζώνη. δεν είχε γιακά ή μανσέτες.
Έμοιαζε, με τα μακριά του μαλλιά και το κοντό, άθλιο ράσο του, ο λακές του θανάτου. Κάθε παπούτσι θα μπορούσε να είναι ο τάφος ενός Φιλισταίου. Λοιπόν, το δωμάτιό του, ακόμη και δεν υπήρχαν αράχνες σε αυτό. Κάλεσε τα ποντίκια του φόβου να μην ροκανίσουν μερικές από τις κρούστες που κρατούσε. Το κρεβάτι ήταν στο πάτωμα και κοιμόταν πάντα στη μία πλευρά για να μην φορέσει τα σεντόνια. Στο τέλος ήταν αρχι-φτωχός και πρωτομισέριος.

1. «Σε έναν άντρα με μεγάλη μύτη», του Francisco de Quevedo (1647)

Μια φορά κι έναν άντρα κόλλησε μύτη,
κάποτε μια εξαιρετική μύτη,
μια φορά κι έναν καιρό υπήρχε ένας μισοζωντανός βωμός,
Μια φορά κι έναν πολύ γενειοφόρο ξιφία.

Ήταν ένα ηλιακό ρολόι με άσχημη όψη,
μια φορά κι έναν καιρό ήταν ένας ελέφαντας μπρούμυτα,
μια φορά κι έναν καιρό υπήρχε μια μύτη και γράψε,
Ο Ovidio Nasón ήταν περισσότερο αφηγημένος.

Μια φορά κι ένα κίνητρο μιας γαλέρας,
κάποτε μια πυραμίδα στην Αίγυπτο,
οι δώδεκα Φυλές των μύτων ήταν.

Κάποτε μια πολύ άπειρη μύτη,
Φρισιάν αρχιναρίζ, κινούμενα σχέδια
Garrafal, μωβ και τηγανητό sabañón.

1. Ρομαντισμός και ρομαντικοί, του Benito Pérez Galdós (1837)

Έτσι, όλη η ενδυμασία του ατόμου του μειώθηκε σε ένα στενό παντελόνι που υποδήλωνε την έντονη μυϊκή δομή αυτών των ποδιών. ένα φόρεμα με σμιγμένη φούστα, και στερεωμένο σταθερά μέχρι το παξιμάδι του λαιμού. ένα μαύρο μαντήλι δεμένο χαλαρά γύρω του και ένα καπέλο μυστηριώδους σχήματος, σφιχτά κουμπωμένο μέχρι το αριστερό φρύδι. Από κάτω του, δύο τούμπες από βερνικωμένα μαύρα μαλλιά κρέμονταν από τις δύο πλευρές του κεφαλιού του, σχηματίζοντας μια κυρτή θηλιά, εισήχθησαν κάτω από τα αυτιά, με αποτέλεσμα να εξαφανιστούν από τη θέα του θεατής; φαβορίτες, γένια και μουστάκι, που αποτελούν τη συνέχεια αυτού του αλσύλλου, έδωσε με δυσκολία την άδεια να λευκάνετε δύο μάγουλα, δύο χείλη που ξεθωριάζουν, μια κοφτερή μύτη, δύο μεγάλα, μαύρα μάτια και κοιτάξτε λύτης; ένα μοιραίο τριγωνικό μέτωπο. Τέτοια ήταν τα βέρρα ομοιώματα του ανιψιού μου, και είναι αυτονόητο ότι πρόσφερε τέτοια ομοιόμορφη θλίψη, δεν ξέρω τι απαίσια και άψυχο, ώστε όχι σπάνια, όταν σταύρωσε τα χέρια του και τα γένια του ήταν θαμμένα στο στήθος του, είχε χαθεί στις σκοτεινές του ανταύγειες, άρχισα να αμφιβάλλω αν ήταν ο ίδιος ή απλώς το κουστούμι του κρεμασμένο από ένα κρεμάστρα; και μου συνέβη σε περισσότερες από μία περιπτώσεις όταν πήγα να του μιλήσω από πίσω, νομίζοντας ότι τον έβλεπα από μπροστά ή τον χτυπούσα στο στήθος, κρίνοντας να τον χτυπήσω στην πλάτη.

1. Οι Αποστολικοί, του Benito Pérez Galdós (1879)

Στον μέσο όρο της οδού Duque de Alba ζούσε ο κύριος Felicísimo Carnicero […]. Ήταν πολύ ηλικιωμένος, αλλά ανεκτίμητος, γιατί τα χαρακτηριστικά του είχαν πάρει προ πολλού α ακαμψία ή πετρώματα που τον έβαλαν, χωρίς να το υποψιαστεί, στη σφαίρα του παλαιοντολογία. Το πρόσωπό του, όπου το δέρμα είχε αποκτήσει μια κάποια κιμωλιακή συνοχή και στερεότητα, και όπου οι ρυτίδες έμοιαζαν με τρύπες και πολύ σκληρές ρωγμές ενός βότσαλου, ήταν ένα από εκείνα τα πρόσωπα που δεν παραδέχονται την υπόθεση ότι ήταν λιγότερο ηλικιωμένα σε άλλο εποχή.

1. «Παραμονή Χριστουγέννων 1836», του Mariano José de Larra (1836)

Ο υπηρέτης μου έχει το τετράγωνο και το μέγεθος σε κοντινή απόσταση από το χέρι. Ως εκ τούτου, είναι ένα άνετο έπιπλο. Το χρώμα του είναι αυτό που υποδηλώνει την πλήρη απουσία αυτού που σκέφτεται. δηλαδη οτι ειναι καλο? τα χέρια θα μπερδεύονταν με τα πόδια, αν δεν ήταν τα παπούτσια και επειδή περπατάει ανέμελα πάνω στα δεύτερα. σε μίμηση των περισσότερων ανδρών, έχει αυτιά που βρίσκονται και στις δύο πλευρές του κεφαλιού σαν τα βάζα σε μια κονσόλα, σαν στολίδι, ή σαν τα φιγούρα μπαλκόνια, όπου δεν μπαίνει και δεν βγαίνει όποιος; εχει και δυο ματια στο προσωπο του? νομίζει ότι βλέπει μαζί τους, τι απογοήτευση παίρνει!

1. Η μικρή Ντόριτ, του Τσαρλς Ντίκενς (1857)

Ο κύριος Μέρντλ έδωσε το χέρι του για να κατέβει στην τραπεζαρία μια κόμισσα που ήταν περιορισμένη, ένας Θεός ξέρει που πιο πολύ. βαθιά από ένα απέραντο φόρεμα, με το οποίο κράτησε την αναλογία που έχει το μπουμπούκι με το λάχανο και γεμάτος. Αν είμαι δεκτός σε αυτή τη χαμηλή παρομοίωση, το φόρεμα κατέβηκε τις σκάλες σαν ένα πολύ πλούσιο σκασμένο μεταξωτό λιβάδι, χωρίς κανείς να προσέξει πόσο μικροσκοπικό είναι το άτομο που σύρθηκε.

1. Ντέιβιντ Κόπερφιλντ, του Τσαρλς Ντίκενς (1849-50)

«Πώς είναι σήμερα η κυρία Φίμπιτσον;» Είπε ο δάσκαλος κοιτάζοντας μια άλλη ηλικιωμένη γυναίκα που καθόταν δίπλα στη φωτιά σε μια φαρδιά πολυθρόνα και η οποία είχε ως αποτέλεσμα να είναι ένα σωρό ρούχα, σε σημείο που ακόμα και σήμερα είμαι ικανοποιημένος που δεν κάθισα κατά λάθος από πάνω αυτή.

Ακολουθήστε με: