Παραδείγματα Λογοτεχνίας Μοντερνισμού

ο λογοτεχνία του μοντερνισμού είναι το σύνολο των λογοτεχνικών έργων που γράφτηκαν στον μοντερνισμό, ένα κίνημα που εμφανίστηκε μεταξύ 1880 και 1920 στη Λατινική Αμερική και που χαρακτηριζόταν από ανανέωση γλώσσας και μορφής, εξωτικό περιεχόμενο, η χρήση του σύμβολα και αισθητηριακές εικόνες και τελειοποίηση. Για παράδειγμα: «Nocturne», του Rubén Darío.

Οι συγγραφείς του μοντερνισμού προσπάθησαν να διαφοροποιηθούν από ορισμένα σύγχρονα λογοτεχνικά ρεύματα, όπως το ρεαλισμό, νατουραλισμό και ρομαντισμό, αλλά χρησιμοποίησαν στοιχεία από άλλους με τα οποία ένιωθαν αναγνωρισθείς. Τέτοια είναι η περίπτωση του παρνασσιανισμού, από τον οποίο πήραν την τελειοποίηση της ομορφιάς, και του συμβολισμού, από τον οποίο προσάρμοσαν τη μουσικότητα και τη χρήση των συμβόλων.

Επιπλέον, η απόρριψη της λογοτεχνίας και της πραγματικότητας του παρόντος οδήγησε τους συγγραφείς να χρησιμοποιούν μορφές και λέξεις από το παρελθόν ή να επινοούν νέες. Για παράδειγμα, στην περίπτωση της γλώσσας, λατρείες (κλασικές λατινικές και ελληνικές λέξεις) ή νεολογισμοί (νέοι και επινοημένοι όροι).

ο ποίηση Είναι το είδος στο οποίο ο μοντερνισμός ξεχώρισε περισσότερο, γιατί τα ποιήματα είναι τα κείμενα στα οποία υπήρχε πιο επίσημος πειραματισμός. Ωστόσο, στην αφήγηση, δηλαδή, στο Χρονικά, ο ιστορίες και το μυθιστορήματα, υπήρξε και ανακαίνιση, για παράδειγμα, εισήχθησαν ποιητικές πηγές στην πεζογραφία.

Η αρχή της λογοτεχνίας αυτού του κινήματος σχετίζεται με τη δημοσίευση του Μπλε…, του Rubén Darío, γιατί σε αυτό το βιβλίο του ποιήματα και τα διηγήματα είναι τα κεντρικά χαρακτηριστικά του μοντερνισμού, για παράδειγμα, η τέχνη ως ομορφιά, η χρήση χρωμάτων για συμβολισμό συναισθημάτων και εννοιών και ο πειραματισμός του μέτρου στην ποίηση και ο τρόπος εισόδου πεζογραφία.

• Δείτε επίσης: μοντερνιστικά ποιήματα

Χαρακτηριστικά της λογοτεχνίας του μοντερνισμού

Όλα τα χαρακτηριστικά του μοντερνισμού διασταυρώνονται από τον στόχο της δημιουργίας μιας νέας και διαφορετικής λογοτεχνίας από αυτόν του παρόντος, λοιπόν, αναζητούνται στοιχεία από άλλους πολιτισμούς, από το παρελθόν ή αυτά που είναι εντελώς νέα δημιουργήματα. νέος.

• Θέματα. Τα θέματα είναι πολύ ποικίλα και δείχνουν την υπεκφυγή της πραγματικότητας και την απόρριψη της λογοτεχνίας του παρόντος. Οι πιο εξέχοντες είναι ο σκεπτικισμός, η εξιδανικευμένη αγάπη, ο κοσμοπολιτισμός, η ευαισθησία, η μελαγχολία, η αυτοέκφραση, ο αισθησιασμός, η πλήξη, η τέχνη και η ποίηση. Επιπλέον, είναι πολύ συνηθισμένο να υπάρχει συγκρητισμός ή συγχώνευση θεμάτων από διαφορετικούς πολιτισμούς χρησιμοποιώντας το περιγραφή εξωτικών τόπων ή της μυθολογίας και της ιστορίας διαφορετικών κοινωνιών, όπως η ελληνορωμαϊκή, η ανατολίτικη, η αφρικανική, η σκανδιναβική και αυτή των αρχικών λαών. Ωστόσο, ορισμένοι συγγραφείς αναφέρονται σε θέματα που συνδέονται με την πραγματικότητα σε χρονικά και ιστορίες.
• Μορφή. Το έντυπο δείχνει γενικά μια απόρριψη της λογοτεχνίας του παρόντος, αν και χρησιμοποιούνται διαδικασίες από τον παρνασσισμό και συμβολισμούς. Σε σχέση με τη μετρική, χρησιμοποιούνται νέοι στίχοι, ελεύθερος και λευκός στίχος και παλιοί στίχοι του Λατινική και μεσαιωνική λογοτεχνία, όπως ο αλεξανδρινός στίχος (δεκατεσσάρων συλλαβών) ή οι στίχοι των εννέα ή δώδεκα συλλαβές. Επιπλέον, χρησιμοποιούνται επίσης συνθέσεις από την Ισπανική Χρυσή Εποχή, για παράδειγμα, το σονέττο.
• Ανανέωση γλώσσας. Τη γλώσσα διασταυρώνει και η συμπερίληψη στοιχείων από το παρελθόν, αφού ενσωματώνονται λατρείες (λέξεις από τα λατινικά και τα κλασικά ελληνικά) και αρχαϊσμούς (παλιές λέξεις) ξένων όρων, όπως π.χ γαλλισμούς (γαλλικές λέξεις). και εντελώς νέες και εφευρεμένες λέξεις, δηλαδή, νεολογισμοί. Με αυτή την ανανέωση οι λέξεις παύουν να είναι αντικείμενο καθημερινής επικοινωνίας, να γίνονται αντικείμενο καλλιτεχνικό και αισθητικό.
• Στυλ. Το στυλ είναι πολύτιμο, γιατί υπάρχει μέριμνα για την αισθητική και την ομορφιά. αριστοκρατικό, επειδή διαφέρει από το στυλ της συνηθισμένης γλώσσας. και διακοσμητικά, γιατί υπάρχει πληθώρα ρητορικών μορφών, ζωγραφικών διαδικασιών και μουσικότητας (που παράγονται από ρυθμό και ρυθμό). ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ).
• Ρητορικά στοιχεία Υ λογοτεχνικούς πόρους. Μορφές λόγου και λογοτεχνικές συσκευές υπάρχουν σε όλη τη λογοτεχνία του μοντερνισμού, καθώς χρησιμοποιούνται για αισθητικό αποτέλεσμα. Τα πιο χρησιμοποιημένα είναι:

• αισθητηριακές εικόνες. Είναι περιγραφές που προκαλούν οτιδήποτε μπορεί να γίνει αντιληπτό από τις αισθήσεις, όπως χρώματα, μυρωδιές, ήχους, γεύσεις και υφές. Για παράδειγμα: Το άρωμα των τριαντάφυλλων.
• Συναισθησία. Είναι το μείγμα δύο αισθήσεων ή μιας αίσθησης με μια έννοια ή ένα συναίσθημα. Για παράδειγμα: Πικρή αλήθεια.
• Παρήχηση. Είναι η επανάληψη ενός ή περισσότερων ήχων. Για παράδειγμα: μεγάλοένα αυτόςata του αυτόςένα αυτόςπαίρνω.
• επίθετο. Είναι η χρήση ενός ή περισσότερων επιθέτων. Για παράδειγμα: Ήλιος σπινθηροβόλος Υ περίλαμπρος.
• Μεταφορική έννοια. Είναι η σχέση που δημιουργείται ανάμεσα σε έναν πραγματικό όρο (αυτό που αναφέρεται) και έναν φανταστικό (αυτόν που δηλώνει τον πραγματικό όρο, αλλά με μεταφορική σημασία). Για παράδειγμα: Ψυχή πάγου.

Παραδείγματα λογοτεχνίας μοντερνισμού

Παραδείγματα ποίησης του μοντερνισμού

1. “Καουπολικός”, του Rubén Darío (Νικαράγουα, 1867-1916)

Είναι τρομερό πράγμα που είδε η παλιά φυλή:
στιβαρός κορμός δέντρου στον ώμο ενός πρωταθλητή
άγριος και σκληραγωγημένος από τη μάχη, του οποίου το μοσχαρίσιο μαχαίρι
κρέμισε το μπράτσο του Ηρακλή ή το χέρι του Σαμψών.

Τα μαλλιά του για κράνος, το στήθος του για πανοπλία,
θα μπορούσε ένας τέτοιος πολεμιστής, από το Arauco της περιοχής,
Ο λόγχης του δάσους, ο Nimrod που κυνηγάει τα πάντα,
στραγγαλίστε έναν ταύρο ή στραγγαλίστε ένα λιοντάρι.

Περπάτησε, περπάτησε, περπάτησε. Είδε το φως της ημέρας,
τον είδε το χλωμό απόγευμα, τον είδε η κρύα νύχτα,
και πάντα ο κορμός του δέντρου στο πίσω μέρος του τιτάνα.

«Ο Τόκι, ο Τόκι!» φωνάζει η κλονισμένη κάστα.
Περπάτησε, περπάτησε, περπάτησε. Η αυγή είπε: "Φτάνει"
και το ψηλό μέτωπο του μεγάλου Καουπολιάν τριαντάφυλλο.

1. Θραύσμα του "Tristissima nox", του Manuel Gutiérrez Nájera (Μεξικό, 1859-1895)

Yo

Ώρα απέραντης ειρήνης! Φύση
παραδίδεται τις βραδινές ώρες
σε άγρυπνους καλικάντζαρους και άγρια ​​φαντάσματα,
σύντομες στιγμές ο ύπνος φαίνεται
περιμένοντας να ξημερώσει. καβαλήστε τον άνεμο,
με ακίνητα φτερά, στη στεριά:
η βελανιδιά κοιμάται? ο νυσταγμένος λύκος
απλώνεται πειθήνια και κλείνει τα μάτια.
Στο απέραντο όνειρο, το σύντομο όνειρο
που δεν ταρακουνούν τις καταρρακτώδεις βροχές
και ενοχλούν μόνο τον σκληρό χειμώνα
αργό ψιλόβροχο ή ελαφριά βροχή.
Είναι το απέραντο όνειρο: βήμα προς βήμα
ο πάνθηρας που κατασπάραξε πρόσφατα
στο άθλιο res, ψάξε στη σιωπή
το βρωμερό άντρο: δεν ακούγεται πια
του γρήγορου φιδιού η σφυρίχτρα,
και ανάμεσα σε μεγάλα φώτα, που τρέφονται
τα σκασίματα της βελανιδιάς,
ξάπλωσε ο ταξιδιώτης του δάσους
δίπλα στο παλιό του τουφέκι.
Όλα ξεκουράζονται: φεύγει στον αέρα,
μετά διαβολική μάγισσα, η ευκίνητη καλικάντζαρο?
το φως πλησιάζει, το κακό τελειώνει,
οι ψυχές υψώνονται και η ειρήνη κατεβαίνει!

1. «Του τυράννου», του José Martí (Κούβα, 1853-1895)

του τυράννου; του τυράννου 
Πες τα όλα, πες περισσότερα!, και κάρφωσε 
Με τη μανία ενός χεριού σκλάβου 
Περί αίσχους του προς τον τύραννο.

Του ζωύφιου; καλά από το λάθος 
Πες το κλαμπ, πες τα πεζοδρόμια 
Σκούρο: πες ότι μπορείς 
Του τυράννου και του λάθους.

Της γυναίκας; μπορεί κάλλιστα να είναι 
Ότι πεθαίνεις από το δάγκωμά του.
Αλλά μην αμαυρώσεις τη ζωή σου 
Λέγοντας κακή γυναίκα!

1. "Κοιμόσουν", από την Delmira Agustini (Ουρουγουάη, 1886-1914)

Ενσωματωμένο στα χέρια μου έλαμπε
Ως παράξενο έπαθλο, το κεφάλι σου.
Επινόησα τις περιπτώσεις της και την εκτίμησα
φως στο φως, σκιά σε σκιά την ομορφιά του.

Στα μάτια σου ίσως συγκεντρωνόταν
ζωή, σαν φίλτρο θλίψης
σε δύο βαθιά ποτήρια… ονειρεύτηκα
ότι το κεφάλι σου ήταν ένα μαρμάρινο λουλούδι...

Όταν βρίσκεσαι στο μαργαριτάρι μέτωπό σου,
σαν τέρας στην ηρεμία μιας λιμνοθάλασσας
μια τεράστια σιωπηλή ονειροπόληση προέκυψε...

ω! το κεφάλι σου με τρόμαξε... κύλησε
της μια άγνωστη ζωή... Φαινόταν
Δεν ξέρω τι κόσμος ανώνυμος και νυχτερινός...

1. Απόσπασμα του "The song of anguish", του Leopoldo Lugones (Αργεντινή, 1874-1938)

(…)

Και ξαφνικά, από την κλειστή πόρτα
Μια τρέμουσα ανάσα με χτύπησε στο πίσω μέρος του λαιμού.
Και ήξερα ότι αυτό ήταν το κακό
από τα μοναχικά σπίτια και κοίταξα ανέκφραστα,
λέγοντάς μου: «Είναι παράλογο
δεισιδαιμονία, ένας γελοίος φόβος.
Και κοίταξα τον τοίχο απαθής,
και παρατήρησα ότι ο αέρας είχε σταματήσει έξω.

Ω αυτή η εξωτερική ανικανότητα και τεράστια
της σιωπής!
Αυτός ο εγωισμός πίσω από κλειστές πόρτες
που ένιωσα σε όλη την πόλη.
Απλώς δεν το τόλμησα
να κοιτάξω πίσω, αν και ήταν αλήθεια
ότι δεν υπήρχε κανείς? αλλά ποτέ
Ω ποτέ, θα έβλεπα φοβισμένη!
Του φρικτού φόβου
να μείνει νεκρός.
Σιγά σιγά, βλάστηση
ηλεκτρικό Chill Swarm,
μου βγήκαν από το κεφάλι
τα μαλλιά,
ένα ένα τα ένιωσα,
κι εκείνη η παράξενη ζωή ήταν άλλο ένα μαρτύριο.

Και κοίταξα τα χέρια μου
στο τραπέζι, τι έκτακτα μέλη?
τα χέρια μου τόσο χλωμά,
χέρια νεκρού
Και παρατήρησα ότι δεν ένιωθα
η καρδιά μου για πολύ καιρό.
Και ένιωσα ότι σε έχασα για πάντα,
με τη φρικτή βεβαιότητα ότι είναι ξύπνιος.
Και ούρλιαξα το όνομά σου
με μια εσωτερική κραυγή,
με μια παράξενη φωνή
ότι δεν ήταν δικό μου και ότι ήταν πολύ μακριά.
Και μετά αυτή η κραυγή
Ένιωσα ότι η καρδιά μου βαθιά μέσα μου,
σαν ένα μάτσο δάκρυα,
διαλύθηκε σε ευεργετικά δάκρυα.
Και ότι ήταν ο πόνος της απουσίας σου
αυτό που είχε ονειρευτεί.

1. "Νύχτα", του Amado Nervo (Μεξικό, 1870-1919)

Μυστηριώδης μητέρα πάσης γένεσης, μητέρα
επιβλητικός, βουβός και πιστός σε υπέροχες ψυχές.
Αμέτρητη φωλιά όλων των ήλιων και των κόσμων.
piélago στο οποίο τρέμουν τα φαινόμενα όλων των αιτιών!
Ω τεράστιος δρόμος που οδηγεί κατευθείαν στο αίνιγμα.
Βασιλεία των θλιμμένων, αγκαλιά της ελπίδας μας.
σιωπηλό καταφύγιο από τα κακά της αγάπης χωρίς θεραπεία.
πένθιμη νονά των όμορφων μαντιών?
βασίλειο όπου πετούν τα γαλάζια φτερά των ονείρων:
Να είστε οι μαθητές μου καθρέφτης που αντιγράφουν τις σφαίρες σας.
Γίνε η σιωπή σου η λεπτή κοινωνία της ζωής μου.
Γίνε το απόκρυφο θεϊκό σου τσίμπημα του μυαλού μου.
γίνε η μακρινή σου αλήθεια, μετά τον τάφο, κληρονομιά μου!

1. Απόσπασμα από το "The Camels", του Guillermo Valencia (Κολομβιανή, 1873-1943)

Δύο άτονες καμήλες, με ελαστικό λαιμό,
με ανοιχτοπράσινα μάτια και μεταξένιο ξανθό δέρμα,
λαιμοί μαζεμένοι, μύτες πρησμένες,
με μεγάλα βήματα μετρούν μια αμμουδιά της Νουβίας.

Σήκωσαν το κεφάλι για να πάρουν τον προσανατολισμό τους και μετά
η νυσταγμένη προέλαση των τριχωτών ποδιών της
–κάτω από το κοκκινωπό ντόμπο αυτού του ζενίθ της φωτιάς–
σταμάτησαν σιωπηλοί, στους πρόποδες των στέρνας...

Πέντε χρόνια μετά βίας περνούν κάτω από το υπέροχο μπλε,
και ήδη τα μάτια του καίνε τον πυρετό του βασάνου:
ίσως διαβάζουν, σοφό, ασαφές ιερογλυφικό
χαμένος ανάμεσα στα ερείπια του διαβόητου μνημείου.

Περιπλανώμενος λιγομίλητος στο χαλί του ύπνου,
όταν η μέρα που πεθαίνει κλείνει τα μάτια,
Κάτω από τη μαύρη παρθένα που τους οδηγούσε στη σκιά
Αντέγραψαν την παρέλαση της μελαγχολίας… (…)

1. "Νοσταλγία", του José Santos Chocano (Περού, 1875-1934)

δέκα χρόνια πριν
που ταξιδεύω στον κόσμο,
Έχω ζήσει λίγο!
Είμαι πολύ κουρασμένος!
Όποιος ζει βιαστικά δεν ζει πραγματικά.
που δεν ριζώνει δεν μπορεί να καρποφορήσει.
Να είσαι ένα ποτάμι που τρέχει, να είσαι ένα σύννεφο που περνά,
δεν αφήνει μνήμη, κανένα ίχνος,
είναι λυπηρό; και πιο λυπηρό για όσους νιώθουν
σύννεφο ψηλά, ποτάμι βαθύ.
Θα ήθελα να είμαι ένα δέντρο καλύτερα από ένα πουλί.
Θα ήθελα να είμαι ξύλο καλύτερα παρά να είμαι καπνός...
Και στο ταξίδι που κουράζει
Προτιμώ το terroir.
η γενέτειρα πόλη με τα καμπαναριά της.
αρχαϊκά μπαλκόνια, παλιές πύλες
και στενά δρομάκια, σαν τα σπίτια
Ούτε αυτοί ήθελαν να είναι πολύ μακριά.
Είμαι στην ακτή
ενός απότομου μονοπατιού.
Παρακολουθώ το φίδι του δρόμου
Αυτό σε κάθε βουνό? γυρίστε έναν κόμπο?
Και τότε καταλαβαίνω ότι ο δρόμος είναι μακρύς,
ότι το έδαφος είναι τραχύ,
ότι η κλίση είναι επίπονη:
ότι το τοπίο είναι mustio…
Κύριος! Βαρέθηκα να περιπλανώμαι, νιώθω ήδη
νοσταλγία, λαχταράω ήδη να ξεκουραστώ πολύ κοντά
δικό μου… Θα περικυκλώσουν όλοι τη θέση μου
να σου πω τις θλίψεις και τους θριάμβους μου.
και εγώ όπως ταξίδεψα
ένα άλμπουμ με αυτοκόλλητα, θα το πω ευχαρίστως
τις χίλιες και μία νύχτες των περιπετειών μου
και θα τελειώσω με αυτήν την ατυχία:
Έχω ζήσει λίγο!
Είμαι πολύ κουρασμένος!

1. Απόσπασμα του "Το ποίημα του Οκουσάι", του José Juan Tablada (Μεξικό, 1871-1945)

Από τον Θεό στους Σαμουράι,
από τον αετό στο μπαμπού,
Ο Οκουσάι ζωγράφισε τα πάντα
στο «Mangua» και στο «Guafú».

Και το φυτό και το ζώο
Τώρα ζουν στα χαρτιά
με το αστέρι και το ορυκτό,
για τη δόξα της βούρτσας του.

κεραίες εντόμων,
το σύννεφο, το κύμα, η φλόγα,
και τις απίστευτες πτυχές
από την κορυφή του Fuzi Yama?

και οι γέφυρες και οι καταρράκτες
δίπλα στο ναό στο βυθισμένο δάσος,
και η γοητεία των πανδοχείων
κατά μήκος του Tokaido.

Από το αστέρι στο σαλιγκάρι,
από το μαργαριτάρι στον λασπόφρυνο,
Ο Οκουσάι τα ζωγράφισε όλα,
από τις προνύμφες στον Ήλιο! (…)

1. “Magna Voce per umbras”, του Antonio Machado (Ισπανία, 1875-1939)

Ένα σκάφος: τόσο μοναδικό
που προσποιείται το απρόσεκτο μυαλό
το όραμα ενός ναυτικού ονείρου
τυχαίος προσκυνητής.

Από το τόξο του, αν ο αγώνας,
του ανέμου δεν τους πνίγει,
ακούγεται μια ερωτική φωνή,
Μια άλλη φωνή ακούγεται και απαντά:
Μια φωνή που ρωτά: πού;
και μια άλλη φωνή που διατάζει: vogue!

θαυμαστής που βρυχάται τον τιτάνα
Atlante το άγριο κύμα του
σαν μεγάλη κοιλιά που ήταν
να γεννήσει τον Λεβιάθαν:

Και ανάμεσα στα χτυπήματα που πάνε
στρεβλώνοντας τη θάλασσα που πνίγεται,
ακούγεται μια ερωτική φωνή,
Μια άλλη φωνή ακούγεται και απαντά:
Μια φωνή που ρωτά: πού;
και μια άλλη φωνή που διατάζει: vogue!

Φτωχό πνεύμα που προχωράει
με τη γαλέρα του για το 
ωκεανοί, προς έναν Θεό
και ένα ριμπάζο που δεν φτάνει!

Μάταιη η ελπίδα σου
με τον διάλογο άβυσσο!
ακούγεται μια ερωτική φωνή,
Μια άλλη φωνή ακούγεται και απαντά:
Μια φωνή που ρωτά: πού;
και μια άλλη φωνή που διατάζει: vogue!

Παραδείγματα αφήγησης μοντερνισμού

1. "Ένας καφές", του Julián del Casal (Κούβα, 1863-1893). Σε αυτό το χρονικό ένα καφενείο περιγράφεται με απαισιόδοξο τρόπο, γιατί είναι ένα μέρος που παράγει πλήξη και στο οποίο όλα είναι εφήμερα. Επιπλέον, χρησιμοποιούνται μοντερνιστικοί πόροι ποίησης, όπως σύμβολα για αναφορά σε διαθέσεις, εικονογραφικές διαδικασίες και οπτικές και ακουστικές εικόνες.
2. "Ευχαριστία", του José Martí (Κούβα, 1853-1895). Αυτό το χρονικό περιγράφει πώς γιορτάζεται η Ημέρα των Ευχαριστιών στις Ηνωμένες Πολιτείες, επικρίνοντας τον καπιταλισμό και εκσυγχρονισμός και σχολιασμός χαρακτηριστικών αυτής της χώρας που σχετίζονται με τον πληθυσμό, την κοινωνία, την οικονομία και τη ζωή κάθε μέρα.
3. "Σε αναζήτηση φωτογραφιών", του Rubén Darío (Νικαράγουα, 1867-1916). Αυτό το χρονικό αφηγείται το ταξίδι ενός καλλιτέχνη και αντιπαραβάλλει τη χαοτική εικόνα της πόλης με την περιγραφή της ηρεμίας της φύσης.
4. σπασμένα είδωλα, του Manuel Díaz Rodríguez (Βενεζουέλα, 1871-1927). Αυτό το μυθιστόρημα αφηγείται την ιστορία του Αλμπέρτο ​​Σόρια, ενός γλύπτη, ο οποίος δυσκολεύεται να προσαρμοστεί στο κοινωνικό του περιβάλλον. Επιπλέον, ασκείται κριτική στην κοινωνία, την πολιτική και τον πολιτισμό της εποχής.
5. "Ο τελευταίος πόλεμος", του Amado Nervo (Μεξικό, 1870-1919). Αυτή η ιστορία αφηγείται μια δυστοπική ιστορία, στην οποία τα ζώα ξεσηκώνονται εναντίον των ανθρώπων και δημιουργούν ένα ολοκληρωτικό και κατασταλτικό κυβερνητικό σύστημα.

Διαδραστικό τεστ για εξάσκηση

Ακολουθήστε με:

• μπαρόκ λογοτεχνία
• Λογοτεχνικές τάσεις
• είδη ποίησης
• πρωτοποριακά ποιήματα
• Ποιήματα νταντά
• Ποιήματα του ρομαντισμού

βιβλιογραφικές αναφορές

• Μπέικερ, Π. (2017). Νεωτερισμός. Στο Μορέιρας, ο Α. & Villacañas, J. (Επιμ.), Θεμελιώδεις έννοιες της τρέχουσας λατινοαμερικανικής σκέψης. νέα βιβλιοθήκη.
• Ferrada A, R. (2009). Ο μοντερνισμός ως λογοτεχνική διαδικασία. Λογοτεχνία και γλωσσολογία, (20), 57-71. Διαθέσιμο σε: Scielo
• Litvak, L. (1981). νεωτερισμός. Ταύρος εκδόσεις.
• Santa Cruz Achura, E. (2015). Τα Χρονικά του Χοσέ Μαρτί και η προέλευση της σύγχρονης λατινοαμερικανικής δημοσιογραφίας. Λογοτεχνία και γλωσσολογία, (31), 51-68. Διαθέσιμο σε: Scielo