10 Παραδείγματα Δραματικού Κειμένου

ΕΝΑ δραματικό κείμενο Είναι μια γραφή της οποίας η επεξεργασία στοχεύει να αναπαρασταθεί σε α παίζω. Διαφέρει από άλλα είδη κειμένων του οποίου η σύλληψη προορίζεται να διαβαστεί και όχι να ερμηνευτεί. Για παράδειγμα: ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑτου Ουίλιαμ Σαίξπηρ.

Αυτό το είδος κειμένου παρουσιάζει τις συγκρούσεις των χαρακτήρων που σκηνοθετούνται με τη χρήση διαλόγων, μέσω των οποίων οι δράσεις πραγματοποιούνται μπροστά σε κοινό. Μπορούν να γραφτούν σε πεζό ή στίχο, και ο χώρος λειτουργεί ως δομική αρχή τους. Δίπλα στο αφήγημα Ωστόσο το λυρικός, το δραματικό κείμενο αποτελεί ένα από τα τρία λογοτεχνικά είδη πεμπτουσία κλασικά.

Τα δραματικά κείμενα περιέχουν συνήθως δύο επίπεδα:

• κύριο κείμενο. Αποτελείται από διαλόγους, μονολόγους και πλευρές. ο διαλόγους μεταξύ των χαρακτήρων είναι το κύριο μέσο στο οποίο διαδραματίζεται η δράση. ο μονολόγους Είναι μια μοναχική ομιλία που γίνεται από έναν χαρακτήρα για να προβληματιστεί και να εκφράσει τον δικό του συναισθήματα. Τα παράπλευρα είναι σύντομα σχόλια των χαρακτήρων, τα οποία δεν απευθύνονται σε κανέναν συνομιλητή τους, αλλά στον εαυτό τους και, άρα, στο κοινό. Πάνω από όλα εκφράζουν διαθέσεις και στάσεις σώματος.
  instagram story viewer
• δευτερεύον κείμενο. Αποτελείται από μια σειρά σχολιασμών, επεξηγήσεων και ενδείξεων που σχετίζονται με τη σκηνοθεσία των αναφερόμενων ενεργειών. Αυτός ο τύπος διαστάσεις Λέγεται διδασκαλία. Υπάρχουν γενικές και ειδικές διαστάσεις. Τα πρώτα υποδεικνύουν τον τόπο δράσης, τον χρόνο, το τοπίο, την εξωτερική εμφάνιση του χαρακτήρες (ρουχισμός, φυσική εμφάνιση), οι κινήσεις των χαρακτήρων, ηχητικά εφέ και αστραπή. Εμφανίζονται με πλάγιους χαρακτήρες και χωρίς παρένθεση. Το τελευταίο μπορεί να υποδηλώνει τονισμό, χειρονομία, κίνηση και μιμητισμό που πρέπει να εκτελέσει ο χαρακτήρας και παρεμβάλλονται στον διάλογο. Εμφανίζονται με πλάγιους χαρακτήρες και μεταξύ παρένθεση.

• Δείτε επίσης: Δράμα

Χαρακτηριστικά του δραματικού κειμένου

• Δομή. Δεν χωρίζομαι σε Εισαγωγή, κόμπος και αποτέλεσμα, όπως τα περισσότερα από τα Αφηγηματικά κείμενα. Έχουν ισχυρή σχέση με τη διαλεκτική, ενώ οι συγκρούσεις μέσα στα δραματικά κείμενα προχωρούν στην ανταλλαγή ερωτήσεων και απαντήσεων μέχρι την εξεύρεση λύσης.
• εκπομπών. Περιλαμβάνει τρεις διαφορετικούς τύπους εκδοτών: τον συγγραφέα θεατρικού συγγραφέα, τους ηθοποιούς και τον σκηνοθέτη.
• κωδικούς. Δεν περιέχει αφηγητή ή περιγραφές, αλλά τα γεγονότα αντιπροσωπεύονται από συμπεριφορές, χειρονομίες, διαλόγους και μονολόγους που διατηρούν οι χαρακτήρες. Σε ένα δραματικό κείμενο συνυπάρχουν ο λεκτικός κώδικας (η λέξη), το μη λεκτικό (σκηνογραφία, μακιγιάζ, φώτα, ήχος) και το παραλεκτικό (επιτονισμός, παύσεις, έμφαση).
• διαλόγους. Έχει διαφορετικό στυλ διαλόγου από την αφήγηση, γιατί το όνομα του κάθε χαρακτήρα γράφεται πάντα πριν από τη βουλή. Οι διάλογοι πρέπει να είναι συνθετικοί, άμεσοι και σε κατάσταση. πρέπει να δείξουν τον χαρακτήρα του χαρακτήρα καθώς και να προωθήσουν τη δραματική δράση.
• Χαρακτήρες. Παρουσιάζει τα ονόματα των χαρακτήρων στην αρχή της σκηνής, τα οποία είναι γενικά με σειρά εμφάνισης. Σε αυτό το σημείο, συνήθως δίνονται περισσότερες πληροφορίες, όπως ηλικία, κοινωνική κατάταξη, σχέση με άλλους χαρακτήρες κ.λπ.
• κόμματα. Χωρίζεται σε πράξεις, εικόνες, σκηνές. σε αντίθεση με τα αφηγηματικά κείμενα που συνήθως χωρίζονται σε κεφάλαια.
• Σκοπός. Σκοπός του είναι η αναπαράσταση του περιεχομένου του ενώπιον του κοινού.

είδη δραματικού κειμένου

Υπάρχουν τρία κατ' εξοχήν υποείδη δραματικού κειμένου: δράμα, τραγωδία και κωμωδία.

• δράμα ή ιλαροτραγωδία. Αποτελείται από τον συνδυασμό στοιχείων τραγωδίας και κωμωδίας, επομένως είναι ένα υβριδικό δραματικό κείμενο που ανακτά τα μεγάλα δραματικά θέματα, αλλά παρουσιάζεται με πιο ανάλαφρο τρόπο, ρεαλιστικός και με διασκεδαστικό τρόπο.
• Τραγωδία. Παρουσιάζουν χαρακτήρες με βαθιές συγκρούσεις που σχετίζονται με τα μεγάλα θέματα της ανθρωπότητας, όπως το αγάπη, τιμή, θάνατος, εκδίκηση. Επιδιώκει να δημιουργήσει ένα καθαρτικό αποτέλεσμα στον αποδέκτη, εκθέτοντας γεγονότα με καταστροφικές καταλήξεις.
• Κωμωδία. Επικεντρώνεται σε αστείες καθημερινές ιστορίες, των οποίων οι συγκρούσεις παρουσιάζονται με χιούμορ, υπερβολές, ακόμη και χλεύη. Το κοινό εύκολα ταυτίζεται με τους χαρακτήρες μιας κωμωδίας και το τέλος είναι πάντα θετικό για όλους.
  

παραδείγματα δραματικών κειμένων

1. θραύσμα του Ο βασιλιάς Οιδίποδας (429 π.Χ ΝΤΟ.), του Σοφοκλή.

ΧΟΡ.- Δεν νομίζω ότι αναφέρεται σε κανέναν άλλον, εκτός από αυτόν που προσπαθούσες να δεις πριν τον κάνεις να έρθει από το γήπεδο. Αλλά εδώ είναι η Jocasta που θα μπορούσε να το πει καλύτερα.
ΟΙΔΙΠΟΣ.- Γυναίκα, ξέρεις αυτόν που θέλαμε να συστηθούμε πριν από λίγο; Είναι αυτός στον οποίο αναφέρεται;
ΓΙΟΚΑΣΤΑ.- Και τι είπε για έναν τυχαίο άνθρωπο; Μην δίνεις σημασία, δεν θέλεις να θυμάσαι άσκοπα τι είπε.
ΟΙΔΙΠΟΣ.- Θα μου ήταν αδύνατο να μην ανακαλύψω την καταγωγή μου με τέτοιες ενδείξεις.
ΙΟΚΑΣΤΑ.- Όχι, με τους θεούς! Αν κάτι σας ανησυχεί για τη ζωή σας, μην το ερευνήσετε. Φτάνει που στενοχωριέμαι.
ΟΙΔΙΠΟΣ.- Ηρέμησε, γιατί κι αν αποδειχθώ σκλάβος, γιος σκλάβας μάνας για τρεις γενιές, δεν θα φανείς άτιμος.
ΓΙΟΚΑΣΤΑ.- Παρόλα αυτά, υπάκουσέ με, σε ικετεύω. Μην το κάνεις.
ΟΙΔΙΠΟΣ.- Δεν θα μπορούσα να σε υπακούσω αν δεν το μάθαινα καθαρά.
ΓΙΟΚΑΣΤΑ.- Γνωρίζοντας καλά τι είναι καλύτερο για σένα, μιλάω.
ΟΙΔΙΠΟΣ.- Λοιπόν, το καλύτερο για μένα με απασχολεί εδώ και καιρό.
ΙΟΚΑΣΤΑ.- Ω άθλιο! Μακάρι να μην μάθεις ποτέ ποιος είσαι!
ΟΙΔΙΠΟΣ Θα μου φέρει κανείς τον βοσκό εδώ; Αφήστε αυτή να απολαύσει την πανίσχυρη καταγωγή της.
ΓΙΟΚΑΣΤΑ.- Α, αχ, δυστυχώς, γιατί αυτό είναι το μόνο που μπορώ να σε καλέσω και τίποτα άλλο από εδώ και πέρα!

(Η Ιοκάστη, εμφανώς κουνημένη, μπαίνει στο παλάτι.)

1. Σκηνή V του χωριουδάκια (1603), του Ουίλιαμ Σαίξπηρ.

ΑΜΛΕΤ μόνος.

ΑΜΛΕΤ. Αν αυτή η πολύ στερεή μάζα σάρκας μπορούσε να μαλακώσει και να ρευστοποιηθεί, διαλυμένη σε βροχές δακρύων! Ή ο Παντοδύναμος δεν θα στρέψει το κανόνι εναντίον του δολοφόνου του εαυτού του! Ω! Θεός! Ω! Θεέ μου! Πόσο κουρασμένος από όλα, θεωρώ τις απολαύσεις του κόσμου ενοχλητικές, άβουλες και μάταιες! Τίποτα, δεν θέλω τίποτα από αυτό, είναι ένα χωράφι ακαλλιέργητο και αγενές, που αφθονεί μόνο σε αγενείς και πικρούς καρπούς. Ότι αυτό συνέβη δύο μήνες μετά τον θάνατό του! Όχι, όχι τόσο πολύ, ούτε δύο μήνες ακόμα. Εκείνος ο εξαίρετος Βασιλιάς, που τον παρομοίασαν, σαν έναν Σάτυρο, τον Υπερίωνα. τόσο αγαπώντας τη μητέρα μου, που ούτε οι ουράνιοι αέρες δεν επέτρεψαν να φτάσουν στο πρόσωπό της τολμηρά. Ω! Ουρανός και γη! Γιατί κρατάω τη μνήμη μου; Εκείνη, που τον έδειχνε τόσο στοργικό σαν να είχαν μεγαλώσει οι επιθυμίες του. Κι όμως, σε ένα μήνα... Α! Δεν θέλω να το σκέφτομαι αυτό. Εύθραυστο! Έχεις όνομα γυναίκας! Σε σύντομο διάστημα ενός μήνα και πριν ακόμη σπάσει τα παπούτσια με τα οποία, παρόμοια με τη Νιόβη, λουζόταν στα δάκρυα, συνόδευσε το σώμα του λυπημένου πατέρα μου... Ναι, αυτή, η ίδια. Ουράνια! Ένα άγριο θηρίο, ανίκανο για λογική και λόγο, θα είχε δείξει πιο διαρκή θλίψη. Τελικά παντρεύτηκε τον θείο μου, τον αδερφό του πατέρα μου. αλλά όχι περισσότερο σαν αυτόν από ό, τι είμαι σαν τον Ηρακλή. Σε ένα μήνα… τα μάτια της ήταν ακόμα κόκκινα από το ύπουλο κλάμα, παντρεύτηκε. ω! Εγκληματική βιασύνη! Πηγαίνοντας να καταλάβω ένα κρεβάτι αιμομιξίας με τέτοια επιμέλεια! Ούτε αυτό είναι καλό, ούτε μπορεί να παράγει καλά. Αλλά κομματιάστε τον εαυτό σας, καρδιά μου, γιατί η γλώσσα μου πρέπει να είναι καταπιεσμένη.

1. Θραύσμα πίνακα II του Γάμος αίματος (1931), του Φεντερίκο Γκαρσία Λόρκα.
   

(Μπαίνουν στο παιδί. Μπείτε LEONARDO.)

ΛΕΟΝΑΡΔΟ.- Και το παιδί;
ΓΥΝΑΙΚΑ.- Αποκοιμήθηκε.
LEONARDO.- Χθες δεν ήταν καλό. Έκλαψε τη νύχτα.
ΓΥΝΑΙΚΑ.- (Ευτυχισμένη.) Σήμερα είναι σαν ντάλια. Και εσύ? Πήγες στο σπίτι του πεταλωτή;
LEONARDO.- Από εκεί κατάγομαι. Θα πιστέψεις; Πάνω από δύο μήνες βάζω καινούργια παπούτσια στο άλογο και πάντα πέφτουν. Προφανώς τα έσκισε με πέτρες.
ΓΥΝΑΙΚΑ.- Και δεν το χρησιμοποιείς πολύ;
LEONARDO.- Όχι. Δεν το χρησιμοποιώ σχεδόν καθόλου.
ΓΥΝΑΙΚΑ.- Χθες οι γείτονες μου είπαν ότι σε είχαν δει στην άκρη του κάμπου.
LEONARDO.- Ποιος το είπε;
ΓΥΝΑΙΚΑ.- Οι γυναίκες που μαζεύουν την κάπαρη. Παρεμπιπτόντως, έμεινα έκπληκτος. Ήσουν εσύ?
ΛΕΟΝΑΡΔΟ.- Όχι. Τι θα έκανα εκεί, σε εκείνη την ξηρά;
ΓΥΝΑΙΚΑ.- Αυτό είπα. Όμως το άλογο έσκαγε από ιδρώτα.
ΛΕΟΝΑΡΔΟ.- Τον είδες;
ΓΥΝΑΙΚΑ.- Όχι. Μάνα μου.
LEONARDO.- Είναι με το παιδί;
ΓΥΝΑΙΚΑ.- Ναι. (…)
ΛΕΟΝΑΡΔΟ.- (Σηκώνεται.) Πάω να τον δω.
ΓΥΝΑΙΚΑ.- Πρόσεχε, κοιμάται.
ΠΕΘΕΡΑ.- (Βγαίνοντας έξω.) Μα ποιος δίνει αυτές τις κούρσες στο άλογο; Είναι εκεί κάτω, απλωμένος, με τα μάτια του ανοιχτά, σαν να ήρθε από την άκρη του κόσμου.
ΛΕΟΝΑΡΔΟ.- (Ξινά.) Εγώ.
ΠΕΘΕΡΑ.- Με συγχωρείτε. το δικό σου είναι.
ΓΥΝΑΙΚΑ.- (Ντροπαλή.) Ήταν με τους μετρητές σιταριού.
ΠΕΘΕΡΑ.- Για μένα ας σκάσει. (Καθεται.) 

(Παύση.)

1. θραύσμα του Ποιος φοβάται τη Βιρτζίνια Γουλφ; (1962) του Έντουαρντ Άλμπι.

Χόρχε: Αυτή η ευκαιρία παρουσιάζεται μια φορά το μήνα, Μάρτα. Το Εχω συνηθισει. Μια φορά το μήνα εμφανίζεται η Μάρτα, η παρεξηγημένη, το γλυκό κοριτσάκι, το κοριτσάκι που ξαναανθίζει κάτω από ένα χάδι και το έχω πιστέψει περισσότερες φορές από όσες θέλω να θυμηθώ, γιατί όχι. Θέλω να πιστεύω ότι είμαι ηλίθιος. Αλλά τώρα δεν σε πιστεύω… απλά δεν σε πιστεύω. Τώρα δεν υπάρχει πλέον καμία πιθανότητα να έχουμε ένα λεπτό ευτυχίας… οι δυο μας μαζί.
Μάρτα (επιθετική): Ίσως έχεις δίκιο, αγαπητέ. Ανάμεσα σε εσένα και σε μένα δεν υπάρχει δυνατότητα για τίποτα... γιατί δεν είσαι τίποτα! ΟΥΑΟΥ! Η άνοιξη μπήκε απόψε στο πάρτι του μπαμπά! (Με έντονη περιφρόνηση, αλλά και με πίκρα). Καθόμουν εκεί... σε κοιτούσα... μετά κοίταξα τους άντρες γύρω σου... νεότερους... άντρες που θα γίνουν κάτι. Σε κοίταξα και ξαφνικά ανακάλυψα ότι δεν υπήρχες πια. Εκείνη τη στιγμή έσπασε η άνοιξη! (Επιτέλους έσπασε! Και τώρα θα το φωνάξω από τους τέσσερις ανέμους, θα το ουρλιάξω, και δεν με νοιάζει τι κάνεις. Και θα προκαλέσω ένα σκάνδαλο που δεν έχετε ξαναδεί.
Χόρχε (πολύ ήρεμος): Μου αρέσει αυτό το παιχνίδι. Ξεκινήστε και θα δείτε πώς σκοτώνω το σημείο.
Μάρτα (ελπίζω): Είναι πρόκληση, Χόρχε;
Χόρχε: Είναι πρόκληση, Μάρτα.
Μάρτα: Θα χάσεις, καλή μου.
Χόρχε: Πρόσεχε Μάρτα... Θα σε σκίσω.
Μάρτα: Δεν είσαι αρκετά άντρας για αυτό… σου λείπουν κότσια.
Χόρχε: Πόλεμος μέχρι θανάτου;
Μάρθα: Μέχρι θανάτου.

(Υπάρχει σιωπή. Και οι δύο φαίνονται ανακουφισμένοι και χαρούμενοι.)

1. Απόσπασμα από το επεισόδιο 1 του Καλντερόν (1973), του Pier Paolo Pasolini.

ROSAURA: Αυτές οι κουρτίνες στα παράθυρα! Τι υπέροχα πράγματα! Τέτοιες κουρτίνες μόνο ονειρεύονται!
Τους είμαι ξένος: η τιμή τους
Δεν είναι στις αναμνήσεις μου –ούτε στα έθιμά μου- 
Δεν είναι καν στα μέτρα μου!
Και αυτό το χαλί, αυτό το πάτωμα!
Όλα αυτά δεν μου ανήκουν, γιατί δεν ξέρω 
ούτε πλούτος ούτε ό, τι συνδέεται με αυτό.
ΑΣΤΕΡΙ: -Ροζάουρα, προσπάθησε να με βοηθήσεις τώρα: στον λόγο σου
κάτι έχει σπάσει, και, δυστυχώς, αρχίζει να
σπάσε και στο δικό μου. Αυτό το δίδυμό μας είναι παράλογο.
Προσπάθησε να συγκεντρωθείς... Τι ονειρεύτηκες απόψε;
ROSAURA: Δεν έχω ονειρευτεί τίποτα, γιατί ΑΥΤΟ είναι ένα όνειρο.
ΕΣΤΡΕΛΛΑ: Αλλά αφού ξέρω ότι δεν είναι όνειρο,
γιατί είμαι η αδερφή σου και έζησα
η πραγματικότητά σου μαζί μου, είναι απαραίτητο να προσπαθήσεις τουλάχιστον,
ας υποθέσουμε, με την υπόθεση ότι δεν είναι όνειρο.
Ας προσομοιώσουμε ένα παιχνίδι.
ROSAURA: Τι παιχνίδι;
ΑΣΤΕΡΙ: Ας προσποιηθούμε ότι δεν αναγνωρίζετε πραγματικά αυτό το κρεβάτι,
στο οποίο ξύπνησες σήμερα το πρωί,
ούτε εγώ, η αδερφή σου, ούτε αυτό το σπίτι, που καλείται στην οικογένεια,
Αστειευόμενος, Winter Palace, και όλα τα άλλα…
ΡΟΖΑΟΥΡΑ: -Και μετά;
ΑΣΤΕΡΙ: Προσποιήσου μετά προσποιήσου ότι δεν ξέρεις τίποτα
του κόσμου όπου ξυπνήσατε σήμερα το πρωί και ζείτε.
και θα προσποιηθώ ότι πρέπει να σου εξηγήσω πώς έχουν τα πράγματα...
ΡΟΖΑΟΥΡΑ: -Και όλα αυτά για ποιο σκοπό;
STAR: Γιατί κανείς δεν θα έρθει ποτέ να σε σώσει (…)!

1. Απόσπασμα της πρώτης πράξης του Jettatore! (1904), του Gregory de Laferrere.
   

ενεργήστε πρώτα

Κομψό δωμάτιο. Ένα τραπέζι στο κέντρο με περιοδικά και εφημερίδες. Ένα τζάκι ή ένα πιάνο στο φόρουμ στα αριστερά. Ένας καναπές πάνω από το φόρουμ στα δεξιά. αναμμένος πολυέλαιος

Yo

ΚΑΡΛΟΣ. -Έλα Λουκία... μια για πάντα. Ναι ή όχι?
ΛΟΥΣΥ. -Απλώς δεν μπορώ να αποφασίσω, Κάρλος. Και αν είμαι γνωστός;
ΚΑΡΛΟΣ. –Μην είσαι ανόητος… Τι να σου εμπιστευτούν; Όλα είναι θέμα στιγμής.
ΛΟΥΣΥ. «Αν μας έμαθαν!»
ΚΑΡΛΟΣ. –Μα μην το σκέφτεσαι!… Δεν γίνεται. Σας διαβεβαιώνω ότι δεν θα μας ανακαλύψουν. Γιατί να φαντάζεσαι πάντα το χειρότερο; Τα έχω όλα έτοιμα. Ο Ενρίκε θα περιμένει στη γωνία...
ΛΟΥΣΥ. – Δεν μου αρέσει, Κάρλος… Φοβάμαι…
ΚΑΡΛΟΣ. «Λοιπόν, αυτό που βλέπω είναι ότι δεν νοιάζεσαι καθόλου για μένα.
ΛΟΥΣΥ. -Μην το λες αυτό. Ξέρεις ότι δεν είναι αλήθεια.
ΚΑΡΛΟΣ. «Ωστόσο, υπάρχει η απόδειξη.
ΛΟΥΣΥ. –Αν δεν μπορώ να αγαπήσω κανέναν άλλο εκτός από εσένα. Σαν να μην το ήξερες! (…)
ΚΑΡΛΟΣ. «Έλα, Λουσία, μην είσαι κορίτσι. Ψάχνετε δικαιολογίες για να εξαπατήσετε τον εαυτό σας. Φαίνεται απίστευτο, γυναίκα! (Τα βήματα γίνονται αισθητά.)
ΛΟΥΣΥ. «Έρχεται η μαμά. (Φεύγει τρέχοντας προς τα αριστερά.)

1. Σκηνή IV του Κουκλόσπιτο (1879), του Χένρικ Ίψεν.

σκηνή IV 

ΕΛΕΝΑ (Μπαίνει): Με συγχωρείτε, κυρία... Υπάρχει ένας κύριος που θέλει να μιλήσει με τον δικηγόρο...
ΝΟΡΑ: Εννοείς τον διευθυντή της τράπεζας.
ΕΛΕΝΑ: Ναι, κυρία, στον διευθυντή. αλλά, επειδή ο γιατρός είναι εκεί μέσα..., δεν ήξερα...
ΚΡΟΓΚΣΤΑΝΤ (Παρουσιαζόμενος): Είμαι εγώ, κυρία. (Η Έλενα βγαίνει. Η Κριστίνα ανατριχιάζει, αναστατώνεται και γυρίζει προς το παράθυρο.)
ΝΟΡΑ (προχωρώντας προς το μέρος του, μπερδεμένη και χαμηλόφωνα): Εσύ; Τι συμβαίνει? Τι έχεις να πεις στον άντρα μου;
KROGSTAD: Θα ήθελα να σας μιλήσω για θέματα που σχετίζονται με την Τράπεζα. Έχω μια μικρή δουλειά εκεί και έχω ακούσει ότι ο σύζυγός σου θα γίνει το αφεντικό μας… 
ΝΟΡΑ: Είναι αλήθεια.
KROGSTAD: Επιχειρηματικά θέματα, κυρία, τίποτα περισσότερο από αυτό.
ΝΟΡΑ: Τότε κάνε τον κόπο να μπεις στο γραφείο. (Τον χαιρετά αδιάφορα, κλείνοντας την πόρτα του χολ και μετά πηγαίνει στο τζάκι.)

1. Απόσπασμα της πρώτης πράξης του Η σημασία του να σε λένε Ερνέστο (1895) του Όσκαρ Ουάιλντ.

GRESFORD.- (Πηγαίνοντας στον καναπέ και γονατίζοντας πάνω του.) Λοιπόν. Και τι βρίσκετε σε αυτό συγκεκριμένα; Όλες οι θείες θα είναι μεγάλες; Υπάρχουν και μικρά... Σκέφτεσαι ότι όλες οι θείες πρέπει να είναι σαν τις δικές σου. Είναι χαζό! Έλα, δώσε μου πίσω την ταμπακιέρα μου! (Κυνηγώντας τον ARCHIBALDO σε όλη την αίθουσα.) 
ΑΡΧΙΜΠΑΛΝΤΟ.- Ναι. Μα γιατί η θεία σου σε λέει θείο της εδώ; «Θυμάμαι τη μικρή Σεσίλια, με όλη της την αγάπη, στον αγαπημένο της θείο Χουάν». Καταλαβαίνω ότι τίποτα δεν εμποδίζει μια θεία να είναι μικρή. αλλά για μια θεία, όσο μεγάλη κι αν είναι, το να αποκαλεί τον ανιψιό της θείο μου είναι ακατανόητο. Επίσης, δεν σε λένε Χουάν, αλλά Ερνέστο.
ΓΚΡΕΣΦΟΡΝΤ Όχι, κύριε. Το όνομά μου δεν είναι Ερνέστο. Με λένε Χουάν.
ΑΡΧΙΜΠΑΛΝΤΟ.- Πάντα μου έλεγες ότι σε λένε Ερνέστο. Σας έχω συστήσει σε όλους ως Ερνέστο. Απαντάτε στο όνομα του Ερνέστο. Είναι εντελώς παράλογο να αρνείσαι ότι αποκαλείς τον εαυτό σου Ερνέστο. Είναι στις κάρτες σας. (Βγάζοντας ένα από την τσάντα του.) "ERNESTO GRESFORD, Albany, 4." Θα το κρατήσω ως απόδειξη ότι το όνομά σου είναι Ερνέστο, αν προσπαθήσεις ποτέ να το αρνηθείς σε εμένα, ή στη Σουζάνα ή σε οποιονδήποτε άλλον. (Βάζει την κάρτα στην τσέπη της.) 
ΓΚΡΕΣΦΟΡΝΤ. - Οτι να ναι; Με λένε Ερνέστο στο Λονδίνο και Χουάν στην ύπαιθρο. και εκείνη την ταμπακιέρα μου την έδωσαν στην επαρχία. Είστε ήδη ικανοποιημένος;

1. θραύσμα του ενεργούν χωρίς λόγια (1956) του Σάμιουελ Μπέκετ.

ΧΑΡΑΚΤΗΡΑΣ:
Ενας άντρας. Συνήθης χειρονομία: διπλώστε και ξεδιπλώστε το μαντήλι.

ΣΚΗΝΗ:
Ερημος. Εκθαμβωτικός φωτισμός.

ΔΡΑΣΗ:
Ριγμένος παραπατώντας από το δεξί καρέ, ο άντρας σκοντάφτει, πέφτει, σηκώνεται αμέσως, καθαρίζεται, σκέφτεται.
Σήμα σφυρίγματος δεξιό πλαίσιο.
Σκεφτείτε, βγείτε προς τα δεξιά.
Αμέσως πετάγεται πίσω στη σκηνή, και σκοντάφτει, πέφτει, σηκώνεται αμέσως, καθαρίζεται, σκέφτεται.
Σφύριγμα αριστερό πλαίσιο.
Σκεφτείτε, βγείτε προς τα αριστερά.
Αμέσως πετάγεται πίσω στη σκηνή, και σκοντάφτει, πέφτει, σηκώνεται αμέσως, καθαρίζεται, σκέφτεται.
Σφύριγμα αριστερό πλαίσιο.
Σκέφτεται, πηγαίνει στο αριστερό πλαίσιο, σταματά πριν το φτάσει, πετάει πίσω, σκοντάφτει, πέφτει, σηκώνεται αμέσως, καθαρίζεται, σκέφτεται.
Ένα δεντράκι κατεβαίνει από τα φτερά, κατακάθεται. Μόλις ένα κλαδί τρία μέτρα πάνω από το έδαφος και στην άκρη ένα λεπτό μάτσο παλάμες που ρίχνουν μια ελαφριά σκιά.
Συνέχισε να σκέφτεσαι. Σφυρίχτρα έκρηξη.
Γυρίζει, βλέπει το δέντρο, σκέφτεται, πηγαίνει προς το δέντρο, κάθεται στη σκιά, κοιτάζει τα χέρια του.
Ένα ψαλίδι του ράφτη κατεβαίνει από τα φτερά, σταματούν μπροστά στο δέντρο ένα μέτρο από το έδαφος.
Συνεχίζει να κοιτάζει τα χέρια του.
Σφυρίχτρα έκρηξη. (…)

1. Απόσπασμα της τέταρτης σκηνής του Ένα τραμ με το όνομα Desire (1948) του Tennessee Williams.

ΜΠΛΑΝΣ (πάει στην πλάτη της καρέκλας και μετά πλησιάζει τη Στέλλα): -Αυτό που λες είναι βάναυση επιθυμία... απλά... Μακάρι... το όνομα εκείνου του τραμ που κροταλίζει που περνάει θορυβωδώς στη γειτονιά, μέσα από ένα από τα στενά δρομάκια και μετά από ένα άλλο...
ΣΤΕΛΛΑ: Δεν έχεις ταξιδέψει ποτέ σε αυτό;
ΜΠΛΑΝΣ: -Εκείνο το τραμ με έφερε εδώ... Όπου περιττεύει και που ντρέπομαι να είμαι.
ΣΤΕΛΛΑ (κάνει ένα βήμα προς τα αριστερά): Λοιπόν... δεν νομίζεις ότι ο αέρας της ανωτερότητάς σου είναι λίγο μακριά;
ΜΠΛΑΝΣ (ακολουθώντας την και σταματά, αναγκάζοντάς την να γυρίσει): -Δεν είμαι ούτε νιώθω ανώτερη, Στέλλα. Πίστεψέ με. Δεν υπάρχει τέτοιο πράγμα! Αυτό συμβαίνει μόνο. Βλέπω τέτοια πράγματα. Με έναν άντρα σαν τον Stanley, μπορείς να βγεις... μία... δύο... τρεις φορές όταν έχεις τον διάβολο στο σώμα σου. Αλλά... Ζήσε μαζί του! Κάνε ένα παιδί μαζί του!
ΣΤΕΛΛΑ: -Σου είπα ότι μου αρέσει.
ΜΠΛΑΝΣ (κάνει ένα βήμα προς τα δεξιά): Τότε τρέμω για σένα! Απλά… τρέμω για σένα!
ΣΤΕΛΛΑ (πάει στην πολυθρόνα, κάθεται και τοποθετεί το μπουκάλι με το βερνίκι νυχιών στα μέτρα της στα έπιπλα): -Δεν μπορώ να σε βοηθήσω να τρέμεις αν επιμένεις να τρέμεις! (Παύση. Ακούγεται το σφύριγμα και ο βρυχηθμός ενός τρένου που πλησιάζει.)

Διαδραστική άσκηση για εξάσκηση

Ακολουθήστε με:

• δραματικά ποιήματα
• μικρά έργα
• Σύνοψη του Άμλετ
• Αφηγηματικό κείμενο

βιβλιογραφικές αναφορές

• Ρομάν Κάλβο, Ν. (2003). Για να διαβάσετε ένα δραματικό κείμενο. Από το κείμενο στο σκηνικό. Mexico D.F., Editorial Pax Mexico.
• "δραματικό κείμενο" σε Βικιπαίδεια.
• "δραματικό κείμενο" σε EcuRed.