Διαδικασίες αφήγησης: Η ρύθμιση

Η αρχή της σκηνής, η δεύτερη σκηνή και το τέλος μπορεί να είναι ποιότητας, να αντιμετωπίζονται ξεχωριστά. αλλά η εργασία δεν θα ολοκληρωθεί έως ότου εξομαλυνθούν τα τραχιά άκρα, που προκύπτουν από το συνδυασμό των διαφόρων μερών που το συνθέτουν. Χωρίς τραχιά μπαλώματα. Πρέπει να μεταβείτε από τη μία κατάσταση στην άλλη, στο χώρο ή στο χρόνο, λογικά και αισθητικά, χωρίς να παρατηρήσετε τη μετάβαση.
Αυτό το πρόβλημα είναι ίσως το πιο περίπλοκο και δύσκολο από όλα τα λογοτεχνικά προβλήματα. Οι ιδιοφυΐες της τέχνης της γραφής το λύνουν φυσικά. Δυστυχώς, δεν μπορούν να δοθούν κανόνες γι 'αυτό. Αρκεί να πούμε ότι η προσωπική ώθηση πρέπει να ακολουθείται και να μην περιπλέκεται με τη στίλβωση της αφήγησής μας με καταδίκη που μπορεί να ξοδέψει τη δουλειά παρά να την ενισχύσει. Αν βρούμε άλματα, ας ξαναρχίσουμε αυτά που γράψαμε και, πιθανώς, σε μια προσπάθεια θα βγει χωρίς απότομες περικοπές.
Ένα παράδειγμα καλής σκηνής σκηνής, ο Ντοστογιέφσκι μας δείχνει στο The Idiot:
"Οι άνθρωποι μίλησαν με τρόμο για τον αριθμό των βιβλίων που είχαν διαβάσει τα τρία κορίτσια. Δεν βιάστηκαν να παντρευτούν και εμφανίστηκαν πολύ μετριοπαθώς στον κοινωνικό κύκλο στον οποίο ανήκαν. Αυτό ήταν το πιο αξιοσημείωτο από όλα, οι σκοποί, οι κλίσεις, ο χαρακτήρας και οι επιθυμίες του πατέρα του ήταν ευδιάκριτοι όπως ήταν.

Θα ήταν περίπου έντεκα, όταν ο πρίγκιπας πιέζει το κουδούνι στην πόρτα του στρατηγού. Έζησε, στον πρώτο όροφο του σπιτιού του, ένα σχετικά μικρό διαμέρισμα για τη θέση του στον κόσμο. "(Πρβλ. Συμπληρωματική βιβλιογραφία, Ν; 19)
Ο Ντοστογιέφσκι συνδέει, με απόλυτη ευγένεια, τις επικρίσεις των αδελφών και την επίσκεψη του πρίγκιπα.