10 näidet sisemonoloogist

sisse kirjandust, kutsutakse Sisemonoloog narratiivsele tehnikale, mille kaudu püütakse kirjalikult tabada mõttevoogu a iseloomu, paljastades nii nende emotsioonid kui ka tunded. Tavaliselt on see sisse kirjutatud esimene isik vaikse sisekõne vormina ja süntaks, leitakse, et kirjavahemärgid ja ideede seos on tavaliselt muudetud. Näiteks: Ulises, autor James Joyce.

Sisemonoloogis on valdavalt kaks vormi:

• otsest teed. Toetab ühe või mitme tegelase osalist vaatenurka ilma vahendajateta. Näiteks: Heli ja raev, autor William Faulkner.
• kaudsel viisil. Toetab fragmentaarset nägemust isikupäratu jutustaja sekkumisega, kes räägib, mis tegelaste peas toimub. Näiteks: proua Dalloway, autor Virginia Woolf.

Seda tüüpi monoloogid, mida nimetatakse ka "teadvuse vooluks", on sisemine (ütlemata) dialoog kõneleja mina, ainus tegelane, kes räägib, ja vastuvõttev mina, mis on vajalikud kõneleja öeldu tähenduslikuks muutmiseks esiteks. Sündmusi välismaalt, millest jutustatakse, nii tegusid kui dialoogid, kuuluvad vaimsesse voolu, mis areneb teadvuse keeleeelses staadiumis. Lisaks jäävad need tagaplaanile, kuna domineerivad on interjööri faktid, nagu spontaansed reaktsioonid ja välismuljed.

• Vaata ka: monoloogid

Interjööri monoloogi omadused

Sisemonoloog sündis 19. sajandi lõpus, seda kasutas esmakordselt Édourd Dujardin aastal. Nad on loorbereid lõikanud (1887) ja saavutas oma haripunkti 20. sajandi esimesel poolel selliste teostega nagu Ulises autor Joyce (1922). See on kontseptsiooniga tihedalt seotud teadvuse vool (teadvuse vool), mille määras esmakordselt 1890. aastal Ameerika psühholoog William James kui kujundite ja muljete ning verbaalse mõtte voog, mida ei esitata alati a liigendatud.

Mõned sisemonoloogi omadused on järgmised:

• Sisestage avaldused ühest kõlarist.
• Sellel on kõrge eneseviitelisuse tase, kusjuures ülekaalus on deiktiline.
• kasuta aega kohal jutustada, kuna see langeb kokku vaimse tegevusega, mis kõigub tegelikkuse ja võimaliku vahel; ning selle vahel, mis on mälu ja projekt.
• Tõstke esile sisemised sündmused väliste sündmuste asemel.
• Muudab kronoloogilist aega psühholoogilise aja kasuks, nii et tegelane liigub ühelt teemalt teisele.
• See paljastab osaliselt kõneleja teadvuse, kuna kõiki mõtteid on võimatu tabada; pigem keskendutakse teatud ideede või tunnete esindamisele teiste ees.
• Tavaliselt kirjutatakse see ilma punktid ja peale, ja vähesega diskursiivsed pistikud paljastada mälestuste ja mõtete katkematu voog.
• Sellel pole peale tema enda muud vastuvõtjat, see tähendab, et see on mõeldud kõneleja enda alter egole.
• See toob lugeja lähemale kõneleja mõttele ja järelikult ka tema vaatenurgale.

Sisemonoloogi näited

1. Katkend Molly Bloomi sisemonoloogist in Ulises (1922), autor James Joyce 

Või visake see suur keha sealt Jumala armastuse pärast välja, kuulake tuuli, mis kannavad mu ohked teieni hästi, laske austatud targal Donil magada ja ohkida Poldo de la Flora, kui ta teaks, kuidas see täna hommikul kaartidest välja tuli, oleks teatud hämmeldusega tumedajuukselisel mehel millegi pärast ohata 2–7 sekundit ka vanglas, sest ta ainult Jumal teab, mida ta teeb, mida ma ei tea ja ma pean allkorrusel köögis jamama, et tema isand hommikusöögiks valmis seada, kui ta on kägaras nagu muumia. võib-olla kavatsen ma seda teha, kas olete mind kunagi jooksmas näinud, ma tahaksin end sellisena näha, kuulate neid ja nad kohtlevad teid kui mustust, mind ei huvita, mida keegi ütleb, see oleks palju parem kui maailma valitseksid selles olevad naised, ei näeks te naisi üksteist tapmas või üksteist hävitamas, kui olete kunagi näinud naisi komistamas purjus nagu nad teevad või mängivad iga senti ja kaotavad selle hobustel jah, sest naine, mida iganes ta teeb, teab, kus peatuda, kindel, et muidu poleks neid maailmas See polnud meie jaoks, nad ei tea, mis tunne on olla naine ja ema, kuidas nad saaksid, kus nad kõik oleksid, kui neil poleks olnud ema, kes nende eest hoolitseks, mida mul pole kunagi olnud? Sellepärast Ma arvan, et ta läheb nüüd hulluks, läheb öösiti välja, jätab oma raamatud ja õpingud maha ega ela kodus, sest see on tüüpiline maja, kus mängitakse minu roque hästi. Ma arvan, et see on kahju, et need, kellel on nii hea poeg, ei ole rahul ja ma ei ole keegi, ta ei suutnud mind selliseks teha, see polnud minu süü, et me otsides lähenesime need kaks koera üleval ja taga keset tänavat, näete, see heidutas mind täielikult.Ma poleks pidanud teda matma selle väikese villase jakiga, mille ma talle kudusin. nutsin nagu ma olin, aga andsin selle mõnele vaesele lapsele, kuid teadsin hästi, et ma ei saa kunagi teist, see oli meie surm, pealegi me ei olnud sellest ajast samasugused või ma ei kavatse kanda kurb nüüd selle pärast...

1. Fragment Benjy Compsoni sisemonoloogist aastal Müra ja raev (1929), autor William Falkner 

Tulime tagasi. "Mille jaoks sul pea on?" ütles ema. Ole nüüd vait, ütles Versh. Ta pani mulle kalossid selga. "Ühel päeval olen ma kadunud ja sa pead tema eest mõtlema." Lükka, ütles Versh. "Tule suudle oma ema, Benjamin."
Caddy viis mind ema tooli juurde ja ema võttis mu näo käte vahele ja tõmbas mind siis enda vastu.
"Mu vaene poiss." ütles. Ta lasi mu maha. "Hoolitse tema ja Vershi eest hästi, kallis."
"Jah proua." ütles Cady. Me läksime välja. Cady ütles:
„Sa ei pea tulema, Versh. Ma hoolitsen tema eest mõnda aega."
"Noh." Versh ütles. "Miks ma selle külmaga põhjuseta välja lähen?" Ta kõndis edasi ja me peatusime esikus ning Caddy põlvitas ja pani oma käed minu ümber, tema külm särav nägu minu näo vastas. See lõhnas nagu puud.
«Sa ei ole vaeseke. Mida mitte? Sul on Caddy. Miks teil Caddy on?
Ta lihtsalt ei suuda lõpetada jõnksutamist ja urisemist, ütles Luster. Ta ei häbene seda jama ajada. Möödusime garaažist, kus oli barouche. Mul oli uus ratas.
"Mine nüüd sisse ja ole paigal, kuni su ema tuleb." ütles Dilsey. Ta tõukas mind, et saaksin barouche'ile. T.P. hoidis ohjad käes. Ma ei tea, miks Jason teist autot ei osta. ütles Dilsey. «Sest see päev puruneb kõige vähem oodatud päeval. Vaata neid rattaid.»
Ema tuli välja, langetas loori. Ta kandis lilli.

1. Fragment Addie Bundreni sisemonoloogist aastal Samal ajal kui ma piinlen (1930), autor William Falkner 

Mäletan, et mu isa ütles alati, et elamise põhjus on valmistuda pikaks ajaks surnuks olemiseks. Ja kuna ma pidin neid päevast päeva vaatama, igaüks oma saladuse ja egoistliku mõttega ning verega, mis on võõras teise verele ja minu oma ja ma arvasin, et see oli ainus viis, kuidas end surnuks valmistuda, vihkasin oma isa, et tal oli mõte sünnita mind Ta ei jõudnud ära oodata, millal nad vea teevad, et saaks neile piitsa anda. Kui piits kukkus, tundsin seda oma lihas; kui ma avasin ja rebisin, voolas mu veri ja iga ripsmega mõtlesin: nüüd saate teada, et ma olen olemas! Ma olen juba midagi sinu salajas ja isekas elus, nüüd, mil olen sinu verd oma verega igaveseks märgistanud...

1. Fragment Luisi sisemonoloogist aastal Lained (1930), autor Virginia Woolf 

Kõik on juba lahkunud, ütles Luis. Olen üksi jäänud. Nad on tagasi majja hommikust sööma ja mina jään üksi seina jalamile, lillede keskele. On väga vara ja tunnid veel ei alga. Keset rohelist sügavust ilmuvad lilletäpid. Selle kroonlehed meenutavad arlekiine. Varred väljuvad mustade aukude vahelt, maa seest. Lilled ujuvad nagu valguskalad üle tumerohelise vete. Mul on vars käes. Mina ise olen tüvi ja mu juured ulatuvad maailma sügavustesse, läbi kuiva telliskivimaa ja läbi niiske maa, läbi plii- ja hõbedasoonte. Minu keha on vaid üks kiud. Kõik põrutused mõjutavad mind ja ma tunnen maa raskust vastu oma külgi. Minu otsaesise all on mu silmad pimedad rohelised lehed. Siin ma olen vaid poiss, kes on riietatud halli flanellist ülikonda ja mul on madu kujutava vasest pandlaga nahkvöö. Aga seal all on mu silmad graniidist kuju laugudeta silmad kõrbes Niiluse ääres. Näen naisi punaste kannudega jõe poole suundumas; Ma näen kaameleid, kõikuvaid ja turbanites mehi. Enda ümber tajun sammude müra, värinat, agitatsiooni...

1. Fragment Clarissa sisemonoloogist aastal Proua Dalloway (1925), autor Virginia Woolf 

Mitu aastat ma pärast Westminsteris elamist nüüd seal elanud olin? Rohkem kui kakskümmend tunneb end isegi liikluses või öösel ärgates ja sellest. Clarissa oli väga kindel, eriline vaikus või pidulikkus, kirjeldamatu paus, peatamine (kuigi see oli võib-olla tingitud tema südamest, mõjutatud, vastavalt nad ütlesid; gripi poolt), enne Big Beni kellamänge. Nüüd! Nüüd kõlas see pidulikult. Kõigepealt teade, muusikaline; siis tund, tühistamatu. Pliiringid lahustusid õhus. Victoria tänavat ületades mõtles ta, mis lollid me oleme. Jah, sest ainult jumal teab, miks me teda nii väga armastame, sest me näeme teda sellisena end loomas, end ühe ümber ehitamas, ümber pööramas, igal hetkel uuesti sündimas; aga kõige jubedamad harpiad, kõige õnnetumad naised, kes istuvad ukse ees (joovad oma kukkumist), teevad sama; ja ta oli täiesti kindel, et parlamendi vastuvõetud seadustest polnud neile naistele kasu, samal põhjusel: nad armastasid elu. Rahva silmis, tulemises ja minekus ning saginas; karjumises ja sumises; vankrid, autod, bussid, veoautod, reklaamtahvlite mehed segavad ja õõtsuvad; puhkpillid; tünni organid; võidukäigus, kellamängus ja lennuki kõrges kummalises laulus pea kohal oli see, mida ta armastas: elu, London, see hetk juunis.

1. Fragment Pedro sisemonoloogist sisse Vaikuse aeg (1962), autor Luis Martin-Santos

Kui ma taksot ei leia, siis ma ei jõua. Kes oleks prints Pio? Prints, prints, lõpu algus, kurjuse algus. Olen juba alguses, see on läbi, olen valmis ja lähen. Ma alustan millegi muuga. Ma ei saa alustatut lõpetada. Takso! Mis vahet sellel on? See, kes mind sellisena näeb. No mis mulle? Matías, mis Matías või mis. Kuidas ma taksot leian? Tõelisi sõpru pole. Hüvasti sõbrad. Takso! Lõpuks. Prints Piole. Sealt ma ka alustasin. Saabusin Príncipe Pío kaudu, lahkun Príncipe Pío kaudu. Tulin üksi, lähen üksi. Saabusin ilma rahata, lahkun ilma... Milline ilus päev, milline ilus taevas! Pole veel külm. See naine! Tundub, et see oli, hetkeks olen ma kinnisideeks. Muidugi on ta samasugune nagu teine. Miks on, kuidas ma nüüd ei tea, kuidas teha vahet ühel ja teisel surnul, asetatud samasse auku: ka see lahkamine. Mida nad teada tahavad? Nii palju lahkamist; Miks, kui nad midagi ei näe. Nad ei tea, miks nad need avavad: müüt, ebausk, laipade kogu, nad usuvad, et sees on voorus, animistid, nad otsivad saladust ja Teisest küljest nad ei lase meil otsida neid, kes võiksid midagi leida, aga mis lahti, miks, ta juba ütles mulle, et ma pole andekas ja võib-olla mitte, tal on õigus, ma ei ole andekas. Mulje, mis see mulle jättis. Mõeldes alati naistele. Naiste jaoks. Kui ma oleksin end ainult rottidele pühendanud. Aga mida ma teha kavatsesin? Mida ma pidin tegema? Kui asjad on nii korraldatud. Pole midagi muuta.

1. Fragment Daniel Princi sisemonoloogist aastal Nad on loorbereid lõikanud (1887), autor Edouard Dujardin 

…ma tunnen, et jään magama; Mu silmad sulguvad... siin on tema keha, tema rind, mis tõuseb ja tõuseb; ja nii pehme segatud parfüüm... ilus aprilli öö... mõne aja pärast jalutame... värske õhk... lahkume... mõne aja pärast... kaks küünalt... seal... mööda puiesteid... "Ma armastan sind rohkem kui oma talled… ma armastan sind rohkem… see tüdruk, põsekesed silmad, haprad, punased huuled… tuba… kõrge kamin… elutuba… mu isa… me kolmekesi istume, mu isa, mu ema… mina… miks minu ema kahvatu? Ta vaatab mind... sööme õhtust, jah, metsatukas... neiu... too laud... Lea... katab laua... mu isa... portjee... kiri... kiri temalt... aitäh... lainetus, kuulujutt, päikesetõus... ja tema, igavesti ainuke, esimene armastatu, Antonia... kõik särab... kas ta naerab?... gaasilambid rivis lõpmatuseni... oh!... öö... külm ja jäine, öö... Ah, kerge hirmutama! mis lahti .
"Palju õnne, kallis." See on Lea. No kuidas sa magasid? See on Lea, seisab püsti ja naerab. Paremini tundma?…

1. Fragment Colin Smithi sisemonoloogist aastal Pikamaajooksja üksindus (1959), autor Alan Sillitoe

Nii ma siis siin olen, T-särgis ja lühikestes pükstes ukseavas seismas, kõhtu ei soojendanud isegi kuivanud leivapuru, ja vaatan pingsalt õues kasvavaid härmatisega kaetud lilli. Sa arvad, et sellest pildist piisaks, et mind nutma ajada. No mitte midagi sellest. Lihtsalt sellepärast, et ma tunnen end esimese mehena, kes maa peal kõnnib, ei hakka ma röökima. See tekitab minus tuhat korda parema tunde kui siis, kui ma olen selles magamistoas puuris koos kolmesaja teise minusuguse armetuga. Ei, kui ma sellega nii hästi hakkama ei saa, siis ainult vahel olen väljas, pidades end viimaseks meheks maa peal. Pean end viimaseks meheks maa peal, sest arvan, et need ülejäänud kolmsada laisklast, kelle ma maha jätan, on juba surnud. Nad magavad nii sügavalt, et ma arvan, et kõik need räbaldunud pead on talle öösel laksu andnud ja see olen ainult mina, ja kui ma vaatan põõsaid ja külmunud tiigid Mul on tunne, et läheb järjest külmemaks, kuni kõik, mida ma näen, sealhulgas mu enda punetavad käed, on kaetud tuhande kilomeetri kaugusel jää; kõik minu ümber, kogu maa, kuni taevani, sealhulgas iga maa ja meri. Seega püüan sellest tundest vabaneda ja käitun nii, nagu oleksin esimene mees maa peal. Ja see tekitab minus hea tunde, nii et niipea, kui mul on piisavalt soe, et see tunne mind valdaks, hüppan läbi ukseavast ja lähen jooksma.

1. Fragment "Macario" sisemonoloogist in Põlev tasandik (1953), autor Juan Rulfo 

Istun renni ääres ja ootan konnade väljatulekut. Eile õhtul, kui me õhtust sõime, hakkasid nad tegema suurt reketit ja ei lõpetanud laulmist enne koitu. Seda ütleb ka mu ristiema: et konnade kisa ajas ta une ära. Ja nüüd tahaks ta magada. Sellepärast saatis ta mind istuma siia, kanalisatsiooni kõrvale ja panema end lauaga pihku, et mis iganes Kui konn peaks õues hüppama, lööks ta seda laudadega... Konnad on rohelised kõigist, välja arvatud tipust. kõht. Kärnkonnad on mustad. Minu ristiema silmad on samuti mustad. Konnadega on hea süüa. Kärnkonnad ei sööda; aga ma olen ka neid söönud, kuigi neid ei sööda ja maitsevad täpselt nagu konnad. Felipa on see, kes ütleb, et kärnkonna on halb süüa. Felipal on rohelised silmad nagu kasside silmad. Tema on see, kes mind köögis toidab iga kord, kui ma sööma pean. Ta ei taha, et ma konnadele haiget teeksin. Kuid kõigest sellest hoolimata käsib mul asju teha minu ristiema... Ma armastan Felipat rohkem kui oma ristiema. Aga see on minu ristiema, kes võtab kotist raha välja, et Felipa saaks köögi jaoks kõik ära osta. Felipa on ainult köögis ja parandab nende kolme jaoks toitu. Ta pole midagi muud teinud sellest ajast, kui ma teda tunnen. Nõude pesemine on minu kanda. Küttepuude tassimine ahju süütamiseks on ka minu kord. Siis on minu ristiema see, kes meile süüa jagab.

1. Fragment sisemonoloogist filmist "See on, et me oleme väga vaesed". Põlev tasandik (1953), autor Juan Rulfo

Siin läheb kõik halvast hullemaks. Eelmisel nädalal suri mu tädi Jacinta ja laupäeval, kui olime ta juba matnud ja meie kurbus hakkas vaibuma, hakkas vihma sadama nagu ei kunagi varem. See andis isale julgust, sest kogu odrasaak päikest võttis päikese käes. Ja paduvihm tuli ootamatult, suurte veelainetena, andmata meile aega isegi peotäit peita; Ainus, mida me, kogu mu pere, saime teha, oli kuuri all kobada ja vaadata, kuidas taevast langenud külm vesi põletas selle hiljuti lõigatud kollase otra.
Ja just eile, kui mu õde Tacha oli just kaheteistkümneaastaseks saanud, saime teada, et lehm, mille mu isa talle kinkis Jõgi oli ta pühakupäevaks ära viinud Jõgi hakkas tõusma kolm ööd tagasi, umbes Varahommik. Olin väga unine ja ometi äratas see kohin, mida jõgi mind tirides kaasa tõi, mind kohe üles ja tekk käes voodist välja hüpates, nagu oleksin arvanud, et mu toa lagi variseb kokku. Kodu. Aga hiljem läksin uuesti magama, sest tundsin jõe kohinat ära ja kuna see heli jätkas samamoodi, kuni tõi mu uuesti magama.

Järgige:

• Laste õiguste monoloog
• monoloog sõprusest
• Narratiivi elemendid
• monoloog armastusest
• monoloog elust

Interaktiivne test harjutamiseks

Viited

• Encyclopædia Britannica Online (2009). "Sisemonoloog". Saadaval: https://www.britannica.com
• Martinez, P. (1973). “Tunnistaja-kuulaja tehnika Rulfo monoloogides”. Hispanic American Literature Annals, 2, 555. Saadaval: https://revistas.ucm.es
• Palomo Berjara, V. (2010). “Sisemonoloog kahest modernistlikust fragmendist: Lained ja Ulysses”. Vorm: revista d'estudis comparatius: kunst, kirjandus, mõte,. 2, 2010, lk. 95-104.
• Puhka, Jamie. 1979. kaasaegse kirjanduse kontseptsioonid. Saadaval: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com