Kirjandusliku stsenaariumi näide

The kirjanduslik stsenaarium See on omamoodi ilukirjanduslik stsenaarium, mis ei sisalda tehnilisi kirjeldusi; see ei sisalda kaamera liikumise, kaadrite, valgustuse või maastiku detailide, heliefektide jne spetsifikatsioone.

Üks selle elemente ja struktuuri määratleva skripti põhiomadustest on see see on kirjutatud kinno viimiseksvõi, noh, telerisse. Stsenaarium kui selline ei ole kunstiline lõpptoode; see paneb aluse filmi tegemisele.

Kirjanduslik stsenaarium see on jutustav ja väljamõeldud tekst. See ei jutusta tegelikkuse fakte, nagu seda teevad dokumentaalsed stsenaariumid, vaid pigem kujuteldavaid sündmusi. Tavaliselt räägitakse lugu, kus sekkub kindel arv tegelasi, kes seisavad silmitsi teatud olukordade või konfliktidega. Kirjanduslik stsenaarium siis on taustal narratiivne süžee; a lugu mida soovite öelda.

Erinevalt kirjandusest pole stsenaariumis keele kirjanduslik või esteetiline käsitlemine kõige olulisem, kuigi on ka stsenariste, kes kirjutavad kirjanduslikult. Kirjanduslikus stsenaariumis on kõige tähtsam

jutustada audiovisuaalselt. Nimelt skripti mõeldakse piltidena et hiljem viiakse see kinematograafiakeelde.

Kirjandusliku stsenaariumi järgi see on jutustatud, siis visuaalselt; nii et loetu, kõik kirjeldatu ja jutustatud viitavad piltidele.

Sellepärast subjektiivseid probleeme stsenaariumis ei jutustata, kui tegelaste mõtted ja ideed. Subjektiivsed probleemid, näiteks tegelaste emotsioonid või mõtted, tõlgitakse tavaliselt piltideks; kuigi tegelaste mõtteid saab väljendada ka selliste ressursside abil nagu hääl üle.

Kirjandusliku stsenaariumi kirjutamisel on seega väga oluline arvestada, et nii pilte kui ka tegelaste dialoogid peavad vaatajale edastama kõik soovitud ideed ja ideed käepide.

10 näiteid kirjanduslikust stsenaariumist:

1. Filmi stsenaariumi fragment Paani labürint Guillermo del Torost:

2. Pimedus

Armas hällilaul, mida ümises naishääl.

ÜLIJÄRJE:

HISPAANIA, 1944

Ja siis: VIIS RAHUAASTA.

Lapse hingeõhk: Raske, täis valu.

AVATUD MUSTAS:

1. EXT. LABÜRINTH - ÖÖ

Esiplaanil on OFELIA nägu: 10 aastat vana, tohutud, märjad silmad, mustad juuksed nagu varesetiival.

See lebab räpasel pinnasel. Tema ninast voolab paks verevool. Kuid see voolab teistpidi, tahapoole, nina poole.

Tilkhaaval, veri kaob ja nahk imab plekki, jättes selle saastumata.

Jutustajahääl

Öeldakse, et juba ammu, ammu maailmas
maa all, kus pole valet ega valu ...

Tema lähedal, pikali maas, on muinasjuttude raamat. Õhk liigutab oma lehti. Üha kiiremini.

Märgime, et ka raamatu lehed liiguvad tahapoole, kuni nende kaaned on suletud.

Ofelia pupillid laienevad.

KAAMERA siseneb ühte neist.

1. Pimedus taaskord

Musta peegli kujutis, hõljumas absoluutses tühisuses. Selle pinnal kajastuvad määratlemata tekstuurid ja kujundid.

Selle pind plahvatab nagu musta vedeliku bassein.

Ta neelab kaamera alla, ekseldes mõni hetk läbi pimeduse. Eemal: kauge maa-aluse tuule heli.

Jutustajahääl

(Jätka)

... elas kaunis printsess, kes unistas inimeste maailmast.

Lossi siluetti saab vaevu teha. Siin, hoidke? Seal on kuju? Lahing? Valgustatud aknad? Mõned kuivad lehed ületavad raami.

Jutustajahääl

Ta unistas sinisest taevast, õrnast tuulest ja eredast päikesest.

Lõpuks määratletakse ARTISAN WELLi niisked seinad.

Jutustajahääl

Õues olles pimestas päikesevalgus teda ...

Ümmargune trepp viib otse päevavalgusse, kus pilt

SULAB VALGEKS

1. Katkend Carlos Cuaróni ja Alfonso Cuaróni stsenaariumist "Y tu mama tambien"

1. INT. MAGAMISTUBA - ANA MAJA - ÖÖ 

Teismeline paar armastab: 17-aastane TENOCH ITURBIDE, valge, lööb välja ja on enesekindel; ja ANA MORELOS, samuti 17-aastane, tumesilmne, sale, kalkuleeriv brünett.

Ta võtab mõne kära peale tempo üles ja jõuab orgasmini; ta teeskleb oma, armastav ja kaasosaline.

Hetk hiljem tõmbub Tenoch hingetult eemale, raputades ta maha. Ana nurrub ohates tema kõrval.

TENOCH

Ära pane teda itaallase juurde, ah, asi?

ANA

Oh armastust. Kuidas sa arvad?

TENOCH

Või kuradi gringo seljakotiränduriga

ANA

Mitte! Gross!

TENOCH

Või kuradi prantslastega.

ANA

Mitte!

TENOCH

Või Mehhiko huarachudoga, üks neist, kes müüb sinisel rannikul väikseid kaelakeesid, jah?

ANA

Ay, Tenoch!

TENOCH

Mitte kellegagi.

ANA

Muidugi kellegagi, Teno.

TENOCH

Luba mulle

ANA

Ma luban sulle.

TENOCH

Mida?

ANA

Sa tead.

TENOCH

Ma tean seda?

ANA

(aeglane)

Ei... ma lähen... Persse... A nnn... Ei hiinlasi!

Ta naerab 

TENOCH

Tõesti!

ANA

Kas sa ei usalda mind, Tenoch?

TENOCH

Jah, muidugi.

ANA

Siis?

TENOCH

Luba mulle

ANA

Ja sina?

TENOCH

Ma luban sulle.

ANA

Vaatame?

TENOCH

Mõlemad koos.

Väga tõsine, Ana ja Tenoch näevad silma. Kogu pidulikkusega:

ANA JA TENOCH

Ma luban sulle, et ma ei hakka kurat ...

(nad lõdvendavad ad libitum)

… Poola, Kanada, Tai, Argentina, Taani, Hispaania ...

Need kaks ründavad üksteist naerdes. Uue vahekorra eelmängus on ta tema peal. Heli kaob. KUULAB AINULT JUTUTAJA HÄÄLE.

Jutustaja (VO)

Ana ema oli lahutatud prantslane, välisteaduste keskuse õpetaja. Ta ei olnud selle vastu, et Tenoch tütrega magaks.

1. INT. TUBA - CECILIA MAJA - HOMMIK

 JULIO ZAPATA, samuti 17-aastane, pruunikas, karvane ja rahulolematuse vihjega, näeb välja kahanenud ja kohatu diivanil istudes ja oodates.

 Cecilia isa MANUEL HUERTA, JULIO tüdruksõber, 48-aastane, jäik ja häbelik väike mees, räägib telefonitsi.

 Jutustaja (VO) jätk.

Julioga oli teisiti. Ta oli Ceciliaga ainult õhtusöögini ja pidi hommikul tagasi pöörduma, et perega kaasas olla, et ta lennujaama viia.

Manuel vaatab silmanurgast Juliot.

 Jutustaja (VO)

Isegi kui ta seda kunagi ei teinud, kartis Cecilia laste allergiaspetsialist isa, et tema tütre suhe Juliosse läheb liiga kaugele. Psühholoogist ema tervitas seevastu kurameerimist, mida ta kirjeldas süütuna.

 HELI TAGASTAMINE. Manuel katkestab toru, võtab kätte oma ajalehe ja avab selle.

Sisestage MARU, Cecilia ema, 43-aastane, naiivne daam.

 MARU

See on juhtum! Passi ei leia!

 MANUEL

(raputa pead)

Lennuk kavatseb ta maha jätta.

Cecilia on hüüdnud KUUL:

CECILIA (OS)

Juuli! Tõuse üles, eks? Palun! Aidake mul passi leida!

Kahtlane näeb Julio Manuelit, kes oma neutraalset ilmet ei muuda.

MARU

(näppimine)

Aga mine, Julito, meil on kiire, laps!

1. Stsenaarium "Kummitav maja".

1. EXT. MAJA - PÄEV

Keskklassi naabruses asuval tänaval on mitu keskmise suurusega maja, mis asuvad üksteisele väga lähedal. Ühte maja eristab teistest hooletusse jäetud ja mahajäetud olek. JOSUÉ, 10, oma vanuse poolest väga pikk ja kõhn, ning veidi ülekaaluline, lokkis ja kortsus juustega SAMUEL, 11, mängivad jalgpallipalli.

Josué viskab Samuelile palli ja tema, kes tegutseb mahajäetud maja ees väravavahina, päästab palli kahe käega.

SAMUEL

Milline suurepärane uksehoidja, daamid ja härrad!

Samuel tagastab palli Josuére. Ta teeb palliga mõned piruetid ja trikid ning viskab Samuelile uuesti palli. Pall läheb üle Samueli pea, lööb maha ühe mahajäetud maja akna ja lõhub selle. Pall jääb maja sisse.

SAMUEL

Sa oled nii rumal! Ja nüüd?

Samuel vaatab kahtlaselt maja poole.

SAMUEL

Sa lähed palli järele.

JOSEI

Ära ole argpüks. Mine!

SAMUEL

Viskasite selle minema ja lähete järele.

JOSEI

(pilkaval toonil)

Sa oled kana, sa oled kana, sa oled kana, sa oled kana.

SAMUEL

(ärritunud)

Jää vait! Kana sind.

Samuel kõnnib maja poole ja Josué tema taga.

1. INT. MAJA - PÄEV

Sees olev maja näeb õel välja. Seintel on ämblikuvõrgud, vanad maalid, põrandal kõndivad rotid. See näeb välja väga vana ja räpane.

Samuel ja Josué rändavad pimedas majas ringi, kuid ei leia kuskilt palli. Katkised aknaklaasid on üle põranda puistatud, prügi ja tolmu täis, kuid pallil pole jälgi.

Järsku paugub välisuks SUURE KIVIGA kinni. Lapsed jooksevad hirmul, et proovida ust avada, kuid nad ei saa. See on pitseeritud. Josué ja Samuel näevad välja üha meeleheitlikumad.

Sõbrad pöörduvad äkki vaatama, nagu oleksid nad samal ajal sama asja mõelnud.

SAMUEL JA JOSUÉ

Aken!

Sõbrad lähevad akna juurde ja vaatavad õudusega, kuidas akent enam ei lõhuta. Klaasi pinnale koguneb isegi tolm.

Järsku lööb midagi vastu akent ja lõhub selle. Pall, sama pall, millega nad tänaval mängisid, tabab Samueli rinda ja põrkab vastu maad.

Lapsed vaatavad tänava poole ja näevad õudusega kahte last, kes maja poole vaatavad. Lapsed on täpselt nagu nemad; samade riiete ja samade nägudega.

1. Lühifilmi stsenaarium "Juveelivargad"

1. INT. MAJA - ÖÖ

Kolm VARGAT (umbes 20–24-aastased noored, kapuutsiga ja tumedatesse riietesse riietatud) eemaldavad juveele otsides maja sahtlid, mööbli ja esemed. Vargad on JOEL, MATEO ja ARNULFO 

ARNULFO

Vaata hästi! Ehted peavad siin kandis olema. Nendes rikastes majades on alati juveele. Kiiresti!

Mehed läbivad ruume suurema kiiruse ja ärevusega. Möödaminnes jätavad nad kõik maa peale.

JOEL

Kiiresti! Otsige kiiresti.

1. EXT. MAJA / GARAAŽ - ÖÖ 

Maja juurde jõuab luksusauto, mis seisab garaažis. DANIEL (umbes 35-aastane, karvane ja suur mees) väljub autost. Tal on relv elegantse ülikonna püksi pistetud.

Daniel vaatab üles ja näeb maja ühes ülemistes ruumides põlevaid tulesid. Ta tõmbab püstoli ja astub püstoliga majja.

1. INT. KODU / STUDIO 

Joel, Mateo ja Arnulfo eemaldavad sahtlid, raamaturiiuli ja kabineti mööbli, kui Daniel astub püstitatud püssiga sisse.

DANIEL

Ma tapan nad ära!

Vargad vaatavad Danieli üllatunult. Mateo tunneb Danieli ära, kuigi ta ei saa siiani aru, et üks varastest oli tema vana röövlipartner.

MATTEU

Daniel?

DANIEL

Mida kuradit sa mu majas teed?

MATTEU

(valjusti naerdes)

Mees, kas sa tõesti elad siin? (paus)... Jah, sul läks hästi.

DANIEL

(relva langetamine)

Kõigist linna majadest otsustate varga röövida. Te ei leia midagi.

JOEL

Mis kuramus see on? Mateo, sa ütlesid, et siin on juveele.

MATTEU

Seda ütlesid mu kontaktid mulle...

Daniel tõstab veel kord relva ja naeratab neile kolmele õelat naeratust.

DANIEL

Pange lauale kõik, mis teil väärtuslikku on, ja tulge minu kodust välja. Kiiresti! Nende kellad, rahakotid, mobiiltelefonid... Kõik!

Kolm meest asetavad esemed lauale ja lahkuvad majast, saatjaks Daniel, kes näitab neile relva.

DANIEL

Kui näen neid siin lähedal jälle, ei kõhkle ma neid pähe tulistamast.

1. Ricardo Garibay stsenaariumi “Chicogrande” fragment

EXT. METSATEE 

HELI: Lõputu karjumine inimesest.

HÄÄLIKUT

Kus on Villa, kus, kus, kus, kus, kus, kus, kus...

SUURES LÄHENEMISES sõitja, kellel on kalduv galopp. Galoppides kuni hobuse lõhkemiseni, otse kaamera ees, justkui hakkaks ta end objektiivi kinnistama.

Rattur: katkine müts, lekkiv küür, rebenenud püksid, Mauser, padrunivööd, revolvrid, tääk, matšeet, pistoda ja tolm, higi ja paksud habemed.

Selle pildi kohal kuvatakse filmi pealkiri:

KAAMERA võtab vastu vastupidise vaatenurga ja jääb fikseerituks: nii et äkki, nagu oleks Suur Poiss kaamerast välja tulnud, näeks ta teda mööda kõnniteed kappamas ja ilmub tähtede krediit:

Just siis, kui Chicogrande jõuab silmapiirini, kus nõlv laskub, hüübib pilt.

Filmi teised krediidi- ja pealkirjad lähevad sellest fotost üle.

Pilt on animeeritud. Suur Poiss kaob mäest alla. Väikese oru suunas, kus teda ootab Pancho Villa, ümbritseb teda rahvas. Sel hetkel, kui ta triibutab oma kindraliga hobusega.

LÄHENEMISVIIS Villa - Chicogrande:

SUUR POISS

Minu kindral. Ramiro Rezendes. Nad püüdsid ta elusalt kinni. Ja gringod on juba saabunud.

Villa visatakse tema poole, liigutades vihaselt oma mäge, nagu paneks ta just sel hetkel teda halbade uudiste eest maksma.

SUUR POISS

Minu kindral, horneti gringopesa!

VÄLISRANCHERÍA - PÄEV 

Väli kaotuses. Taamal rantšería suurim maja. Aurud Haavatud. Mehed ravivad, naised teevad süüa. Magavad mehed. Väsimus. Kurbus. Surliness. Paljud täiuslikult varustatud gringohobused ja sõdurid ootavad valvasid, vaenulikke, põlgavaid.

Peamajast tulevad vahelduvad ja kohutavad karjed ning kedagi see ei häiri.

Avades on CÁMARA käivitanud DOLLY, mis salvestab kogu stseeni; ja sellest hetkest alates on kaks Carrancista ohvitseri peamajast lahkunud ja kõndinud põllul vägivaldses arutelus, mis selgub siis, kui nad kaameraga kokku puutuvad.

AMETLIK

Jah, kui see on nii. Aga ta on mehhiklane või on villaista, miks seda gringodele anda.

AMETLIK KAKS

See on Villa haaramine, vaata, kui mitte, siis ütle mulle, kuidas!

AMETLIK

Noh, leitnant!

AMETLIK KAKS

Gringod laevad Columbust ja mina oma mehi. Vaata, kuidas me sobime!

Üle andma. KAAMERA suure maja poole. Ta astub sisse ja läheb läbi pimedatest suitsetavatest tubadest, kuhu tungivad kohutavad karjed, ühe inimese karjed.