10 esimerkkiä dramaattisesta tekstistä

A dramaattista tekstiä Se on kirjoitus, jonka jalostuksen tavoitteena on olla edustettuna a pelata. Se eroaa muista tekstityyppejä jonka käsitys on tarkoitettu luettavaksi eikä tulkittavaksi. Esimerkiksi: Romeo ja Juuliakirjoittanut William Shakespeare.

Tämäntyyppinen teksti esittelee hahmojen konflikteja, jotka lavastetaan dialogien avulla, joiden kautta teot toteutetaan yleisön edessä. Ne voidaan kirjoittaa proosaksi tai säkeiseksi, ja tila toimii niiden rakenteellisena periaatteena. Vieressä kerronta Silti lyriikkaa, dramaattinen teksti on yksi kolmesta kirjallisuuden genrejä pohjimmiltaan klassikoita.

Dramaattiset tekstit sisältävät yleensä kaksi tasoa:

• pääteksti. Se koostuu dialogeista, monologeista ja sivuvaikutuksista. The dialogeja hahmojen välillä ovat päämedia, jossa toiminta tapahtuu. The monologit Ne ovat yksinäistä puhetta, jonka hahmo pitää pohtimaan ja ilmaisemaan omaansa tunteita. Sivussa ovat hahmojen lyhyitä kommentteja, joita ei ole osoitettu kenellekään heidän keskustelukumppanistaan, vaan heille itselleen ja siten myös yleisölle. Ennen kaikkea ne ilmaisevat tunnelmia ja kehon asenteita.
  instagram story viewer
• toissijainen teksti. Se koostuu sarjasta raportoitujen toimien lavastukseen liittyviä huomautuksia, selityksiä ja viitteitä. Tämän tyyppinen mitat Sitä kutsutaan didascaliaksi. On yleisiä ja erityisiä mittoja. Ensimmäiset osoittavat toiminnan paikan, ajan, maiseman, ulkonäön hahmot (vaatteet, ulkonäkö), hahmojen liikkeet, ääniefektit ja salama. Ne näkyvät kursiivilla ja ilman sulkeita. Jälkimmäinen voi osoittaa intonaatiota, elettä, liikettä ja mimiikkaa, jotka hahmon on suoritettava ja jotka ovat vuoropuhelun välissä. Ne näkyvät kursiivilla ja välissä suluissa.

• Katso myös: Draama

Draamatekstin ominaisuudet

• Rakenne. En ole jakautunut Johdanto, solmu ja lopputulos, kuten useimmat Kertomustekstejä. Heillä on vahva suhde dialektiikkaan, kun taas dramaattisten tekstien konfliktit etenevät kysymysten ja vastausten vaihdossa ratkaisuun asti.
• säteilijät. Se kattaa kolme erilaista liikkeeseenlaskijaa: näytelmäkirjailija, näyttelijät ja ohjaaja.
• koodit. Se ei sisällä kertojaa tai kuvauksia, vaan tosiasioita edustavat hahmojen ylläpitämät asenteet, eleet, dialogit ja monologit. Dramaattisessa tekstissä sanallinen koodi (sana), ei-verbaalinen (skenografia, meikki, valot, ääni) ja paraverbaalinen (intonaatio, tauot, painotukset) esiintyvät rinnakkain.
• dialogeja. Sen dialogityyli poikkeaa kerronnasta, koska jokaisen hahmon nimi kirjoitetaan aina eduskunnan eteen. Dialogien tulee olla synteettisiä, suoria ja tilannekohtaisia; niiden tulee näyttää hahmon luonne sekä edistää dramaattista toimintaa.
• Hahmot. Esittää kohtauksen alussa hahmojen nimet, jotka ovat yleensä esiintymisjärjestyksessä. Tässä vaiheessa annetaan yleensä lisätietoja, kuten ikä, sosiaalinen arvo, suhde muihin hahmoihin jne.
• juhlia. Se on jaettu näytöksiin, kuviin, kohtauksiin; toisin kuin kerronnalliset tekstit, jotka on yleensä jaettu lukuihin.
• Tavoite. Sen tarkoitus on esittää sen sisältö yleisön edessä.

dramaattisen tekstin tyyppejä

Dramaattisen tekstin alalajeja on kolme: draama, tragedia ja komedia.

• draamaa tai tragikomedia. Se koostuu tragedian ja komedian elementtien yhdistelmästä, joten se on hybrididraamateksti, joka palauttaa suuret dramaattiset teemat, mutta esitetään kevyemmin, realistinen ja hauskalla tavalla.
• Tragedia. He esittävät hahmoja, joilla on syviä konflikteja, jotka liittyvät ihmiskunnan suuriin teemoihin, kuten rakkaus, kunnia, kuolema, kosto. Se pyrkii saamaan aikaan katarsisen vaikutuksen vastaanottajaan paljastamalla tapahtumia, joilla on katastrofaalinen loppu.
• Komedia. Sen keskiössä ovat hauskoja arjen tarinoita, joiden ristiriidat esitetään huumorilla, liioitellulla ja jopa naurettavalla tavalla. Yleisö samaistuu helposti komedian hahmoihin ja loppu on aina positiivinen kaikille.
  

dramaattisia tekstiesimerkkejä

1. fragmentti Kuningas Oidipus (429 eaa C.), Sophoklesta.

CHORUS.- En usko, että hän viittaa keneenkään muuhun, paitsi siihen, jota yritit nähdä ennen kuin sait hänet tulemaan kentältä. Mutta tässä on Jocasta, joka voisi sanoa sen paremmin.
OEDIPUS.- Nainen, tiedätkö sen, jonka halusimme esitellä vähän aikaa sitten? Onko hän se, johon hän viittaa?
YOCASTA.- Entä mitä hän sanoi satunnaisesta henkilöstä? Älä kiinnitä huomiota, et halua turhaan muistaa, mitä hän sanoi.
OEDIPUS. - Minun olisi mahdotonta olla selvittämättä alkuperääni sellaisilla viitteillä.
JOCASTA.- Ei, jumalauta! Jos jokin asia huolestuttaa sinua omassa elämässäsi, älä tutki sitä. Se riittää, että olen ahdistunut.
OEDIPUS.- Rauhoitu, sillä vaikka osoittautuisinkin orjaksi, orjaäidin pojaksi kolmen sukupolven ajan, et näytä piittaamattomalta.
YOCASTA.- Kuitenkin, tottele minua, pyydän sinua. Älä tee sitä.
OEDIPUS.- En voisi totella sinua, jos en saanut selvää.
YOCASTA.- Puhun tietäen hyvin, mikä on sinulle parasta.
OEDIPUS.- No, paras asia minulle on vaivannut minua pitkään.
JOCASTA.- Voi kurja! Älä koskaan saa tietää kuka olet!
OEDIPUS Tuoko joku paimenen tänne minulle? Paistakoon tämä mahtavassa sukulinjassaan.
YOCASTA.- Ah, ah, valitettavaa, sillä se on ainoa asia, jonka voin soittaa sinulle, enkä muuta koskaan tästä lähtien!

(Jocasta, näkyvästi järkyttynyt, astuu palatsiin.)

1. Kohtaus V / kylät (1603), kirjoittanut William Shakespeare.

HAMLET yksin.

HAMLET. Jos tämä liian kiinteä lihamassa voisi pehmentyä ja liukenemaan, liukenee kyynelsuihkuihin! Muuten Kaikkivaltias ei käännä kanuunaa itsensä murhaajaa vastaan! Vai niin! Jumala! Vai niin! Jumalani! Kuinka kyllästynyt kaikkeen, pidän maailman nautintoja ärsyttävinä, mauttomana ja turhana! Ei mitään, en tahdo siitä mitään, se on viljelemätön ja töykeä pelto, jossa on vain runsaasti karkeita ja katkeria hedelmiä. Että tämä on tapahtunut kaksi kuukautta hänen kuolemansa jälkeen! Ei, ei niin paljon, ei vielä kahta kuukautta. Se erinomainen kuningas, jota verrattiin häneen kuin satyyriin, Hyperioniin; niin rakastavana äitiäni, etteivät edes taivaalliset ilmat päässeet hänen kasvoilleen rohkeasti. Vai niin! Taivas ja maa! Miksi säilytän muistini? Hän, joka osoitti hänet niin rakastavaksi kuin hänen halunsa olisivat kasvaneet hallussaan. Ja kuitenkin, kuukaudessa... Ah! En halua ajatella tätä. Hauraus! Sinulla on naisen nimi! Lyhyessä kuukaudessa ja vielä ennen kuin hän rikkoi kenkiä, joilla hän, kuten Niobe, kylpi kyyneliin, seurasi surullisen isäni ruumista... Kyllä, hän itse. Taivas! Villi peto, joka ei kykene järkeen ja puheeseen, olisi osoittanut kestävämpää surua. Lopulta hän meni naimisiin setäni, isäni veljen kanssa; mutta en sen enempää hänen kaltainen kuin minä olen kuin Herkules. Kuukaudessa… hänen silmänsä olivat edelleen punaiset petollisesta itkusta, hän oli naimisissa. vai niin! Rikollinen kiire! Aion miehittää insestivuoteen niin ahkerasti! Tämä ei ole hyvä, eikä se voi tuottaa hyvin. Mutta repi itsesi palasiksi, sydämeni, sillä kieleni täytyy tukahduttaa.

1. Katkelma taulukosta II Veriset häät (1931), kirjoittanut Federico Garcia Lorca.
   

(He tulevat lapsen sisään. Kirjoita LEONARDO.)

LEONARDO.- Entä lapsi?
NAINEN.- Hän nukahti.
LEONARDO.- Eilen ei ollut hyvä. Hän itki yöllä.
NAINEN.- (Onnellinen.) Nykyään hän on kuin dahlia. Ja sinä? Kävitkö parkkaamon talossa?
LEONARDO. Sieltä minä olen kotoisin. Uskotko? Olen laittanut uusia kenkiä hevoselle yli kaksi kuukautta ja ne putoavat aina. Ilmeisesti hän repi ne pois kivillä.
NAINEN. - Etkö käytä sitä paljon?
LEONARDO.- Ei. Käytän sitä tuskin.
NAINEN.- Eilen naapurit kertoivat nähneensä sinut tasangon reunalla.
LEONARDO.- Kuka sen sanoi?
NAINEN. - Naiset, jotka keräävät kapriksia. Olin muuten yllättynyt. Se olit sinä?
LEONARDO.- Ei. Mitä minä aioin tehdä siellä, siinä kuivassa maassa?
NAINEN. - Niin minä sanoin. Mutta hevonen purskahti hikeen.
LEONARDO.- Näitkö hänet?
NAINEN. - Ei. Äitini.
LEONARDO.- Onko hän lapsen kanssa?
NAINEN. - Kyllä. (…)
LEONARDO.- (Nousee.) Menen tapaamaan häntä.
NAINEN.- Ole varovainen, hän nukkuu.
Anoppi.- (Menee ulos.) Mutta kuka antaa nuo kisat hevoselle? Hän on siellä alhaalla, ojennettuna, silmät leveät, ikään kuin hän olisi tullut maailman lopusta.
LEONARDO.- (Hapan.) Minä.
Anoppi. - Anteeksi; sinun on.
NAINEN.- (Ujo.) Hän oli vehnämittareiden kanssa.
Anoppi. - Anna sen räjähtää minulle. (Hän istuu.) 

(Tauko.)

1. fragmentti Kuka pelkää Virginia Woolfia? (1962), kirjoittanut Edward Albee.

Jorge: Se mahdollisuus tulee kerran kuukaudessa, Marta. Olen tottunut siihen. Kerran kuukaudessa ilmestyy Marta, väärinymmärretty, suloinen tyttö, pikkutyttö, joka kukkii jälleen hyväilyn alla ja olen uskonut sen useammin kuin haluan muistaa, miksi ei; Haluan ajatella olevani idiootti. Mutta nyt en usko sinua… En vain usko sinua. Nyt ei ole enää mitään mahdollisuutta, että voisimme nauttia hetkestä onnea… me kaksi yhdessä.
Marta (aggressiivinen): Ehkä olet oikeassa, rakas. Sinun ja minun välillä ei ole mitään mahdollisuutta... koska et ole mitään! VAU! Kevät syntyi tänä iltana isän juhlissa! (Kovalla halveksunnalla, mutta myös katkeruudella). Istuin siellä... katsoin sinua... sitten katsoin miehiä ympärilläsi... nuorempia... miehiä joista tulee jotain. Katsoin sinua ja yhtäkkiä huomasin, että sinua ei enää ollut olemassa. Sillä hetkellä kevät murtui! (Vihdoin rikki! Ja nyt aion huutaa sitä neljästä tuulesta, aion ulvoa sitä, enkä välitä mitä teet. Ja aion aiheuttaa skandaalin, jollaista et ole koskaan nähnyt.
Jorge (erittäin rauhallinen): Rakastan sitä peliä. Aloita ja näet kuinka tapan asian.
Marta (toivottavasti): Onko se haaste, Jorge?
Jorge: Se on haaste, Marta.
Marta: Tulet häviämään, rakas.
Jorge: Ole varovainen, Marta... Aion repiä sinut osiin.
Marta: Et ole tarpeeksi mies siihen… sinulta puuttuu rohkeutta.
Jorge: Sotaa kuolemaan?
Martha: Kuolemaan.

(On hiljaisuus. Molemmat näyttävät helpottuneilta ja iloisilta.)

1. Fragmentti jaksosta 1 / Calderon (1973), kirjoittanut Pier Paolo Pasolini.

ROSAURA: Ne verhot ikkunoissa! Mitä upeita asioita! Tällaisista verhoista voi vain haaveilla!
Olen heille vieras: heidän hintansa
Se ei ole muistoissani - eikä tavoissani - 
Se ei ole edes kaukaa mahdollisuuteni!
Ja tämä matto, tämä lattia!
Kaikki tämä ei kuulu minulle, koska en tiedä 
ei varallisuutta eikä siihen liittyvää.
TÄHTI: -Rosaura, yritä auttaa minua nyt: syyssäsi
jokin on rikki, ja valitettavasti se alkaa
rikkoa myös minun. Tämä kaksikkomme on absurdi.
Yritä keskittyä... Mitä olet nähnyt unta tänä yönä?
ROSAURA: En ole nähnyt unta, koska TÄMÄ on unta.
ESTRELLA: Mutta koska tiedän, että se ei ole unta,
sillä minä olen sinun sisaresi ja olen elänyt
todellisuutesi kanssani, on välttämätöntä, että yrität ainakin
oletetaan hypoteesilla, että se ei ole unta.
Simuloillaan peliä.
ROSAURA: Mikä peli?
TÄHTI: Oletetaan, että et todellakaan tunnista tätä sänkyä,
johon heräsit tänä aamuna,
en minä, sinun sisaresi, eikä tämä talo, jota kutsuttiin perheessä,
Vitsaillen, Talvipalatsi ja kaikki muu…
ROSAURA: -Ja sitten?
TÄHTI: Teeskentele sitten, ettet tiedä mitään
maailmasta, jossa heräsit tänä aamuna ja asut;
ja teeskentelen minun selittävän sinulle kuinka asiat ovat...
ROSAURA: -Ja mihin tarkoitukseen tämä kaikki?
TÄHTI: Koska kukaan ei koskaan tule auttamaan sinua (…)!

1. Fragmentti ensimmäisestä näytöksestä Jettatore! (1904), Kirjailija: Gregory de Laferrere
   

toimi ensin

Tyylikäs huone. Pöytä keskellä aikakauslehtiä ja sanomalehtiä. Vasemmalla foorumilla takka tai piano. Sohva foorumin yläpuolella oikealla. valaistu kattokruunu

Joo

CARLOS. - Tule, Lucia... kerta kaikkiaan. Kyllä vai ei?
LUCY. - En vain voi tehdä päätöstäni, Carlos. Ja jos minut tunnetaan?
CARLOS. – Älä ole hölmö… Mihin sinuun voi luottaa? Kaikki on hetken kysymys.
LUCY. "Jos he saisivat meidät selville!"
CARLOS. – Mutta älä ajattele sitä!… Se ei ole mahdollista. Vakuutan, etteivät he löydä meitä. Miksi aina kuvitella pahinta? Minulla on kaikki valmiina. Enrique odottaa nurkassa...
LUCY. – Minusta ei huvita, Carlos… minua pelottaa…
CARLOS. "No, minä näen sen, että sinä et välitä minusta ollenkaan.
LUCY. - Älä sano niin. Tiedät, että se ei ole totta.
CARLOS. "Todisteita on kuitenkin olemassa.
LUCY. – Jos en voi rakastaa ketään muuta kuin sinua. Ihan kuin et tietäisi! (…)
CARLOS. "Tule, Lucia, älä ole tyttö. Etsit tekosyitä pettääksesi itsesi. Tuntuu uskomattomalta, nainen! (Askeleita tuntuu.)
LUCY. "Täältä tulee äiti. (Hän juoksee vasemmalle.)

1. Kohtaus IV Nukkekoti (1879), kirjoittanut Henrik Ibsen.

kohtaus IV 

ELENA (sisään): Anteeksi, rouva... Siellä on herrasmies, joka haluaa puhua asianajajan kanssa...
NORA: Tarkoitat pankin johtajaa.
ELENA: Kyllä, rouva, ohjaajalle; mutta koska lääkäri on siellä... en tiennyt...
KROGSTAD (esittelyssä): Se olen minä, rouva. (Helena poistuu. Cristina vapisee, on häiriintynyt ja kääntyy ikkunaan.)
NORA (etenee häntä kohti, hämmentyneenä ja matalalla äänellä): Sinä? Mitä tapahtuu? Mitä sinulla on sanottavaa miehelleni?
KROGSTAD: Haluan puhua teille pankkiin liittyvistä asioista. Minulla on siellä pieni työpaikka ja olen kuullut, että miehesi tulee olemaan pomomme… 
NORA: Se on totta.
KROGSTAD: Liikeasiat, rouva, ei muuta.
NORA: Ota sitten vaivaa mennäksesi toimistoon. (Hän tervehtii häntä välinpitämättömästi, sulkee eteisen oven ja menee sitten takkaan.)

1. Fragmentti ensimmäisestä näytöksestä Ernestoksi kutsumisen tärkeys (1895), kirjoittanut Oscar Wilde.

GRESFORD.- (Menee sohvalle ja polvistuu sille.) No; Ja mitä siitä erityisesti löydät? Tuleeko kaikista tädistä isoja? On myös pieniä... Luuletko, että kaikkien tätien on oltava sinun kaltaisiasi. Se on tyhmää! Anna minulle ystävällisesti tupakkakoteloni takaisin! (Jahtaa ARCHIBALDOA huoneen poikki.) 
ARCHIBALDO. - Kyllä. Mutta miksi tätisi kutsuu sinua setäkseen täällä? "Muistan pientä Ceciliaa, kaikella hänen rakkaudellaan, hänen rakas setänsä Juan." Ymmärrän, ettei mikään estä tätiä olemasta pieni; mutta tädille, oli hän kuinka iso tahansa, kutsua omaa veljenpoikansa setä setä on minulle käsittämätön. Nimesi ei myöskään ole Juan, vaan Ernesto.
GRESFORD Ei, sir; nimeni ei ole Ernesto; Nimeni on Juan.
ARCHIBALDO. - Olet aina kertonut minulle, että sinun nimesi on Ernesto. Olen esitellyt sinut kaikille Ernestona. Vastaat Erneston nimeen. On täysin absurdia, että kiellät kutsuvasi itseäsi Ernestoksi. Se on korteillasi. (Ottaa yhden laukustaan.) "ERNESTO GRESFORD, Albany, 4." Säilytän sen todisteena siitä, että nimesi on Ernesto, jos yrität koskaan kieltää sen minulta, Susanalta tai keneltä tahansa. (Hän laittaa kortin taskuun.) 
GRESFORD. - No aivan sama; Nimeni on Ernesto Lontoossa ja Juan maaseudulla; ja se tupakkalaukku annettiin minulle maaseudulla. Oletko jo tyytyväinen?

1. fragmentti toimia ilman sanoja (1956), kirjoittanut Samuel Beckett.

MERKKI:
Mies. Tavanomainen ele: taita ja avaa nenäliina.

NÄKYMÄ:
Aavikko. Häikäisevä valaistus.

TOIMINTA:
Oikeasta kehyksestä heitettynä kompastuu, kaatuu, nousee heti ylös, siivoaa, ajattelee.
Pillimerkki oikea kehys.
Ajattele, poistu oikealle.
Heti hänet heitetään takaisin lavalle, ja hän kompastuu, kaatuu, nousee heti ylös, siivoaa itsensä, ajattelee.
Vihellys vasen kehys.
Ajattele, poistu vasemmalle.
Heti hänet heitetään takaisin lavalle, ja hän kompastuu, kaatuu, nousee heti ylös, siivoaa itsensä, ajattelee.
Vihellys vasen kehys.
Hän ajattelee, menee vasemmalle kehykselle, pysähtyy ennen kuin saavuttaa sen, heittäytyy takaisin, kompastuu, kaatuu, nousee heti ylös, puhdistaa itsensä, ajattelee.
Pieni puu laskeutuu siivistään, asettuu. Vain oksa kolmen metrin korkeudella maanpinnasta ja kärjessä ohut kämmenkimppu, joka heittää hieman varjon.
Jatka ajattelua. Pilli räjäyttää.
Hän kääntyy ympäri, näkee puun, ajattelee, menee kohti puuta, istuu varjossa, katsoo käsiään.
Räätälin sakset putoavat alas siivistä, ne pysähtyvät puun eteen metrin päähän maasta.
Hän jatkaa käsiensä katselemista.
Pilli räjäyttää. (…)

1. Fragmentti neljännestä kohtauksesta Raitiovaunu nimeltä Desire (1948), kirjoittanut Tennessee Williams.

BLANCHE (menee tuolin selkänojalle ja lähestyy sitten Stellaa): - Puhut on julmasta halusta... yksinkertaisesti... Toivon... sen kolisevan raitiovaunun nimi, joka kulkee äänekkäästi naapuruston läpi, yhden kapean kadun läpi ja sitten toisen läpi...
STELLA: Etkö ole koskaan matkustanut siinä?
BLANCHE: -Se raitiovaunu toi minut tänne... Missä olen tarpeeton ja missä häpeän olla.
STELLA (askelee vasemmalle): Joten... eikö sinun mielestäsi ylivoimaisuutesi ole hieman huonompi?
BLANCHE (seuraa häntä ja pysäyttää häntä, pakottaa hänet kääntymään): -En ole enkä tunne itseäni paremmaksi, Stella. Usko minua. Ei sellaista ole! Tämä tapahtuu vain. Näen tällaisia ​​asioita. Stanleyn kaltaisen miehen kanssa voit mennä ulos... kerran... kahdesti... kolme kertaa, kun sinulla on paholainen kehossasi. Mutta... Elä hänen kanssaan! Hanki lapsi hänen kanssaan!
STELLA: -Sanoin sinulle, että rakastan sitä.
BLANCHE (askelee oikealle): Sitten vapisen puolestasi! Yksinkertaisesti… vapisen puolestasi!
STELLA (menee nojatuoliin, istuu alas ja asettaa kynsilakkapullon käden ulottuville huonekalujen päälle): -En voi auttaa sinua vapisemaan, jos vaadit vapisemista! (Tauko. Kuuluu lähestyvän junan vihellys ja pauhu.)

Interaktiivista harjoitusta harjoitteluun

Seuraa:

• dramaattisia runoja
• lyhyitä näytelmiä
• Synopsis Hamletista
• Kertova teksti

Viitteet

• Roman Calvo, N. (2003). Dramaattisen tekstin lukeminen. Tekstistä lavastukseen. Mexico D.F., Pääkirjoitus Pax Mexico.
• "dramaattinen teksti" sisään Wikipedia.
• "dramaattinen teksti" sisään EcuRed.