Exemple d'analyse Aura De Carlos Fuentes

Carlos Fuentes Grâce à une proposition narrative innovante, il a réussi à créer une grande histoire qui dépasse le monde du réel et de l'irréel, du tangible et de l'immatériel, du rêve et de la vie. Une histoire au-delà des fantômes, une histoire d'amour retrouvée dans un temps suspendu dans une supposition entre le présent et le futur.

Aura, une œuvre de fiction, est narrée à la deuxième personne du singulier du présent et du futur par un narrateur omniscient, un narrateur qui sait tout, à tel point qu'il nous raconte une grande partie de l'histoire dans le futur avec un innovant.

Cadeau:
« Vous prenez votre portefeuille et laissez le pourboire. Pensez-vous qu'un autre jeune historien, dans des conditions similaires aux vôtres..."

Futur:
« Vous vivrez ce jour-là, identique aux autres, et vous ne vous en souviendrez plus que le lendemain, lorsque vous vous mettrez à table à la cafétéria… » (SOURCES: 1962; 12)

Le poids de l'histoire repose sans aucun doute sur l'espace, le cadre utilisé par Carlos Fuentes me renvoie immédiatement à une époque gothique, à une Hollande représentée dans un tableau de Rembrandt. Des fonds noirs, des visages opaques, des corps saupoudrés de quelques traits de lumière.

Nous pouvons commencer à déterminer l'importance de l'espace à partir du moment où Felipe Montero lit le journal pour la première fois. Continuer avec des descriptions sans fin pour planter le décor.

« Donceles (...) numéro 815 dans ce conglomérat d'anciens palais coloniaux transformés en les ateliers de réparation, les magasins d'horlogerie, les magasins de chaussures et les points de vente d'eau douce. (SOURCES: 1962: 13)

La maison est située dans le centre de Mexico, mais elle semble dès le début être une maison inhabitée abandonnée par le temps et la lumière du soleil. Une relique parmi les boutiques qui l'entourent, une maison qui nous ramène à une époque antérieure, à l'époque de la splendeur du centre-ville.

"Tu joues en vain avec cette poignée, cette tête de chien en cuivre, usée, sans reliefs..." (SOURCES: 1962: 13)

Dans toute l'histoire, il y a deux éléments de base de l'environnement qui sont mis en évidence tout le temps. Le premier (pour leur donner un ordre simple) est l'odeur. Ça sent toujours le moisi, le vieux, la mousse, les racines pourries, l'enclos. Ce qui précède réaffirme l'abandon possible de la maison ou l'insouciance et la pénombre dans laquelle elle se trouve.

"On sent la mousse, l'humidité des plantes..."
"L'odeur d'humidité, de plantes pourries..."
"Tu frappes à cette porte qui sent le vieux pin mouillé..."

Le manque de visibilité, l'obscurité de la maison se reflètent parfaitement dans l'exaltation de l'odorat, donc tous ces éléments aromatiques donnent un support total et donnent un vrai ton au travail, car c'est à travers eux que nous réalisons l'existence de meubles, patios, vous vous souviendrez, etc. On sait que lorsque vous avez besoin d'un sens, vous le rattrapez avec un autre.

Il y a une phrase que je cite ci-dessous et qui nous montre avec certitude le degré d'étouffement visuel dans lequel se trouvait la maison.

"Vous souriez quand vous vous rendez compte que la lumière du crépuscule a suffi à vous aveugler et à contraster avec la morosité du reste de la maison." (SOURCES; 1962: 22)

L'autre élément est la couleur verte, peut-être l'intertexte le plus fort dans l'ensemble de la pièce et est présenté avec deux dénotations différentes. Le vert dans la robe d'Aura, le vert dans ses yeux, dans les rideaux de velours. C'est un appel à la vie, aux plantes, à la forêt et surtout à la jeunesse. Un appel contrasté à l'absence de jeunesse physique pour le confort.

"Aura vêtue de vert, avec cette robe en taffetas..."
Les yeux verts de consolation..."

Le vert symbolise le jeune amour de Consuelo pour son mari, un amour qui reste vivant malgré les dégâts de la temps et est représentatif de comprendre qu'Aura et Consuelo sont les mêmes quand Felipe voit le Photos.

“... Aujourd'hui Mme Consuelo aura cent neuf ans (...) toujours vêtue de vert. Toujours belle, même dans cent ans."

Le fait que Carlos Fuentes utilise trop la couleur verte le soutient pour renforcer l'idée de la jeunesse de l'amour de Consuelo dans Aura, pour soutenir l'idée de cette dualité qui existe entre les deux, l'idée d'une Consuelo qui était autrefois la plus belle, la plus jeune, séduisante, une Consuelo verte qui n'a pas pu avoir d'enfants et qui l'amène à engendrer un être qui fait partie de sa vie, ça fait partie d'elle, elle le contrôle.

"... elle mangeait avec cette fatalité canine, comme si elle attendait une impulsion de sa part pour prendre la cuillère, le couteau..."

Le vert de la mousse, la bave de la bouteille, le vert du bronze soutient l'idée d'une vieille Consuelo physiquement, ce vert moisi symbolise le passage du temps sur des choses intactes comme l'amour du M / s. Ballesteros à son mari, à quel point la maison a été intacte au fil des ans. Il représente une maison par laquelle la vie semble ne pas être passée, une maison où l'humidité et l'obscurité sont à la surface.

"Deux plaques chauffantes sous des casseroles en argent et une vieille bouteille brillante de la bave verdâtre qui la recouvre."

Consuelo n'a pas été touchée depuis de nombreuses années, Consuelo est recouverte de vert moisi sur tout son corps et aspire à être recouverte du vert de la robe d'Aura. Consuelo est cette fleur qui ne mourrait pas avec le temps, elle mourrait jusqu'à ce qu'elle trouve l'AURA de son mari.