30 exemples de sonnets

Les sonnet c'est une composition poétique limitée, avec un moule fixe. Il est composé de quatorze vers hendécasyllabes, divisés en deux quatuors et deux triolets. La rime est consonne et, à l'heure actuelle, sa distribution peut varier. Il y a aussi des sonnets écrits en alexandrin.

Il s'appelle strophe à la combinaison ou aux groupes de versets qui se répètent régulièrement. Le quatuor est une strophe à quatre vers. Dans le sonnet, la rime des quatuors est fixe: le premier vers coïncide avec le quatrième, tandis que le deuxième et le troisième riment l'un avec l'autre. De son côté, la rime des triolets peut varier.

Le triolet est une strophe composée de trois vers. Dans le sonnet, les triolets finaux ont leur propre rime. Dans les deux premiers couplets des deux strophes, le rime, tandis que les derniers vers riment les uns avec les autres.

Structure du sonnet

1 ——————— un
2 ——————— b
3 ——————— b
4 ——————— un

1 ——————— un
2 ——————— b
3 ——————— b
4 ——————— un

1 C
2 C
3 ——————— d

1 C
2 C
3 ——————— d

D'autres schémas métriques possibles pour la rime des triplets sont: CDC-DCD ou CDE-CDE.

Origine du sonnet

Bien que l'on ne sache pas avec certitude quand cette composition a commencé à être utilisée, les premiers sonnets datent du Moyen Âge. Cette structure est née en Italie et son utilisation s'est ensuite répandue dans toute l'Europe et l'Amérique.

Les thèmes qu'ils développent sont très variés. Par exemple: amour et chagrin, joie et tristesse, solitude, entre autres. Dans le sonnet le plus classique, les quatuors sont utilisés pour introduire un problème et les triolets pour exposer une clôture ou une solution à ce conflit.

Exemples de sonnets classiques

1. Sor Juana Inès De La Cruz

Feliciano m'adore et je le déteste ;
Lisardo me déteste et je l'adore ;
pour qui je ne me sens pas ingrat, je pleure,
et celui qui me crie tendrement je n'en ai pas envie.

A qui je méprise le plus, l'âme que j'offre; 5
à ceux qui m'offrent des victimes, je dédaigne ;
Je méprise celui qui enrichit mon décorum,
et à celui qui méprise, j'enrichis.

Si avec mon offense j'en réprimande un,
l'autre m'a offensé me fait des reproches; 10
et pour souffrir de toute façon je viens,

car les deux tourmentent mon sens :
tu as demandé ce que je n'ai pas,
et celui de ne pas avoir ce que je lui demande.

1. Garcilaso de la Vega

Comme la tendre mère que le deuil
le fils lui demande avec des larmes
quelque chose, dont manger,
Il sait que le mal qu'il ressent doit se plier,

et que l'amour pieux ne lui permet pas 5
qui considèrent les dommages que faire
ce qu'il lui demande de faire, il court,
et plier le mal et apaiser l'accident,

donc à ma pensée malade et folle,
que dans son dommage il me demande, je voudrais 10
supprimer cette maintenance mortelle.

Mais demande-moi et pleure tous les jours
tellement que combien il veut je lui consente,
oublier sa mort et même la mienne.

1. Francisco de Quevedo

C'est de la glace brûlante, c'est du feu gelé
c'est une blessure qui fait mal et qu'on ne sent pas,
c'est un bon rêvé, un mauvais cadeau,
c'est une courte pause très fatigante.

C'est un oubli qui nous donne des soins,
un lâche, avec un nom courageux,
une promenade solitaire parmi le peuple,
un amour seulement pour être aimé.

C'est une liberté emprisonnée
qui dure jusqu'au dernier parasitisme,
maladie qui se développe si elle est guérie.

C'est l'enfant de l'Amour, c'est son abîme.
Voyez quelle amitié il aura avec rien
celui qui est contraire à lui-même en tout !

1. Ruben Dario
   "D'hiver"

En hiver, regardez Carolina.
A moitié recroquevillé, repose-toi sur le canapé,
Enveloppé dans son manteau de zibeline
Et non loin du feu qui brille dans le salon.

Le bel angora blanc à côté d'elle est allongé,
Frôlant son museau contre la jupe d'Alençon,
Non loin des cruches en porcelaine
Comment se cache un demi-écran de soie du Japon.

Avec ses filtres subtils un doux rêve l'envahit;
J'entre sans faire de bruit; je laisse mon habit gris;
Je vais embrasser son visage, rose et flatteur

Comme une rose rouge qui était une fleur de lys.
Ouvre les yeux, regarde-moi, avec ton regard souriant,
Et pendant que la neige tombe du ciel de Paris.

1. Federico García Lorca
   "Adam"

Pablo Neruda, entouré de fantômes

L'arbre de sang arrose le matin
où le nouveau-né gémit.
Sa voix laisse des cristaux dans la plaie
et un tableau des os dans la fenêtre.

Tandis que la lumière qui vient fixe et gagne
buts de la fable blanche qui oublient
le tumulte des veines en fuite
vers la fraîcheur trouble de la pomme.

Adam rêve dans la fièvre de l'argile
un enfant galopant plus près
par le double battement de sa joue.

Mais un autre sombre Adam rêve
lune neutre de pierre sans pépins
où brûlera l'enfant de la lumière.

Types de sonnets

Le sonnet est une forme très ancienne de versification, par conséquent, au fur et à mesure qu'il est devenu populaire, il a subi des changements et des adaptations à différentes langues et époques. De là sont dérivés les différents types qui conservent une relation avec la structure d'origine, mais offrent des changements dans le schéma métrique.

• Sonnet. C'est un sonnet d'art mineur, dont les vers ne sont pas des hendécasyllabes mais des octosyllabes (ou même des vers de moins de huit syllabes). Cette variante du sonnet était particulièrement populaire dans le modernisme mais n'est pas largement utilisée en espagnol. Par exemple:

Cayetano Fernández Cabello 
"L'orateur éloquent" (1864)

«Viens avec moi admirer
Un orateur éloquent;
(Juan dit à Clemente,
Commencer les deux à marcher)
Démosthène était un downer
Et Tulio un impertinent,
Par rapport au torrent
De son éloquence sans pareille.
- « J'aurai un don de plaisir,
Clemente a dit: c'est les affaires
Cela a toujours été à mon goût.
Et Juan montre le point
Une salle de deuil
Et là gisant un défunt.

• Sonnet acrostiche. L'initiale de chaque verset forme un acrostiche, c'est-à-dire que, lues verticalement, les lettres par lesquelles chaque verset commence forment un mot ou une expression.

Patricio de la Escosura 
De la pièce La Cour des Bonnes Retraites (1857) 

jera du ciel, mon amour, c'était tes clichés :
Ssur celui qui adore un objet impossible :
Àrde et son feu, qui cachait le respect,
BRamando exhale de rapides soupirs.
ETEn vain adoucissent-ils bronzes et porphyres
Llarmes de douleur. Cruel Aleto !
¡réBonne chance! Pas une seule affection ne change,
ETDans les deux cas, l'homme change en virages rapides.
Bamour barbare, accorde l'espérance,
OU que son mépris me pousse à oublier :
Rompe, mais, les liens de la vie :
Baste déjà ce qui a souffert à ta vengeance
OUh! n'écoutez pas, n'aimez pas, ni ne priez follement :
Nou: ingrat: jamais détesté. Il est très nécessaire d'apprendre

• Sonnet pointu. Les quatuors se présentent sous la forme d'une octave aiguë, c'est-à-dire de deux strophes de quatre vers hendécasyllabes avec rime consonne, dans laquelle le quatrième vers est aigu. Dans les triolets, les tiers portent des vers aigus et riment les uns avec les autres. Par exemple:

Anonyme

Comme un temple religieux Vesta
de mon âme le mystère et le simulacre
qui gonfle l'enceinte du respect sacré
C'est le feu sacré de l'amour.
Le reste... la salle de bronze,
la forêt ombragée de verdure toujours verte,
la fontaine d'albâtre et le solennel
silence majestueux tout autour.
Pour nourrir le feu, le divin
Vierge d'amitié, au pas flagrant,
du trottoir par les dalles va.
Ne le volez pas, vous profanez les gens indignes,
ce sacrilège ne restera pas impuni :
le rayon vengeur vous touchera.

• sonnet alexandrin. Il est composé de vers alexandrins. C'est-à-dire quatorze lignes de quatorze syllabes métriques, chacune avec un accent sur les troisième et treizième syllabes. Par exemple:

Ruben Dario
« Caupolican », Bleu (1888)

C'est quelque chose de formidable que l'ancienne race a vu :
tronc d'arbre robuste sur l'épaule d'un champion
sauvage et féroce, dont la grosse masse
manier le bras d'Hercule, ou le bras de Samson.

Ses cheveux pour casque, sa poitrine pour cuirasse,
un tel guerrier, d'Arauco dans la région, pourrait-il
Lancier des bois, Nimrod qui chasse tout,
paralyser un taureau ou étrangler un lion.

Il marchait, il marchait, il marchait. Il a vu la lumière du jour,
l'après-midi pâle l'a vu, la nuit froide l'a vu,
et toujours le tronc d'arbre sur le dos du titan.

"El Toqui, el Toqui!" crie la caste émue.
Il marchait, il marchait, il marchait. L'aube a dit: « Assez »,
et le grand front du grand Caupolican se releva.

• Sonnet d'assonance. Utilisation rime assonance tout au long du poème, au lieu de rime du sonnet classique. Par exemple:

Bernardo Ortiz de Montellano
« V », La mort du ciel bleu (1937)

Ce corps scellé par l'inertie,
Je vis sans voix, absent sans sens,
qu'au cri des hommes ne se réveille pas
et le rêve traîne son destin secret,
ce corps, mon corps, soumis
au brouillard plus de brouillard de mes morts
solitude, sans présence ni destin,
perdu l'air sans connaître l'essence;
ce corps sans voix, métal sans feu,
main sans adieu que je ne bouge pas,
bras, lis de lave et de cendre,
air sans un souffle de tendresse verte;
ce corps sans voix n'est plus la vie,
mais ni le sommeil ni la mort.

• Sonnet avec queue. Il utilise un vers brisé tous les deux vers, qui peut être tétrasyllabique ou pentasyllabique, c'est-à-dire quatre ou cinq syllabes. Par exemple:

Juan Diaz Rengifo
De art poétique espagnol (1592).

Les yeux de la colombe la plus honnête,
ou du huitième ciel les étoiles
scintillant:
Le front de l'Aurora, lorsqu'il apparaît :
Aux grenades les belles mexillas
similaire:
Des lèvres comme du carmin transformées en caoutchouc,
paroles et frémissements de demoiselles
pas arrogant:
La qualité du sein fait poma,
les pieds qui rubis qui donnent des étincelles,
o Diamants :
La stature d'une belle. paume,
et d'ivoire le cou blanc, et les mains,
sont des dons de ce corps sacro-saint
de Marie
parce que les intérieurs et l'âme,
Viens, ô souverains Chérubins
chanter, qui n'en peut plus autant
ma Talia.

• Sonnet continu. Seuls deux types de rimes consonnes sont disponibles pour les quatorze vers, répartis également. Par exemple:

Juan Diaz Rengifo
De art poétique espagnol (1592)

Cendres vives, mélange ignoble,
homme de poussière, et des larmes se sont formées,
par la loi divine condamné à mort :
Pourquoi n'arrêtes-tu pas ta folie ?

Se met déjà à pleurer amèrement,
combien tu es en colère contre Dieu,
la mauvaise vie, le temps perdu,
si vous ne voulez pas vous voir pressé.

T'appeler est la tombe,
endroit étroit, ne sera enterré
délice, honneur, commandement et beauté,

et combien dans cette vie est estimé:
L'âme est immortelle, et elle dure toujours,
elle seule emploie vos soins.

• Sonnet de quatuors indépendants. Chaque quatuor a une rime différente. Par exemple:

Blas de Otero
"Loin", Et l'Espagne (1916)

Combien de Bilbao en mémoire. Jours
écoliers. Couchers de soleil gris,
pluvieux. Joies refoulées,
cinéma furtif, cacahuète, anis.

Terrasse haute, procession du jeudi
saint, vendredi saint, saint, saint.
À travers Pasagarri les dernières neiges
et par Archanda fougères fait pleurer.

Vieux Bilbao, vieille Nouvelle Place,
Auger Auger, arcades
à côté du Nervión: ma vie impitoyable
et béni. (La Vierge de la Grotte,
qu'il pleuve, qu'il pleuve, qu'il pleuve.) Barrizales
de l'âme fille et tendre et brisée.

• Sonnet de dialogue. La composition se présente sous la forme d'un dialogue, dans lequel deux personnages ou plus ont une conversation. C'est généralement humoristique. Par exemple:

Miguel de Cervantes Saavedra
"Dialogue entre Babieca et Rocinante", L'Ingénieux Gentleman Don Quichotte de La Mancha (Partie I, Chapitre IX) (1605)

B-Comment vas-tu, Rocinante, si mince ?
R-Parce que tu ne manges jamais et que tu travailles.
B-Eh bien, qu'en est-il de l'orge et de la paille ?
R-Mon maître ne me laissera pas une bouchée.
B-Allez, monsieur, vous êtes très mal élevé,
car ta langue de cul outrage le maître.
R-Ass va du berceau au linceul.
Veux-tu le voir? Regardez-le amoureux.
B-Est-ce stupide d'aimer? A-Ce n'est pas une grande prudence.
B-Métaphysique vous êtes. R-Je ne mange pas.
B-Se plaindre de l'écuyer. A-Ce n'est pas assez.
Comment me plaindre de ma maladie,
si le maître et l'écuyer ou le majordome
sont-ils aussi méchants que Rocinante ?

• Double ou double sonnet. Une ligne heptasyllabe est ajoutée après chaque ligne impaire des quatuors et une autre après la deuxième ligne des triolets. Par conséquent, le sonnet doublé a quatorze lignes hendécasyllabes et six lignes de sept syllabes. Les versets ajoutés doivent rimer avec le verset immédiatement précédent. Par exemple:

Juan Diaz Rengifo
De art poétique espagnol (1592)

L'amour est un lien imbriqué sur terre,
voleur sournois,
ponçoña entre le miel sucré niché,
serpent dans des yeruas rétrécis frais,
qui donne une blessure mortelle,
au fond du gué sûr et large :
Lion à côté du chemin accroupi,
de la faim fatigué
il scintille parmi les pailles cachées,
flatterie, avec laquelle notre vie meurt,
entrée sans sortie,
le château ci-dessous est miné :
Coiffe d'ennemis dans les montagnes,
lamentation du crocodile feint,
bougie sans paulo,
girouette de toit variable;
de laine en tordant un fil fin,
tromperie manifeste et légitime,
fièvre incurable,
promet la paix, mais c'est la même guerre.

• Sonnet avec écho. Le dernier mot de chaque verset répète la fin du mot précédent, comme un écho. C'est une version du sonnet qui était populaire dans le baroque. Par exemple:

Lope de Vega
Pasteurs de Bethléem (1612)

Béni soit celui qui dans une prairie achetée,
la vie solitaire se dépêche pure,
et parmi les cultures dures et les légumes,
sans jamais avoir de charrue.

Il ne va pas dans les gouffres bannis erronément,
ni dans la ville d'une voix parjure il ne jure,
qu'aucune des folies civiles ne guérit,
il ne révèle pas non plus son statut d'emprunt.

Dans la solitude qui vous divertit, vous avez,
pour blason la houe déguisée,
lit dans leurs blés, dans leurs troupeaux de baignade.

Que, comme pour avoir que ça lui arrange vienne,
c'est tout à la fin de la journée rien,
les années passent heureusement sans tromperie.

• Sonnet enchaîné. A partir du deuxième verset, le premier mot de chaque rime avec le dernier du verset précédent. Par exemple:

Juan Diaz Rengifo
«À la sagesse», art poétique espagnol (1592)

Plaise à Dieu, qu'en toi, la Sagesse
(Guide de l'âme, et luminaire céleste)
j'aurais utilisé la longue journée
la nuit froide, le temps, qu'il a perdu.

J'ai eu avec ta douce compagnie
joie dans l'adversité et paix entière :
vois ce que je n'ai pas vu quand j'ai cru,
que j'ai vu, ce que je ne voudrais jamais voir.

Vaincre de l'ignorance, pauvre et aveugle
Je te donne l'esprit vieilli
tiré de l'oisiveté et du jeu vain,

Je vous prie de le recevoir, que bien qu'il ait été
perdu par son grand malaise,
le calme doit vous trouver abandonné.

• Sonnet énumératif. Il ne propose pas de modification de la métrique, qui est identique à celle du sonnet classique. Concernant l'organisation thématique, développez le thème progressivement dans les treize premiers vers et le résultat ne se dévoile que dans le dernier vers. Par exemple:

Gabriel López Maldonado
Livre de chansons (1586)

Rage mortelle qui condamne le cœur,
dans l'enfer dur, aux pleurs misérables;
poison, qui, avec une faim insatiable,
tu répands et répands dans mes veines;

frénésie qui fait rage, quel gâchis
le cerveau le plus mature et le plus durable ;
colère du ciel, féroce et intraitable,
prison violente, chaînes rugueuses;

monstre qui glace et feu ensemble
tu te mets dans les entrailles de grandir,
ruine et pestilence de la terre;

ennemi mortel de combien de personnes
le vaste monde et l'enfer l'enferme,
Quand mes mésaventures prendront-elles fin ?

• Sonnet avec estrambote. A la structure classique du sonnet s'ajoute un bizarre, c'est-à-dire un vers ou une série de vers inclus à la fin du poème. La structure du strambote est généralement: un heptasyllabe qui rime avec le vers précédent et deux hendécasyllabes qui forment un distique. Aussi appelé « sonnet caudato », il a généralement une teinte humoristique. Par exemple:

Miguel de Cervantes Saavedra
"Au tumulus du roi Felipe II à Séville" (1598)

Je vote à Dieu que cette grandeur me fait peur
et donner un doublon pour une description !
car qui ne surprend pas et ne s'étonne pas
cette fameuse machine, cette richesse ?
Pour Jésus-Christ vivant, chaque morceau
vaut plus d'un million, et c'est la tache
que cela ne dure pas un siècle!, ô grande Séville,
Rome triomphante d'esprit et de noblesse !
Je parie que l'âme des morts
pour profiter de ce site aujourd'hui est parti
la gloire, où il vit éternellement.
Celui-ci entendit un tyran et dit: « C'est vrai
que dit voacé, monsieur le soldat,
Et quiconque dit le contraire ment."
Et puis incontinent
estampé le placage, requis l'épée
regardé de côté, est allé et il n'y avait rien.

• Sonnet anglais ou sonnet shakespearien. Il est composé de trois quatuors sans rime et d'un distique final. Par exemple:

Jorge Luis Borges
"L'instant", L'autre, pareil (1964)

Où seront les siècles, où sera le rêve
d'épées dont rêvaient les Tartares,
où les murs solides qu'ils ont nivelés,
où l'arbre d'Adam et l'autre bûche ?

Le présent est seul. La mémoire
érige le temps. Succession et tromperie
C'est la routine de l'horloge. L'année
elle n'est pas moins vaine que vaine histoire.

Entre l'aube et la nuit il y a un abîme
d'agonies, de lumières, de soucis ;
le visage que l'on voit dans les usés
miroirs de la nuit n'est pas le même.

L'éphémère aujourd'hui est ténu et est éternel ;
un autre Ciel n'attend pas, ni un autre Enfer.

• Sonnet inversé. La structure classique est inversée: le poème commence par deux triolets et se termine par deux quatuors. Par exemple:

Image de balise Ricardo Carrasquilla
"Sonnet inversé", Coplas sélectionné (1881)

Musa, faisons un sonnet à l'envers :
c'est-à-dire, commençons la tâche
pour écrire le dernier triplet.

Il faut chercher une idée ;
mais je dois vous avertir ici, en secret,
que ni de foi ni d'espérance.

L'espérance et la foi ne sont pas à la mode ;
la charité elle-même est démodée ;
les droits sacrés de rien
seuls les Gothiques les nient.

Aujourd'hui aucun mal ne rend l'homme boueux,
et les petits-enfants du singe et du mignon
ils ne connaissent que le "je sais que je ne sais rien",
et ils fondent toute science sur le doute.

• Sonnet langue et groove. Les mots de genre masculin et féminin alternent. Par exemple:

Francisco Luis Bernardez
De Poèmes élémentaires (1942)

Le jour, qui était auparavant la nuit noire,
le jour devient de plus en plus pur ;
la nuit, qui était un jour sombre,
Elle redevient une nuit de plus en plus pure.
Le ciel, qui était auparavant une terre impure,
Le ciel est à nouveau moins précaire ;
la terre, qui était un ciel impur,
C'est à nouveau une terre moins précaire ;
car en ce jour sans reproche,
car cette nuit qui n'est pas la nuit,
car dans ce ciel qui bannit,
car dans cette terre qui n'est pas une terre,
le cœur, hier inhabité,
il redevient un cœur amoureux.

• Sonnet apparié. La rime des quatuors (et parfois aussi des triolets) est organisée en distiques et ne suit pas la métrique décrite au début. De plus, les assonances et les rimes consonnes sont autorisées. Par exemple:

Alfonso Reyes
De 5 presque sonnets (1931)

Des après-midi comme ça, quand t'ai-je respiré ?
Cheveux lâches, humides de la salle de bain;
odeur de ferme, gorge fraîche,
le printemps a fait toute la fleur et l'eau.
La porte s'ouvrit et nous chevauchâmes ;
le ciel était chant, caresse le champ,
et la promesse de la pluie marchait
vivant et heureux pour les hauts sommets.
Chaque feuille tremblait et c'était la mienne
Et toi aussi, de peur secouée
entre intuitions et éclairs.
Les étoiles battent entre les nuages,
et le pouls de la terre nous a atteint
de la légère foulée du cheval.

• Sonnet polymétrique. Les vers ont différents nombres de syllabes. Par exemple:

Blas de Otero
De En espagnol (1960)

Ici se termine la première partie.
Combien de papiers pour quoi cinq cents.
Cinq cents points aux quatre vents
et -un seul- homme contre tous Art.

Prend fin? Née. Finale, à part.
Quarante cendre mars,
vent,
et enfin un feu où vous pouvez vous mettre en colère.
Un homme. Seul? Avec son moi soluble
en toi, en toi et en toi. Mur rond ?
Oh non. Nous. Large mer. Écoutez-nous
et quand le farellón rouge est flou,
un autre, un autre et un autre connecteront sa fronde
vert. C'est la forêt. Oui la mer. Suivez-nous.

• Sonnet avec répétition. Le dernier mot du verset est répété au début du verset suivant. Par exemple:

Juan Diaz Rengifo
De art poétique espagnol (1592)

Sauve le monde ta maigre forteresse,
force de chair je ne veux pas,
Je veux servir celui en qui j'espère,
J'espère que cela rendra ma faiblesse chêne.
La faiblesse dans la vertu est une grande bassesse,
la bassesse ne permet pas à un cavalier
cauallero dans le sang, pas dans l'argent,
l'argent qui obscurcit la noblesse.
La vraie noblesse en Dieu se trouve
trouve celui qui se méprise,
Le prix de Dieu seul en lui est honoré.
Dieu honore les siens, quand il se tait,
tais-toi, car en silence il aide,
donner la patience et l'honneur dans le déshonneur.

• Sonnet plexé. La rime alternative (ABAB-ABAB) est appliquée dans les quatuors.

Manuel José Othon
"Idylle sauvage" (1906)

C'est mon au revoir... Et voilà, bruna et austère,
à travers les plaines que l'embarras brûle,
quand tu vois tes cheveux en feu,
comme une malédiction sur ton épée.

Dans mes désolations, qu'est-ce qui m'attend ?
(je vois à peine ta jupe qui traîne) :
une semaine de relâche
et une nostalgie éternelle pour l'émeraude.

Le tremblement de terre humain a détruit
mon cœur, et tout ce qu'il contient expire.
Mauvais souvenirs et oubli !

Je te vois encore, et j'ai déjà oublié ton front ;
juste, oh, je regarde ton dos, qu'est-ce que tu regardes
ce qui fuit et s'en va éternellement.

• Sonnet rétrograde. Le poème préserve le sens et la forme du sonnet, même s'il est lu dans un sens différent. Par exemple:

Juan Diaz Rengifo
De art poétique espagnol (1592)

Sacré Rédempteur et doux Époux,
pèlerin et roi suprême des cieux,
chemin céleste, ferme consolation,
cher Sauveur, drôle de Jésus :

Agréable, paisible, ravissante prairie,
fin rubis serti, feu dans la glace,
amour divin, zèle patient et saint,
parangon parfait et glorieux :

Démonstration d'amour et de charité
Tu as donné, Seigneur, au monde en devenant homme,
pauvre terre, et humble à vous qui rassemblez,

Tu es venu homme, et Dieu, refuge et vie,
notre vie et notre misère s'améliorent ;
il contient une telle grandeur une telle renommée.

• Sonnet de treize vers. Le dernier verset est omis. C'est une variante très populaire dans le modernisme. Par exemple:

Ruben Dario
"XIV", Chants de vie et d'espoir (1905)

D'une jeune innocence
quoi garder mais le subtil
parfum, essence de son avril,
l'essence la plus merveilleuse!

Pour regretter ma conscience
c'était d'un ivoire sonore
une histoire qui était des Mille
et Les Nuits de mon existence...

Shéhéraza s'endormit...
Le Vizir méditait...
Dinarzarda le jour oublié...

Mais l'oiseau bleu est revenu...
Mais... Néanmoins... Toujours... Quand...

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