Exemples de littérature moderniste

La littérature du modernisme est l'ensemble des œuvres littéraires qui ont été écrites dans le modernisme, un mouvement qui s'est produit entre 1880 et 1920 en Amérique latine et qui se caractérise par un renouveau du langage et de la forme, un contenu exotique, l'usage de symboles et images sensorielles et raffinement. Par exemple: "Nocturne", de Rubén Darío.

Les auteurs du modernisme ont cherché à se différencier de certains courants littéraires contemporains, comme le réalisme, naturalisme et romantisme, mais ils ont utilisé des éléments d'autres avec lesquels ils se sentaient identifié. Tel est le cas du parnassisme, dont ils ont pris le raffinement de la beauté, et du symbolisme, dont ils ont adapté la musicalité et l'usage des symboles.

De plus, le rejet de la littérature et la réalité du présent conduisent les écrivains à utiliser des formes et des mots du passé ou à en inventer de nouveaux. Par exemple, dans le cas de la langue, cultes (mots latins et grecs classiques) ou néologismes (termes nouveaux et inventés).

La poésie C'est le genre dans lequel le modernisme s'est le plus démarqué, car les poèmes sont les textes dans lesquels il y a eu le plus d'expérimentation formelle. Cependant, dans le récit, c'est-à-dire dans Chroniques, Les histoires et les des romans, il y a eu aussi la rénovation, par exemple, des ressources poétiques ont été introduites dans la prose.

Le début de la littérature de ce mouvement est lié à la publication de Bleu…, de Rubén Darío, parce que dans ce livre de poèmes et les nouvelles sont les caractéristiques centrales du modernisme, par exemple, l'art comme beauté, la l'utilisation des couleurs pour symboliser les sentiments et les concepts et l'expérimentation du mètre dans la poésie et la manière prose.

• Voir également: poèmes modernistes

Caractéristiques de la littérature du modernisme

Toutes les caractéristiques du modernisme sont traversées par l'objectif de créer une littérature nouvelle et différente de celle du présent, on recherche donc des éléments d'autres cultures, du passé ou de créations complètement nouvelles. Nouveau.

• Les sujets. Les thèmes sont très variés et montrent l'évasion de la réalité et le rejet de la littérature du présent. Les plus importants sont le scepticisme, l'amour idéalisé, le cosmopolitisme, la sensibilité, la mélancolie, l'expression de soi, la sensualité, l'ennui, l'art et la poésie. De plus, il est très fréquent qu'il y ait un syncrétisme ou un amalgame de thèmes de différentes cultures en utilisant le la description de lieux exotiques ou de la mythologie et de l'histoire de différentes sociétés, telles que la gréco-romaine, l'orientale, l'africaine, la nordique et celle des peuples originels. Cependant, certains auteurs font référence à des thèmes liés à la réalité dans des chroniques et des récits.
• Formulaire. La forme montre généralement un rejet de la littérature du présent, bien que des procédures issues du parnassianisme et du symbolisme soient utilisées. Par rapport à la métrique, de nouveaux vers sont utilisés, vers libre et vers blanc, et des vers anciens de La littérature latine et médiévale, comme le vers alexandrin (de quatorze syllabes) ou les vers de neuf ou douze heures syllabes. En outre, des compositions de l'âge d'or espagnol sont également utilisées, par exemple, le sonnet.
• Renouveau linguistique. Le langage est également traversé par l'inclusion d'éléments du passé, puisqu'ils sont incorporés cultes (mots du latin et du grec classique) et archaïsmes (mots anciens); de termes étrangers, tels que gallicismes (Mots français); et des mots complètement nouveaux et inventés, c'est-à-dire néologismes. Avec ce renouveau, les mots cessent d'être un objet de communication quotidienne, pour devenir un objet artistique et esthétique.
• Style. Le style est précieux, car il y a un souci d'esthétique et de beauté; aristocratique, parce qu'il diffère du style du langage ordinaire; et ornemental, car il y a une abondance de figures de rhétorique, de procédés de peinture et de musicalité (produite par le rythme et le rythme). rime).
• Figures de rhétorique Oui ressources littéraires. Les figures de style et les dispositifs littéraires sont présents dans toute la littérature du modernisme, car ils sont utilisés pour un effet esthétique. Les plus utilisés sont:

• images sensorielles. Ce sont des descriptions qui évoquent tout ce qui peut être perçu par les sens, comme les couleurs, les odeurs, les sons, les goûts et les textures. Par exemple: Le parfum des roses.
• Synesthésie. C'est le mélange de deux sensations ou une sensation avec un concept ou un sentiment. Par exemple: Une amère vérité.
• Allitération. C'est la répétition d'un ou plusieurs sons. Par exemple: Lun ilà une de ilun ilprendre.
• adjectif. C'est l'utilisation d'un ou plusieurs adjectifs. Par exemple: Le soleil scintillant Oui resplendissant.
• Métaphore. C'est la relation établie entre un terme réel (ce à quoi on se réfère) et un terme imaginaire (celui qui désigne le terme réel, mais avec un sens figuré). Par exemple: Âme de glace.

Exemples de littérature moderniste

Exemples de poésie du modernisme

1. « Caupolican », de Rubén Darío (Nicaragua, 1867-1916)

C'est une chose formidable que l'ancienne race vit :
tronc d'arbre solide sur l'épaule d'un champion
sauvage et aguerri, dont la masse costaud
brandi le bras d'Hercule, ou le bras de Samson.

Ses cheveux pour casque, sa poitrine pour armure,
un tel guerrier, d'Arauco dans la région, pourrait-il
Lancier des bois, Nimrod qui chasse tout,
ischio-jambiers un taureau ou étrangler un lion.

Il a marché, il a marché, il a marché. Il a vu la lumière du jour,
l'après-midi pâle l'a vu, la nuit froide l'a vu,
et toujours le tronc d'arbre sur le dos du titan.

"Le Toqui, le Toqui !" crie la caste ébranlée.
Il a marché, il a marché, il a marché. L'aube a dit: "Ça suffit",
et le front haut du grand Caupolican s'est levé.

1. Fragment de "Tristissima nox", de Manuel Gutiérrez Nájera (Mexique, 1859-1895)

Yo

Temps de paix immense! La nature
livré le soir
aux gobelins insomniaques et aux fantômes féroces,
de brefs instants somnolent semble
attendant l'aube. chevauche le vent,
aux ailes immobiles, sur terre :
le chêne dort; le loup endormi
il s'allonge docilement et ferme les yeux.
Dans l'immense rêve, le bref rêve
qui n'ébranlent pas les pluies torrentielles
et ils ne dérangent que dans le rude hiver
bruine lente ou pluie légère.
C'est le rêve immense: pas à pas
la panthère qui a récemment dévoré
aux misérables res, cherche en silence
la tanière puante: plus entendue
du serpent rapide le sifflet,
et entre les grandes lumières, qui alimentent
les crépitements du chêne,
allonge le voyageur des bois
à côté de son vieux fusil.
Tout repose: fuit dans les airs,
après la sorcière diabolique, le gobelin agile ;
la lumière approche, le mal finit,
les âmes montent et la paix descend !

1. "Du tyran", de José Martí (Cuba, 1853-1895)

du tyran? du tyran 
Dis tout, dis plus!, et cloue 
Avec la fureur d'une main d'esclave 
De sa disgrâce au tyran.

Du bogue? bien de l'erreur 
Dis le club, dis les trottoirs 
Sombre: dites ce que vous pouvez 
Du tyran et de l'erreur.

De femme? pourrait bien être 
Que tu meurs de sa morsure;
Mais ne ternis pas ta vie 
Dire mauvaise femme!

1. "Tu dormais", par Delmira Agustini (Uruguay, 1886-1914)

Intégré dans mes mains, il brillait
comme un prix étrange, votre tête;
J'ai conçu ses cas, et apprécié
lumière à lumière, ombre à ombre sa beauté.

Dans tes yeux peut-être qu'il se concentrait
la vie, comme un filtre de tristesse
dans deux verres profonds… j'ai rêvé
que ta tête était une fleur de marbre...

Quand sur ton front de perle de lune,
comme un monstre dans la paix d'un lagon
une immense rêverie taciturne s'éleva...

oh! ta tête m'a fait peur... ça coulait
elle une vie inconnue... Il semblait
Je ne sais quel monde anonyme et nocturne...

1. Fragment de "Le chant de l'angoisse", par Leopoldo Lugones (Argentine, 1874-1938)

(…)

Et soudain, de la porte close
Un souffle tremblant me frappa la nuque.
Et je savais que c'était la mauvaise chose
des maisons solitaires et j'ai regardé d'un air absent,
me disant: "C'est une absurdité
superstition, une peur ridicule.
Et je regardais le mur impassible,
et j'ai remarqué que le vent s'était arrêté dehors.

Oh cette impuissance extérieure et énorme
de silence !
Cet égoïsme à huis clos
que je ressentais dans toute la ville.
je n'ai juste pas osé
regarder en arrière, même si c'était vrai
qu'il n'y avait personne; mais jamais
Oh jamais, j'aurais regardé de peur !
De l'horrible peur
rester mort.
Petit à petit, végétant
Chill Swarm électrique,
ils se sont hérissés de ma tête
Les cheveux,
un par un je les ai sentis,
et cette vie étrange était un autre tourment.

Et j'ai regardé mes mains
sur la table, quels membres extraordinaires ;
mes mains si pâles,
les mains du mort
Et j'ai remarqué que je ne me sentais pas
mon cœur depuis longtemps.
Et j'ai senti que je t'avais perdu pour toujours,
avec l'horrible certitude d'être éveillé.
Et j'ai crié ton nom
avec un cri intérieur,
avec une voix étrange
que ce n'était pas le mien et que c'était très loin.
Et puis ce cri
J'ai senti que mon cœur au plus profond de moi,
comme un tas de larmes,
il fondit en larmes bienfaisantes.
Et que c'était une douleur de ton absence
ce dont il avait rêvé.

1. "Nuit", par Amado Nervo (Mexique, 1870-1919)

Mystérieuse mère de toute genèse, mère
prodigieux, muet et fidèle des âmes sublimes;
nid incommensurable de tous les soleils et de tous les mondes ;
piélago où tremblent les fiats de toutes les causes !
Ô route énorme qui mène droit à l'énigme ;
royaume des tristes, giron de notre espérance ;
abri taciturne contre les maux de l'amour sans remède ;
deuil marraine des belles divinations ;
royaume où volent les ailes azur des songes :
soyez mes élèves miroirs qui copient vos orbes ;
sois ton silence subtile communion de ma vie;
sois ta piqûre divine arcane de mon esprit;
sois ta vérité lointaine, après la tombe, mon héritage !

1. Fragment de "Les chameaux", de Guillermo Valencia (Colombien, 1873-1943)

Deux chameaux alanguis, aux cous élastiques,
aux yeux vert clair et à la peau blonde soyeuse,
cous froncés, nez enflés,
à grands pas ils mesurent un banc de sable de Nubie.

Ils levèrent la tête pour s'orienter, puis
l'avancée endormie de ses jambes poilues
–sous le dombo rougeâtre de ce zénith de feu–
ils se sont arrêtés en silence, au pied des citernes...

Cinq ans à peine portent sous le bleu magnifique,
et déjà ses yeux brûlent la fièvre du tourment :
peut-être qu'ils lisent, sage, hiéroglyphe flou
perdu parmi les ruines du tristement célèbre monument.

Errant taciturne sur le tapis endormi,
quand le jour mourant ferme les yeux,
Sous la vierge noire qui les conduisait dans l'ombre
Ils ont copié la parade de la mélancolie… (…)

1. "Nostalgie", de José Santos Chocano (Pérou, 1875-1934)

il y a dix ans
que je parcours le monde,
J'ai peu vécu !
Je suis très fatigué!
Celui qui vit dans la hâte ne vit pas vraiment ;
qui ne prend pas racine ne peut porter de fruit.
Être une rivière qui coule, être un nuage qui passe,
ne laissant aucun souvenir, aucune trace,
c'est triste; et plus triste pour ceux qui se sentent
nuage haut, rivière profonde.
J'aimerais mieux être un arbre qu'être un oiseau ;
J'aimerais mieux être du bois que de la fumée...
Et au voyage qui fatigue
Je préfère le terroir.
la ville natale avec ses clochers ;
balcons archaïques, anciens portails
et des rues étroites, comme si les maisons
Ils ne voulaient pas non plus être trop éloignés.
je suis sur le rivage
d'un chemin escarpé.
Je regarde le serpent de la route
Cela sur chaque montagne; faire un nœud ;
Et puis je comprends que la route est longue,
que le terrain est accidenté,
que la pente est ardue :
que le paysage est mustio…
Monsieur! Je suis fatigué d'errer, je me sens déjà
nostalgie, j'ai déjà envie de me reposer tout près
des miens… Ils entoureront tous mon siège
pour te dire mes peines et mes triomphes ;
et moi la façon dont j'ai voyagé
un album d'autocollants, je dirai volontiers
les mille et une nuits de mes aventures
et je finirai par cette phrase de malheur :
J'ai peu vécu !
Je suis très fatigué!

1. Fragment de "Le poème d'Okusai", de José Juan Tablada (Mexique, 1871-1945)

Du dieu au samouraï,
de l'aigle au bambou,
Okusai a tout dessiné
dans le "Mangua" et dans le "Guafú".

Et la plante et l'animal
Maintenant ils vivent sur papier
avec l'étoile et le minéral,
pour la gloire de son pinceau.

antennes d'insectes,
le nuage, la vague, la flamme,
et les aspects incroyables
du sommet de Fuzi Yama;

et les ponts et les cascades
près du temple dans la forêt engloutie,
et le charme des auberges
le long du Tokaïdo.

De l'étoile à l'escargot,
de la perle au crapaud de boue,
Okusai a tout dessiné,
des larves au Soleil! (…)

1. "Magna voce par umbras", d'Antonio Machado (Espagne, 1875-1939)

Un bateau: si unique
qui prétend à l'esprit imprudent
la vision d'un rêve nautique
pèlerin au hasard.

De son arc, si la lutte,
du vent ne les noie pas,
une voix interrogative s'élève,
Une autre voix s'élève et répond :
Une voix qui demande: où ?
et une autre voix qui commande: vogue !

fan rugissant le titan
Atlante sa vague féroce
comme un gros ventre qui était
enfanter Léviathan :

Et entre les coups qui vont
déformant la mer qui se noie,
une voix interrogative s'élève,
Une autre voix s'élève et répond :
Une voix qui demande: où ?
et une autre voix qui commande: vogue !

Pauvre esprit qui avance
avec sa galère pour le 
océans, vers un Dieu
et un ribazo ça ne suffit pas !

Vainement ton espoir
avec le dialogue abyssal !
une voix interrogative s'élève,
Une autre voix s'élève et répond :
Une voix qui demande: où ?
et une autre voix qui commande: vogue !

Exemples de récit du modernisme

1. "Un café", par Julián del Casal (Cuba, 1863-1893). Dans cette chronique, un café est décrit de manière pessimiste, car c'est un lieu qui produit l'ennui et dans lequel tout est éphémère. En outre, des ressources poétiques modernistes sont utilisées, telles que des symboles pour désigner des humeurs, des procédures picturales et des images visuelles et auditives.
2. "Action de grâces", de José Martí (Cuba, 1853-1895). Cette chronique décrit comment Thanksgiving est célébré aux États-Unis, critiquant le capitalisme et modernisation et commentant les caractéristiques de ce pays liées à la population, la société, l'économie et la vie tous les jours.
3. "A la recherche d'images", par Rubén Darío (Nicaragua, 1867-1916). Cette chronique raconte le parcours d'un artiste et oppose l'image chaotique de la ville à la description de la quiétude de la nature.
4. idoles brisées, par Manuel Díaz Rodríguez (Venezuela, 1871-1927). Ce roman raconte l'histoire d'Alberto Soria, un sculpteur, qui a du mal à s'adapter à son environnement social. De plus, il y a une critique de la société, de la politique et de la culture de l'époque.
5. "La dernière guerre", par Amado Nervo (Mexique, 1870-1919). Cette histoire raconte une histoire dystopique, dans laquelle des animaux se dressent contre les gens et créent un système de gouvernement totalitaire et répressif.

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Références

• Boulanger, P. (2017). Modernisme. Dans Moreiras, A. & Villacañas, J. (éd.), Concepts fondamentaux de la pensée latino-américaine actuelle. nouvelle bibliothèque.
• Ferrada A, R. (2009). Le modernisme comme processus littéraire. Littérature et linguistique, (20), 57-71. Disponible en: Scielo
• Litvak, L. (1981). modernisme. Éditions Taureau.
• Santa Cruz Achurra, E. (2015). Les chroniques de José Martí et l'origine du journalisme latino-américain moderne. Littérature et linguistique, (31), 51-68. Disponible en: Scielo