10 exemples de texte dramatique

UN texte dramatique C'est une écriture dont l'élaboration vise à être représentée dans un pièce de théâtre. Il diffère des autres types de textes dont la conception est destinée à être lue et non interprétée. Par exemple: Roméo et Juliettede William Shakespeare.

Ce type de texte présente les conflits des personnages qui sont mis en scène à travers l'utilisation de dialogues, à travers lesquels les actions sont menées devant un public. Ils peuvent être écrits en prose ou en vers, et l'espace fonctionne comme leur principe structurant. À côté de la récit Pourtant le lyrique, le texte dramatique constitue l'un des trois genres littéraires classiques par excellence.

Les textes dramatiques contiennent généralement deux niveaux :

• texte principal. Il est composé de dialogues, de monologues et d'apartés. Les dialogues entre les personnages sont le médium principal dans lequel l'action se déroule. Les monologues Il s'agit d'un discours solitaire prononcé par un personnage pour refléter et exprimer son
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  sentiments. Les apartés sont de brefs commentaires faits par les personnages, qui ne s'adressent à aucun de leurs interlocuteurs, mais à eux-mêmes et donc au public. Surtout, ils expriment des humeurs et des attitudes corporelles.
• texte secondaire. Il est composé d'une série d'annotations, d'explications et d'indications liées à la mise en scène des actions rapportées. Ce type de dimensions Ça s'appelle la didascalie. Il y a des dimensions générales et particulières. Les premiers indiquent le lieu de l'action, l'heure, le décor, l'aspect extérieur de la personnages (habillement, apparence physique), les mouvements des personnages, les effets sonores et foudre. Ils apparaissent en italique et sans parenthèses. Ces derniers peuvent indiquer l'intonation, la gestuelle, le mouvement et les mimiques que le personnage doit effectuer et s'intercalent dans le dialogue. Ils apparaissent en italique et entre parenthèse.

• Voir également: Drame

Caractéristiques du texte dramatique

• Structure. c'est divisé en Introduction, nœud et dénouement, comme la plupart des Textes narratifs. Ils entretiennent un rapport fort avec la dialectique, tandis que les conflits au sein des textes dramatiques progressent dans l'échange de questions et de réponses jusqu'à trouver une solution.
• émetteurs. Elle englobe trois types d'émetteurs différents: l'auteur dramaturge, les acteurs et le metteur en scène.
• codes. Il ne contient pas de narrateur ni de descriptions, mais les faits sont représentés par des attitudes, des gestes, des dialogues et des monologues que les personnages entretiennent. Dans un texte dramatique, coexistent le code verbal (la parole), le non verbal (scénographie, maquillage, lumières, son) et le paraverbal (intonation, pauses, emphase).
• dialogues. Il a un style de dialogue différent du récit, car le nom de chaque personnage est toujours écrit devant le parlement. Les dialogues doivent être synthétiques, directs et en situation; ils doivent montrer le caractère du personnage et faire avancer l'action dramatique.
• Personnages. Présente les noms des personnages au début de la scène, qui sont généralement dans l'ordre d'apparition. À ce stade, plus d'informations sont généralement données, telles que l'âge, le rang social, la relation avec d'autres personnages, etc.
• des soirées. Il est divisé en actes, tableaux, scènes; contrairement aux textes narratifs qui sont généralement divisés en chapitres.
• But. Son but est la représentation de son contenu devant le public.

types de textes dramatiques

Il existe trois sous-genres de texte dramatique par excellence: le drame, la tragédie et la comédie.

• drame ou tragi-comédie. Il consiste en la combinaison d'éléments de tragédie et de comédie, c'est donc un texte dramatique hybride qui récupère les grands thèmes dramatiques, mais présentés de manière plus légère, réaliste et de manière ludique.
• La tragédie. Ils présentent des personnages aux conflits profonds liés aux grands thèmes de l'humanité, tels que la amour, honneur, mort, vengeance. Il cherche à générer un effet cathartique sur le destinataire, en exposant des événements aux fins désastreuses.
• Comédie. Il est centré sur des histoires drôles du quotidien, dont les conflits sont présentés avec humour, exagération et même ridicule. Le public s'identifie facilement aux personnages d'une comédie et la fin est toujours positive pour tout le monde.
  

exemples de textes dramatiques

1. fragment de Roi Œdipe (429 avant JC C.), de Sophocle.

CHOEUR.- Je ne pense pas qu'il se réfère à quelqu'un d'autre, sauf celui que vous essayiez de voir avant de le faire venir du terrain. Mais voici Jocaste qui pourrait mieux le dire.
ŒDIPE.- Femme, connais-tu celui que nous voulions présenter tout à l'heure? Est-ce à lui qu'il fait référence ?
YOCASTA.- Et qu'en est-il de ce qu'il a dit d'une personne au hasard? Ne faites pas attention, vous ne voulez pas vous souvenir inutilement de ce qu'il a dit.
ŒDIPE.- Il me serait impossible de ne pas découvrir mon origine avec de telles indications.
JOCASTE.- Non, par les dieux! Si quelque chose vous inquiète au sujet de votre propre vie, n'enquêtez pas dessus. Il suffit que je sois affligé.
ŒDIPE.- Calme-toi, car même si je me révèle être un esclave, le fils d'une mère esclave depuis trois générations, tu ne paraîtras pas ignoble.
YOCASTE.- Néanmoins, obéis-moi, je t'en supplie. Ne le fais pas.
ŒDIPE.- Je ne pourrais pas t'obéir si je ne le découvrais pas clairement.
YOCASTA.- Sachant bien ce qui est le mieux pour toi, je parle.
ŒDIPE.- Eh bien, le mieux pour moi, c'est de me tracasser depuis longtemps.
JOCASTE.- Oh misérable! Puissiez-vous ne jamais savoir qui vous êtes !
ŒDIPE Quelqu'un m'amènera-t-il le berger ici? Laissez celui-ci se prélasser dans sa puissante lignée.
YOCASTA.- Ah, ah, malheureux, car c'est la seule chose que je puisse t'appeler et plus rien d'autre à partir de maintenant !

(Jocaste, visiblement ébranlée, entre dans le palais.)

1. Scène V de hameaux (1603), de William Shakespeare.

HAMEAU seul.

HAMLET Ah! Si cette masse de chair trop solide pouvait se ramollir et se liquider, se dissoudre en pluie de larmes! Ou le Tout-Puissant ne tournera pas le canon contre le meurtrier de lui-même! Oh! Dieu! Oh! Mon Dieu! Comme las de tout, je trouve les plaisirs du monde ennuyeux, insipides et vains! Rien, je n'en veux rien, c'est un champ inculte et grossier, qui ne regorge que de fruits grossiers et amers. Que cela s'est passé deux mois après sa mort! Non, pas tant que ça, pas encore deux mois. Cet excellent roi, qu'on lui comparait comme à un satyre, Hypérion; si aimante ma mère, que même les airs célestes n'ont pas permis d'atteindre son visage audacieux. Oh! Ciel et terre! Pourquoi est-ce que je garde ma mémoire? Elle, qui se montrait aussi aimante que si ses désirs s'étaient développés en possession. Et pourtant, dans un mois... Ah! Je ne veux pas penser à ça. Fragilité! Vous avez un nom de femme! En l'espace d'un mois et avant même de casser les chaussures avec lesquelles, semblable à Niobe, baignée de larmes, elle a accompagné le corps de mon triste père... Oui, elle, elle-même. Cieux! Une bête féroce, incapable de raison et de parole, aurait manifesté un chagrin plus durable. Enfin, elle épousa mon oncle, le frère de mon père; mais pas plus comme lui que je ne suis comme Hercule. Dans un mois… les yeux encore rouges de larmes perfides, elle était mariée. Oh! Hâte criminelle! Aller occuper un lit incestueux avec tant de diligence! Ni ce n'est bon, ni cela ne peut produire bien. Mais déchire-toi, mon cœur, car ma langue doit être réprimée.

1. Fragment du tableau II de Noces de sang (1931), de Federico García Lorca.
   

(Ils entrent dans l'enfant. Entre LÉONARD.)

LEONARDO.- Et l'enfant?
FEMME.- Il s'est endormi.
LEONARDO.- Hier n'était pas bon. Il pleurait la nuit.
FEMME.- (Heureuse.) Aujourd'hui, elle est comme un dahlia. Et toi? Es-tu allé chez le maréchal ?
LEONARDO.- C'est de là que je viens. Croiras-tu? Je mets de nouvelles chaussures sur le cheval depuis plus de deux mois et elles tombent toujours. Apparemment, il les a arrachés avec des pierres.
FEMME.- Et tu ne l'utilises pas beaucoup?
LEONARDO.- Non. Je m'en sers à peine.
FEMME.- Hier les voisins m'ont dit qu'ils t'avaient vue au bord des plaines.
LÉONARD.- Qui l'a dit?
FEMME.- Les femmes qui cueillent les câpres. D'ailleurs, j'ai été surpris. C'était toi?
LEONARDO.- Non. Qu'est-ce que j'allais faire là-bas, dans cette terre sèche?
FEMME.- C'est ce que j'ai dit. Mais le cheval éclatait de sueur.
LEONARDO.- L'avez-vous vu?
FEMME.- Non. Ma mère.
LEONARDO.- Est-il avec l'enfant?
FEMME.- Oui. (…)
LEONARDO.- (Se levant.) Je vais le voir.
FEMME.- Attention, il dort.
BELLE-MERE.- (Sortant.) Mais qui donne ces courses au cheval? Il est là-bas, allongé, les yeux écarquillés, comme s'il venait du bout du monde.
LEONARDO.- (Aigre.) Moi.
BELLE-MÈRE.- Excusez-moi; le vôtre l'est.
FEMME.- (Timide.) Il était avec les mesureurs de blé.
BELLE-MÈRE.- Pour moi, laissez-le éclater. (Il s'asseoit.) 

(Pause.)

1. fragment de Qui a peur de Virginia Woolf ? (1962) d'Edward Albee.

Jorge: Cette opportunité se présente une fois par mois, Marta. J'ai l'habitude. Une fois par mois apparaît Marta, l'incomprise, la douce fille, la petite fille qui refleurit sous une caresse et j'y ai cru plus de fois que je ne veux m'en souvenir, pourquoi pas; J'ai envie de penser que je suis un idiot. Mais maintenant je ne te crois pas… je ne te crois tout simplement pas. Maintenant, il n'y a plus aucune possibilité que nous puissions avoir une minute de bonheur… tous les deux ensemble.
Marta (agressive): Peut-être avez-vous raison, ma chérie. Entre toi et moi il n'y a aucune possibilité de rien... parce que tu n'es rien! OUAH! Le printemps est arrivé ce soir à la fête de papa! (Avec un mépris intense, mais aussi avec amertume). J'étais assis là... à te regarder... puis j'ai regardé les hommes autour de toi... plus jeunes... des hommes qui deviendront quelque chose. Je t'ai regardé et soudain j'ai découvert que tu n'existais plus. A ce moment le ressort a éclaté! (Finalement en panne! Et maintenant je vais le crier aux quatre vents, je vais le hurler, et peu m'importe ce que vous faites. Et je vais provoquer un scandale comme vous n'en avez jamais vu.
Jorge (très calme): J'adore ce jeu. Commencez et vous verrez comment je tue le point.
Marta (avec un peu de chance): Est-ce un défi, Jorge ?
Jorge: C'est un défi, Marta.
Marta: Tu vas perdre, ma chérie.
Jorge: Fais attention, Marta... Je vais te déchirer.
Marta: Tu n'es pas assez viril pour ça… tu manques de courage.
Jorge: Guerre à mort ?
Martha: À mort.

(Il y a un silence. Ils ont tous les deux l'air soulagés et ravis.)

1. Fragment de l'épisode 1 de Calderon (1973), de Pier Paolo Pasolini.

ROSAURA: Ces rideaux aux fenêtres! Quelles choses merveilleuses! De tels rideaux ne peuvent qu'être rêvés!
Je leur suis étranger: leur prix
Ce n'est pas dans mes souvenirs -ni dans mes coutumes- 
Ce n'est même pas dans mes moyens!
Et ce tapis, ce sol!
Tout cela ne m'appartient pas, car je ne sais pas 
ni la richesse ni ce qui s'y rattache.
STAR: -Rosaura, essaie de m'aider maintenant: dans ta raison
quelque chose s'est cassé, et, hélas, ça commence à
casser le mien aussi. Notre duo est absurde.
Essayez de vous concentrer... De quoi avez-vous rêvé cette nuit ?
ROSAURA: Je n'ai rien rêvé, parce que CECI est un rêve.
ESTRELLA: Mais puisque je sais que ce n'est pas un rêve,
car je suis ta soeur, et j'ai vécu
ta réalité avec moi, il faut que tu essaies au moins,
supposons, par hypothèse, que ce n'est pas un rêve.
Simulons un jeu.
ROSAURA: Quel jeu ?
STAR: Faisons comme si vous ne reconnaissiez pas vraiment ce lit,
dans lequel tu t'es réveillé ce matin,
ni moi, ta sœur, ni cette maison appelée dans la famille,
En plaisantant, Winter Palace, et tout le reste…
ROSAURA: -Et alors ?
STAR: Faites semblant puis faites semblant de ne rien savoir
du monde où vous vous êtes réveillé ce matin et où vous vivez ;
et je ferai semblant de devoir vous expliquer comment les choses sont...
ROSAURA: -Et tout cela dans quel but ?
STAR: Parce que personne ne viendra jamais à votre secours (…) !

1. Fragment du premier acte de Jettatore! (1904), par Grégoire de Laferrère.
   

agir en premier

Chambre élégante. Une table au centre avec des magazines et des journaux. Une cheminée ou un piano sur le forum à gauche. Un canapé au-dessus du forum à droite. lustre allumé

Yo

CARLOS. - Allez, Lucia... une fois pour toutes. Oui ou non?
LUCIE. - C'est juste que je n'arrive pas à me décider, Carlos. Et si je suis connu ?
CARLOS. – Ne sois pas stupide… En quoi peut-on te faire confiance? Tout est une question d'instant.
LUCIE. « S'ils nous découvrent !
CARLOS. – Mais n'y pense pas !… Ce n'est pas possible. Je vous assure qu'ils ne nous découvriront pas. Pourquoi toujours imaginer le pire? J'ai tout prêt. Enrique attendra au coin de la rue...
LUCIE. – Je n'en ai pas envie, Carlos… J'ai peur…
CARLOS. "Eh bien, ce que je vois, c'est que tu ne te soucies pas du tout de moi.
LUCIE. -Ne dis pas ça. Vous savez que ce n'est pas vrai.
CARLOS. « Cependant, il y a la preuve.
LUCIE. – Si je ne peux aimer personne d'autre que toi. Comme si vous ne saviez pas! (…)
CARLOS. « Allez, Lucia, ne sois pas une fille. Vous cherchez des excuses pour vous tromper. Cela semble incroyable, femme! (On sent des pas.)
LUCIE. "Voilà maman. (Il court vers la gauche.)

1. Scène IV de Maison de poupées (1879), par Henrik Ibsen.

scène IV 

ELENA (entrant): Excusez-moi, madame... Il y a un monsieur qui veut parler à l'avocat...
NORA: Vous voulez dire le directeur de la banque.
ELENA: Oui, madame, au directeur; mais, puisque le médecin est là-dedans..., je ne savais pas...
KROGSTAD (se présentant): C'est moi, madame. (Hélène sort. Cristina frissonne, est troublée et se tourne vers la fenêtre.)
NORA (s'avançant vers lui, confuse et à voix basse): Toi? Qu'est-ce qui se passe? Qu'avez-vous à dire à mon mari ?
KROGSTAD: Je désire vous parler de questions relatives à la Banque. J'ai un petit boulot là-bas et j'ai entendu dire que votre mari allait être notre patron...
NORA: C'est vrai.
KROGSTAD: Les affaires comptent, madame, rien de plus.
NORA: Alors prends la peine d'entrer dans le bureau. (Elle le salue avec indifférence, ferme la porte du couloir, puis se dirige vers la cheminée.)

1. Fragment du premier acte de L'importance de s'appeler Ernesto (1895) d'Oscar Wilde.

GRESFORD.- (Allant au divan et s'agenouillant dessus.) Eh bien; Et qu'y trouve-t-on en particulier? Est-ce que toutes les tantes vont être grosses? Il y en a aussi des petites... Tu te dis que toutes les tantes doivent être comme la tienne. C'est stupide! Allez, s'il vous plaît, rendez-moi mon étui à cigarettes! (Poursuivant ARCHIBALDO à travers la pièce.) 
ARCHIBALDO.- Oui. Mais pourquoi ta tante t'appelle son oncle ici? "Je me souviens de la petite Cecilia, avec tout son amour, à son cher oncle Juan." Je comprends que rien n'empêche une tante d'être petite; mais pour une tante, quelle que soit sa taille, appeler son propre neveu oncle m'est incompréhensible. De plus, vous ne vous appelez pas Juan, mais Ernesto.
GRESFORD.—Non, monsieur; je ne m'appelle pas Ernesto; je m'appelle Juan.
ARCHIBALDO.- Vous m'avez toujours dit que vous vous appeliez Ernesto. Je vous ai présenté à tout le monde sous le nom d'Ernesto. Vous répondez au nom d'Ernesto. Il est complètement absurde que vous niiez vous appeler Ernesto. C'est sur vos cartes. (En sortant un de son sac.) "ERNESTO GRESFORD, Albany, 4." Je le garderai comme preuve que ton nom est Ernesto, si jamais tu essayes de me le nier, ou Susana, ou qui que ce soit. (Elle met la carte dans sa poche.) 
GRESFORD. - Bien, peu importe; Je m'appelle Ernesto à Londres et Juan à la campagne; et cet étui à cigarettes m'a été donné à la campagne. Êtes-vous déjà satisfait?

1. fragment de agir sans paroles (1956) de Samuel Beckett.

PERSONNAGE:
Un homme. Geste habituel: plier et déplier le mouchoir.

SCÈNE:
Désert. Eclairage éblouissant.

ACTION:
Jeté en trébuchant du cadre droit, l'homme trébuche, tombe, se relève aussitôt, se nettoie, réfléchit.
Signal de sifflet cadre droit.
Réfléchissez, sortez par la droite.
Immédiatement il est renvoyé sur scène, et il trébuche, tombe, se relève aussitôt, se nettoie, réfléchit.
Coup de sifflet cadre gauche.
Réfléchissez, sortez par la gauche.
Immédiatement il est renvoyé sur scène, et il trébuche, tombe, se relève aussitôt, se nettoie, réfléchit.
Coup de sifflet cadre gauche.
Il réfléchit, se dirige vers le cadre de gauche, s'arrête avant de l'atteindre, se jette en arrière, trébuche, tombe, se relève aussitôt, se nettoie, réfléchit.
Un petit arbre descend des coulisses, s'installe. Juste une branche à trois mètres du sol et au bout un mince bouquet de palmiers qui projetaient une légère ombre.
Continue à penser. Coup de sifflet.
Il se retourne, voit l'arbre, réfléchit, va vers l'arbre, s'assoit à l'ombre, regarde ses mains.
Une paire de ciseaux de tailleur descend des ailes, ils s'arrêtent devant l'arbre à un mètre du sol.
Il continue à regarder ses mains.
Coup de sifflet. (…)

1. Fragment de la quatrième scène de Un tramway nommé Désir (1948) de Tennessee Williams.

BLANCHE (se dirige vers le dossier de la chaise puis s'approche de Stella): -Ce dont tu parles, c'est du désir brutal... simplement... Je souhaite... le nom de ce tram qui grince et qui traverse bruyamment le quartier, dans une des rues étroites puis dans une autre...
STELLA: Vous n'y avez jamais voyagé?
BLANCHE: -Ce tram m'a amené ici... Où je suis superflu et où j'ai honte d'être.
STELLA (faisant un pas vers la gauche): Alors... tu ne trouves pas que ton air de supériorité est un peu décalé?
BLANCHE (la suivant et l'arrêtant, la forçant à se retourner): -Je ne suis pas et je ne me sens pas supérieure, Stella. Crois-moi. Il n'y a rien comme ça! Cela n'arrive que. Je vois des choses comme ça. Avec un homme comme Stanley, tu peux sortir... une fois... deux fois... trois fois quand tu as le diable dans ton corps. Mais... Vivez avec lui! Avoir un enfant avec lui!
STELLA: -Je t'ai dit que j'adorais ça.
BLANCHE (faisant un pas à droite): Alors je tremble pour toi! Simplement… je tremble pour toi!
STELLA (se dirige vers le fauteuil, s'assied et pose le flacon de vernis à portée de main sur le meuble): -Je ne peux pas t'empêcher de trembler si tu insistes pour trembler! (Pause. On entend le sifflement et le rugissement d'un train qui approche.)

Exercice interactif pour s'entraîner

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Les références

• Roman Calvo, N. (2003). Lire un texte dramatique. Du texte à la mise en scène. Mexico D.F., Editorial Pax Mexico.
• "texte dramatique" dans Wikipédia.
• "texte dramatique" dans ÉcuRed.