Processus de narration: le cadre

Le début de la scène, la deuxième scène et la fin peuvent être de qualité, traités séparément; mais l'ouvrage ne sera terminé que lorsque les aspérités, résultant de la combinaison des différentes parties qui le composent, auront été lissées. Pas de taches rugueuses. Il faut passer d'une situation à une autre, dans l'espace ou dans le temps, logiquement et esthétiquement, sans remarquer la transition.
Ce problème est peut-être le plus complexe et le plus difficile de tous les problèmes littéraires. Les génies de l'art d'écrire le résolvent naturellement. Mais, malheureusement, aucune règle ne peut être donnée à ce sujet; Qu'il suffise de dire que l'impulsion personnelle doit être suivie et non compliquée en peaufinant notre narration par des raccommodages qui peuvent épuiser le travail plutôt que le renforcer. Si nous trouvons des sauts, reprenons ce que nous avons écrit et, éventuellement, en une seule tentative, il sortira sans coupures brusques.
Exemple de mise en scène réussie, Dostoïevski nous montre dans L'Idiot :

« Les gens parlaient avec horreur du nombre de livres que les trois filles avaient lus. Ils n'étaient pas pressés de se marier et n'apparaissaient que très modérément dans le cercle social auquel ils appartenaient. C'était le plus remarquable de tous, les desseins, les inclinations, le caractère et les désirs de son père étant aussi évidents qu'ils l'étaient.
Il était onze heures environ, lorsque le prince appuya sur la sonnette de la porte du général. Il habitait, au premier étage de sa maison, un appartement relativement modeste pour sa position dans le monde. » (Cf. Bibliographie complémentaire, N? 19)
Dostoïevski lie, avec une douceur absolue, les critiques faites aux sœurs et la visite du prince.