नाटकीय पाठ के 10 उदाहरण

ए नाटकीय पाठ यह एक ऐसा लेखन है जिसके विस्तार का उद्देश्य एक में प्रतिनिधित्व करना है खेल. यह औरों से भिन्न है ग्रंथों के प्रकार जिसकी अवधारणा को पढ़ने का इरादा है और व्याख्या नहीं की गई है। उदाहरण के लिए: रोमियो और जूलियटविलियम शेक्सपियर द्वारा.

इस प्रकार का पाठ पात्रों के संघर्षों को प्रस्तुत करता है जो संवादों के उपयोग के माध्यम से मंचित होते हैं, जिसके माध्यम से दर्शकों के सामने कार्रवाई की जाती है. उन्हें गद्य या पद्य में लिखा जा सकता है, और स्थान उनके संरचना सिद्धांत के रूप में कार्य करता है। के पास आख्यान फिर भी गेय, नाटकीय पाठ तीनों में से एक का गठन करता है साहित्यिक विधाएं सर्वोत्कृष्ट क्लासिक्स।

नाटकीय ग्रंथों में आमतौर पर दो स्तर होते हैं:

• मुख्य पाठ. यह संवादों, एकालापों और पक्षों से बना है। संवादों पात्रों के बीच मुख्य माध्यम है जिसमें कार्रवाई होती है। मोनोलॉग वे एक चरित्र द्वारा प्रतिबिंबित और व्यक्त करने के लिए किए गए एक एकान्त भाषण हैं भावना. पक्ष पात्रों द्वारा की गई संक्षिप्त टिप्पणियाँ हैं, जो उनके किसी भी वार्ताकार को नहीं, बल्कि स्वयं को और इसलिए, दर्शकों को संबोधित की जाती हैं। इन सबसे ऊपर, वे मूड और शरीर के व्यवहार को व्यक्त करते हैं।
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• द्वितीयक पाठ. यह रिपोर्ट किए गए कार्यों के मंचन से संबंधित एनोटेशन, स्पष्टीकरण और संकेतों की एक श्रृंखला से बना है। इस प्रकार के DIMENSIONS इसे डिडास्कलिया कहते हैं। सामान्य और विशेष आयाम हैं। पहले क्रिया के स्थान, समय, दृश्यों, बाहरी स्वरूप को इंगित करता है पात्र (कपड़े, शारीरिक बनावट), पात्रों की चाल, ध्वनि प्रभाव और बिजली चमकना। वे इटैलिक में और कोष्ठक के बिना दिखाई देते हैं। उत्तरार्द्ध इंटोनेशन, हावभाव, गति और मिमिक्री का संकेत दे सकता है कि चरित्र को प्रदर्शन करना चाहिए और संवाद में बीच-बीच में हैं। वे इटैलिक और बीच में दिखाई देते हैं कोष्टक.

• यह सभी देखें: नाटक

नाटकीय पाठ की विशेषताएं

• संरचना. मैं में बांटा गया है परिचय, गाँठ और परिणाम, अधिकांश की तरह कथा ग्रंथ. उनका द्वंद्वात्मकता के साथ एक मजबूत रिश्ता है, जबकि नाटकीय ग्रंथों के भीतर के संघर्ष सवालों और जवाबों के आदान-प्रदान में एक समाधान तक पहुंचने तक आगे बढ़ते हैं।
• emitters. इसमें तीन अलग-अलग प्रकार के जारीकर्ता शामिल हैं: नाटककार लेखक, अभिनेता और निर्देशक।
• कोड. इसमें एक कथावाचक या विवरण शामिल नहीं है, लेकिन तथ्यों को उन व्यवहारों, इशारों, संवादों और एकालापों द्वारा दर्शाया जाता है जिन्हें पात्र बनाए रखते हैं। एक नाटकीय पाठ में, मौखिक कोड (शब्द), गैर-मौखिक (दृश्यावली, श्रृंगार, रोशनी, ध्वनि) और परवर्बल (स्वर, ठहराव, जोर) सह-अस्तित्व में हैं।
• संवादों. इसमें संवाद की शैली कथा से भिन्न है, क्योंकि प्रत्येक पात्र का नाम सदैव संसद के समक्ष लिखा जाता है। संवाद सिंथेटिक, प्रत्यक्ष और स्थिति में होने चाहिए; उन्हें चरित्र के चरित्र के साथ-साथ नाटकीय कार्रवाई को आगे बढ़ाना चाहिए।
• पात्र. दृश्य की शुरुआत में पात्रों के नाम प्रस्तुत करता है, जो आम तौर पर उपस्थिति के क्रम में होते हैं। इस बिंदु पर आमतौर पर अधिक जानकारी दी जाती है, जैसे उम्र, सामाजिक पद, अन्य वर्णों से संबंध, आदि।
• दलों. यह कृत्यों, चित्रों, दृश्यों में विभाजित है; वर्णनात्मक ग्रंथों के विपरीत जो आमतौर पर अध्यायों में विभाजित होते हैं।
• उद्देश्य. इसका उद्देश्य जनता के सामने अपनी सामग्री का प्रतिनिधित्व करना है।

नाटकीय पाठ के प्रकार

उत्कृष्ट नाटकीय पाठ की तीन उपजातियाँ हैं: नाटक, त्रासदी और हास्य।

• नाटक या ट्रेजीकामेडी. इसमें त्रासदी और हास्य के तत्वों का संयोजन होता है, इसलिए यह एक संकर नाटकीय पाठ है जो महान नाटकीय विषयों को पुनः प्राप्त करता है, लेकिन हल्के ढंग से प्रस्तुत किया जाता है, वास्तविक और मज़ेदार तरीके से।
• त्रासदी. वे चरित्रों को मानवता के महान विषयों से संबंधित गहरे संघर्षों के साथ प्रस्तुत करते हैं, जैसे कि प्यार, सम्मान, मृत्यु, बदला। यह विनाशकारी अंत के साथ घटनाओं को उजागर करके, प्राप्तकर्ता पर एक वैराग्य प्रभाव उत्पन्न करना चाहता है।
• कॉमेडी. यह रोज़मर्रा की मज़ेदार कहानियों पर केंद्रित है, जिनके संघर्षों को हास्य, अतिशयोक्ति और यहाँ तक कि उपहास के साथ प्रस्तुत किया जाता है। जनता आसानी से एक कॉमेडी के पात्रों से पहचान करती है और अंत हमेशा सभी के लिए सकारात्मक होता है।
  

नाटकीय पाठ उदाहरण

1. का टुकड़ा राजा ईडिपस (429 ईसा पूर्व सी।), सोफोकल्स का।

कोरस।- मुझे नहीं लगता कि वह किसी और का जिक्र कर रहा है, सिवाय उसके जिसे तुम मैदान से आने से पहले देखने की कोशिश कर रहे थे। लेकिन यहां जोकास्टा है जो इसे बेहतर कह सकता है।
ईडिपस।- महिला, क्या तुम उसे जानती हो जिसे हम थोड़ी देर पहले अपना परिचय देना चाहते थे? क्या वह वह है जिसे वह संदर्भित करता है?
योकास्ता।- और उसने एक बेतरतीब व्यक्ति के बारे में क्या कहा? कोई ध्यान मत दो, तुम बेकार में उसकी कही हुई बात को याद नहीं रखना चाहते।
इडिपस।- मेरे लिए इस तरह के संकेतों के साथ अपनी उत्पत्ति की खोज नहीं करना असंभव होगा।
जोकास्टा।- नहीं, भगवान की सौगात! अगर कोई चीज आपको अपने जीवन के बारे में चिंतित करती है, तो इसकी जांच न करें। मेरा व्यथित होना ही काफी है।
ईडिपस।- शांत हो जाओ, क्योंकि भले ही मैं तीन पीढ़ियों के लिए एक गुलाम मां का बेटा बन जाऊं, फिर भी तुम नीच नहीं दिखोगे।
योकास्टा।- फिर भी, मेरी बात मानो, मैं तुमसे विनती करता हूँ। इसे नहीं करें।
ईडिपस।- मैं तुम्हारी बात नहीं मान सकता अगर मुझे स्पष्ट रूप से पता नहीं चलता।
योकास्ता।- अच्छी तरह से जानते हुए कि तुम्हारे लिए सबसे अच्छा क्या है, मैं बोलता हूँ।
ओईडीपस।- अच्छा, मेरे लिए सबसे अच्छी बात मुझे बहुत समय से परेशान कर रही है।
जोकास्टा।- अरे बेचारे! क्या आपको कभी पता नहीं चलेगा कि आप कौन हैं!
ईडिपस क्या कोई मेरे लिए चरवाहे को यहाँ लाएगा? इसे उसके शक्तिशाली वंश का आनंद लेने दो।
योकास्टा।- आह, आह, दुर्भाग्यशाली, क्योंकि मैं तुम्हें केवल इसी एक चीज के लिए बुला सकता हूं और अब से कभी और कुछ नहीं!

(जोकास्टा, स्पष्ट रूप से हिल गया, महल में प्रवेश करता है।)

1. का दृश्य वी बस्तियों (1603), विलियम शेक्सपियर द्वारा।

अकेले हेमलेट।

हैमलेट। ओह! यदि मांस का यह बहुत ठोस द्रव्यमान आँसुओं की बौछार में घुलकर नरम और तरल हो सकता है! या सर्वशक्‍तिमान खुद के हत्यारे के खिलाफ तोप नहीं चलाएगा! ओह! ईश्वर! ओह! हे भगवान! हर चीज से कितना थक गया हूँ, मैं दुनिया के सुखों को कष्टप्रद, नीरस और व्यर्थ मानता हूँ! कुछ नहीं, इससे मुझे कुछ नहीं चाहिए, यह एक बंजर और उबड़-खाबड़ खेत है, जिसमें केवल खुरदुरे और कड़वे फलों की भरमार है। कि उनके मरने के दो महीने बाद ऐसा हुआ है! नहीं, इतना नहीं, अभी दो महीने नहीं हुए हैं। वह उत्कृष्ट राजा, जिसकी तुलना उसकी तुलना एक व्यंग्य, हाइपरियन से की गई थी; अपनी माँ से इतना प्यार करते हैं कि आकाशीय हवाएँ भी हिम्मत करके उनके चेहरे तक नहीं पहुँचने देतीं। ओह! आकाश और पृथ्वी! मैं अपनी याददाश्त क्यों रखता हूं? वह, जिसने उसे इतना प्यार दिखाया जैसे कि उसकी इच्छाएँ उसके कब्जे में आ गई हों। और फिर भी, एक महीने में... आह! मैं इस बारे में नहीं सोचना चाहता। नाजुकता! आपके पास एक महिला का नाम है! एक महीने की छोटी सी जगह में और जूतों को तोड़ने से पहले ही, नीओब की तरह, आँसुओं में नहाती हुई, वह मेरे दुखी पिता के शरीर के साथ... हाँ, वह खुद। स्वर्ग! एक जंगली जानवर, तर्क और बोलने में अक्षम, और अधिक स्थायी दुःख दिखाएगा। अंत में, उसने मेरे चाचा, मेरे पिता के भाई से शादी कर ली; लेकिन मैं हरक्यूलिस की तरह उससे ज्यादा उसके जैसा नहीं हूं। एक महीने में... उसकी आँखें अभी भी विश्वासघाती रोने से लाल हैं, वह शादीशुदा थी। ओह! आपराधिक जल्दबाजी! इतनी शिद्दत से कामोत्तेजक बिस्तर लेने जा रही हूँ! न तो यह अच्छा है और न ही यह अच्छा उत्पादन कर सकता है। लेकिन अपने आप को टुकड़े-टुकड़े कर लो, मेरे दिल, क्योंकि मेरी जीभ को दमित होना चाहिए।

1. तालिका II का टुकड़ा रक्त विवाह (1931), फेडेरिको गार्सिया लोर्का द्वारा।
   

(वे बच्चे में प्रवेश करते हैं। लियोनार्डो दर्ज करें।)

लियोनार्डो।- और बच्चा?
महिला।- वह सो गया।
लियोनार्डो।- कल अच्छा नहीं था। वह रात में रोया।
महिला।- (खुश।) आज वह डाहलिया की तरह है। और आप? क्या आप फेरीवाले के घर गए थे?
लियोनार्डो।- वहीं से मैं आता हूं। क्या आप विश्वास करेंगे? मैं दो महीने से अधिक समय से घोड़े पर नए जूते डाल रहा हूं और वे हमेशा गिर जाते हैं। जाहिर तौर पर उसने उन्हें पत्थरों से चीर डाला।
औरत।- और क्या तुम इसका ज्यादा इस्तेमाल नहीं करते?
लियोनार्डो।- नहीं। मैं शायद ही इसका इस्तेमाल करता हूँ।
महिला।- कल पड़ोसियों ने मुझे बताया कि उन्होंने तुम्हें मैदान के किनारे देखा था।
लियोनार्डो।- यह किसने कहा?
औरत।- औरतें जो केपर्स बटोरती हैं। वैसे तो मैं हैरान था। यह आप थे?
लियोनार्डो।- नहीं। मैं वहां क्या करने जा रहा था, उस सूखी जमीन में?
महिला।- मैंने यही कहा। लेकिन घोड़ा पसीने से तरबतर था।
लियोनार्डो।- क्या तुमने उसे देखा?
महिला।- नहीं। मेरी माँ।
लियोनार्डो।- क्या वह बच्चे के साथ है?
महिला।- हाँ। (…)
लियोनार्डो।- (उठते हुए।) मैं उससे मिलने जा रहा हूँ।
महिला।सावधान रहना, वह सो रहा है।
सास।- (बाहर जा रही हैं।) लेकिन वो दौड़ घोड़े को कौन देता है? वह वहाँ नीचे है, फैला हुआ है, उसकी आँखें चौड़ी हैं, मानो वह दुनिया के अंत से आया हो।
लियोनार्डो।- (खट्टा।) मैं।
सास।- माफ़ करना; आपका है।
महिला।- (शर्म।) वह गेहूँ नापने वालों के साथ था।
सास।- मेरे लिए, इसे फूटने दो। (वह बैठा है।) 

(रोकना।)

1. का टुकड़ा वर्जीनिया वूल्फ से कौन डरता है? (1962) एडवर्ड एल्बी द्वारा।

जॉर्ज: यह मौका महीने में एक बार आता है, मार्टा। मुझे इसकी आदत हो गई है। महीने में एक बार मार्ता दिखाई देती है, गलत समझी जाने वाली, प्यारी लड़की, छोटी लड़की जो एक दुलार के नीचे फिर से खिलती है और मैंने इसे याद करने से ज्यादा बार माना है, क्यों नहीं; मैं सोचना चाहता हूं कि मैं बेवकूफ हूं। लेकिन अब मैं आप पर विश्वास नहीं करता... मैं आप पर विश्वास नहीं करता। अब ऐसी कोई संभावना नहीं रही कि हम एक पल भी खुश रह सकें... हम दोनों साथ-साथ हों।
मार्ता (आक्रामक): शायद तुम सही हो, प्रिये। मेरे और तुम्हारे बीच किसी चीज की कोई संभावना नहीं है... क्योंकि तुम कुछ भी नहीं हो! बहुत खूब! पिताजी की पार्टी में आज रात बसंत का आगमन हुआ! (तीव्र अवमानना ​​​​के साथ, लेकिन कड़वाहट के साथ भी)। मैं वहीं बैठा था... तुम्हें देख रहा था... फिर मैंने तुम्हारे आसपास के पुरुषों को देखा... जवान... पुरुषों को जो कुछ बनेंगे। मैंने तुम्हें देखा और अचानक मुझे पता चला कि तुम अब मौजूद नहीं हो। उसी क्षण वसंत टूट गया! (अंत में टूट गया! और अब मैं इसे चारों दिशाओं से ललकारने जा रहा हूँ, मैं इसे गरजने जा रहा हूँ, और मुझे परवाह नहीं है कि तुम क्या करते हो। और मैं ऐसा घोटाला करने जा रहा हूं जैसा आपने कभी नहीं देखा होगा।
जॉर्ज (बहुत शांत): मुझे वह खेल बहुत पसंद है। प्रारंभ करें और आप देखेंगे कि मैं बिंदु को कैसे मारता हूं।
मार्ता (उम्मीद है): क्या यह एक चुनौती है, जॉर्ज?
जॉर्ज: यह एक चुनौती है, मार्टा।
मार्ता: तुम खोने जा रहे हो, प्रिये।
जॉर्ज: सावधान रहो, मार्टा... मैं तुम्हें चीर कर अलग कर दूंगा।
मार्ता: तुम उसके लिए पर्याप्त आदमी नहीं हो...तुममें हिम्मत की कमी है।
जॉर्ज: मौत के लिए युद्ध?
मार्था: मौत के लिए।

(एक सन्नाटा है। वे दोनों निश्चिंत और उत्साहित दिखते हैं।)

1. एपिसोड 1 का टुकड़ा काल्डेरोन (1973), पियर पाओलो पासोलिनी द्वारा।

ROSAURA: खिड़कियों पर वे पर्दे! क्या कमाल की बातें हैं! ऐसे पर्दों का केवल सपना देखा जा सकता है!
मैं उनके लिए विदेशी हूं: उनकी कीमत
यह मेरी यादों में नहीं है-न ही मेरे रीति-रिवाजों में- 
यह मेरी पहुँच से दूर भी नहीं है!
और यह गलीचा, यह फर्श!
यह सब मेरा नहीं है, क्योंकि मैं नहीं जानता 
न तो धन और न ही उससे जुड़ी कोई चीज़।
स्टार: -रोसौरा, अब मेरी मदद करने की कोशिश करें: अपने कारण में
कुछ टूट गया है, और, अफसोस, यह शुरू हो गया है
मेरा भी टूटना। हमारी यह जोड़ी बेतुकी है।
एकाग्र होने की कोशिश करो... आज रात तुमने क्या सपना देखा?
रोसौरा: मैंने कुछ भी सपना नहीं देखा है, क्योंकि यह एक सपना है।
एस्ट्रेला: लेकिन चूंकि मुझे पता है कि यह एक सपना नहीं है,
क्योंकि मैं तेरी बहिन हूं, और जी चुकी हूं
तुम्हारी हकीकत मेरे साथ, जरूरी है कि तुम कोशिश तो करो कम से कम,
मान लीजिए, परिकल्पना से कि यह एक सपना नहीं है।
आइए एक खेल का अनुकरण करें।
रोसौरा: कौन सा खेल?
स्टार: चलिए दिखाते हैं कि आप वास्तव में इस बिस्तर को नहीं पहचानते हैं,
जिसमें आप आज सुबह उठे,
न मैं, तेरी बहन, न यह घर, जिसे परिवार में बुलाया जाता है,
मजाक में, विंटर पैलेस, और बाकी सब ...
रोसौरा: -और फिर?
स्टार: नाटक करें फिर नाटक करें कि आप कुछ नहीं जानते हैं
उस दुनिया के बारे में जहां आप आज सुबह उठे और रहते हैं;
और मैं आपको यह समझाने का नाटक करूंगा कि चीजें कैसी हैं...
रोसौरा: -और यह सब किस काम के लिए?
स्टार: क्योंकि कोई भी कभी भी आपके बचाव में नहीं आएगा (…)!

1. के पहले अधिनियम का टुकड़ा जेटटोरे! (1904), ग्रेगरी डे लाफेरेरे द्वारा।
   

पहले कार्य करें

सुरुचिपूर्ण कमरा। पत्रिकाओं और समाचार पत्रों के साथ केंद्र में एक टेबल। मंच पर बाईं ओर एक चिमनी या एक पियानो। मंच के ऊपर दाईं ओर एक सोफा। जलाया झूमर

यो

कार्लोस। -चलो, लूसिया... हमेशा के लिए। हां या नहीं?
लुसी। -बात बस इतनी है कि मैं अपना मन नहीं बना सकता, कार्लोस। और अगर मुझे जाना जाता है?
कार्लोस। -मूर्ख मत बनो... तुम पर किस बात का भरोसा किया जा सकता है? सब कुछ एक पल की बात है।
लुसी। "अगर उन्होंने हमें ढूंढ लिया!"
कार्लोस। -लेकिन उसके बारे में मत सोचो... यह मुमकिन नहीं है। मैं आपको विश्वास दिलाता हूं कि वे हमें खोज नहीं पाएंगे। हमेशा सबसे बुरे की कल्पना क्यों करें? मेरे पास सब कुछ तैयार है। एनरिक कोने पर इंतज़ार कर रहा होगा...
लुसी। -मुझे ऐसा नहीं लग रहा है, कार्लोस... मुझे डर लग रहा है...
कार्लोस। "ठीक है, मैं जो देख रहा हूं वह यह है कि आप मेरी बिल्कुल भी परवाह नहीं करते हैं।
लुसी। -ऐसा मत कहो। आप जानते हैं कि यह सच नहीं है।
कार्लोस। "हालांकि, सबूत है।
लुसी। -अगर मैं तुम्हारे अलावा किसी और से प्यार नहीं कर सकता। मानो आप नहीं जानते! (…)
कार्लोस। "चलो, लूसिया, लड़की मत बनो। आप अपने आप को धोखा देने के बहाने ढूंढ रहे हैं। यह अविश्वसनीय लगता है, महिला! (कदमों की आहट महसूस होती है।)
लुसी। "यहाँ माँ आती है। (वह बाईं ओर भागता है।)

1. का दृश्य चतुर्थ गुड़िया का मकान (1879), हेनरिक इबसेन द्वारा।

दृश्य चतुर्थ 

ऐलेना (प्रवेश करते हुए): क्षमा करें, महोदया... एक सज्जन हैं जो वकील से बात करना चाहते हैं...
नोरा: आपका मतलब बैंक के निदेशक से है।
ऐलेना: हाँ, महोदया, निदेशक के लिए; लेकिन, चूँकि डॉक्टर वहाँ है..., मुझे नहीं पता था...
क्रोगस्टैड (अपना परिचय देते हुए): मैडम मैं हूं। (हेलेना निकलती है। क्रिस्टीना कांपती है, परेशान होती है और खिड़की की ओर मुड़ जाती है।)
नोरा (उनकी ओर बढ़ते हुए, भ्रमित और धीमी आवाज़ में): आप? क्या चल रहा है? आपको मेरे पति से क्या कहना है?
क्रोगस्टैड: मैं बैंक से संबंधित मामलों के बारे में आपसे बात करना चाहता हूं। मेरी वहां एक छोटी सी नौकरी है और मैंने सुना है कि तुम्हारे पति हमारे बॉस बनने वाले हैं...
नोरा: यह सच है।
क्रोगस्टैड: बिजनेस मायने रखता है, मैडम, इससे ज्यादा कुछ नहीं।
नोरा: तो फिर ऑफिस जाने की जहमत उठाइए। (वह हॉल के दरवाजे को बंद करके उदासीनता से उसका स्वागत करती है, और फिर चिमनी के पास जाती है।)

1. के पहले अधिनियम का टुकड़ा अर्नेस्टो कहलाने का महत्व (1895) ऑस्कर वाइल्ड द्वारा।

ग्रेसफोर्ड।- (सोफे पर जा रहे हैं और उस पर घुटने टेक रहे हैं।) अच्छा; और आप इसमें विशेष रूप से क्या पाते हैं? क्या सभी आंटियां बड़ी होने वाली हैं? छोटी भी हैं... आपको लगता है कि सभी आंटियों को आपकी तरह होना चाहिए। यह बेवकूफी है! चलो, कृपया मुझे मेरा सिगरेट केस वापस दे दो! (कमरे में आर्चीबाल्डो का पीछा करते हुए।) 
आर्किबाल्डो।- हाँ। लेकिन तुम्हारी चाची तुम्हें यहाँ चाचा क्यों कहती हैं? "मुझे नन्ही सीसिलिया याद है, पूरे प्यार के साथ, अपने प्यारे अंकल जुआन को।" मैं समझता हूं कि ऐसा कुछ भी नहीं है जो एक आंटी को छोटा होने से रोकता है; लेकिन एक चाची के लिए, चाहे वह कितनी भी बड़ी क्यों न हो, अपने ही भतीजे को चाचा कहना मेरी समझ से बाहर है। साथ ही, आपका नाम जुआन नहीं, बल्कि अर्नेस्टो है।
ग्रेसफोर्ड नहीं, श्रीमान; मेरा नाम अर्नेस्टो नहीं है; मेरा नाम जुआन है।
आर्चीबाल्डो।- तुमने हमेशा मुझे बताया है कि तुम्हारा नाम अर्नेस्टो था। मैंने आपको अर्नेस्टो के रूप में सभी से मिलवाया है। आप अर्नेस्टो के नाम का जवाब देते हैं। यह पूरी तरह बेतुका है कि आप खुद को अर्नेस्टो कहने से इनकार करते हैं। यह आपके कार्ड पर है। (उसके बैग में से एक निकालते हुए।) "अर्नेस्टो ग्रेसफोर्ड, अल्बानी, 4." मैं इसे सबूत के रूप में रखूंगा कि आपका नाम अर्नेस्टो है, अगर आपने कभी भी मुझे, या सुज़ाना, या किसी को भी इससे इनकार करने की कोशिश की। (वह कार्ड अपनी जेब में रखती है।) 
ग्रेसफोर्ड। - खैर जो भी हो; लंदन में मेरा नाम अर्नेस्टो है और देहात में जुआन है; और वह सिगरेट का डिब्बा मुझे देहातों में दिया गया था। क्या आप पहले से ही संतुष्ट हैं?

1. का टुकड़ा शब्दों के बिना कार्य करें (1956) सैमुअल बेकेट द्वारा।

चरित्र:
एक आदमी। आदतन इशारा: रूमाल को मोड़ो और खोलो।

दृश्य:
रेगिस्तान। चकाचौंध करने वाली रोशनी।

कार्य:
सही फ्रेम से ठोकर खाकर फेंका गया आदमी लड़खड़ाता है, गिरता है, तुरंत उठता है, खुद को साफ करता है, सोचता है।
सीटी संकेत सही फ्रेम।
सोचो, दाईं ओर से बाहर निकलें।
तुरंत उसे वापस मंच पर फेंक दिया जाता है, और वह लड़खड़ाता है, गिरता है, तुरंत उठता है, खुद को साफ करता है, सोचता है।
व्हिसल ब्लो लेफ्ट फ्रेम।
सोचो, बाईं ओर से बाहर निकलें।
तुरंत उसे वापस मंच पर फेंक दिया जाता है, और वह लड़खड़ाता है, गिरता है, तुरंत उठता है, खुद को साफ करता है, सोचता है।
व्हिसल ब्लो लेफ्ट फ्रेम।
वह सोचता है, बाएं फ्रेम में जाता है, उस तक पहुंचने से पहले रुक जाता है, खुद को पीछे फेंकता है, लड़खड़ाता है, गिरता है, तुरंत उठता है, खुद को साफ करता है, सोचता है।
एक छोटा सा पेड़ पंखों से उतरता है, बैठ जाता है। जमीन से तीन मीटर ऊपर एक शाखा और सिरे पर हथेलियों का एक पतला गुच्छा जो हल्की छाया डालता है।
सोचते रहो। सीटी बजाओ।
वह मुड़ता है, वृक्ष को देखता है, सोचता है, वृक्ष की ओर जाता है, छाया में बैठता है, अपने हाथों को देखता है।
दर्जी की कैंची का एक जोड़ा पंखों से नीचे उतरता है, वे जमीन से एक मीटर की दूरी पर पेड़ के सामने रुक जाते हैं।
वह अपने हाथों को देखता रहता है।
सीटी बजाओ। (…)

1. के चौथे दृश्य का अंश एक स्ट्रीटकार जिसका नाम है चाहत (1948) टेनेसी विलियम्स द्वारा।

ब्लैंच (कुर्सी के पीछे जाता है और फिर स्टेला के पास जाता है): -आप जिस बारे में बात कर रहे हैं वह क्रूर इच्छा है... बस... काश... नाम हो उस खड़खड़ाती हुई ट्राम का जो शोरगुल से पड़ोस में, एक संकरी गली से और फिर दूसरी से चलती है...
स्टेला: क्या आपने कभी इसमें यात्रा नहीं की है?
ब्लैंच: -वह ट्राम मुझे यहाँ ले आई... जहाँ मैं ज़रूरत से ज़्यादा हूँ और जहाँ मुझे होने में शर्म आती है।
स्टेला (बाईं ओर एक कदम उठाते हुए): तो... क्या आपको नहीं लगता कि आपकी श्रेष्ठता की हवा थोड़ी हटकर है?
ब्लैंच (उसका पीछा करना और उसे रोकना, उसे मुड़ने के लिए मजबूर करना): -मैं न तो बेहतर हूं और न ही मैं श्रेष्ठ महसूस करती हूं, स्टेला। मुझ पर विश्वास करो। ऐसा कुछ भी नहीं है! ऐसा ही होता है। मैं इस तरह की चीजें देखता हूं। स्टेनली जैसे आदमी के साथ, आप बाहर जा सकते हैं... एक बार... दो बार... तीन बार जब आपके शरीर में शैतान हो। लेकिन... उसके साथ रहो! उसके साथ एक बच्चा है!
स्टेला: -मैंने तुमसे कहा था कि मैं इसे प्यार करता हूँ।
ब्लैंच (दाईं ओर एक कदम उठाते हुए): फिर मैं तुम्हारे लिए कांपता हूं! बस... मैं तुम्हारे लिए कांप!
स्टेला (आर्मचेयर पर जाती है, बैठ जाती है और नेल पॉलिश वाली बोतल को फर्नीचर पर अपनी पहुंच के भीतर रखती है): -यदि आप कांपने पर जोर देते हैं तो मैं आपको कांपने में मदद नहीं कर सकता! (रोकना। आने वाली ट्रेन की सीटी और दहाड़ सुनाई देती है।)

अभ्यास करने के लिए इंटरएक्टिव व्यायाम

साथ में पीछा करना:

• नाटकीय कविताएँ
• लघु नाटक
• हेमलेट का सारांश
• कथा पाठ

संदर्भ

• रोमन कैल्वो, एन. (2003). एक नाटकीय पाठ पढ़ने के लिए। पाठ से लेकर मंचन तक। मेक्सिको डी.एफ., संपादकीय पैक्स मेक्सिको।
• "नाटकीय पाठ" में विकिपीडिया.
• "नाटकीय पाठ" में EcuRed.