कथा प्रक्रिया: दूसरा दृश्य

एक कहानी में सब कुछ स्पंदित रुचि का नहीं हो सकता: पाठक थक सकता है। छवियों और अवधारणाओं को शांति से निर्देशित करने की अनुमति देना आवश्यक है। जिस तरह एक पेंटिंग में काइरोस्कोरो के चमकदार कंट्रास्ट की आवश्यकता होती है, उसी तरह वर्णन में आराम की आवश्यकता होती है। यह एक संभावना है ताकि सबसे महत्वपूर्ण मार्ग की सराहना की जा सके।
समरसेट मौघम के रेज़र एज में एक दूसरा शांत दृश्य दिखाई देता है:
"आप पूछ सकते हैं क्यों। अगर मैंने पॉल गाउगिन को अंग्रेज बना दिया होता, तो मैं इस किताब के पात्रों के साथ ऐसा नहीं कर पाता। उत्तर सरल है: मैं नहीं कर सका। वे वह नहीं होंगे जो वे हैं। मैं यह दावा नहीं करता कि वे उत्तर अमेरिकी हैं, जैसा कि वे स्वयं को देखते हैं; वे उत्तरी अमेरिकी हैं जिन्हें एक अंग्रेज की नजर से देखा जाता है। मैंने उनकी भाषा की विशिष्टताओं को पुन: प्रस्तुत करने का प्रयास नहीं किया है। ऐसा करने के प्रयास में लेखकों की विफलता की तुलना अमेरिकी लेखकों की विफलता के साथ ही की जा सकती है जब वे अंग्रेजी को उसी तरह से पुन: पेश करने का प्रयास करते हैं जैसे इंग्लैंड में बोली जाती है। बोली एक जाल है। हेनर्व टेम्स ने अपनी कहानियों में, इसे लगातार इस्तेमाल किया, लेकिन कभी भी एक्सर्टिट के साथ नहीं, जैसा कि एक इंडी करता है। ताकि अपेक्षित परिचित प्रभावों की प्रशंसा करने के बजाय, यह अक्सर अंग्रेजी पाठक के लिए चौंकाने वाला हो।

१९१९ में, मैं गलती से शिकागो में था, सुदूर पूर्व के रास्ते में, और कारणों से जिनका इस आख्यान से कोई लेना-देना नहीं है, मुझे वहां दो या तीन रुकना पड़ा सप्ताह। कुछ समय पहले, मैंने एक उपन्यास प्रकाशित किया था जो काफी सफल रहा था, और चूंकि इस समय मेरा व्यक्ति प्रचार के योग्य था, मेरे आते ही मेरा साक्षात्कार लिया गया। अगली सुबह फोन की घंटी बजी। मैंने कॉल का उत्तर दिया, "(Cf. पूरक ग्रंथ सूची, एन? 34)
मैंने जो समझाया है उसे सुदृढ़ करने के लिए, मैं एक और उदाहरण उद्धृत करता हूं, जो अर्नेस्ट हेमिंग्वे द्वारा द ओल्ड मैन एंड द सी में पाया गया है:
"लड़के को यह देखकर दुख हुआ कि बूढ़ा अपनी खाली नाव के साथ हर दिन लौटता है, और वह हमेशा मछली पकड़ने की रेखा या हुक और हापून और पाल को मस्तूल तक ले जाने में उसकी मदद करने के लिए नीचे आता था। पाल को आटे की बोरियों से ठीक किया गया था और, लुढ़का हुआ, स्थायी हार में एक झंडे की तरह लग रहा था।
बूढ़ा आदमी पतला और गैंगली था, उसकी गर्दन के पीछे गहरी रेखाएँ थीं। सौम्य त्वचा कैंसर के भूरे धब्बे, जो सूर्य उष्णकटिबंधीय समुद्र पर अपने प्रतिबिंब के साथ पैदा करता है, उसके गालों पर थे। ये झाइयां उसके चेहरे के किनारों से नीचे की ओर भागती थीं, और बड़ी मछलियों को पकड़ते समय रस्सियों को संभालने के कारण उनके हाथों में गहरे निशान थे। लेकिन इनमें से कोई भी निशान हाल का नहीं था। वे उतने ही पुराने थे जितने कि एक शुष्क मरुस्थल का कटाव। "(Cf. पूरक ग्रंथ सूची, N9 27)