कथा तत्व: क्रिया

इमोशनल मूवमेंट के बिना आप कहानी नहीं कह पाएंगे। एक विरोधाभासी स्थिति के पूर्ववृत्त दिए गए थे, जिसके साथ यह धीरे-धीरे विकसित होने के लिए पर्याप्त था, जब तक कि यह एक ऐसे खंड तक नहीं पहुंच गया जो कथा को पूरा करता है।
क्रिया को शारीरिक हलचल या हलचल से भ्रमित नहीं होना चाहिए; यह मनोवैज्ञानिक गहराई की गति के बारे में है। महत्वहीन आंदोलन निम्न-गुणवत्ता वाले साहसिक उपन्यासों के लिए विशिष्ट है, जो केवल विशुद्ध रूप से व्यावसायिक उद्देश्यों के लिए व्यापक प्रसार की तलाश करते हैं।
जुआन रूल्फो, एल ल्लानो एन लामास में, हमें कथात्मक कार्रवाई का एक अच्छी तरह से पूरा उदाहरण प्रस्तुत करता है:
"लंबे समय तक पेट्रोनिलो फ्लोर्स जीवित रहें!"
चीख खड्ड की दीवारों से उछलती हुई आई और जहां हम थे वहां तक ​​चली गई। फिर बिखर गया।
थोड़ी देर के लिए, नीचे से बहने वाली हवा ने हमें आवाज़ों का ढेर लगा दिया, जैसे कि चट्टानी जमीन पर लुढ़कता पानी उगता है। तुरंत, वहाँ से बाहर आते हुए, एक और चीख खड्ड के मोड़ के चारों ओर मुड़ गई, फिर से दीवारों से टकराई और हमारे बगल में बल के साथ आ गई:
"मेरे जनरल पेट्रोनिलो फ्लोर्स लंबे समय तक जीवित रहें!"

हम एक दूसरे को देखते हैं। ला पेरा धीरे से उठा, लोडेड कार्ट्रिज को अपनी कार्बाइन से निकाला और अपनी शर्ट की जेब में रख लिया। फिर वह वहां पहुंचा जहां "चार" थे और कहा: "मेरे पीछे आओ, लड़कों, देखते हैं कि हम किस बैल से लड़ते हैं!" चार भाई बेनावाइड्स उसके पीछे पीछे झुके, नीचे झुके: केवल कुतिया बहुत सख्त थी, उसका आधा पतला शरीर ऊपर से चिपका हुआ था बंद करे।
हम अभी भी बिना हिले-डुले हैं। हम अपने पेट के बल लेटे हुए कैनवास के तल पर खड़े थे, जैसे कि इगुआना धूप में खुद को गर्म कर रहे हों।
पहाड़ियों के ऊपर और नीचे जाते समय पत्थर की बाड़ बहुत लड़खड़ाती थी, और वे, ला पेरा और "लॉस कुआत्रो" भी लड़खड़ा रहे थे जैसे कि उनके पैर बंद हो गए हों। तो हमने देखा कि वे हमारी आँखों से ओझल हो गए हैं। फिर हमने फिर से ऊपर देखने के लिए अपना चेहरा घुमाया और हमने अमोल की निचली शाखाओं को देखा, जिसने हमें इतनी छाया दी थी। । "(सीएफ। पूरक ग्रंथ सूची, एन? 50)
एरिच मारिया रिमार्के हर उस चीज़ को एक गहरा मानवीय अर्थ देता है जो उसके पात्र जीते और बोलते हैं; वह हमें अपने काम से एक घटना के बारे में बताते हैं बिना किसी नवीनता के सामने:
"लौहों को नियमित अंतराल पर जमीन में गाड़ दिया जाता है। हमेशा दो आदमी एक रोल पकड़े हुए होते हैं, दूसरे कांटेदार तार को हवा देते हैं, घृणित लंबे, मोटे कांटेदार तार। मैंने हाथ फेरने और चोट करने की आदत खो दी है।
घंटों बाद, हमने निष्कर्ष निकाला है। लेकिन अभी भी ट्रकों के आने में समय है। उनमें से अधिकांश सो जाते हैं और सो जाते हैं; मैं भी कोशिश करता हूँ; लेकिन यह बहुत ठंडा है यह ध्यान दिया जाता है कि हम समुद्र के अपेक्षाकृत करीब हैं, और ठंड एक को जगाती है। जब तक मैं अंत में सो नहीं जाता।
और अचानक मैं एक शुरुआत के साथ जागता हूं: मैं खुद को ऊंचाई पर फेंका हुआ देखता हूं: मुझे नहीं पता कि मैं कहां हूं। मैं सितारों, रॉकेटों को देख रहा हूं, और एक पल के लिए मुझे एक पार्टी के दौरान बगीचे में सो जाने का एहसास होता है। मैं नहीं जानता कि यह भोर है या सांझ; मैं खुद को दो रोशनी के बीच, एक पीले पालने में लेटा हुआ देखता हूं; मुझे कुछ कोमल शब्दों की प्रतीक्षा है, जो अब ध्वनि करेंगे, कुछ कोमल और मधुर शब्द... मैं रो रहा हूँ?
मैं अपनी आँखों को छूता हूँ.. . वह अजीब है! मैं एक बच्चा हूँ? चिकनी त्वचा... यह केवल एक क्षण तक रहता है; मैं कैटज़िंस्की के सिल्हूट को पहचानता हूं, जो शांति से बैठा है; वयोवृद्ध, जो अपने पाइप को धूम्रपान करता है, निश्चित रूप से एक ढका हुआ पाइप। जब वह देखता है कि मैं जाग रहा हूँ, तो वह मुझसे कहता है: ,;
"तुम्हें अच्छा डर लग रहा है।" यह सिर्फ एक इच्छा की हड्डी थी। वहाँ वह उन झाड़ियों में घुस गया।
मुझे लगता है। मुझे पूरी तरह से अकेले होने का आभास है। यह अच्छा है कि कैटज़िंस्की मेरे पास है। वह सोच-समझकर सीधे आगे देख रहा है। वह कहता है:
"अच्छा आतिशबाजी, अगर वे इतने खतरनाक नहीं थे।" । "{सीएफ। अग्रिम पठन। एन9 45)