10 példa a belső monológra

Ban ben irodalom, nak, nek hívják Belső monológ a narratív technikára, amelyen keresztül az ember igyekszik írásban megragadni a gondolatok áramlását a karakter, feltárva érzelmeiket és érzéseiket. Általában be van írva első személyű mint a néma belső beszéd formája, és a szintaxis, az írásjelek és a gondolatok kapcsolata általában megváltozott. Például: Ulises, írta James Joyce.

A belső monológban két uralkodó forma van:

• közvetlen út. Támogatja egy vagy több karakter részleges nézőpontját közvetítők nélkül. Például: A hang és a düh, írta William Faulkner.
• közvetett módon. Támogatja a töredékes látásmódot egy személytelen narrátor közreműködésével, aki elmondja, mi történik a szereplők fejében. Például: Dalloway asszony, írta Virginia Woolf.

A „tudatfolyamnak” is nevezett monológ egy belső (ki nem mondott) párbeszéd beszélő én, az egyetlen szereplő, aki beszél, és egy befogadó én, szükséges ahhoz, hogy értelmes legyen, amit a beszélő mond első. Az elbeszélt külföldről érkező események, mind az akciók, mind

párbeszédek, beépülnek abba a mentális áramlásba, amely a tudat nyelv előtti szakaszában fejlődik ki. Ráadásul ezek háttérbe szorulnak, hiszen az enteriőr tényei dominálnak, mint például a spontán reakciók, külső benyomások.

• Lásd még: monológok

A belső monológ jellemzői

A belső monológ a 19. század végén született, Édourd Dujardin használta először ben. Levágták a babérokat (1887) és a 20. század első felében érte el csúcspontját, olyan alkotásokkal, mint a Ulises írta: Joyce (1922). Ez szorosan kapcsolódik a koncepcióhoz tudatfolyam (tudatfolyam), először William James amerikai pszichológus határozta meg 1890-ben mint a képek és benyomások, valamint a verbális gondolatok áramlása, amely nem mindig jelenik meg a tagolt.

A belső monológ néhány jellemzője:

• Írd be a nyilatkozatok egyetlen hangszóróról.
• Magas szintű önreferenciával rendelkezik, túlsúlyban deiktikus.
• használja az időt ajándék elbeszélni, mivel egybeesik a mentális tevékenységével, amely a valóság és a lehetséges között ingadozik; és a memória és a projekt között.
• Emelje ki a belső eseményeket a külső eseményekkel szemben.
• Módosítja az időrendi időt a pszichológiai idő javára, így a karakter egyik témáról a másikra lép.
• Részben feltárja a beszélő tudatát, mivel lehetetlen minden gondolatot megragadni; inkább bizonyos ötletek vagy érzések másokkal szembeni megjelenítésére helyezik a hangsúlyt.
• Általában anélkül írják pontok és egymástól, és kevéssel diszkurzív csatlakozók hogy feltárja az emlékek és gondolatok szakadatlan áramlását.
• Magán kívül nincs más címzettje, vagyis magának a beszélőnek egy alteregója.
• Közelebb hozza az olvasót a beszélő elméjéhez, következésképpen az ő nézőpontjához.

Példák belső monológra

1. Részlet Molly Bloom belső monológjából in Ulises James Joyce (1922).

Vagy dobd ki onnan azt a nagy testet Isten szerelmére, hallgasd a szeleket, amelyek jól hozzád viszik sóhajaimat, hadd aludjon és sóhajtson tovább a kiváló bölcs Don Poldo de la Flora, ha tudná, hogyan derült ki a ma reggeli kártyákból, egy bizonyos zavarodott sötét hajú férfinak lenne miért sóhajtania 2 7 másodperc között a börtönben is, mert csak Isten tudja, mit csinál, amit én nem tudok, és lent kell vacakolnom a konyhában, hogy felkészítsem uraságát a reggelire, miközben összegömbölyödik, mint egy múmia. talán meg fogom csinálni, látott már futni, szeretném így látni magam ha a világot a benne lévő nők uralnák, akkor nem látnád a nőket, akik egymást gyilkolják vagy megsemmisítik egymást, amikor valaha is láttál botladozó nőket részegen, mint ők, vagy minden fillért eljátszanak, és elveszítik a lovakon, igen, mert egy nő bármit is tesz, tudja, hol álljon meg, máskülönben nem lennének a világon Nem nekünk való, nem tudják, milyen nőnek és anyának lenni, hogyan lehetnének, hol lennének mind, ha nem lett volna anyjuk, aki vigyázna rájuk, ami nekem sosem volt? Ezért Azt hiszem, most megőrül, és éjszaka kimegy a könyveibe és a tanulmányaiba, és nem lakik otthon, mert ez a tipikus play me roque háza. Azt hiszem, ez egy sajnálatos, hogy akiknek ilyen jó fiuk van, azok nincsenek megelégedve, én pedig nem vagyok, nem tudott azzá tenni, nem az én hibámból közel kerültünk, amikor kerestem az a két kutya fent és hátul az utca közepén, ez teljesen elkedvetlenített. sírtam ahogy voltam de odaadtam valami szegény gyereknek de jól tudtam hogy soha nem lesz még egy ez a halálunk volt ráadásul azóta nem voltunk egyformák Vagy nem fogom hordani most szomorú emiatt...

1. Benjy Compson belső monológjának részlete in A zaj és a düh William Falkner (1929).

Visszajöttünk. – Mire van fejed? - mondta anya. Most maradjon nyugton mondta Versh. Rám tette a kaliszokat. "Egy nap hiányozni fogok, és gondolnod kell rá." Nyomd – mondta Versh. – Gyere, csókold meg anyádat, Benjamin.
Caddy anya székéhez vezetett, anya pedig a kezébe fogta az arcom, majd magához húzott.
– Szegény kisfiam. mondott. Ledobott engem. – Vigyázz rá Vershre és rád, édesem.
"Igen hölgyem." – mondta Cady. Elmentünk szórakozni. Cady azt mondta:
– Nem kell jönnöd, Versh. Vigyázni fogok rá egy darabig."
"Jól." – mondta Versh. – Miért megyek ki ok nélkül ebben a hidegben? Továbbment, megálltunk a folyosón, Caddy pedig letérdelt, és átkarolt, hidegen ragyogó arcát az enyémhez mérve. Olyan illata volt, mint a fáknak.
„Nem vagy szegény. Mit nem? Neked van Caddy. Miért van nálad a Caddy?
Egyszerűen nem tudja abbahagyni a zsörtölődést és a nyáladzást mondta Luster. Nem szégyelli ezt a rendetlenséget előidézni. Elhaladtunk a garázs mellett, ahol a barouche volt. Új kerekem volt.
– Most pedig menj be, és maradj nyugton, amíg meg nem jön az anyád. – mondta Dilsey. Lökött, hogy felszálljak a barouche-ra. T.P. tartotta a gyeplőt. Nem tudom, Jason miért nem vesz másik autót. – mondta Dilsey. „Mert ez a legkevésbé várt napon fog összetörni. Nézd meg azokat a kerekeket.»
Anya kijött, leengedte a fátylát. Virágot vitt.

1. Addie Bundren belső monológjának részlete Miközben agonizálok William Falkner (1930).

Emlékszem, apám mindig azt mondta, hogy az élet oka az, hogy felkészüljünk arra, hogy hosszú ideig meghaljunk. És mivel nap mint nap rájuk kellett néznem, mindegyiket a maga titkával és önző gondolataival, és a másik vérétől és a másik vérétől idegen vérrel. az enyém, és azt hittem, hogy úgy tűnik, ez az egyetlen módja annak, hogy felkészüljek a halálra, gyűlöltem az apámat, amiért eszébe jutott, szülj engem Alig várta, hogy szabálytalanságot kövessenek el, hogy megkorbácsolhassa őket. Amikor az ostor leesett, a húsomban éreztem; Amikor felnyitottam és megszaggattam, a vérem folyt, és minden szempillával azt gondoltam: Most megtudod, hogy létezem! Én már valami vagyok a titkos és önző életedben, most, hogy véredet örökre véremmel jelöltem meg...

1. Luis belső monológjának részlete Hullámok (1930), írta Virginia Woolf 

Már mindenki elment mondta Luis. egyedül maradtam. Visszatértek a házba reggelizni, én pedig egyedül maradtam a fal tövében, a virágok közepén. Nagyon korán van, és még nem indulnak el a leckék. A zöld mélység közepén virágfoltok jelennek meg. Szirmai harlekinekre emlékeztetnek. A szárak a fekete lyukak közül, a földből bújnak elő. A virágok fényhalként úsznak a sötétzöld vizeken. Kezemben van egy szár. Én magam is szár vagyok, és gyökereim a világ mélyére nyúlnak, a száraz téglaföldön és a nyirkos földön át, ólom és ezüst ereken keresztül. A testem csak egyetlen rost. Minden rázkódás hatással van rám, és érzem a föld súlyát az oldalamon. A homlokom alatt a szemeim vakzöld levelek. Itt vagyok, csak egy fiú szürke flanel öltönyben, és van egy bőrövem, rézcsattal, amely egy kígyót ábrázol. De odalent a szemem egy gránit alak szemhéj nélküli szeme a Nílus melletti sivatagban. Látom a nőket, akik vörös korsóval a folyó felé tartanak; Látok tevéket, imbolygókat és turbános férfiakat. Körülöttem léptek zaját, remegést, izgatottságot érzékelek...

1. Clarissa belső monológjának részlete in Mrs. Dalloway (1925), írta Virginia Woolf 

Hány évet éltem ott Westminsterben? Több mint húsz, úgy érzi az ember, még a forgalomban, vagy éjszaka felébredve, és onnantól Clarissa nagyon biztos volt benne, egy különleges csend vagy ünnepélyesség, leírhatatlan szünet, felfüggesztés (bár ez talán a szívének köszönhető, érintette, azt mondták; influenza), a Big Ben harangjátéka előtt. Most! Ez most ünnepélyesen hangzott. Először egy értesítő, musical; aztán az óra, visszavonhatatlan. Az ólom körök feloldódtak a levegőben. Ahogy átment a Victoria utcán, arra gondolt, milyen bolondok vagyunk. Igen, mert csak Isten tudja, miért szeretjük annyira, mert így látjuk, ahogy önmagát teremti, egy köré épül, megfordul, minden pillanatban újjászületik; de a legundorítóbb hárpiák, a legnyomorultabb asszonyok, akik az ajtó előtt ülnek (isszák a bukásukat), ugyanezt teszik; és teljesen biztos volt abban, hogy a parlament által elfogadott törvények nem szolgáltak azoknak a nőknek, ugyanazon okból: szerették az életet. Az emberek szemében, jövés-menésben és nyüzsgésben; a kiabálásban és a zümmögésben; a kocsik, az autók, a buszok, a teherautók, az óriásplakát-emberek csoszognak és imbolyognak; a fúvószenekarok; a hordószervek; a diadalban, a harangszóban és egy repülőgép magas, furcsa dalában az volt, amit szeretett: az élet, London, ez a júniusi pillanat.

1. Részlet Pedro belső monológjából in A csend ideje (1962), Luis Martin-Santos

Ha nem találok taxit, nem jövök. Ki lenne Pio herceg? Herceg, herceg, a vég kezdete, a gonosz kezdete. Már az elején vagyok, vége, kész és indulok. Elkezdek valami mást. Nem tudom befejezni, amit elkezdtem. Taxi! Mi a különbség? Aki így lát engem. Nos, nekem mi? Matías, mi Matías vagy mi. Hogyan fogok taxit találni? Nincsenek igazi barátok. Viszlát barátaim. Taxi! Végül. Pio herceghez. Én is innen kezdtem. Príncipe Píón keresztül érkeztem, Príncipe Píon keresztül indulok. Egyedül jöttem, egyedül megyek el. Pénz nélkül érkeztem, nélküle távozom... Milyen szép nap, milyen szép égbolt! Még nincs hideg. Az a nő! Úgy tűnik, egy pillanatra megszállott vagyok. Természetesen ő is olyan, mint a másik. Miért van az, hogy van az, hogy most nem tudom, hogyan lehet különbséget tenni az egyik és a másik halottak között, akiket ugyanabban a lyukban egymásra helyeztek: ez a boncolás is. Mit akarnak tudni? Ennyi boncolást; Miért, ha nem látnak semmit. Nem tudják, miért nyitják ki: mítosz, babona, holttestek gyűjteménye, azt hiszik, hogy erény van belül, animisták, titkot keresnek és Másrészt nem engedik, hogy keressük azokat, akik találhatnának valamit, de mi van, miért, már mondta, hogy nem voltam tehetséges, és lehet, hogy nem, igaza van, nem. tehetséges. Azt a benyomást, amit ez tett rám. Mindig a nőkre gondol. A nőknek. Ha csak a patkányoknak szenteltem volna magam. De mit akartam tenni? Mit kellett tennem? Ha a dolgok így vannak elrendezve. Nincs mit módosítani.

1. Daniel Princ belső monológjának részlete in Levágták a babérokat (1887), Edouard Dujardin 

…úgy érzem, hogy elalszom; Lecsukódik a szemem... itt a teste, a mellkasa, mely emelkedik és emelkedik; és az olyan lágy kevert parfüm... a gyönyörű áprilisi éjszaka... egy kis idő múlva sétálunk... a friss levegő... elmegyünk... egy kis idő múlva... a két gyertya... ott... a körutak mentén... – Jobban szeretlek, mint az enyém bárányok… jobban szeretlek… az a lány, pimasz szemek, törékeny, vörös ajkak… a szoba… a magas kandalló… a nappali… apám… mi hárman ülünk, apám, anyám… én… miért van az én anya sápadt? Rám néz... vacsorázunk, igen, a ligetben... a szobalány... hozd az asztalt... Lea... terít... apám... a portás... egy levél... egy levél tőle... köszönöm... egy hullám, egy pletyka, egy napkelte… és ő, örökké az egyetlen, az első szeretett Antónia… minden ragyog… nevet?… a gázlámpák a végtelenségig sorakoznak… ó!… az éjszaka… hideg és jeges, az éjszaka… Ó, enyhén megijeszt! mi a baj... lökdösnek, megráznak, megölnek... Semmi... semmi baj... a szoba... Lea... córcholis... elaludtam... .
„Gratulálok, drágám.” Lea vagyok. Nos, hogy aludtál? Lea az, feláll és nevet. Jobban érezni?…

1. Töredék Colin Smith belső monológjából in A hosszútávfutó magányossága (1959), írta Alan Sillitoe

Szóval itt állok az ajtóban pólóban és rövidnadrágban, még egy száraz kenyérmorzsa sem melegíti a pocakomat, és feszülten bámulom a kint növő, fagyos virágokat. Gondolom, azt hiszed, hogy ez a kép elég lenne ahhoz, hogy elsírjak. Nos, ebből semmi. Csak azért, mert úgy érzem magam, mint az első ember, aki a földön jár, nem fogok üvölteni. Ezerszer jobban érzem magam tőle, mint amikor abban a hálószobában vagyok ketrecben háromszáz hozzám hasonló nyomorult társaságában. Nem, amikor nem kezelem olyan jól, csak néha tartom magam az utolsó embernek a földön. Úgy gondolom magam, mint az utolsó ember a földön, mert azt hiszem, hogy az a másik háromszáz laza, akit magam mögött hagyok, már halott. Olyan mélyen alszanak, hogy azt hiszem, az a sok rongyos fej pofon vágta őt az éjszakában, és csak én vagyok, és amikor a bokrokra nézek és befagyott tavak Az az érzésem, hogy egyre hidegebb lesz, amíg mindent, amit látok, beleértve a saját kivörösödött karomat, el nem borítja ezer kilométer jég; mindent körülöttem, az egész földet, az égig, beleértve a szárazföldet és a tengert is. Szóval megpróbálok megszabadulni ettől az érzéstől, és úgy viselkedek, mintha én lennék az első ember a földön. És ettől jól érzem magam, úgyhogy amint elég melegem van ahhoz, hogy ez az érzés eluralkodjon rajtam, átugrok az ajtón, és elindulok kocogni.

1. A "Macario" belső monológjának részlete in A Burning Plain (1953), Juan Rulfo 

Ülök az ereszcsatorna mellett, és várom, hogy kibújjanak a békák. Tegnap este, amikor vacsoráztunk, elkezdtek nagy ütőt készíteni, és hajnalig nem hagyták abba az éneklést. A keresztanyám is ezt mondja: hogy a békák visítása elriasztotta az alvástól. És most szeretne aludni. Ezért elküldött, hogy üljek ide, a csatorna mellé, és tegyem magam deszkával a kezembe, hogy bármi Ha a béka kint ugrálna, lecsapná a deszkájával... A békák mindentől zöldek, kivéve a tetejét. has. A varangyok feketék. A keresztanyám szeme is fekete. A békákkal jó enni. A varangyokat nem eszik; de én is ettem őket, bár nem eszik, és olyan az ízük, mint a békáké. Felipa az, aki azt mondja, hogy rossz varangyot enni. Felipának zöld szeme van, mint a macskáké. Ő az, aki megetet a konyhában, valahányszor ennem kell. Nem akarja, hogy bántsam a békákat. De mindezek ellenére a keresztanyám parancsol nekem, hogy tegyek dolgokat… Jobban szeretem Felipát, mint a keresztanyámat. De a keresztanyám az, aki kiveszi a pénzt a táskájából, hogy Felipa mindent megvehessen a konyhára. Felipa csak a konyhában van, és megjavítja hármuknak az ételt. Mióta ismerem, nem csinált mást. A mosogatás rám tartozik. A tűzifát cipelni a kályhagyújtáshoz is én vagyok a sor. Aztán a keresztanyám osztja szét nekünk az ételt.

1. Részlet a belső monológból az "Az, hogy nagyon szegények vagyunk" című filmből A Burning Plain (1953), Juan Rulfo

Itt minden rosszról rosszabbra fordul. Múlt héten meghalt Jácinta nagynéném, szombaton pedig, amikor már eltemettük, és szomorúságunk kezdett alábbhagyni, úgy esni kezdett, mint még soha. Ez bátorságot adott apámnak, mert a teljes árpatermés napfényben volt. És a felhőszakadás hirtelen jött, nagy vízhullámokban, anélkül, hogy még egy maréknyit sem hagytunk volna elrejteni; Az egyetlen dolog, amit mi, az egész családom tehettünk, az volt, hogy összebújtunk a fészer alatt, és néztük, hogy az égből hulló hideg víz hogyan égeti el azt a nemrég vágott sárga árpát.
És éppen tegnap, amikor a húgom, Tacha éppen betöltötte a tizenkét évet, megtudtuk, hogy a tehén, amit apám adott neki. A folyó elvitte őt a szentje napjára, a folyó három éjszaka kezdett emelkedni, kb kora reggel. Nagyon álmos voltam, de a zúgás, amit a folyó hozott, ahogy vonszolt, azonnal felébresztett és a takarómmal a kezemben kiugrottam az ágyból, mintha azt hittem volna, hogy a szobám mennyezete beomlik. itthon. De később visszaaludtam, mert felismertem a folyó zaját, és mert ez a hang ugyanazt csinálta, amíg újra el nem aludtam.

Kövesse a következővel:

• Gyermekjogi monológ
• monológ a barátságról
• A narratíva elemei
• monológ a szerelemről
• monológ az életről

Interaktív teszt a gyakorláshoz

Hivatkozások

• Encyclopædia Britannica Online (2009). "Belső monológ". Elérhető: https://www.britannica.com
• Martinez, P. (1973). „Tanú-hallgató technika Rulfo monológjaiban”. Annals of Hispanic American Literature, 2, 555. Elérhető: https://revistas.ucm.es
• Palomo Berjara, V. (2010). „Két modernista töredék belső monológja: A hullámok és az Ulysses”. Forma: revista d'estudis comparatius: művészet, irodalom, gondolat,. 2, 2010, pp. 95-104.
• Pihenj, Jamie. 1979. modern irodalmi fogalmak. Elérhető: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com