10 Contoh Teks Drama

A teks dramatis Ini adalah tulisan yang elaborasinya bertujuan untuk direpresentasikan dalam a bermain. Itu berbeda dari yang lain jenis teks yang konsepsinya dimaksudkan untuk dibaca dan tidak ditafsirkan. Misalnya: Romeo dan Julietoleh William Shakespeare.

Jenis teks ini menghadirkan konflik para tokoh yang dipentaskan melalui penggunaan dialog, di mana tindakan dilakukan di depan penonton. Mereka dapat ditulis dalam bentuk prosa atau sajak, dan ruang berfungsi sebagai prinsip penataan mereka. Lanjut ke cerita Namun liris, teks dramatis merupakan salah satu dari ketiganya genre sastra klasik klasik.

Teks drama biasanya mengandung dua tingkatan:

• teks utama. Ini terdiri dari dialog, monolog dan sampingan. Itu dialog antara karakter adalah media utama di mana aksi berlangsung. Itu monolog Itu adalah pidato soliter yang dibuat oleh karakter untuk mencerminkan dan mengekspresikannya perasaan. Sampingnya adalah komentar singkat yang dibuat oleh para karakter, yang tidak ditujukan kepada lawan bicara mereka, tetapi kepada diri mereka sendiri dan, oleh karena itu, kepada penonton. Yang terpenting, mereka mengekspresikan suasana hati dan sikap tubuh.
  instagram story viewer
• teks sekunder. Itu terdiri dari serangkaian anotasi, penjelasan dan indikasi yang terkait dengan pementasan tindakan yang dilaporkan. Jenis ini ukuran Ini disebut didascalia. Ada dimensi umum dan khusus. Yang pertama menunjukkan tempat tindakan, waktu, pemandangan, penampilan luar karakter (pakaian, penampilan fisik), gerakan karakter, efek suara dan petir. Mereka muncul dalam huruf miring dan tanpa tanda kurung. Yang terakhir dapat menunjukkan intonasi, gerak tubuh, gerakan dan mimikri yang harus dilakukan oleh karakter dan diselingi dalam dialog. Mereka muncul dalam huruf miring dan di antaranya kurung.

• Lihat juga: Drama

Ciri-ciri teks drama

• Struktur. Saya dibagi menjadi Pendahuluan, simpul dan hasil, seperti kebanyakan Teks naratif. Mereka memiliki hubungan yang kuat dengan dialektika, sedangkan konflik dalam teks drama berlangsung dalam pertukaran tanya jawab hingga mencapai solusi.
• penghasil emisi. Ini mencakup tiga jenis penerbit: penulis drama, aktor dan sutradara.
• kode. Tidak berisi narator atau deskripsi, tetapi fakta diwakili oleh sikap, gerak tubuh, dialog dan monolog yang dipertahankan oleh karakter. Dalam teks dramatis, kode verbal (kata), non-verbal (skenografi, tata rias, cahaya, suara) dan paraverbal (intonasi, jeda, penekanan) hidup berdampingan.
• dialog. Gaya dialognya berbeda dengan narasinya, karena nama setiap tokoh selalu dituliskan di depan parlemen. Dialog harus sintetik, langsung dan dalam situasi; mereka harus menunjukkan karakter karakter sekaligus memajukan aksi dramatis.
• Karakter. Menyajikan nama-nama karakter di awal adegan, yang umumnya diurutkan sesuai urutan kemunculannya. Pada titik ini, lebih banyak informasi biasanya diberikan, seperti usia, peringkat sosial, hubungan dengan karakter lain, dll.
• Para Pihak. Itu dibagi menjadi babak, gambar, adegan; tidak seperti teks naratif yang biasanya dibagi menjadi beberapa bab.
• Tujuan. Tujuannya adalah representasi isinya di depan publik.

jenis teks drama

Ada tiga subgenre dari teks dramatis par excellence: drama, tragedi, dan komedi.

• drama atau tragikomedi. Ini terdiri dari kombinasi elemen tragedi dan komedi, oleh karena itu merupakan teks drama hibrida yang mengangkat kembali tema-tema dramatis yang hebat, tetapi disajikan dengan cara yang lebih ringan, realistis dan dengan cara yang menyenangkan.
• Tragedi. Mereka menghadirkan karakter dengan konflik mendalam terkait tema besar kemanusiaan, seperti Cinta, kehormatan, kematian, balas dendam. Itu berusaha untuk menghasilkan efek katarsis pada penerimanya, dengan mengungkap peristiwa dengan akhir yang menghancurkan.
• Komedi. Berpusat pada cerita lucu sehari-hari yang konfliknya disajikan dengan humor, dilebih-lebihkan bahkan ejekan. Publik dengan mudah mengidentifikasi diri dengan karakter komedi dan endingnya selalu positif untuk semua orang.
  

contoh teks drama

1. fragmen dari Raja Oedipus (429 SM C.), dari Sophocles.

CHORUS.- Saya tidak berpikir dia mengacu pada orang lain, kecuali yang Anda coba lihat sebelum membuatnya datang dari lapangan. Tapi inilah Jocasta yang bisa mengatakannya dengan lebih baik.
OEDIPUS.- Wanita, tahukah Anda yang ingin kami perkenalkan dirinya beberapa waktu lalu? Apakah dia yang dia maksud?
YOCASTA.- Dan bagaimana dengan apa yang dia katakan tentang orang secara acak? Jangan memperhatikan, Anda tidak ingin sia-sia mengingat apa yang dia katakan.
OEDIPUS.- Mustahil bagi saya untuk tidak menemukan asal usul saya dengan indikasi seperti itu.
JOCASTA.- Tidak, demi para dewa! Jika ada sesuatu yang membuat Anda khawatir tentang hidup Anda sendiri, jangan menyelidikinya. Sudah cukup aku tertekan.
OEDIPUS.- Tenang, karena meskipun aku menjadi budak, anak dari ibu budak selama tiga generasi, kamu tidak akan terlihat tercela.
YOCASTA.- Namun demikian, patuhi aku, aku mohon. Jangan lakukan itu.
OEDIPUS.- Saya tidak dapat mematuhi Anda jika saya tidak mengetahuinya dengan jelas.
YOCASTA.- Mengetahui dengan baik apa yang terbaik untuk Anda, saya berbicara.
OEDIPUS.- Nah, hal terbaik bagi saya telah lama mengganggu saya.
JOCASTA.- Oh celaka! Semoga Anda tidak pernah tahu siapa Anda!
OEDIPUS Akankah seseorang membawa gembala ke sini untukku? Biarkan yang satu ini menikmati garis keturunannya yang perkasa.
YOCASTA.- Ah, ah, sayangnya, karena hanya itu yang bisa saya hubungi Anda dan tidak ada yang lain mulai sekarang!

(Jocasta, tampak terguncang, memasuki istana.)

1. Adegan V dari dusun (1603), oleh William Shakespeare.

DUSUN sendirian.

HAMLET. Oh! Jika daging yang terlalu padat ini bisa melunak dan mencair, larut dalam hujan air mata! Atau Yang Mahakuasa tidak akan mengarahkan meriam melawan pembunuh dirinya sendiri! Oh! Tuhan! Oh! Tuhanku! Betapa lelahnya segalanya, saya menganggap kesenangan dunia itu menjengkelkan, hambar dan sia-sia! Tidak ada, saya tidak menginginkan apa pun darinya, itu adalah ladang yang tidak digarap dan kasar, yang hanya berlimpah dengan buah-buahan yang kasar dan pahit. Bahwa ini telah terjadi dua bulan setelah dia meninggal! Tidak, tidak sebanyak itu, belum dua bulan. Raja yang luar biasa itu, yang dibandingkan dengannya, sebagai Satyr, Hyperion; begitu mencintai ibuku, bahkan udara surgawi pun tidak berani mencapai wajahnya. Oh! Langit dan bumi! Mengapa saya menyimpan ingatan saya? Dia, yang menunjukkan dia penuh kasih seolah-olah keinginannya telah tumbuh dalam kepemilikan. Namun, dalam sebulan... Ah! Saya tidak ingin memikirkan hal ini. Kerapuhan! Anda memiliki nama wanita! Dalam waktu singkat sebulan dan bahkan sebelum memecahkan sepatu yang mirip dengan Niobe, bermandikan air mata, dia menemani tubuh ayahku yang sedih... Ya, dia, dirinya sendiri. Surga! Seekor binatang buas, tidak mampu berpikir dan berbicara, akan menunjukkan kesedihan yang lebih lama. Akhirnya, dia menikah dengan paman saya, saudara laki-laki ayah saya; tapi tidak lebih seperti dia daripada aku seperti Hercules. Dalam sebulan… matanya masih merah karena tangisan yang durhaka, dia menikah. Oh! Terburu-buru kriminal! Akan menempati ranjang inses dengan ketekunan seperti itu! Ini tidak baik, juga tidak dapat menghasilkan dengan baik. Tapi hancurkan dirimu berkeping-keping, hatiku, karena lidahku harus ditekan.

1. Fragmen tabel II dari Pernikahan Darah (1931), oleh Federico Garcia Lorca.
   

(Mereka memasuki anak itu. Masukkan LEONARDO.)

LEONARDO.- Dan anak itu?
WANITA.- Dia tertidur.
LEONARDO.- Kemarin tidak bagus. Dia menangis di malam hari.
WANITA.- (Bahagia.) Hari ini dia seperti dahlia. Dan kamu? Apakah Anda pergi ke rumah farrier itu?
LEONARDO.- Dari situlah saya berasal. Apakah Anda akan percaya? Saya telah memasang sepatu baru di atas kuda selama lebih dari dua bulan dan selalu lepas. Rupanya dia merobeknya dengan batu.
WANITA.- Dan bukankah kamu sering menggunakannya?
LEONARDO.- Tidak. Saya jarang menggunakannya.
WANITA.- Kemarin para tetangga memberi tahu saya bahwa mereka telah melihat Anda di tepi dataran.
LEONARDO.- Siapa bilang?
PEREMPUAN.- Para wanita yang mengumpulkan caper. Ngomong-ngomong, saya terkejut. Itu kamu?
LEONARDO.- Tidak. Apa yang akan saya lakukan di sana, di tanah kering itu?
PEREMPUAN.- Itulah yang saya katakan. Tapi kuda itu penuh dengan keringat.
LEONARDO.- Apakah Anda melihatnya?
WANITA.- Tidak. Ibuku.
LEONARDO.- Apakah dia bersama anak itu?
PEREMPUAN.- Ya. (…)
LEONARDO.- (Bangkit.) Aku akan menemuinya.
PEREMPUAN.- Hati-hati, dia sedang tidur.
IBU MERTUA.- (Keluar.) Tapi siapa yang memberikan pacuan kuda itu? Dia di bawah sana, terlentang, matanya membelalak, seolah-olah dia datang dari ujung dunia.
LEONARDO.- (Sourly.) Saya.
IBU Mertua.- Permisi; milikmu.
PEREMPUAN.- (Pemalu.) Dia bersama para pengukur gandum.
IBU Mertua.- Bagi saya, biarkan meledak. (Dia duduk.) 

(Berhenti sebentar.)

1. fragmen dari Siapa yang Takut dengan Virginia Woolf? (1962) oleh Edward Albee.

Jorge: Kesempatan itu muncul sebulan sekali, Marta. Saya sudah terbiasa dengan itu. Sebulan sekali Marta muncul, yang disalahpahami, gadis manis, gadis kecil yang mekar lagi di bawah belaian dan aku telah mempercayainya lebih dari yang ingin kuingat, mengapa tidak; Saya ingin berpikir bahwa saya idiot. Tapi sekarang aku tidak percaya padamu… Aku hanya tidak percaya padamu. Sekarang tidak ada lagi kemungkinan kita bisa memiliki satu menit kebahagiaan… kita berdua bersama.
Marta (agresif): Mungkin kamu benar, sayang. Antara kamu dan aku tidak ada kemungkinan apapun... karena kamu bukan apa-apa! WOW! Musim semi bermunculan malam ini di pesta Ayah! (Dengan penghinaan yang intens, tetapi juga dengan kepahitan). Aku sedang duduk di sana... melihatmu... lalu aku melihat pria di sekitarmu... lebih muda... pria yang akan menjadi sesuatu. Saya melihat Anda dan tiba-tiba saya menemukan bahwa Anda tidak ada lagi. Pada saat itu musim semi pecah! (Akhirnya bangkrut! Dan sekarang saya akan meneriakkannya dari empat mata angin, saya akan melolong, dan saya tidak peduli apa yang Anda lakukan. Dan saya akan menyebabkan skandal yang belum pernah Anda lihat.
Jorge (sangat tenang): Saya suka permainan itu. Mulailah dan Anda akan melihat bagaimana saya mematikan intinya.
Marta (semoga): Apakah ini sebuah tantangan, Jorge?
Jorge: Ini tantangan, Marta.
Marta: Kamu akan kalah, sayang.
Jorge: Hati-hati, Marta... Aku akan mencabik-cabikmu.
Marta: Kamu tidak cukup jantan untuk itu…kamu kurang nyali.
Jorge: Perang sampai mati?
Marta: Sampai mati.

(Ada keheningan. Mereka berdua terlihat lega dan gembira.)

1. Fragmen episode 1 dari Calderon (1973), oleh Pier Paolo Pasolini.

ROSAURA: Tirai di jendela itu! Hal-hal yang luar biasa! Tirai seperti itu hanya bisa diimpikan!
Saya asing bagi mereka: harga mereka
Itu tidak ada dalam ingatanku –atau dalam kebiasaanku- 
Itu bahkan tidak jauh dari kemampuan saya!
Dan permadani ini, lantai ini!
Semua ini bukan milik saya, karena saya tidak tahu 
baik kekayaan maupun apa yang melekat padanya.
STAR: -Rosaura, coba bantu aku sekarang: dengan alasanmu
sesuatu telah rusak, dan, sayangnya, itu mulai rusak
istirahat di tambang juga. Duo kita ini tidak masuk akal.
Cobalah untuk berkonsentrasi... Apa yang kamu impikan malam ini?
ROSAURA: Saya tidak bermimpi apapun, karena INI adalah mimpi.
ETRELLA: Tapi karena aku tahu ini bukan mimpi,
karena aku adalah adikmu, dan aku telah hidup
realitas Anda dengan saya, paling tidak Anda perlu mencoba,
misalkan, dengan hipotesis itu bukan mimpi.
Mari kita simulasikan sebuah game.
ROSAURA: Permainan apa?
STAR: Mari kita berpura-pura tidak mengenali tempat tidur ini,
di mana Anda bangun pagi ini,
maupun aku, saudara perempuanmu, maupun rumah ini, yang dipanggil dalam keluarga,
Bercanda, Istana Musim Dingin, dan yang lainnya…
ROSAURA: -Lalu?
STAR: Berpura-pura lalu berpura-pura tidak tahu apa-apa
tentang dunia tempat Anda bangun pagi ini dan hidup;
dan saya akan berpura-pura harus menjelaskan kepada Anda bagaimana keadaannya ...
ROSAURA: -Dan semua ini untuk tujuan apa?
STAR: Karena tidak akan ada yang datang menyelamatkanmu (…)!

1. Fragmen babak pertama dari Jettatore! (1904), oleh Gregory de Laferrere.
   

bertindak dulu

Kamar yang elegan. Sebuah meja di tengah dengan majalah dan koran. Perapian atau piano di forum sebelah kiri. Sofa di atas forum di sebelah kanan. lampu gantung yang menyala

yo

CARLOS. -Ayolah, Lucia... sekali dan untuk selamanya. Ya atau tidak?
LUCY. -Hanya saja aku tidak bisa mengambil keputusan, Carlos. Dan jika saya dikenal?
CARLOS. –Jangan konyol… Kamu bisa dipercaya dengan apa? Semuanya adalah masalah sesaat.
LUCY. "Jika mereka menemukan kita!"
CARLOS. –Tapi jangan pikirkan itu!… Itu tidak mungkin. Saya meyakinkan Anda bahwa mereka tidak akan menemukan kita. Mengapa selalu membayangkan yang terburuk? Saya sudah menyiapkan segalanya. Enrique akan menunggu di sudut...
LUCY. –Aku tidak merasa seperti itu, Carlos… aku takut…
CARLOS. "Yah, apa yang aku lihat adalah kamu sama sekali tidak peduli padaku.
LUCY. -Jangan katakan itu. Anda tahu itu tidak benar.
CARLOS. “Namun, ada buktinya.
LUCY. –Jika aku tidak bisa mencintai orang lain selain kamu. Seolah-olah Anda tidak tahu! (…)
CARLOS. "Ayo, Lucia, jangan jadi perempuan. Anda mencari alasan untuk menipu diri sendiri. Sepertinya luar biasa, wanita! (Jejak kaki terasa.)
LUCY. "Ini ibu datang. (Dia lari ke kiri.)

1. Adegan IV dari Rumah boneka (1879), oleh Henrik Ibsen.

adegan IV 

ELENA (Masuk): Permisi, Bu... Ada seorang pria yang ingin berbicara dengan pengacara...
NORA: Maksud Anda direktur bank.
ELENA: Ya, Bu, kepada sutradara; tapi, karena dokter ada di sana..., aku tidak tahu...
KROGSTAD (Memperkenalkan diri): Ini saya, Bu. (Helena keluar. Cristina bergidik, terganggu, dan menoleh ke jendela.)
NORA (maju ke arahnya, bingung dan dengan suara rendah): Kamu? Apa yang sedang terjadi? Apa yang harus kau katakan pada suamiku?
KROGSTAD: Saya ingin berbicara dengan Anda tentang hal-hal yang berkaitan dengan Bank. Saya punya sedikit pekerjaan di sana dan saya mendengar bahwa suami Anda akan menjadi bos kami… 
NORA: Itu benar.
KROGSTAD: Masalah bisnis, Bu, tidak lebih dari itu.
NORA: Kalau begitu bersusah payah untuk pergi ke kantor. (Dia menyapanya dengan acuh tak acuh, menutup pintu aula, dan kemudian pergi ke perapian.)

1. Fragmen babak pertama dari Pentingnya dipanggil Ernesto (1895) oleh Oscar Wilde.

GRESFORD.- (Pergi ke sofa dan berlutut di atasnya.) Nah; Dan apa yang Anda temukan di dalamnya secara khusus? Apakah semua bibi akan menjadi besar? Ada juga yang kecil... Anda pikir semua bibi harus seperti Anda. Itu bodoh! Ayo, tolong kembalikan kotak rokokku! (Mengejar ARCHIBALDO ke seberang ruangan.) 
ARCHIBALDO.- Ya. Tapi mengapa bibimu memanggilmu pamannya di sini? "Saya ingat Cecilia kecil, dengan seluruh cintanya, kepada paman tersayang Juan." Saya mengerti bahwa tidak ada yang menghalangi seorang bibi untuk menjadi kecil; tetapi bagi seorang bibi, tidak peduli seberapa besar dia, memanggil keponakannya sendiri paman tidak dapat saya mengerti. Juga, namamu bukan Juan, tapi Ernesto.
GRESFORD. Tidak, Pak; nama saya bukan Ernesto; Nama saya Juan.
ARCHIBALDO.- Anda selalu memberi tahu saya bahwa nama Anda adalah Ernesto. Saya telah memperkenalkan Anda kepada semua orang sebagai Ernesto. Anda menanggapi nama Ernesto. Sangat tidak masuk akal jika Anda menyangkal menyebut diri Anda Ernesto. Ada di kartu Anda. (Mengambil satu dari tasnya.) "ERNESTO GRESFORD, Albany, 4." Saya akan menyimpannya sebagai bukti bahwa nama Anda adalah Ernesto, jika Anda pernah mencoba menyangkalnya kepada saya, atau Susana, atau siapa pun. (Dia meletakkan kartu itu di sakunya.) 
GRESFORD. – Yah, apapun; Nama saya Ernesto di London dan Juan di pedesaan; dan kotak rokok itu diberikan kepadaku di pedesaan. Apakah Anda sudah puas?

1. fragmen dari bertindak tanpa kata-kata (1956) oleh Samuel Beckett.

KARAKTER:
Seorang pria. Gerakan kebiasaan: lipat dan buka saputangan.

PEMANDANGAN:
Gurun. Pencahayaan yang mempesona.

TINDAKAN:
Terlempar tersandung dari bingkai kanan, pria itu tersandung, jatuh, segera bangun, membersihkan dirinya, berpikir.
Tanda peluit bingkai kanan.
Pikirkan, keluar ke kanan.
Segera dia terlempar kembali ke atas panggung, dan dia tersandung, jatuh, segera bangun, membersihkan dirinya, pikirnya.
Peluit meniup bingkai kiri.
Pikirkan, keluar ke kiri.
Segera dia terlempar kembali ke atas panggung, dan dia tersandung, jatuh, segera bangun, membersihkan dirinya, pikirnya.
Peluit meniup bingkai kiri.
Dia berpikir, pergi ke bingkai kiri, berhenti sebelum mencapainya, melemparkan dirinya ke belakang, tersandung, jatuh, segera bangun, membersihkan dirinya, berpikir.
Sebuah pohon kecil turun dari sayapnya, mengendap. Hanya cabang tiga meter di atas tanah dan di ujungnya ada seikat tipis pohon palem yang menimbulkan sedikit bayangan.
Terus berpikir. Peluit meledak.
Dia berbalik, melihat pohon, berpikir, berjalan menuju pohon, duduk di tempat teduh, melihat tangannya.
Sepasang gunting penjahit turun dari sayap, berhenti di depan pohon satu meter dari tanah.
Dia terus melihat tangannya.
Peluit meledak. (…)

1. Fragmen adegan keempat dari Trem Bernama Desire (1948) oleh Tennessee Williams.

BLANCHE (pergi ke belakang kursi dan kemudian mendekati Stella): -Yang kamu bicarakan adalah hasrat brutal... sederhananya... Saya berharap... nama trem berderak yang dengan berisik melewati lingkungan, melalui salah satu jalan sempit dan kemudian melalui yang lain...
STELLA: Apakah Anda tidak pernah bepergian di dalamnya?
BLANCHE: -Trem itu membawa saya ke sini... Di mana saya berlebihan dan di mana saya malu.
STELLA (mengambil langkah ke kiri): Jadi... tidakkah menurutmu aura superioritasmu sedikit berkurang?
BLANCHE (mengikutinya dan menghentikannya, memaksanya untuk berbalik): -Aku juga tidak merasa superior, Stella. Percaya saya. Tidak ada hal seperti itu! Ini hanya terjadi. Saya melihat hal-hal seperti ini. Dengan pria seperti Stanley, Anda bisa keluar... sekali... dua kali... tiga kali saat Anda memiliki iblis di tubuh Anda. Tapi... Tinggallah bersamanya! Punya anak bersamanya!
STELLA: -Sudah kubilang aku menyukainya.
BLANCHE (mengambil langkah ke kanan): Lalu aku gemetar untukmu! Sederhananya… aku gemetar untukmu!
STELLA (pergi ke kursi berlengan, duduk dan meletakkan botol dengan cat kuku dalam jangkauannya di atas furnitur): -Aku tidak bisa menahanmu untuk gemetar jika kamu bersikeras untuk gemetar! (Berhenti sebentar. Peluit dan deru kereta yang mendekat terdengar.)

Latihan interaktif untuk berlatih

Ikuti dengan:

• puisi dramatis
• drama pendek
• Sinopsis Hamlet
• Teks narasi

Referensi

• Roman Calvo, N. (2003). Untuk membaca teks drama. Dari teks hingga pementasan. Meksiko D.F., Editorial Pax Mexico.
• "teks dramatis" di Wikipedia.
• "teks dramatis" di EkuRed.