Elemen Narasi: Aksi

Tanpa gerakan emosional, Anda tidak akan bisa bercerita. Anteseden dari situasi konflik diberikan, yang cukup untuk berkembang secara bertahap, sampai mencapai akhir yang melengkapi narasi.
Tindakan tidak boleh disamakan dengan gerakan fisik atau agitasi; ini tentang pergerakan kedalaman psikologis. Gerakan yang tidak penting adalah tipikal dari novel petualangan berkualitas rendah, yang hanya mencari penyebaran luas untuk tujuan komersial murni.
Juan Rulfo, dalam El llano en llamas, menyajikan kepada kita sebuah contoh aksi naratif yang sempurna:
"Hidup Petronilo Flores!"
Jeritan itu datang memantul dari dinding jurang dan naik ke tempat kami berada. Kemudian itu berantakan.
Untuk sesaat, angin yang berhembus dari bawah membawa kami ke dalam hiruk-pikuk suara yang menumpuk, membuat suara seperti naiknya air saat menggelinding di atas tanah berbatu. Segera, keluar dari sana, teriakan lain berputar di tikungan jurang, memantul dari dinding lagi dan masih terdengar kuat di sebelah kami:
"Hidup Jenderalku Petronilo Flores!"

Kami saling memandang. La Perra bangkit perlahan, mengeluarkan selongsong peluru dari karabinnya, dan memasukkannya ke dalam saku bajunya. Kemudian dia mendekati tempat "Empat" itu dan berkata: "Ikuti aku, anak-anak, mari kita lihat banteng apa yang kita lawan!" Keempat bersaudara itu Benavides pergi di belakangnya, berjongkok: hanya Jalang itu sangat kaku, setengah dari tubuhnya yang kurus mencuat di atas Menutup.
Kami masih di sana tanpa bergerak. Kami berbaris di kaki kanvas, berbaring tengkurap, seperti iguana yang menghangatkan diri di bawah sinar matahari.
Pagar batu itu banyak bergerak saat naik turun bukit, dan mereka, La Perra dan "los Cuatro", juga menggeliat seolah-olah dengan kaki terkunci. Jadi kami melihat mereka hilang dari mata kami. Kemudian kami memalingkan wajah untuk melihat ke atas lagi dan kami melihat cabang-cabang rendah amol yang memberi kami begitu banyak naungan.. "(Bdk. Daftar pustaka pelengkap, N? 50)
Erich María Remarque memberikan makna manusiawi yang mendalam untuk segala sesuatu yang karakternya hidup dan berbicara; biarkan dia memberi tahu kami tentang sebuah acara dari karyanya Tanpa kebaruan di bagian depan:
"Setrika didorong ke tanah secara berkala. Selalu ada dua pria yang memegang gulungan, yang lain memutar kawat berduri, kawat berduri panjang dan tebal yang menjijikkan. Saya telah kehilangan kebiasaan menggulung dan melukai tangan saya.
Beberapa jam kemudian, kami telah menyimpulkan. Tapi masih ada waktu sampai truk tiba. Kebanyakan dari mereka pergi ke tempat tidur dan tidur; Saya mencoba juga; Tapi terlalu dingin Perlu dicatat bahwa kita relatif dekat dengan laut, dan hawa dingin membangunkan seseorang. Hingga akhirnya aku tertidur.
Dan tiba-tiba saya terbangun dengan kaget: Saya melihat diri saya terlempar ke ketinggian: Saya tidak tahu di mana saya berada. Saya melihat bintang-bintang, roket, dan untuk sesaat saya merasa tertidur di taman selama pesta. Saya tidak tahu apakah itu fajar atau senja; Saya melihat diri saya berbaring di buaian pucat, di antara dua lampu; Saya menunggu beberapa kata lembut, yang akan terdengar sekarang, beberapa kata lembut dan manis... Saya menangis?
Aku menyentuh mataku... Itu aneh! saya seorang anak? Kulit halus... Ini hanya berlangsung sesaat; Saya mengenali siluet Katczinsky, yang duduk dengan tenang; veteran, yang mengisap pipanya, tentu saja pipa tertutup. Ketika dia melihat bahwa saya bangun, dia memberi tahu saya: ,;
"Kamu punya ketakutan yang bagus." Itu hanya tulang harapan. Di sana dia masuk ke semak-semak itu.
Saya rasa. Saya memiliki kesan benar-benar sendirian. Adalah baik bahwa Katczinsky ada di dekat saya. Dia sedang berpikir lurus ke depan. Dia berkata:
"Kembang api yang bagus, kalau tidak begitu berbahaya.". "{Bad. Bacaan lebih lanjut. N9 45)