Esempio di analisi Aura De Carlos Fuentes

Carlos Fuentes Attraverso una proposta narrativa innovativa, è riuscito a creare una grande storia che va oltre il mondo del reale e dell'irreale, del tangibile e dell'intangibile, del sogno e della vita. Una storia oltre i fantasmi, una storia di amori ritrovati in un tempo sospeso in una supposizione tra presente e futuro.

Aura, un'opera di finzione, è narrata in seconda persona singolare del presente e futuro da un narratore onnisciente, un narratore che sa tutto, tanto da raccontarci gran parte della storia in futuro con a innovativo.

Presente:
“Raccogli il tuo portafoglio e lasci la mancia. Credi che un altro giovane storico, in condizioni simili alle tue…”

Futuro:
"Quel giorno vivrai, identico agli altri, e non lo ricorderai più fino al giorno dopo, quando ti siederai al tavolo della mensa..." (FONTI: 1962; 12)

Il peso della storia ricade senza dubbio sullo spazio, l'ambientazione utilizzata da Carlos Fuentes mi rimanda subito a un'epoca gotica, a un'Olanda rappresentata in un dipinto di Rembrandt. Sfondi neri, volti opachi, corpi spruzzati di pochi colpi di luce.

Possiamo cominciare a determinare l'importanza dello spazio dal momento in cui Felipe Montero legge il giornale per la prima volta. Continuando con infinite descrizioni per impostare la scena.

“Donceles (...) numero 815 in questo conglomerato di antichi palazzi coloniali trasformato in officine riparazioni, negozi di orologeria, negozi di scarpe e prese di acqua dolce." (FONTI: 1962: 13)

La casa si trova nel centro di Città del Messico, ma sembra fin dall'inizio essere una casa disabitata abbandonata dal tempo e dalla luce del sole. Una reliquia tra le botteghe che la circondano, una casa che ci riporta ad un tempo precedente, ai tempi dei fasti del centro cittadino.

"Giochi invano con quel manico, quella testa di cane di rame, consumata, senza rilievi..." (FONTI: 1962: 13)

All'interno di tutta la storia ci sono due elementi fondamentali dell'ambiente che vengono sempre evidenziati. Il primo (per dar loro un semplice ordine) è l'odore. Odora sempre di muffa, vecchio, muschio, radici marce, recinto. Quanto sopra ribadisce il possibile abbandono della casa o l'incuria e la penombra in cui si trova.

"Si sente l'odore del muschio, l'umidità delle piante..."
"L'odore dell'umidità, delle piante marce..."
"Bussi a quella porta che profuma di pino vecchio e bagnato..."

La mancanza di visibilità, l'oscurità della casa si riflette perfettamente nell'esaltazione dell'olfatto, quindi tutti questi elementi aromatici danno un supporto totale e danno un tono reale al lavoro, poiché attraverso questi ci rendiamo conto dell'esistenza di mobili, patii, ricorderai, ecc. È risaputo che quando hai bisogno di un senso, lo compensi con un altro.

C'è una frase che cito di seguito e che ci mostra con certezza il grado di soffocamento visivo in cui si trovava la casa.

"Sorridi quando ti rendi conto che la luce del crepuscolo è stata sufficiente per accecarti e contrastare con l'oscurità del resto della casa." (FONTI; 1962: 22)

L'altro elemento è il colore verde, forse l'intertesto più forte all'interno dell'intero brano e si presenta con due diverse denotazioni. Il verde nel vestito di Aura, il verde nei suoi occhi, nelle tende di velluto. È un richiamo alla vita, alle piante, al bosco e soprattutto alla giovinezza. Un appello contrastante all'assenza di giovinezza fisica per il comfort.

"Aura vestita di verde, con quella vestaglia di taffetà..."
Gli occhi verdi della consolazione..."

Il verde simboleggia il giovane amore di Consuelo per il marito, un amore che rimane vivo nonostante i danni del tempo ed è rappresentativo per capire che Aura e Consuelo sono gli stessi quando Felipe vede il Fotografie.

“... Oggi la signora Consuelo compirà centonove anni (...) sempre vestita di verde. Sempre bella, anche tra cent'anni».

Il fatto che Carlos Fuentes usi troppo il colore verde lo sostiene per rafforzare l'idea della giovinezza dell'amore di Consuelo in Aura, per sostenere l'idea di quella dualità che esiste tra i due, l'idea di una Consuelo che un tempo era la più bella, giovane, attraente, una verde Consuelo che non ha potuto avere figli e che la porta a generare un essere che fa parte della sua vita, è parte di lei, lei lo controlla.

"...ha mangiato con quella fatalità canina, come aspettando un impulso da parte sua per prendere il cucchiaio, il coltello..."

Il verde del muschio, la melma della bottiglia, il verde del bronzo sostiene l'idea di un'antica Consuelo fisicamente, quel verde ammuffito simboleggia il passare del tempo su cose intatte come l'amore del SM. Ballesteros a suo marito, per quanto intatta sia stata la casa nel corso degli anni. Rappresenta una casa attraverso la quale la vita sembra non essere passata, una casa dove l'umidità e l'oscurità sono in superficie.

"Due fornelli sotto pentole d'argento e una vecchia bottiglia lucida per la melma verdastra che la ricopre."

Consuelo non è stata toccata da molti anni, Consuelo è coperta di verde ammuffito su tutto il corpo e desidera ardentemente essere coperta dal verde del vestito di Aura. Consuelo è quel fiore che non morirà con il passare del tempo, morirà finché non troverà l'AURA di suo marito.