10 esempi di descrizione letteraria

Il descrizione letteraria è uno strumento discorsivo in cui un personaggio elenca le caratteristiche di una certa cosa (oggetto, luogo, situazione, idea, persona, animale) tendenti ad abbellire i tratti o le informazioni ricercate evidenziare. Il linguaggio che impiega questo tipo di descrizione fa uso risorse letterarie che adornano emozioni, sentimenti, le sensazioni e le percezioni che vengono esposte, e il suo obiettivo è quello di provocare un piacere estetico nel ricevente. Per esempio: La casa adesso era silenziosa e nemmeno il minimo rumore delle strade nebbiose rompeva il silenzio.. (Il re in giallo, di Robert Chambers)

È la descrizione che troviamo comunemente nel testi letterari, presente in generi come romanzo, il storia, il cartone animato, il cronaca, eccetera. Est tipo di discorso non ha bisogno della precisione dei dati come nella descrizione scientifica o tecnica, né della sua obiettività.

Quando la descrizione letteraria si riferisce a una persona, reale o fittizia, viene chiamata ritratto.

• Guarda anche:Tipi di descrizione

Caratteristiche della descrizione letteraria

• Dettagli caratteristiche fisiche o psicologiche della mostra
• Ha un'intenzione estetica e narrativa.
• È plausibile e soggettivo.
• È una pausa descrittiva, poiché interrompe per un momento la narrazione degli eventi per concentrarsi sulla descrizione di un determinato spazio, situazione, oggetto, persona.

Funzioni della descrizione letteraria

• Crea un'atmosfera letteraria per introdurre il lettore nella storia e generare un effetto specifico su di essa, che si tratti di intrighi, horror, drammi, ecc.
• riflettere sentimenti ed emozioni personaggi per mostrare lo stato della situazione di una certa scena.
• Rendi visibili gli scenari in cui si svolge l'azione, particolarmente importanti negli spazi fisici della letteratura fantasy e fantascientifica.
• Caratterizzare i personaggi della storia, non solo dal loro aspetto fisico ma anche dal loro carattere psicologico.
• Rallenta il racconto, per creare una pausa nella lettura dei fatti e invitare alla riflessione dopo, ad esempio, una scena d'azione.

Esempi di descrizione letteraria

1. Descrizione di un personaggio nel romanzo Fortunato e Giacinta di Benito Perez Galdos

Era una donna più vecchia della vecchia, ed era risaputo che non era mai stata bella. Deve aver mangiato una buona carne; ma già il suo corpo era pieno di pieghe e di ammaccature come una cartella vuota. Lì, a dire il vero, non sapevano cosa fosse il torace, né cosa fosse il ventre. Il viso era muso e sgradevole. Se ha espresso qualcosa, era un pessimo carattere e un carattere di aceto; ma in questo quel volto ingannava come tanti altri che fanno credere ciò che non è. Nicanora era una donna infelice, più gentile che comprensiva, messa alla prova nelle fatiche della vita, che era stata per lei una battaglia senza vittorie né tregua. Non si difendeva più se non con pazienza, e da tanta avversità che guardava in faccia doveva aver causato quell'allungamento del muso che lo faceva sembrare considerevolmente brutto.

1. Descrizione di un personaggio nel romanzo Grandi speranze di Charles Dickens

Mia sorella, la signora Joe Gargery, aveva vent'anni più di me e si era guadagnata un'ottima reputazione con se stessa e con i vicini per avermi cresciuto "a mano". Come allora dovevo scoprire da solo il significato di questa espressione, e d'altra parte sapevo che aveva una mano forte e pesante, oltre all'abitudine di lasciarlo cadere su di me e suo marito, pensavo che sia Joe Gargery che io fossimo stati educati "a mano".

Mia sorella non avrebbe potuto definirsi bella, e ho avuto la vaga impressione che dovesse aver costretto Joe Gargery a sposarla, anche "a mano". Joe era bello; Ai lati del suo viso liscio c'erano alcune ciocche di capelli dorati, e i suoi occhi erano di una sfumatura di azzurro così indecisa che sembravano essersi fusi in parte con il loro bianco. Era un uomo gentile, bonario, di buon carattere, simpatico, sconsiderato e una persona molto buona; una specie di Ercole, sia in termini di forza che di debolezza.

Mia sorella, la signora Joe, aveva i capelli e gli occhi neri e una carnagione così rossa che mi chiedevo spesso se l'avrebbe lavata con una grattugia invece del sapone. Era alta e portava quasi sempre un grembiule grossolano, legato dietro con due nastri e munito davanti di una corazza inespugnabile, perché era piena di spilli e aghi. Era molto orgogliosa di indossare un grembiule del genere, ed era uno dei suoi rimproveri diretti a Joe. Nonostante il suo gonfiore, non vedevo motivo per cui lo indossasse.

1. Descrizione di un personaggio dalla sua psicologia, nel libro Storia della Spagna raccontata agli scetticidi Juan Eslava Galan

Filippo II era un uomo debole di potere, un ipocondriaco inespressivo e taciturno, distante e freddo, terribilmente indeciso e molto timido, anche se era investito di tutto il potere del mondo. È ancora curioso che quest'omino, sinistro per quante volte gli sia stato dato, e chiamato con evidente errore "il re prudente" da storici lusinghieri, ha sempre avuto i suoi sostenitori, che l'hanno identificata con l'intima essenza di Spagna. […] Era un burocrate, un uomo grigio (anche se preferiva il nero, colore che poi è stato imitato dalla corte).

1. Descrizione di un luogo nel libro di saggi intorno al casticismo di Miguel de Unamuno

La Castiglia è ampia! e com'è bella la riposante tristezza di quel mare pietrificato pieno di cielo! È un paesaggio uniforme e monotono nei suoi contrasti di luci e ombre, nei suoi inchiostri dissociati e povero di sfumature.

Le terre si presentano come un'immensa lastra di mosaico di scarsissima varietà, su cui si estende l'intenso azzurro del cielo. Mancano morbide transizioni, né alcuna continuità armonica se non quella dell'immensa pianura e dell'azzurro compatto che la ricopre e la illumina.

Questo paesaggio non suscita voluttuose sensazioni di gioia di vivere, né suggerisce sensazioni di comfort e disinvoltura. concupiscibili: non è un campo verde e untuoso che ti fa venire voglia di sguazzare, né ci sono pieghe di terra che chiamano come un nido.

La sua contemplazione non evoca l'animale che dorme in tutti noi e che, mezzo sveglio dalla sua sonnolenza, si crogiola nella soddisfazioni di appetiti impastati con la sua carne dall'alba della sua vita, alla presenza di campi frondosi di vegetazione opulento Non è una natura che ricrea lo spirito.

[…] Qui non c'è comunione con la natura, né la natura ci assorbe nella sua splendida esuberanza; è, se si può dire, più che panteistico, un paesaggio monoteistico, questo campo infinito in cui, senza smarrito, l'uomo si ritrae, e in colui che sente, in mezzo alla siccità dei campi, l'aridità del anima […].

1. Descrizione di un oggetto nel romanzo Estate di J. m. Coetzee

1 settembre 1972

La casa in cui vive con il padre risale agli anni '20. I muri, costruiti in parte in mattoni cotti ma per lo più in adobe, sono ora così deteriorati dall'umidità che filtra dal terreno che hanno iniziato a sgretolarsi. Isolarli dall'umidità è un compito impossibile; il meglio che si può fare è installare una rete di cemento impermeabile attorno al perimetro della casa e sperare che si asciughi lentamente.

1. Descrizione di un animale nell'opera lirica Platero ed io di Juan Ramon Jiménez

Platero è piccolo, peloso, morbido; così morbido fuori, che si direbbe tutto cotone, che non ha le ossa. Solo gli specchietti dei suoi occhi sono duri come due coleotteri di vetro nero.

1. Descrizione di un personaggio nel romanzo Tristana, di Benito Pérez Galdós

Era giovane, graziosa, snella, con un candore quasi incredibile di puro alabastro; le guance incolori, gli occhi neri più notevoli per la loro vivacità e luminosità che per la loro grandezza; le incredibili sopracciglia, come indicate in un arco con la punta di un pennello finissimo; bocca piccola e rossa, labbra un po' grosse, carnose, piene di sangue, come se contenessero tutto ciò che mancava al viso; i denti, le frattaglie, frammenti di cristallo rappreso; i suoi capelli erano castani e poco abbondanti, lucenti come torsioni di seta e raccolti in un grazioso disordine sulla sommità del capo. Ma la cosa più caratteristica di una creatura così singolare era che sembrava tutto puro ermellino e spirito di pulizia, perché nemmeno abbassandosi alle più grossolane faccende domestiche si macchiava. Le sue mani, in modo perfetto - che mani!-, avevano una virtù misteriosa, come il suo corpo e le sue vesti, di poter dire agli strati inferiori del mondo fisico: la tua miseria non mi tange. In tutta la sua persona portava l'impressione di una pulizia intrinseca, elementare, superiore prima di ogni contatto con qualsiasi cosa impura o impura. Di trapillo, volpe in mano, la polvere e l'immondizia la rispettavano; e quando si vestì elegantemente e indossò la sua veste viola con coccarde bianche, il suo piccolo panino, trafitto da forcine dalla testa dorata, era l'immagine fedele di una signora giapponese sfarzosa. Ma che altro, se tutta lei sembrava fatta di carta, di quella carta plastica, calda e viva in cui quelle Figure di ispirazione orientale rappresentano il divino e l'umano, il comico per il serio e il serio che fa ridere? Il suo viso bianco opaco era di carta trasparente, il suo vestito era di carta, le sue mani belle, armoniose e impareggiabili erano di carta.

1. Descrizione di un luogo, dal romanzo Ricordi d'Africa di Isaac Dinesen

Avevo una fattoria in Africa, ai piedi delle colline di Ngong. L'equatore correva attraverso questi altopiani cento miglia a nord, e la fattoria si trovava a un'altitudine di circa seimila piedi. Di giorno ti sentivi in ​​alta quota, vicino al sole, le prime mattine e le sere erano limpide e calme e le notti fredde. La situazione geografica e l'altitudine si unirono per formare un paesaggio unico al mondo. Non era né eccessivo né opulento; era l'Africa distillata a seimila piedi, come l'essenza intensa e raffinata di un continente. I colori erano secchi e bruciati, come i colori della ceramica. Gli alberi avevano una chioma luminosa e delicata, diversa nella struttura da quella degli alberi in Europa; non crescevano in archi o cupole, ma in strati orizzontali, e la loro forma conferiva agli alti alberi solitari una somiglianza con le palme, o un'aria romantica. ed eroici, come navi armate a vele spiegate, e i bordi della foresta avevano un aspetto strano, come se tutta la foresta stesse vibrando leggermente. Le acacie nude e contorti crescevano qua e là tra l'erba delle grandi praterie, e l'erba odorava di timo e alloro; in alcuni punti l'odore era così forte da pungere il naso. Tutti i fiori che trovavi nei prati o tra le rampicanti e le liane delle foreste native erano minuscoli, come fiori di dune; solo all'inizio delle grandi piogge cresceva un certo numero di gigli grandi e pesanti molto profumati. I panorami erano immensamente vuoti. Tutto ciò che si vedeva era fatto per grandezza e libertà e possedeva una nobiltà senza pari.

1. Descrizione di un luogo e di un personaggio nel romanzo Cent'anni di solitudinedi Gabriel Garcia Márquez

Molti anni dopo, di fronte al plotone di esecuzione, il colonnello Aureliano Buendìa avrebbe ricordato quel remoto pomeriggio in cui suo padre lo portò alla scoperta del ghiaccio. Macondo era allora un villaggio di venti case di fango e cañabrava costruite sulle rive di un fiume acque diafane che scorrevano in un letto di pietre levigate, bianche ed enormi come uova preistorico Il mondo era così recente che molte cose mancavano di nome, e per citarle bisognava puntare il dito contro di esse. Ogni anno, nel mese di marzo, una famiglia di zingari cenciosi piantava la tenda vicino al villaggio, e con un gran frastuono di fischi e timpani annunciavano nuove invenzioni. Per prima cosa hanno portato l'imam. Uno zingaro corpulento, con barba selvaggia e mani da passero, che si presentò come Melquíades, fece un truculenta dimostrazione pubblica di quella che lui stesso chiamava l'ottava meraviglia dei saggi alchimisti di Macedonia. Andava di casa in casa trascinando due lingotti di metallo, e tutti rimasero scioccati nel vedere che i calderoni, le padelle, le pinze e i fornelli Caddero dal loro posto, e il legno scricchiolò per la disperazione dei chiodi e delle viti che cercavano di disimpegnarsi, e anche gli oggetti smarriti per molto tempo sono apparsi dove erano stati più ricercati, e si sono trascinati in un turbolento disordine dietro i ferri magici di Melquiades.

1. Descrizione di un luogo nel racconto "Viaggio verso il seme" di Alejo Carpentier

Le piastrelle erano già state calate, coprendo le aiuole morte con il loro mosaico di argilla cotta. In alto, i picchi allentavano le pietre di muratura, facendole rotolare lungo canali di legno, con un gran frastuono di calce e intonaco. E attraverso i successivi bastioni sdentati le pareti apparivano - spogliate del loro segreto - soffitti ovali o quadrati, cornici, ghirlande, dentelli, astragalo e carte incollate che pendevano dai frontali come vecchie pelli di serpente su modificare. A testimoniare la demolizione, una Cerere con il naso rotto e il peplo sbiadito, il suo copricapo striato di nero, era in piedi nel cortile sul retro, sopra la sua fontana di maschere sfocate. Visitato dal sole nelle ore di ombra, il pesce grigio nello stagno sbadigliava nell'acqua calda e muschiosa, guardando con occhio tondo quegli operai, neri contro un cielo terso, che stavano abbassando l'altezza secolare di casa.

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