Esempi di povero narratore

Lui povero narratore È quella che racconta i fatti di una storia in modo limitato, perché si riferisce solo a ciò che può essere percepito con i sensi, soprattutto con la vista e l'udito. Per esempio: Si sedettero al ristorante verso le otto di sera. Il cameriere si avvicinò e chiese cosa avrebbero ordinato. Hanno risposto che non avrebbero ordinato nulla fino all'arrivo del capo.

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Scarse caratteristiche del narratore

• Descrive e racconta solo come sono i luoghi, gli oggetti e le caratteristiche e le azioni dei personaggi, perché sa solo ciò che può essere percepito con i sensi. Pertanto, non si riferisce ai sentimenti, ai pensieri e alle emozioni dei personaggi.
• Di solito è dentro terza persona, anche se in alcuni casi è in la prima persona ed è un testimone del complotto, ma ha informazioni limitate su quanto accaduto.
• Non conosce tutti gli eventi importanti della trama, quindi è ideale per creare suspense o ambiguità.
• È imparziale e obiettiva, perché non giudica i personaggi, non si pronuncia sui fatti, non dà spiegazioni né fa ipotesi in relazione alla trama.
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• È utilizzato in diversi tipi di romanzi E storie, ma soprattutto nei generi polizieschi e saggistica.

Esempi di povero narratore

1. Estratto da "Cross Country in the Snow" di Ernest Hemingway

Nick Adams sfiorò George, le spalle larghe, i capelli biondi ancora imbrattati di neve. I suoi sci cominciarono a scivolare giù dal bordo, poi salì rapidamente, sibilando attraverso la polvere cristallina. Sembrava galleggiare e affondare mentre si arrampicava su e giù per i pendii ondulati, sostenendosi sulla gamba sinistra. Alla fine, quando caricò verso la recinzione, tenendo le ginocchia unite e tendendo il corpo come se stesse stringendo una vite, fece una brusca svolta a destra, sollevando un vortice di neve, e proseguì lentamente, parallela al pendio e al cablaggio.
Poi alzò lo sguardo verso la cresta della collina. George stava scendendo il pendio ondulato, inginocchiato, una gamba piegata in avanti e l'altra trascinata. I loro bastoncini penzolavano come le zampe affusolate di certi insetti, saltando pezzi di neve mentre sfioravano la superficie. Alla fine il corpo che sembrava strisciare sulle ginocchia assunse splendidamente la curva e George si accovacciò, dondolandosi avanti e indietro. entrambe le gambe e inclinate nella direzione opposta, gli sci che accentuano la curva come punti di luce, il tutto in una selvaggia nuvola di nevicare.
- Avevo paura di christy disse Giorgio; la neve era molto soffice. Ti sei dato un bel colpo.
—Poiché ho la gamba, non posso farlo Telemark disse Nick.

1. frammento di Gli elefanti possono ricordare di Agata Christie

Hercule Poirot scese dal taxi, pagò l'autista aggiungendo una mancia, controllò l'indirizzo consultando la sua agenda, tirò fuori dalla tasca una busta indirizzata al dottor Willoughby, salì i gradini della casa e premette il pulsante campanello di casa. Un servitore gli aprì la porta. Dando il suo nome, Poirot fu informato che il dottor Willoughby lo stava aspettando.
Entrò in una stanzetta arredata con gusto, una parete della quale era nascosta dietro una libreria piena di libri. Davanti al camino c'erano due poltrone e in mezzo un tavolino con alcuni bicchieri e bicchieri, a parte un paio di bottiglie.
Il dottor Willoughby si alzò per salutare il suo visitatore. Era un uomo tra i cinquanta ei settant'anni, magro, con la fronte alta, i capelli scuri e gli occhi grigi e penetranti. Strinse la mano a Poirot e gli indicò la sedia libera. Poirot gli porse la lettera.

1. frammento di falco maltesedi Dashiell Hammett

Spade lasciò il parapetto e si avviò su Bush Street, verso il vicolo dove si trovava il gruppo. Un poliziotto in uniforme, gomma da masticare sotto una targa smaltata con la scritta Burritt Street in lettere bianche su sfondo blu scuro, tese il braccio e chiese:
"Cosa cerchi qui?"
Sono Sam Spade. Tom Polhaus mi ha chiamato al telefono.
"Certo che sei Spade!" disse la guardia, abbassando il braccio. Quindi, all'improvviso, non l'ho riconosciuto... beh, eccoli qua», aggiunse, muovendo il pollice. Brutti affari.
«Sì, è brutto» disse Spade, avviandosi lungo il vicolo.
A metà strada, poco distante dall'imbocco del vicolo, è stata fermata un'ambulanza di colore scuro. Dall'altro lato dell'ambulanza, a sinistra, il vicolo terminava con una staccionata alta fino alla cintola, fatta di grezze stecche orizzontali. Il vicolo scendeva ripido dal recinto fino al cartellone pubblicitario di Stockton Street.

1. frammento di A sangue freddodi Truman Capote

Il proprietario della fattoria di River Valley, Herbert William Clutter, aveva quarantotto anni, e di conseguenza da una recente visita medica per la sua polizza assicurativa, sapeva di essere in ottime condizioni fisiche. Sebbene portasse occhiali senza montatura e fosse di statura media - poco meno di un metro e ottanta - il signor Clutter aveva un aspetto molto mascolino. Le sue spalle erano larghe, i suoi capelli erano scuri, la sua faccia dalla mascella squadrata aveva Conservava un colorito giovanile ei suoi denti, bianchi e abbastanza forti da spaccare noci, erano intatti. Pesava 150 libbre... lo stesso del giorno in cui si era laureato alla Kansas State University finendo gli studi di agraria. Non era ricco come l'uomo più ricco di Holcomb, il signor Taylor Jones, proprietario della fattoria vicina. Ma era il cittadino più noto della comunità, prominente lì ea Garden City, capoluogo della contea, dove aveva guidato il comitato per costruire la nuova chiesa metodista, un edificio che era costato ottocentomila Dollari. All'epoca era presidente della Confederazione delle organizzazioni agricole del Kansas, e il suo nome era citato con rispetto tra i braccianti della Midwest, così come in alcuni uffici di Washington, dove era stato membro del Committee on Farm Credit durante l'amministrazione di eisenhower.

1. Estratto da "Ti aspetterò" di Raymond Chandler

Era l'una di notte quando Carl, il portiere di notte, spense l'ultima delle tre lampade da tavolo nell'atrio principale del Windermere Hotel. L'azzurro del tappeto si scuriva di un paio di sfumature e le pareti si allontanavano fino a diventare lontane. Le sedie piene di ombre pigre. I ricordi pendevano come ragnatele negli angoli.
Tony Reseck sbadigliò. Inclinò la testa e ascoltò la musica fragile e nervosa che proveniva dalla sala radio dietro il piccolo arco che chiudeva il corridoio. Aggrottò la fronte. Dovrebbe essere la tua sala radio, a partire dall'una di notte. Nessuno dovrebbe esserci dentro.

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Riferimenti

• Orejuela, S. E. (19 luglio 2008). Critica dell'onniscienza narrativa. firmare e firmare, (19), 17-32. Disponibile in: Riviste scientifiche della Facoltà di Filosofia e Lettere (UBA) 
• Tacca, O. (2000). Le voci del romanzo. Redazione Gredos.