10 esempi di monologo interiore

In letteratura, è chiamato Monologo interiore alla tecnica narrativa attraverso la quale si cerca di catturare per iscritto il flusso dei pensieri di a carattere, esponendo sia le loro emozioni che i loro sentimenti. Di solito è scritto in la prima persona come una forma di discorso interno silenzioso, e il sintassi, la punteggiatura e la connessione delle idee di solito risultano alterate. Per esempio: Ulise, di James Joyce.

Ci sono due forme predominanti nel monologo interiore:

• modo diretto. Supporta un punto di vista parziale di uno o più personaggi senza intermediari. Per esempio: Il suono e la furia, di William Falkner.
• modo indiretto. Supporta la visione frammentaria con l'intervento di un narratore impersonale che racconta cosa accade nella mente dei personaggi. Per esempio: Signora Dalloway, di Virginia Woolf.

Chiamato anche "flusso di coscienza", questo tipo di monologo è un dialogo interno (non detto) tra a sé parlante, l'unico personaggio che parla, e un sé ricevente, necessario per dare significato a ciò che parla Primo. Gli eventi dall'estero che vengono narrati, sia azioni che

dialoghi, sono sussunte all'interno del flusso mentale che si sviluppa in uno stadio di coscienza pre-linguistico. Inoltre, questi passano in secondo piano, poiché i fatti interni sono quelli che predominano, come le reazioni spontanee e le impressioni esterne.

• Guarda anche: monologhi

Caratteristiche del monologo interiore

Il monologo interiore nasce alla fine del XIX secolo, fu utilizzato per la prima volta da Édourd Dujardin in Hanno tagliato gli allori (1887) e trovò il suo apice nella prima metà del Novecento, con opere come il Ulises di Joyce (1922). È strettamente legato al concetto flusso di coscienza (flusso di coscienza), definito per la prima volta nel 1890 dallo psicologo americano William James come il flusso delle immagini e delle impressioni e del pensiero verbale che non sempre si presenta in a articolato.

Alcune delle caratteristiche del monologo interiore sono:

• Inserisci il dichiarazioni di un solo parlante.
• Ha un alto livello di autoreferenzialità, con una predominanza di deittico.
• usa il tempo presente narrare, poiché coincide con quello dell'attività mentale, che oscilla tra il reale e il possibile; e tra ciò che è memoria e progetto.
• Evidenzia gli eventi interni rispetto a quelli esterni.
• Modifica il tempo cronologico a favore del tempo psicologico, quindi il personaggio si sposta da un argomento all'altro.
• Espone parzialmente la coscienza di chi parla, poiché è impossibile catturare tutti i pensieri; piuttosto, l'attenzione è posta sulla rappresentazione di certe idee o sensazioni rispetto ad altre.
• Di solito è scritto senza punti e a parte, e con pochi connettori discorsivi per esporre il flusso ininterrotto di ricordi e pensieri.
• Non ha altro destinatario che se stesso, cioè è destinato a un alter ego del parlante stesso.
• Avvicina il lettore alla mente di chi parla e, di conseguenza, al suo punto di vista.

Esempi di monologo interno

1. Estratto dal monologo interiore di Molly Bloom in Ulises (1922) di James Joyce 

O butta quel grosso corpo fuori di lì per l'amor di Dio ascolta i venti che ti portano i miei sospiri bene bene lascia che l'illustre saggio Don continui a dormire e sospirare Poldo de la Flora, se sapesse com'è andata a finire nelle carte stamattina, un moro con una certa perplessità avrebbe da sospirare tra 2 7 anche in carcere perché ha solo Dio solo sa cosa sta facendo che io non lo so e dovrò smanettare giù in cucina per preparare sua signoria per la colazione mentre lui è raggomitolato come una mummia. forse lo farò, mi hai mai visto correre, mi piacerebbe vedermi così, li ascolti e ti trattano come spazzatura, non mi interessa quello che dicono gli altri, sarebbe molto meglio se il mondo fosse governato dalle donne in esso non vedresti donne uccidersi a vicenda o annientarsi a vicenda quando hai mai visto donne inciampare ubriachi come fanno loro o scommettendo ogni centesimo e perdendolo sui cavalli sì perché una donna qualunque cosa faccia sa dove fermarsi sicura che altrimenti non sarebbero al mondo Non era per noi, loro non sanno com'è essere una donna e una madre, come potrebbero, dove sarebbero tutte se non avessero avuto una madre che si prendesse cura di loro, cosa che io non ho mai avuto? Ecco perché Immagino che ora stia impazzendo uscendo la sera abbandonando i suoi libri e i suoi studi e non vivendo a casa perché è la tipica casa di play me roque beh immagino sia un peccato che chi ha un figlio bravo così non si accontenta e io non lo sono lui non è riuscito a farmi uno non è stata colpa mia ci siamo avvicinati quando cercavo quei due cani sopra e dietro in mezzo alla strada, vedi, questo mi ha completamente scoraggiato, suppongo che non avrei dovuto seppellirlo con quella piccola giacca di lana che ho lavorato a maglia per lui. piangendo com'ero ma avendolo dato a qualche povero bambino ma sapevo bene che non ne avrei mai avuto un altro era la nostra morte inoltre non eravamo più gli stessi da allora o non lo indosserò triste ora per questo...

1. Frammento del monologo interiore di Benjy Compson in Il rumore e la furia (1929) di William Falkner 

Siamo tornati. "Per cosa hai testa?" disse la mamma. Ora stai fermo, disse Versh. Mi ha messo le galosce. «Un giorno mancherò e tu dovrai pensare per lui.» Spingi, disse Versh. "Vieni a baciare tua madre, Benjamin."
Caddy mi ha portato alla sedia della mamma e la mamma mi ha preso il viso tra le mani e poi mi ha tirato contro di sé.
"Il mio povero bambino." disse. Mi ha lasciato cadere. "Abbi cura di lui e di te, Versh, tesoro."
"Sì signora." disse Cady. Siamo usciti. Cady ha detto,
"Non devi venire, Versh. Mi prenderò cura di lui per un po'".
"BENE." disse Versch. "Perché esco senza motivo con questo freddo?" Proseguì e ci fermammo nell'ingresso e Caddy si inginocchiò e mi abbracciò, il suo viso freddo e splendente contro il mio. Puzzava come gli alberi.
«Non sei una poveraccia. Cosa no? Hai Caddy. Perché hai il tuo Caddy?
Non riesce proprio a smettere di scherzare e sbavare, ha detto Lustre. Non si vergogna di fare questo casino. Passammo davanti al garage, dov'era il calesse. Avevo una ruota nuova.
"Ora vai dentro e stai fermo finché non arriva tua madre." disse Dilsey. Mi ha spinto a salire sul calesse. TP tenuto le redini. Non so perché Jason non compri un'altra macchina. disse Dilsey. «Perché questo andrà in frantumi il giorno meno atteso. Guarda quelle ruote.»
La mamma uscì, abbassando il velo. Portava dei fiori.

1. Frammento del monologo interiore di Addie Bundren in Mentre agonizzo (1930) di William Falkner 

Ricordo che mio padre diceva sempre che la ragione per vivere era prepararsi a morire per molto tempo. E siccome dovevo guardarli giorno dopo giorno, ciascuno con il suo segreto e il suo pensiero egoistico, e con il sangue estraneo al sangue dell'altro e al mio, e pensavo che mi sembrava che quello fosse l'unico modo per prepararmi alla morte, odiavo mio padre per aver avuto l'idea di generami Non vedeva l'ora che commettessero un fallo per poterli frustare. Quando la frusta è caduta l'ho sentito nella mia carne; quando aprivo e laceravo quello che scorreva era il mio sangue, e ad ogni frustata pensavo: ora scopri che esisto! Sono già qualcosa nella tua vita segreta ed egoista, ora che ho segnato il tuo sangue con il mio sangue per sempre...

1. Frammento del monologo interiore di Luis in Onde (1930), di Virginia Woolf 

Tutti sono già partiti, disse Luis. Sono stato lasciato solo. Sono tornati a casa per fare colazione e io sono rimasto solo ai piedi del muretto, in mezzo ai fiori. È molto presto e le lezioni non inizieranno ancora. In mezzo alle verdi profondità appaiono macchie di fiori. I suoi petali ricordano gli arlecchini. Gli steli emergono tra i buchi neri, dalla terra. I fiori nuotano come pesci di luce sulle acque verde scuro. Ho un gambo in mano. Io stesso sono uno stelo e le mie radici giungono nelle profondità del mondo, attraverso la terra secca di mattoni e attraverso la terra umida, attraverso vene di piombo e argento. Il mio corpo non è che una singola fibra. Tutti i sussulti mi colpiscono e sento il peso della terra contro i miei fianchi. Sotto la mia fronte, i miei occhi sono cieche foglie verdi. Qui sono solo un ragazzo vestito con un completo di flanella grigia e ho una cintura di pelle con una fibbia di rame che rappresenta un serpente. Ma laggiù, i miei occhi sono gli occhi senza palpebre di una figura di granito in un deserto vicino al Nilo. Vedo donne dirigersi con brocche rosse verso il fiume; Vedo cammelli che ondeggiano e uomini in turbante. Attorno a me percepisco rumore di passi, tremori, agitazioni...

1. Frammento del monologo interiore di Clarissa in La signora Dalloway (1925), di Virginia Woolf 

Dopo aver vissuto a Westminster, da quanti anni ero lì adesso? Più di venti, ci si sente, anche nel traffico, o svegliandosi di notte, e da quel Clarissa era certissima, un silenzio speciale o una solennità, una pausa indescrivibile, una sospensione (anche se ciò era dovuto forse al suo cuore, commosso, secondo dicevano; influenza), prima dei rintocchi del Big Ben. Ora! Ora suonava solenne. Prima un avviso, musicale; poi l'ora, irrevocabile. I cerchi di piombo si dissolvevano nell'aria. Mentre attraversava Victoria Street, ha pensato che stupidi siamo. Sì, perché solo Dio sa perché la amiamo così tanto, perché la vediamo così, crearsi, costruirsi intorno a sé, girarsi, rinascere ad ogni istante; ma le arpie più orribili, le donne più miserabili sedute davanti alle porte (bevendo la loro caduta) fanno lo stesso; ed era assolutamente certo che le leggi approvate dal Parlamento non servissero a quelle donne, per lo stesso motivo: amavano la vita. Negli occhi della gente, nell'andirivieni e nel trambusto; nelle grida e nel ronzio; le carrozze, le automobili, gli autobus, i camion, gli uomini dei cartelloni pubblicitari che si trascinano e ondeggiano; le bande di vento; gli organetti; nel trionfo, nel rintocco e nello strano canto acuto di un aeroplano sopra la sua testa, c'era ciò che amava: la vita, Londra, questo momento di giugno.

1. Frammento del monologo interiore di Pedro in Tempo di silenzio (1962), di Luis Martín Santos

Se non trovo un taxi, non arrivo. Chi sarebbe il principe Pio? Principe, principe, principio della fine, principio del male. Sono già all'inizio, è finita, ho finito e me ne vado. Inizierò qualcos'altro. Non riesco a finire quello che ho iniziato. Taxi! Che differenza fa? Quello che mi vede così. Bene, cosa per me? Matías, cosa Matías o cosa. Come faccio a trovare un taxi? Non ci sono veri amici. Arrivederci amici. Taxi! Infine. Al Principe Pio. È da lì che ho iniziato anch'io. Sono arrivato tramite Príncipe Pío, me ne vado tramite Príncipe Pío. Sono venuto da solo, me ne vado da solo. Sono arrivato senza soldi, parto senza... Che bella giornata, che bel cielo! Non è ancora freddo. Quella donna! Sembra che per un momento sia stato ossessionato. Certo, anche lei è uguale all'altra. Perché, come mai ora non so distinguere tra l'uno e l'altro morto, messi l'uno sull'altro nello stesso buco: anche questa autopsia. Cosa vorranno sapere? Tanta autopsia; Perché, se non vedono niente. Non sanno perché le aprono: un mito, una superstizione, una collezione di cadaveri, credono che dentro ci sia una virtù, animisti, cercano un segreto e dentro Invece non ci fanno cercare chi di noi potrebbe trovare qualcosa, ma come va, perché, mi ha già detto che non sono dotato e forse no, ha ragione, non sono dotato. L'impressione che mi ha fatto. Pensando sempre alle donne. Per le donne. Se mi fossi dedicato solo ai topi. Ma cosa avrei fatto? Cosa dovevo fare? Se le cose stanno così. Non c'è niente da modificare.

1. Frammento del monologo interiore di Daniel Princ in Hanno tagliato gli allori (1887), di Édouard Dujardin 

…mi sembra di addormentarmi; I miei occhi si chiudono... ecco il suo corpo, il suo petto che sale e sale; e il profumo così soave mescolato... la bella notte d'aprile... tra un po' cammineremo... l'aria fresca... ce ne andremo... tra un po'... le due candele... lì... lungo i viali... 'ti amo più del mio agnelli... ti amo di più... quella ragazza, gli occhi sfacciati, le labbra fragili e rosse... la stanza... l'alto camino... il soggiorno... mio padre... noi tre seduti, mio ​​padre, mia madre... io... perché mia mamma pallida? Mi guarda... ceniamo, sì, nel boschetto... la cameriera... porta la tavola... Lea... apparecchia... mio padre... il portiere... una lettera... una sua lettera... grazie... un'increspatura, una voce, un'alba... e lei, per sempre l'unica, la prima amata, Antonia... tutto risplende... sta ridendo... i lampioni a gas si allineano all'infinito... oh... la notte... fredda e gelida, la notte... Ah, lieve spavento! che c'è... mi spingono, mi scuotono, mi uccidono... niente... niente... la stanza... Lea... córcholis... mi sono addormentato... .
"Congratulazioni, cara." Sono Lea. Bene, come hai dormito? È Lea, in piedi, che ride. Sentirsi meglio?…

1. Frammento del monologo interiore di Colin Smith in La solitudine del corridore di lunga distanza (1959), di Alan Sillitoe

Quindi eccomi qui, in piedi sulla soglia in maglietta e pantaloncini, nemmeno una briciola di pane secco che mi scalda la pancia, fissando intensamente i fiori coperti di brina che crescono fuori. Immagino tu pensi che quell'immagine sarebbe sufficiente per farmi piangere. Beh, niente di che. Solo perché mi sento il primo uomo a camminare sulla terra, non inizierò a urlare. Mi fa sentire mille volte meglio di quando sono rinchiuso in quella camera da letto con altri trecento disgraziati come me. No, quando non me la cavo così bene è solo a volte che sono là fuori a considerarmi l'ultimo uomo sulla terra. Mi considero l'ultimo uomo sulla terra perché penso che quegli altri trecento fannulloni che mi lascio alle spalle siano già morti. Dormono così profondamente che penso che tutte quelle teste stracciate l'abbiano schiaffeggiata durante la notte e sono solo io, e quando guardo i cespugli e stagni ghiacciati Ho la sensazione che diventerà sempre più freddo finché tutto ciò che vedo, comprese le mie stesse braccia arrossate, sarà coperto da mille chilometri di ghiaccio; tutto intorno a me, tutta la terra, fino al cielo, compreso ogni pezzetto di terra e di mare. Quindi cerco di sbarazzarmi di quella sensazione e di comportarmi come se fossi il primo uomo sulla terra. E questo mi fa sentire bene, quindi non appena sono abbastanza caldo perché questa sensazione mi travolga, salto attraverso la porta e vado a fare jogging.

1. Frammento del monologo interiore di "Macario" in La pianura ardente (1953), di Juan Rulfo 

Sono seduto vicino alla grondaia aspettando che escano le rane. Ieri sera, mentre cenavamo, hanno cominciato a fare un gran baccano e non hanno smesso di cantare fino all'alba. La mia madrina dice anche questo: che le urla delle rane l'hanno spaventata dal sonno. E ora vorrebbe dormire. Ecco perché mi ha mandato a sedermi qui, accanto alla fogna, e mi sono messo con una tavola in mano in modo che qualunque cosa Se la rana dovesse saltare fuori, la schiaffeggerebbe con le sue assi... Le rane sono verdi da tutte a tutte, tranne che in alto. gonfiarsi. I rospi sono neri. Anche gli occhi della mia madrina sono neri. Le rane sono buone da mangiare. I rospi non si mangiano; ma li ho mangiati anch'io, anche se non si mangiano, e hanno proprio il sapore delle rane. Felipa è quella che dice che fa male mangiare i rospi. Felipa ha gli occhi verdi come quelli dei gatti. È lei che mi dà da mangiare in cucina ogni volta che devo mangiare. Non vuole che faccia del male alle rane. Ma nonostante tutto questo, è la mia madrina che mi ordina di fare le cose... amo Felipa più della mia madrina. Ma è la mia madrina che tira fuori i soldi dalla borsa perché Felipa compri tutto per la cucina. Felipa è solo in cucina a preparare da mangiare per loro tre. Non ha fatto nient'altro da quando la conosco. Lavare i piatti è su di me. Tocca anche a me portare la legna per accendere la stufa. Poi è la mia madrina che ci distribuisce il cibo.

1. Frammento del monologo interiore da "È che siamo molto poveri" di La pianura ardente (1953), di Juan Rulfo

Qui tutto va di male in peggio. La scorsa settimana è morta mia zia Jacinta, e sabato, quando l'avevamo già seppellita e la nostra tristezza cominciava a placarsi, ha cominciato a piovere come non mai. Questo ha dato coraggio a mio padre, perché l'intero raccolto di orzo stava prendendo il sole al sole. E il diluvio venne all'improvviso, in grandi ondate d'acqua, senza darci nemmeno il tempo di nasconderne un pugno; L'unica cosa che noi, tutta la mia famiglia, potevamo fare era rannicchiarci sotto la tettoia, guardando come l'acqua fredda che cadeva dal cielo bruciava quell'orzo giallo appena tagliato.
E proprio ieri, quando mia sorella Tacha aveva appena compiuto dodici anni, abbiamo scoperto che la mucca le aveva regalato mio padre Il fiume l'aveva portata via per il giorno del suo santo.Il fiume ha cominciato a salire tre notti fa, circa mattina presto. Avevo molto sonno, eppure il fragore che portava il fiume mentre mi trascinava mi svegliò subito e saltando giù dal letto con la coperta in mano, come se avessi pensato che il soffitto della mia stanza stesse crollando. casa. Ma poi sono tornato a dormire, perché ho riconosciuto il suono del fiume e perché quel suono ha continuato a fare lo stesso fino a farmi addormentare di nuovo.

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Riferimenti

• Enciclopedia Britannica in linea (2009). "Monologo interiore". Disponibile in: https://www.britannica.com
• Martinez, P. (1973). “La tecnica del testimone-ascoltatore nei monologhi di Rulfo”. Annali di letteratura ispanoamericana, 2, 555. Disponibile in: https://revistas.ucm.es
• Palomo Berjara, V. (2010). “Il monologo interiore di due frammenti modernisti: Le onde e Ulisse”. Forma: revista d'estudis comparatius: arte, letteratura, pensiero,. 2, 2010, pp. 95-104.
• Riposati, Jamie. 1979. concetti di letteratura moderna. Disponibile in: https://panoramadelaliteratura2018.files.wordpress.com