Processi Narrativi: La Seconda Scena

Non tutto può essere di palpitante interesse in una storia: il lettore può stancarsi. È necessario permettere che immagini e concetti siano diretti con calma. Come in un dipinto è richiesto il contrasto luminoso del chiaroscuro, nella narrazione è richiesto il riposo. È una possibilità perché si possano apprezzare i passaggi più importanti.
Una seconda scena tranquilla si vede in Razor's Edge di Somerset Maugham:
"Potresti chiedere perché. Se ho trasformato Paul Gauguin in un inglese, non potrei fare lo stesso con i personaggi di questo libro. La risposta è semplice: non potevo. Non sarebbero chi sono. Non pretendo che siano nordamericani, come si vedono; sono nordamericani visti con gli occhi di un inglese. Non ho cercato di riprodurre le peculiarità della loro lingua. Il fallimento degli scrittori, nel tentativo di farlo, può essere eguagliato solo dal fallimento degli scrittori americani quando tentano di riprodurre l'inglese così com'è parlato in Inghilterra. Il dialetto è una trappola. Henrv Tames, nelle sue insr1e «es stories, lo usava costantemente, ma mai con exartit, come fa un indie. così che invece di lodare gli effetti familiari previsti, è spesso scioccante per il lettore inglese.

Nel 1919 mi trovai per caso a Chicago, diretto in Estremo Oriente, e per ragioni... che non c'entrano con questa narrazione, dovevo starci due o tre settimane. Poco tempo prima avevo pubblicato un romanzo che aveva riscosso un discreto successo, e poiché al momento la mia persona era qualcosa di degno di pubblicità, sono stato intervistato appena arrivato. La mattina dopo squillò il telefono. Ho risposto alla chiamata: "(Cfr. Bibliografia complementare, N? 34)
Per rafforzare quanto ho spiegato, cito un altro esempio, trovato in Il vecchio e il mare, di Ernest Hemingway:
"Il ragazzo rattristava vedere il vecchio tornare ogni giorno con la sua barca vuota, e veniva sempre ad aiutarlo a portare le spire della lenza o l'amo e la fiocina e la vela arrotolata all'albero. La vela era rammendata con sacchi di farina e, arrotolata, sembrava una bandiera in perenne sconfitta.
Il vecchio era magro e allampanato, con profonde rughe dietro il collo. Le macchie brune del cancro benigno della pelle, che il sole produce con i suoi riflessi sul mare tropicale, erano sulle sue guance. Queste lentiggini gli scorrevano lungo i lati del viso fino in fondo, e le sue mani portavano le profonde cicatrici causate dal maneggiare le corde quando si tiene un grosso pesce. Ma nessuna di queste cicatrici era recente. Erano antiche come le erosioni di un arido deserto» (cfr. Bibliografia complementare, N9 27)